石興澤

(聊城大學(xué) 文學(xué)院，山東 聊城 252059)

榮光與冷落：基于報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)狀的幾點(diǎn)思索
——從一則報(bào)紙信息、十種雜志態(tài)度說開去

石興澤

(聊城大學(xué) 文學(xué)院，山東 聊城 252059)

報(bào)告文學(xué)是近幾十年開始崛起的文體，成就顯著，發(fā)展迅速。中華全國第十三屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”有9部作品獲獎(jiǎng)，幾乎是獲獎(jiǎng)總數(shù)的1/3。但也遭遇文學(xué)期刊冷落，大型文學(xué)期刊很少發(fā)表報(bào)告文學(xué)作品。榮光與冷落共存，興衰枯榮難料，尷尬處境，原因眾多。其中，創(chuàng)作的“宏大全”傾向、藝術(shù)表現(xiàn)的未盡人意、生活實(shí)感的低弱和作家隊(duì)伍的老化等問題是重要因素，影響著報(bào)告文學(xué)的生存發(fā)展，應(yīng)該引起高度重視。

報(bào)告文學(xué)；處境尷尬；現(xiàn)狀思考

緣起

據(jù)《中華讀書報(bào)》2014年10月15日載：中華全國第十三屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獲獎(jiǎng)優(yōu)秀圖書共28種，報(bào)告文學(xué)9部，幾乎占獲獎(jiǎng)總數(shù)的1/3；其中，明確標(biāo)示報(bào)告文學(xué)的7部，*中華全國第十三屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”7部優(yōu)秀獲獎(jiǎng)報(bào)告文學(xué)作品為：劉先琴的《玉米人》(河南科學(xué)技術(shù)出版社2014年)；陶克、蔣永武的《編外雷鋒團(tuán)》(解放軍文藝出版社、中州古籍出版社2013年)；胡平的《磁上中國——China與兩個(gè)china》(二十一世紀(jì)出版社2014年)；張雅文的《百年鐘聲——香港沉思錄》(陜西人民教育出版社2013年)；譚楷的《讓蘭輝告訴世界》(天地出版社2014年)；黃傳會的《國家的兒子》(春風(fēng)文藝出版社2014年)；傅寧軍的《淬火青春——大學(xué)生從軍報(bào)告》(華藝出版社2013年)。而鐵流、徐錦庚的《國家記憶——一本〈共產(chǎn)黨宣言〉的中國傳奇》，李朝全的《夢想照亮生活——盲人穆孟杰和他的特校教育》兩部長篇“紀(jì)實(shí)文學(xué)”也可以納入報(bào)告文學(xué)范疇。因?yàn)榧o(jì)實(shí)文學(xué)和報(bào)告文學(xué)有時(shí)很難區(qū)分。“報(bào)告”是寫真實(shí)，“紀(jì)實(shí)”也寫真實(shí)，學(xué)術(shù)界認(rèn)為報(bào)告文學(xué)是“報(bào)告”當(dāng)前發(fā)生的、具有新聞價(jià)值的事實(shí)；有些“報(bào)告對象”雖然不具有新聞性，但對歷史事實(shí)有新的發(fā)現(xiàn)和發(fā)見，也屬于報(bào)告文學(xué)范疇。而很多歷史題材的紀(jì)實(shí)文學(xué)，大都報(bào)告新的發(fā)現(xiàn)和發(fā)見，故也常常被研究者納入報(bào)告文學(xué)范疇。對于一個(gè)喜愛報(bào)告文學(xué)的讀者來說，這么多作品獲獎(jiǎng)無疑是值得振奮的消息。須知，中華全國精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”是一個(gè)很高的獎(jiǎng)項(xiàng)。報(bào)告文學(xué)占據(jù)如此多席位，意味著這一體裁在民族精神文明建設(shè)中擔(dān)負(fù)了光榮的歷史使命，也做出了突出貢獻(xiàn)。這是令人鼓舞的事實(shí)！

但也有讓人心灰的事實(shí)。差不多相同時(shí)間，筆者查閱了《當(dāng)代》《收獲》《十月》《大家》《鐘山》《花城》《長城》《紅巖》《清明》《中國作家》《莽原》等十多種大型文學(xué)期刊，意在集中閱讀近期發(fā)表的報(bào)告文學(xué)作品，了解其發(fā)展動(dòng)態(tài)和作家的創(chuàng)作追求，撰寫相關(guān)文章。之所以選擇大型文學(xué)期刊，是因?yàn)閳?bào)告文學(xué)越寫越長，省市作協(xié)主辦的文學(xué)期刊版面有限無法承受其長，而大型文學(xué)期刊原本容量就大，有些已經(jīng)由雙月刊擴(kuò)容為月刊，信息量翻倍，容易成為報(bào)告文學(xué)作品發(fā)表的園地。我抱著很大希望翻閱這些期刊，試圖找?guī)灼髌烽喿x，但事與愿違，翻閱了2014年10月份以前的上述期刊，合起來近百期(有的仍是雙月刊)，每期按30萬字計(jì)算，應(yīng)該是三千多萬字的容量，報(bào)告文學(xué)篇目極其有限。近百期大型雜志，只發(fā)表了極少數(shù)作品，且有的標(biāo)明“紀(jì)實(shí)文學(xué)”或“非虛構(gòu)文學(xué)”，而非報(bào)告文學(xué)。最后，我只在《人民文學(xué)》(第10期)這份容量不很大的期刊上看到了一篇明確標(biāo)示“報(bào)告文學(xué)”的作品，隨即借來閱讀。

一張報(bào)紙信息，十幾種期刊調(diào)查，彰顯了兩種事實(shí)，迥然不同！而且時(shí)至今日，仍無改觀。

我看重《中華讀書報(bào)》消息，因其傳遞出豐富的社會和文學(xué)信息。那么多作品獲獎(jiǎng)，在最顯在的層面上，說明報(bào)告文學(xué)在精神文明建設(shè)中、在掌控意識形態(tài)走向的重要部門所開展的活動(dòng)中，占據(jù)了重要位置，這是報(bào)告文學(xué)這種文體得以發(fā)展的“天時(shí)”。因?yàn)樵u獎(jiǎng)是重要導(dǎo)向，獲獎(jiǎng)背后包含著非常誘人的實(shí)際內(nèi)容，以強(qiáng)有力的巨手引導(dǎo)著作家的文體選擇和精力投資。而除卻外在因素，單就圖書評選獲獎(jiǎng)而言，其所透露的則是報(bào)告文學(xué)在讀者閱讀生活中的位置，是報(bào)告文學(xué)的藝術(shù)質(zhì)量。盡管這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)為 “精神文明建設(shè)”而設(shè)，側(cè)重于“正能量”表現(xiàn)，但沒有藝術(shù)表現(xiàn)的上乘也是不能得獎(jiǎng)的。藝術(shù)表現(xiàn)是一個(gè)重要尺度，在評獎(jiǎng)過程中發(fā)揮著重要作用。據(jù)說，在魯迅文學(xué)獎(jiǎng)和一些省市的文藝評獎(jiǎng)活動(dòng)中，就有不少作品因?yàn)樗囆g(shù)上存在“瑕疵”而遺憾地失去獲獎(jiǎng)機(jī)會。此次諸多作品獲獎(jiǎng)，在諸文體中占據(jù)如此大比重，足以說明報(bào)告文學(xué)在藝術(shù)表現(xiàn)方面的實(shí)力。因?yàn)槿脒x作品除了報(bào)告文學(xué)外，還有長篇小說、兒童文學(xué)等，在獲獎(jiǎng)作品中，最有“讀者緣”的長篇小說也只有9部，與報(bào)告文學(xué)持平。評獎(jiǎng)是杠桿和助動(dòng)力，是擴(kuò)大獲獎(jiǎng)作品影響的重要渠道，也是擴(kuò)大文體宣傳、促進(jìn)文體發(fā)展的助動(dòng)力。報(bào)告文學(xué)大面積獲獎(jiǎng)有助于擴(kuò)大報(bào)告文學(xué)的社會影響，吸引更多作家加入報(bào)告文學(xué)隊(duì)伍，進(jìn)而促進(jìn)報(bào)告文學(xué)發(fā)展。《中華讀書報(bào)》消息令報(bào)告文學(xué)界歡欣鼓舞。但事實(shí)證明這是過于樂觀的期許。

因?yàn)槠诳瘧B(tài)度是更有說服力的事實(shí)。期刊是文學(xué)生產(chǎn)的土壤，是通往讀者市場的重要渠道，也是展示作家實(shí)力、擴(kuò)大文體疆域的重要舞臺。上述十幾種大型文學(xué)期刊檔次高，品性優(yōu)，是近些年催生文學(xué)生產(chǎn)和發(fā)展的重鎮(zhèn)，也是數(shù)百種文學(xué)期刊的領(lǐng)頭羊和排頭兵，作家向往，讀者信賴。盡管現(xiàn)代傳媒技術(shù)發(fā)展迅速，通往讀者市場的道路寬廣發(fā)達(dá)，盡管紙質(zhì)作品的閱讀量受到很大影響，這些大型期刊也受到嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，但期刊仍然是正規(guī)閱讀的首選，仍然是成就作家、培育優(yōu)秀作品的重要土壤，是鏈接作家和讀者的重要紐帶。期刊的重要性無法忽視。從某種意義上說，一種文學(xué)體裁能否得到最活躍的讀者群體——青年學(xué)生的青睞，與期刊大有關(guān)系；青年學(xué)生閱讀文學(xué)作品的渠道固然很多，但期刊仍然是他們獲取作家創(chuàng)作信息、了解文學(xué)現(xiàn)狀、審美閱讀的主渠道。上述大型文學(xué)雜志對他們來說十分重要。十幾種大型期刊不約而同地“冷落”報(bào)告文學(xué)，“阻隔”了這一文體與青年學(xué)生的聯(lián)系，也限制了報(bào)告文學(xué)的生產(chǎn)和生存空間，進(jìn)而影響報(bào)告文學(xué)的發(fā)展。

直接出版自然是報(bào)告文學(xué)生產(chǎn)的重要渠道，9部獲獎(jiǎng)作品的版權(quán)都是出版社。但從出版社直接進(jìn)入讀者市場似乎花費(fèi)時(shí)間長，產(chǎn)生影響的損耗大，影響面有限。因?yàn)榇髮W(xué)圖書訂購、采編、登記、外借需要相當(dāng)長的周期，而且能否進(jìn)入采編人員的法眼進(jìn)入圖書館也是極大的問號。隨著圖書成本費(fèi)用的劇增，在這個(gè)“亞讀書”時(shí)代，大眾審美世俗化、庸俗化、低俗化的時(shí)代，購買圖書似乎成為“奢侈”行為，購買文學(xué)作品更加奢侈。圖書出版量似乎超過了購買量。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2013年長篇小說年產(chǎn)量高達(dá)四千七百多部，如此巨大數(shù)目有多少真正進(jìn)入讀者市場？在讀者市場萎縮、流通渠道狹窄的情況下，追求高品位、正能量、脫“三俗”的文學(xué)作品與讀者見面的機(jī)會更少，交流空間更窄。文學(xué)作品只有在產(chǎn)生影響之后才能引起廣大讀者關(guān)注的興趣，而在這信息爆炸的時(shí)代，有價(jià)值的審美信息常常湮沒在眾聲喧嘩之中，湮沒在泡沫信息甚至垃圾信息中。一般讀者既沒有尋求高雅的興趣，也沒有蕪雜辨真的眼光和耐性。所以，單靠出版社發(fā)行生存發(fā)展，實(shí)在是令人堪憂的無奈選擇。

兩種事實(shí)，兩種前景，兩種心情，我無法斷定哪種情況更能接近報(bào)告文學(xué)的真實(shí)處境。但靜心沉思，其被“冷落”的感覺似乎更沉實(shí)有力。為報(bào)告文學(xué)生存發(fā)展計(jì)，當(dāng)務(wù)之急便是探究避免“冷落”、擺脫窘境、沖出重圍的途徑。這是個(gè)大題目，很難理出頭緒；從最近的閱讀感受出發(fā)，我所感興趣的是：為何社會需要報(bào)告文學(xué)——報(bào)告文學(xué)在傳遞“正能量”方面的確優(yōu)于其他虛構(gòu)文體，故在獲獎(jiǎng)中占據(jù)眾多席位——卻遭受雜志“冷落”？尊崇和冷落兩種情境似乎沒有多少必然聯(lián)系，更不存在因果關(guān)系，但既然都彰顯著報(bào)告文學(xué)這一體裁的現(xiàn)狀和命運(yùn)，自然要拿來放置同一天平上細(xì)細(xì)考量。

報(bào)告文學(xué)“宏、大、全”的問題亟需解決

報(bào)告文學(xué)崛起于上個(gè)世紀(jì)七八十年代。徐遲1978年1月發(fā)表《哥德巴赫猜想》，產(chǎn)生了巨大轟動(dòng)效應(yīng)，報(bào)告文學(xué)也開始引起人們的熱切關(guān)注。80年代一批優(yōu)秀作家大步挺進(jìn)這片有些空曠的土地，辛勤耕耘帶來累累碩果，優(yōu)秀作品層出不窮，以其超乎尋常的認(rèn)知和審美功能贏得眾多讀者的青睞，也逐漸顯示出偉岸挺拔的文體姿態(tài)。原本包孕在散文之內(nèi)的報(bào)告文學(xué)開始擺脫與散文的“隸屬”關(guān)系，在傳統(tǒng)的詩歌、散文、小說、戲劇四大體裁分類中獨(dú)立出來，四分天下的文學(xué)家族有了報(bào)告文學(xué)的獨(dú)立“戶頭”。張鐘、洪子誠等所著《當(dāng)代中國文學(xué)概觀》初版和再版按文體編排，其中第二編為“散文與報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作”，便是“尊重”報(bào)告文學(xué)成就及其獨(dú)立性的重要體現(xiàn)。正如書中所寫：“近幾年的報(bào)告文學(xué)，其成就，其影響，恐怕是僅次于小說而超邁詩歌、散文、戲劇之上的。”*張鐘、洪子誠等：《當(dāng)代中國文學(xué)概觀》(第二版)，北京：北京大學(xué)出版社，1988年，第127頁。但從第三版開始，《當(dāng)代中國文學(xué)概觀》便按照“慣例”分成四種文體，報(bào)告文學(xué)的幾節(jié)內(nèi)容裝進(jìn)“散文”這個(gè)“筐”里，而不再將報(bào)告文學(xué)與散文并列。這或許是求穩(wěn)妥嚴(yán)謹(jǐn)、求其普適性的考慮。報(bào)告文學(xué)“躥紅”的原因很多，而對“報(bào)告”內(nèi)容的宏觀把握、重大題材、全面表現(xiàn)則是重要原因之一。盤點(diǎn)三十多年的報(bào)告文學(xué)，鴻篇巨制不勝枚數(shù)，諸如《中國農(nóng)民大趨勢》(李延國)、《南京大屠殺》(徐志耕)、《志援軍戰(zhàn)俘記事》(大鷹)、《西路軍女戰(zhàn)士蒙難記》(董漢河)、《丐幫漂流記》(賈魯生)、《中國的“小皇帝”》(涵逸)、《海葬》《唐山大地震》(錢鋼)、《百萬大裁軍》(袁厚春)、《沂蒙九章》(李存葆、王光明)、《大清王朝的最后變革》(張建偉)、《以人民的名義》(盧躍剛)、《馬家軍調(diào)查》(趙瑜)、《遠(yuǎn)東朝鮮戰(zhàn)爭》《長征》(王樹增)、《大江北去》(梅潔)等等，均顯示出“宏、大、全”的特點(diǎn)。宏觀把握開闊了讀者的閱讀視野，重大題材激發(fā)起人們的關(guān)注熱情，全方位表現(xiàn)多方面地滿足了讀者的閱讀需求。這是報(bào)告文學(xué)蓬勃發(fā)展、百花園地斗艷、讀者市場爭雄、最終獨(dú)樹一幟的重要原因。

但也存在著“嗜宏”、“貪大”、“求全”的問題。報(bào)告文學(xué)越寫越長，“宏、大、全”的創(chuàng)作趨勢日益顯著，單篇閱讀需要的時(shí)間和精力越來越多。其負(fù)面影響在激情與夢想的80年代還不明顯，90年代后開始浮出水面并發(fā)揮作用。因?yàn)?0年代的市場經(jīng)濟(jì)蕩起世俗審美煙云，而主體在激烈競爭中審美空間銳減且精力有限，沒有更多時(shí)間閱讀長篇大作，“嗜宏”、“貪大”、“求全”遂成為考驗(yàn)閱讀耐性的障礙。早在上個(gè)世紀(jì)90年代就有學(xué)者呼吁，希望報(bào)告文學(xué)濃縮篇幅，簡短精粹，但沒有剎住“宏、大、全”的創(chuàng)作勢頭。進(jìn)入新世紀(jì)，隨著大眾審美傾向世俗化趨勢的蔓延和閱讀時(shí)間碎片化時(shí)代的到來，輕松閱讀成為重要審美取向，紙質(zhì)文學(xué)傳播空間遭遇蠶食，“宏、大、全”的創(chuàng)作勢頭似乎愈發(fā)強(qiáng)勢突出。期刊對于報(bào)告文學(xué)的疏遠(yuǎn)和冷落便是其負(fù)面影響的突出表現(xiàn)。因?yàn)槠诳婷嬗邢蓿庉嬕谟邢薜陌婷嫔习l(fā)表眾多作家的作品，滿足不同體裁作者和讀者的需求，只能對“宏、大、全”的報(bào)告文學(xué)敬而遠(yuǎn)之。因?yàn)椤昂?、大、全”作品侵占篇幅多，擠掉了詩歌、散文、小說體裁的版面，既影響作家情緒也影響其他文體讀者對期刊的關(guān)注和接受。期刊有期刊生存發(fā)展的現(xiàn)實(shí)要求、編輯原則和經(jīng)營謀略。編輯們要考慮各種文體讀者的閱讀興趣，要適應(yīng)最廣大的讀者市場，而不能面向單一的文體讀者市場。這既是面向文學(xué)總體的自覺承擔(dān)，也是占領(lǐng)讀者市場的方略。諸多因素交匯形成合力，致使十幾種大型文學(xué)期刊疏遠(yuǎn)和冷落報(bào)告文學(xué)。這似乎是無可奈何的“自然”現(xiàn)象。

當(dāng)然，期刊發(fā)表只是作品生產(chǎn)的一種方式，現(xiàn)代傳媒日趨多元，優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)不愁讀者市場，期刊拒絕還有出版社，很多報(bào)告文學(xué)作家直接走出版社這個(gè)渠道。但無論“只能”還是“無奈”，抑或“寧肯”，都是“任性”“宏、大、全”的結(jié)果，也都將制約著報(bào)告文學(xué)的發(fā)展。

報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作質(zhì)量有待提升

現(xiàn)在是傳媒時(shí)代，也是審美多元時(shí)代。傳媒技術(shù)飛速發(fā)展擴(kuò)充了傳媒空間也打破了紙質(zhì)傳媒一統(tǒng)天下的格局，并將紙質(zhì)作品逼進(jìn)狹窄的胡同；而審美多元?jiǎng)t導(dǎo)致世俗審美的無限膨脹，將高雅藝術(shù)遮蔽在狹小的圈子里自得其樂。誠如王蒙“擔(dān)憂”、而“眾人已經(jīng)習(xí)慣了”的那樣，“淺層次的述說、模仿、平滑、三角、多角、情殺、暴力、警匪、變態(tài)、色欲、拳頭、枕頭、烏龜、放一把火或者扔出一組人體炸彈”等等亂象充斥當(dāng)今文壇。*王蒙在《悶與狂》中歷數(shù)他所擔(dān)憂的“眾人已經(jīng)習(xí)慣了”的創(chuàng)作現(xiàn)象：“淺層次的述說、模仿、平滑、三角、多角、情殺、暴力、警匪、變態(tài)、色欲、拳頭、枕頭、烏龜、放一把火或者扔出一組人體炸彈。那突然的盡現(xiàn)，那原生態(tài)的靈魂，那赤裸的印象與感覺，那像天象、土象、海象一樣的生命象和心象，那奔突沖撞的煩悶與激情，會使你們困惑而難解，會使你們驚恐而憋悶，你們還得從頭學(xué)起，深淺的與隱蔽的，思考的與面對的，散文的與小說的，文學(xué)的與靈魂的，拷問的與撫慰的，而且是從生到死?！薄稅炁c狂》，北京：北京聯(lián)合出版公司，2014年，第116頁。俗文學(xué)內(nèi)容博雜，各種元素亂象叢生，已經(jīng)成為當(dāng)今文學(xué)的“正現(xiàn)狀”。這其實(shí)是無可奈何的審美現(xiàn)狀。因?yàn)楸澈笫菍?shí)力強(qiáng)大、左右一切的市場經(jīng)濟(jì)和市場經(jīng)濟(jì)條件下嚴(yán)重的價(jià)值失序、精神危機(jī)和審美錯(cuò)位。

這種無法改變的現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢，給純文學(xué)發(fā)展和藝術(shù)提升制造了諸多障礙，而俗文學(xué)的眾多內(nèi)容幾乎無阻隔地滲透進(jìn)高雅的文學(xué)世界，致使“充當(dāng)金錢奴隸”的創(chuàng)作現(xiàn)象如遍地罌粟茂生猛長，就連嚴(yán)肅作家也不得不流露媚俗的眼神，在作品內(nèi)增添世俗性描寫以迎合讀者胃口。正如一個(gè)知名編劇所說，沒有俗文學(xué)內(nèi)容就無法吸引觀眾眼球。世俗審美培養(yǎng)了世俗閱讀，也誘惑著世俗創(chuàng)作。面對如此嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)，報(bào)告文學(xué)因占據(jù)選取題材和報(bào)告真相的優(yōu)勢而滿足了讀者的求知欲望和閱讀心理，尤其是滿足了求知閱讀欲遠(yuǎn)勝于審美需求的中老年讀者的閱讀心理，還看不出生存發(fā)展危機(jī)。但窘境已經(jīng)顯現(xiàn)，危機(jī)早就潛存，倘若不提升藝術(shù)表現(xiàn)力而僅僅依靠題材優(yōu)勢參與審美競爭，必將陷于被動(dòng)。事實(shí)上，期刊“冷落”報(bào)告文學(xué)作品，與其自身的藝術(shù)表現(xiàn)力欠缺大有關(guān)系。報(bào)告文學(xué)是“五大文體”之一，*“第五文體”是一個(gè)小范圍的文體概念，似乎僅在報(bào)告文學(xué)等有限的范圍內(nèi)流行。研究者重視報(bào)告文學(xué)的成就和獨(dú)特的文體特征，而將其從散文名下獨(dú)立出來，視其為獨(dú)立于詩歌、散文、小說、戲劇之外的“第五文學(xué)體裁”，既沒得到文藝界的廣泛認(rèn)可，也缺少足夠的理論依據(jù)。中國古代文學(xué)沒有“報(bào)告文學(xué)”這一概念，文學(xué)史寫作及文學(xué)研究自然是“四分天下”，而理論界也仍然堅(jiān)持“四大文體”論。即便是中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究及文學(xué)史著作，多數(shù)也將報(bào)告文學(xué)歸到散文名下。散文是個(gè)“大筐”，里面裝滿了諸多小文體。比如雜文，嚴(yán)格歸類劃分，也可以視為獨(dú)立文體。有些雜文，散文的元素遠(yuǎn)不如論文突出；即便是裝到散文這個(gè)“筐”里，也要單獨(dú)分析論述。這在一般的“文學(xué)史”寫作中不十分明顯，因?yàn)殡s文的創(chuàng)作成就沒有得到應(yīng)有的重視。但在雜文研究界也與報(bào)告文學(xué)研究界一樣，殊不贊成將其裝到散文這個(gè)“筐”里。而在中國現(xiàn)代文學(xué)史的編寫中，對成就輝煌者如魯迅，就將雜文單獨(dú)分析，讓其與散文享受同等“待遇”。這種現(xiàn)象雖屬個(gè)案，卻也可以看出，學(xué)術(shù)界的文體概念原本就粗疏模糊，寧肯讓散文概念大而化之，廣而容之，也不讓弱小文體單獨(dú)設(shè)立門戶。這是省事且被大家認(rèn)可的辦法。與其他四種文體一樣面臨著大眾審美泛濫的壓力，當(dāng)然也享受著同樣的競爭生存機(jī)遇。在這種情況下，哪種文體藝術(shù)表現(xiàn)力提升迅速就贏得讀者市場，贏得期刊發(fā)表空間。事實(shí)上，期刊編輯都有面對“五種文體”、照顧整體文學(xué)格局的考慮，但最后的抉擇則是以優(yōu)秀作品爭取讀者市場，在藝術(shù)質(zhì)量面前各種體裁的作品是平等的。篇幅有限，優(yōu)者發(fā)表，劣者淘汰，是期刊編輯的用稿原則。在這優(yōu)勝劣敗的競爭中，有些作家醒悟了，有些作家沒有醒悟；有些作家醒悟了但選擇的突圍道路不一定正確。條條大路通羅馬，而最寬闊的通衢大道就是提升作品藝術(shù)質(zhì)量。

明智的作家懂得這一法則，在提升藝術(shù)表現(xiàn)力方面舍得下工夫，鉚著勁創(chuàng)作優(yōu)秀作品。我不認(rèn)為期刊上發(fā)表的作品譬如詩歌、散文、小說都很優(yōu)秀，但既然通過了編輯這一關(guān)口，肯定有藝術(shù)長處。而我所讀過的某些報(bào)告文學(xué)作品，則的確存在著藝術(shù)表現(xiàn)力欠缺的問題。為參加某次報(bào)告文學(xué)會議，我借閱了某權(quán)威雜志，因?yàn)樯厦婧杖煌瞥鲆黄獔?bào)告文學(xué)。我要閱讀作品，了解創(chuàng)作現(xiàn)狀，以便發(fā)言有據(jù)。既然是權(quán)威雜志，應(yīng)該有可觀的藝術(shù)表現(xiàn)，甚至可以說代表了報(bào)告文學(xué)的藝術(shù)水平。但我懷著極大興趣閱讀，半途便興味索然，甚至難以終卷！作者選擇的是好題材，報(bào)告那些為共和國成立做出貢獻(xiàn)、付出青春、情感、家庭、幸福乃至親人生命代價(jià)的革命老人的生活和精神歷程，但作品平鋪直敘，筆墨停留在人物生平事跡的簡要報(bào)告上。報(bào)告對象原有的生動(dòng)性、豐富性、曲折性沒有得到應(yīng)有的藝術(shù)表現(xiàn)，人物驚險(xiǎn)曲折、大起大落的經(jīng)歷和命運(yùn)，深刻豐富的情感世界和生命內(nèi)涵，時(shí)代發(fā)展在人物心靈上的投影，人物生命軌跡的社會歷史內(nèi)涵……這些頗有魅力的藝術(shù)元素，也沒得到應(yīng)有的藝術(shù)發(fā)掘。閱讀作品，既感到味同嚼蠟，也為題材浪費(fèi)、審美元素的大量流失而感到惋惜。這種閱讀體驗(yàn)多矣！

也有相反的閱讀感受。我本不打算閱讀同期刊物上的長篇小說——《被聲音打擾的時(shí)光》(作者曉航)，因?yàn)闀r(shí)間有限，且被切割零散，擔(dān)心無法盡興。但翻閱幾頁就被作品的人物命運(yùn)、故事情節(jié)、藝術(shù)描寫、語言魅力吸引住了。如著魔一般，我無法釋卷，在火車上，旅店里，會場上，津津有味地閱讀，改變了作息時(shí)間，打亂了生活節(jié)奏，破壞了日程安排，恨不得一口氣讀完。這就是作品的藝術(shù)魅力！兩種閱讀感受形成鮮明對比，我在為小說藝術(shù)發(fā)展而欣喜的同時(shí)，也為報(bào)告文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)的滯后而擔(dān)憂。我似乎覺得，十幾種大型文學(xué)期刊冷落報(bào)告文學(xué)作品是道理的！作為一個(gè)喜愛報(bào)告文學(xué)的讀者，我深切地感到，創(chuàng)作者的藝術(shù)表現(xiàn)力應(yīng)亟需提升，刻不容緩！

報(bào)告文學(xué)應(yīng)加強(qiáng)生活實(shí)感

與其他文學(xué)體裁相比，報(bào)告文學(xué)最大的優(yōu)勢在于可以選擇有新聞價(jià)值、引人矚目的事件進(jìn)行真實(shí)報(bào)告以及報(bào)告的現(xiàn)場真實(shí)感。報(bào)告文學(xué)的核心魅力是真實(shí)的現(xiàn)場感，是作家的現(xiàn)場體驗(yàn)。其他文學(xué)體裁也要真實(shí)——?dú)v史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)，也要對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行真實(shí)描寫和表現(xiàn)，但相比之下，沒有時(shí)間、地點(diǎn)和人物的限定，擁有虛構(gòu)、想象和幻想的自由。其他文體作家無需到生活現(xiàn)場采訪體驗(yàn)就可以創(chuàng)作出豐富多彩的藝術(shù)世界，報(bào)告文學(xué)則要接受真人真事的限制。但也充分享有真實(shí)的人物、現(xiàn)場和事件本身的藝術(shù)魅力。生活是豐富多彩的，現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)比虛構(gòu)更充滿生命力，其豐富性和生命魅力有時(shí)是任何想象和幻想都無法企及的。大千世界五彩繽紛，時(shí)代激流浪花飛濺，金戈鐵馬、英雄偉業(yè)、千古奇冤、江河倒流、曠世悲情、愛恨奇緣……報(bào)告文學(xué)作家從中選取那些影響廣泛、關(guān)注度高、典型性強(qiáng)、藝術(shù)魅力充盈的人物和事件作為報(bào)告對象，其藝術(shù)描寫具有堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)和遼闊的創(chuàng)造空間，作家甚至只需拼接藝術(shù)、修補(bǔ)完善、渲染得當(dāng)、描寫真實(shí)就可以吸引讀者眼球，滿足好奇心和求知欲。這是報(bào)告文學(xué)得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。

而這也順便決定了，與虛構(gòu)性文學(xué)相比，報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的基本原則是“實(shí)踐性”。報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作離不開生活現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)場，必須面對真實(shí)的人物和場景。對于現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)場的依賴性決定了創(chuàng)作過程前移，移至現(xiàn)場采訪和情景體驗(yàn)中，移至感受現(xiàn)場氛圍、了解事態(tài)真相的過程中。深入生活、考察現(xiàn)場、采訪人物、搜集材料、感受情景是報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的重要過程，既不可缺少，也不能省略。有經(jīng)驗(yàn)的作家說，報(bào)告文學(xué)不是“寫”出來的，而是“采訪”出來的，是“走”出來、“讀”出來、“感受”出來、“體驗(yàn)”出來的。報(bào)告文學(xué)界有“九分采訪一分寫作”的話，也是說深入生活現(xiàn)場采訪對于寫作的重要性。前期工作做得扎實(shí)寫作才有基礎(chǔ)。從某種意義上說，寫作只是采訪后的歸類分析和解讀編輯，是提煉升華和深化組接。把精力花費(fèi)在生活現(xiàn)場，花費(fèi)在采訪過程中，這是報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作成功的秘籍。所以，與其他文體作家的創(chuàng)作相比，報(bào)告文學(xué)作家最艱苦的工作就是親臨現(xiàn)場，深入實(shí)際，了解當(dāng)事人及相關(guān)情況，花費(fèi)足夠充分的時(shí)間和精力熟悉描寫對象。這是極其艱苦細(xì)致的工作，要求作家具有吃苦耐勞、擔(dān)驚受怕的思想準(zhǔn)備，要蹈艱歷險(xiǎn)應(yīng)對各種復(fù)雜的場面，要有足夠的勇氣和耐心同各種人打交道，甚至還會有生命危險(xiǎn)。報(bào)告文學(xué)是用身體和生命寫作，用道義和責(zé)任寫作。報(bào)告文學(xué)的魅力源于現(xiàn)場生成的真情實(shí)感，源于大地的氣氛和體驗(yàn)。

生活實(shí)感是報(bào)告文學(xué)的魅力之源，也是根基所在。但現(xiàn)在，在很多作家那里，“源泉”面臨斷竭，“根基”已受到損害。傳媒技術(shù)發(fā)達(dá)、信息傳遞迅速的大數(shù)據(jù)時(shí)代給作家掌握相關(guān)信息、了解事實(shí)真相提供了極大方便，同時(shí)也設(shè)置了投機(jī)取巧的陷阱。作家無須深入生活現(xiàn)場，打開電腦就可以獲得寫作所需要的信息，借助于網(wǎng)絡(luò)材料數(shù)據(jù)就可以敷衍成篇。確有不少作家掉進(jìn)“陷阱”。他們走捷徑，圖省事，不去現(xiàn)場體驗(yàn)生活，不愿做艱苦細(xì)致的調(diào)查采訪，在互聯(lián)網(wǎng)上搜集資料數(shù)據(jù)，憑借才氣拼接事態(tài)，憑借想象報(bào)告“真相”。也確有作家炫耀，其在某地生活幾天就寫出一篇篇作品，甚至洋洋灑灑完成一大本書。問其材料來源，答曰：來自網(wǎng)絡(luò)和書本。其創(chuàng)作就是端坐書房，苦心經(jīng)營，把材料數(shù)據(jù)納入自己的表達(dá)程序，用文學(xué)語言報(bào)告出來。這樣的寫作雖然也能復(fù)制事態(tài)、報(bào)告情狀，但所據(jù)材料既不全面，且灌注了提供者的取舍、剪輯和判斷，既局限了創(chuàng)作視野，也影響著全面把握、深度解讀和審美判斷，勢必導(dǎo)致描寫膚淺懸空，導(dǎo)致原生態(tài)、鮮活感和現(xiàn)場感的喪失。閱讀某些報(bào)告文學(xué)作品，總覺得作家漂浮事外，浮光掠影，懸空發(fā)揮，點(diǎn)不準(zhǔn)穴位，說不到實(shí)處，原本內(nèi)涵豐富的報(bào)告內(nèi)容在作家那里成為暴凸的青筋，缺少充盈生動(dòng)的氣韻?！熬W(wǎng)絡(luò)采集”、“紙上讀取”、“書房寫作”割斷了與生活大海的聯(lián)系，淡化了現(xiàn)場感受，虛化了個(gè)人體驗(yàn)，很容易成為無源之水，無本之木。從某種程度上說，實(shí)感真情的匱乏正是導(dǎo)致報(bào)告文學(xué)不被大型文學(xué)期刊接納的重要原因。

互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)時(shí)代給搜集材料帶來方便，也為取巧偷懶提供便利；憑借互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)寫作，既失去了虛構(gòu)文體的自由想象和靈異舒展，也失去了紀(jì)實(shí)文體的現(xiàn)實(shí)根基。違背“實(shí)踐性”原則的創(chuàng)作給報(bào)告文學(xué)帶來的傷害是多重的：因缺乏現(xiàn)場“地氣”滋養(yǎng)而失卻主體創(chuàng)造的靈動(dòng)性，失卻價(jià)值判斷的準(zhǔn)確性和審美分析的創(chuàng)造性，最終失卻報(bào)告的靈魂血脈——深切獨(dú)到的個(gè)性體驗(yàn)。這種現(xiàn)象影響報(bào)告文學(xué)的健康發(fā)展，值得高度警戒。

報(bào)告文學(xué)作家隊(duì)伍老化

獲獎(jiǎng)的9部作品作者的年齡，一人未查到，其他8部作品10名作者發(fā)表獲獎(jiǎng)作品時(shí)的年齡，最小的45歲，最大的71歲，其中7人超過60歲，平均年齡60歲；而沒有查到年齡的作者1983年加入中國作家協(xié)會，發(fā)表獲獎(jiǎng)作品時(shí)也已經(jīng)有三十多年的會齡了。雖然不能據(jù)此斷定報(bào)告文學(xué)作家年齡的總體情況，但大體能夠說明某些問題——其實(shí)這也是亟待解決而長期未能解決的問題：與其他文體相比較，報(bào)告文學(xué)作家隊(duì)伍老化問題十分嚴(yán)重。

在“五大文體”中，戲劇情況比較復(fù)雜，暫且不說。與詩人隊(duì)伍相比，詩歌歷來是青年人的體裁，雖然也有老作家寫出新作品，但大體上說詩人隊(duì)伍年輕，詩性洋溢，激情澎湃，活力四射，是報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍無法比擬的。散文是適應(yīng)性極強(qiáng)的文體，長幼雜集，老少咸宜，老年作家?guī)е麄冐S富的人生閱歷和社會經(jīng)驗(yàn)寫作，時(shí)常貢獻(xiàn)精品力作，但不是散文隊(duì)伍的主體；散文創(chuàng)作的主體是中青年，他們或者年富力強(qiáng)，或者銳意創(chuàng)新，均給文壇帶來青春朝氣和藝術(shù)活力。小說作家隊(duì)伍龐大，青年作家縱馬揚(yáng)鞭，顯示出咄咄逼人的藝術(shù)才華和青春氣息；而網(wǎng)絡(luò)作家則以其才華橫溢的“青春”寫作風(fēng)靡文壇內(nèi)外，吸引了最具有閱讀活力的青年讀者的青睞甚至熱捧*據(jù)載：追隨網(wǎng)絡(luò)作家的讀者加起來已經(jīng)達(dá)到一億多，而“唐家三少”、“我吃西紅柿”、“天蠶土豆”等個(gè)人收入也早就過億(見楊陽：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“大神”會》，《經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)》2014年12月15日)，充分顯示出網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作和占領(lǐng)讀者市場的實(shí)力。對于矻矻孜孜、堅(jiān)持紙質(zhì)創(chuàng)作的作家來說，這是巨大的挑戰(zhàn)和誘惑。報(bào)告文學(xué)只能望其項(xiàng)背。，人氣充盈、羽翼豐滿之后向外擴(kuò)張，闊步挺進(jìn)紙質(zhì)文學(xué)的生產(chǎn)源地，也闊步挺進(jìn)紙質(zhì)文學(xué)的讀者空間，以張揚(yáng)的個(gè)性和大膽的書寫影響了整個(gè)文壇。與其相比，報(bào)告文學(xué)作家隊(duì)伍可謂垂垂老矣。

報(bào)告文學(xué)需要青年作家的激情和活力；但更需要豐富的社會歷史知識和人生閱歷，需要足夠豐富的人生體驗(yàn)和社會洞察力，需要責(zé)任心、使命感和道義擔(dān)當(dāng)。這些都不是青年人稚嫩的肩膀所能承受的——不是說青年人心理素質(zhì)存在問題，大體而言，在改革開放大時(shí)代中成長起來的中青年，尤其是市場經(jīng)濟(jì)時(shí)代成長起來的小青年，喜歡依靠聰明才智寫作，而不舍得下笨功夫和苦功夫，不愿面對和體驗(yàn)殘酷的生活現(xiàn)實(shí)，缺少實(shí)地采訪、熱臉面對冷屁股的耐心，也缺少為寫作而犧牲的精神。這似乎是無法改變的事實(shí)：報(bào)告文學(xué)需要青年作家充實(shí)創(chuàng)作隊(duì)伍，卻不是青年文體。

但誰擁有青年誰就擁有現(xiàn)在和未來。社會歷史發(fā)展是這樣，文學(xué)發(fā)展也是這樣。在激烈的競爭時(shí)代，報(bào)告文學(xué)作為“新興”的文體，還沒有在讀者中扎下深根。人們還習(xí)慣于閱讀詩歌、散文和小說三大文體。報(bào)告文學(xué)不僅在讀者中所占空間有限，而且在文體布局上“攤位”也十分拘謹(jǐn)。這在雜志版面分布上看得十分清楚——上述十幾種、百余期大型文學(xué)期刊均罕見報(bào)告文學(xué)的版面，似乎不是偶然現(xiàn)象。報(bào)告文學(xué)要想在詩歌、散文、小說三大文體霸占已久、勢力范圍分隔成型的期刊上謀得一片屬于自己的領(lǐng)地，沒有超強(qiáng)的實(shí)力很難完成這攻城拔寨般的艱巨任務(wù)。而憑借至少平均年齡60歲以上作家組成的這支“老邁”的隊(duì)伍去攻城拔寨，也確實(shí)勉為其難。且他們大都已具文名，出版社會接受他們的作品，或者說他們已經(jīng)習(xí)慣了“宏、大、全”的創(chuàng)作題旨，動(dòng)輒數(shù)十萬字的長篇大作，原本就是沖著出版社去的。他們不太在意期刊是否登載。這就導(dǎo)致報(bào)告文學(xué)生存空間和發(fā)展前景的逼仄。這種局面直接影響著作家隊(duì)伍建設(shè)。青年作家名弱，稿件發(fā)表困難，需要期刊提攜培養(yǎng)。而期刊對報(bào)告文學(xué)的苛刻態(tài)度讓青年作家對報(bào)告文學(xué)退避三舍——報(bào)告文學(xué)無力成就青年作家，無力吸引文學(xué)新人。

青年寫作不僅在“今天”受到熱捧，而且擁有明天。期刊是通往讀者世界的通衢，也是通往明天的橋梁。編輯們“眷顧”老作家，更希望推出新面孔，借助新人新作給雜志帶來活力以占據(jù)讀者市場。而報(bào)告文學(xué)作家隊(duì)伍“現(xiàn)在”不占優(yōu)勢，也缺少稱雄“明天”的潛力。報(bào)告文學(xué)隊(duì)伍亟需年輕化，但年輕化卻面臨如此艱難困境。這是報(bào)告文學(xué)生存發(fā)展所面臨的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)，必須引起高度重視！

GloryandNeglect—SomeConsiderationBasedontheStatusQuoofReportageWriting——A Case Study of Various Attitudes towards One Piece of Newspaper Information

SHI Xing-ze

(SchoolofChineseLanguageandLiterature,LiaochengUniversity,Liaocheng252059,China)

Reportage, a style which has been rising in recent decades, has achieved remarkable achievements and rapid development, for 9 works of reportage have been granted prizes in the “Five-One Project” for the 13th national spiritual civilization construction, which accounts for nearly one third of the sum total of awards. However, reportage was once ignored by literary journals which then rarely published reportage. As for reportage, glory and neglect co-exist, and its rise or fall is hard to predict, so it is now in an awkward situation, about which there are numerous causes. Among the causes, the tendency for “grandeur” and “magnificence” in writing, the unsatisfactory artistic expression, weak life feelings, and the aging of writers are key factors which affect the survival and development of reportage, thus due attention must be paid to such an aspect.

reportage; the awkward situation; consideration on the status quo

2017-03-06

石興澤(1954-)，男，山東茌平人，聊城大學(xué)教授，主要從事中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)和研究。

I207.5

A

1674-5310(2017)06-0021-07

曾慶江)