趙關(guān)鍵

論當(dāng)代多元藝術(shù)語境下的中國寫實油畫

趙關(guān)鍵

（巢湖學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院， 安徽 巢湖 238000）

社會發(fā)展導(dǎo)致藝術(shù)語境呈多元化方向發(fā)展，多元化的藝術(shù)語境也對中國寫實油畫產(chǎn)生影響，科技的發(fā)展使寫實油畫圖像化，受其他藝術(shù)門類的滲透、流行文化的侵襲也使寫實油畫出現(xiàn)新的面貌，各時期的政治環(huán)境也巨大地影響著寫實油畫的發(fā)展。根據(jù)當(dāng)代藝術(shù)語境，分析當(dāng)代多元藝術(shù)語境對中國寫實油畫的影響，根據(jù)中國寫實油畫面臨的現(xiàn)狀提出寫實油發(fā)展建議。

多元化；藝術(shù)語境；中國寫實油畫

寫實油畫是中國油畫創(chuàng)作的主要形式，是中國美術(shù)領(lǐng)域的主流。自“八五新潮”后，中國美術(shù)創(chuàng)作發(fā)生巨變，西方新觀念和新思潮的沖擊下，中國油畫形式更加豐富，讓國人耳目一新。雖然西方觀念和思潮為中國油畫藝術(shù)注入了新鮮血液，推動了中國油畫藝術(shù)的發(fā)展，但是西方觀念和思潮給中國油畫帶來的負(fù)面影響也極為深刻，至今未消除，如否定中國的寫實繪畫。此外，改革開放政策實施后，經(jīng)濟發(fā)展及人們生活水平的提高使人們的審美發(fā)生變化，對精神文化的追求更高，各種“前衛(wèi)觀念”不斷影響人們的心理，大量美術(shù)作品充斥人們的眼球。在此情況下，傳統(tǒng)繪畫理念及評判標(biāo)準(zhǔn)被顛覆，中國寫實油畫發(fā)展陷入前所未有的困境。寫實油畫發(fā)展不僅需要解決油畫創(chuàng)作面臨的技術(shù)問題，更需要從思想觀念上發(fā)生改變，適應(yīng)多元化藝術(shù)語境。

一、寫實油畫特點

寫實油畫來源歐洲古典傳統(tǒng)繪畫，寫實風(fēng)格則是油畫領(lǐng)域的奠基石[1]。隨著時代發(fā)展，人們的審美觀和審美情趣也在不斷變化，并推動了寫實油畫的精神內(nèi)涵及表現(xiàn)形式不斷創(chuàng)新。上世紀(jì)，藝術(shù)呈多元化發(fā)展趨勢，更多藝術(shù)表現(xiàn)形式的出現(xiàn)對寫實油畫的地位產(chǎn)生巨大沖擊，寫實油畫也面臨更為嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。但是，寫實油畫因具有雄厚的根基而仍備受人們喜愛，主要原因在于寫實油畫是對現(xiàn)實世界的直接表達，體現(xiàn)了大眾的思想和審美。不可否認(rèn)，多元化發(fā)展也對寫實油畫發(fā)展帶來了巨大影響，并引起寫實油畫的表現(xiàn)形式、技術(shù)、材質(zhì)等發(fā)生變革。在當(dāng)代環(huán)境下，寫實油畫發(fā)展的困境值得每一位油畫藝術(shù)家審視，不僅是寫實油畫突破自身局限的要求，更是促進中國乃至人類藝術(shù)發(fā)展的要求。

與其它藝術(shù)形式相比，寫實油畫具有逼真、技術(shù)性強的特點，雅俗共賞，不同水平層次的群體都容易接受。寫實油畫以現(xiàn)實生活為題材，是對社會生活的藝術(shù)表現(xiàn)，作品更是從平凡事物中挖掘出不凡之處?；谠擖c，寫實油畫的“寫實性”藝術(shù)形象更加容易激發(fā)共鳴。目前，寫實油畫是我國主要的油畫創(chuàng)作形式。寫實油畫發(fā)展至今已經(jīng)具有數(shù)百年沉淀，備受觀眾喜愛，在我國存在龐大的寫實繪畫創(chuàng)作團隊。但自上世紀(jì)后，油畫的形式、語言、風(fēng)格已經(jīng)發(fā)生巨大變化，并呈現(xiàn)出多元化發(fā)展趨勢，多種風(fēng)格并存。多元文化并存也導(dǎo)致寫實油畫不再“一家獨大”，新媒介和新材料的使用促使油畫語言形式表達發(fā)生變革。而且寫實油畫繁榮的背后也存在新舊價值觀、文化觀差異產(chǎn)生的潛在危機，在市場程度不斷提升以及“瞬息萬變”的需求環(huán)境下，藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作觀念和藝術(shù)實踐都存在前所未有的迷茫，寫實油畫家必須解決多元化帶來的沖擊，走出一條符合寫實油畫發(fā)展的道路。

二、當(dāng)代多元藝術(shù)語境對中國寫實油畫的影響

（一）社會和政治環(huán)境帶來的影響

寫實油畫傳入中國至今，發(fā)展始終受到社會和政治環(huán)境的影響。如康熙年間，意大利畫家因康熙的評價改變了歐洲傳統(tǒng)寫實繪畫法則，將歐洲寫實繪畫法則與中國傳統(tǒng)繪畫相結(jié)合，使寫實繪畫在中國走上新的發(fā)展道路。社會環(huán)境的影響主要體現(xiàn)在藝術(shù)作品的精神內(nèi)涵方面，社會精神狀態(tài)決定了寫實油畫的主題內(nèi)容。如抗日戰(zhàn)爭至國內(nèi)革命戰(zhàn)爭期間，徐悲鴻、唐一禾、劉海粟等知名油畫家均創(chuàng)作了大量具有現(xiàn)實主義色彩的作品。這批作品在探索民族化美術(shù)的同時，又刻畫出勞苦群眾的內(nèi)心，喚醒人民群眾的反抗精神。寫實油畫作為人民抗?fàn)幣f制度、舊勢力的武器和手段，在戰(zhàn)爭和革命時期，發(fā)揮了重要作用[2]。新中國成立后，社會發(fā)展核心轉(zhuǎn)移至經(jīng)濟建設(shè)和文化建設(shè)上來，中國寫實油畫內(nèi)容也主要突出國家經(jīng)濟和文化建設(shè)，如《天安門前》（孫滋溪）、《鋼水·汗水》 （廣廷渤）反映了新中國成立后中國文化和工業(yè)發(fā)展欣欣向榮的場景。改革開放后，政治、經(jīng)濟和文化被解放，帶來人們的思想的大解放，藝術(shù)家走出自我封閉狀態(tài)，中國油畫創(chuàng)作突破了“藝術(shù)為政治服務(wù)”的局限，回歸到表達豐富的社會生活和個人情感上來。同時，現(xiàn)代歐美藝術(shù)大量涌入中國，中國寫實油畫進入自由創(chuàng)作階段。

（二）市場經(jīng)濟的影響

改革開放后，人們收入水平提高，藝術(shù)作品以消費品形式進入人們生活，促進了藝術(shù)品市場的發(fā)展。同時消費者的審美呈現(xiàn)出奢靡、媚俗傾向，部分油畫家為經(jīng)濟利益放棄行業(yè)準(zhǔn)則和道德良知，創(chuàng)造出藝術(shù)品位低下的作品。如在寫實油畫方面，產(chǎn)生了一些迎合低層次市場需要的萎靡形象、庸俗的人體作品，缺少作為中國人現(xiàn)實狀態(tài)的精神品格[2]。此外，由于市場經(jīng)濟體制不健全，盲目消費藝術(shù)作品問題突出，導(dǎo)致藝術(shù)品市場混亂，大量低水平作品充斥市場。雖然油畫家自身水平對藝術(shù)品市場混亂有直接影響，但是問題的關(guān)鍵在于藝術(shù)與市場供求關(guān)系不平衡。許多藝術(shù)品為提升市場份額而盲目降低市場價格，導(dǎo)致大量庸俗廉價作品進入藝術(shù)市場。同時，消費者自身藝術(shù)修養(yǎng)不足，缺少辨別藝術(shù)品真?zhèn)文芰?，為庸俗廉價作品進入市場提供了機會。

（三）流行文化的影響

作為一種社會文化，流行文化以多種形式影響著當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展，年輕藝術(shù)家的思想和價值觀也受到流行文化的影響，其作品大量融合數(shù)碼影像、卡通、廣告等流行文化元素，使作品更加時尚。如《童話里的故事》 （楊納），該作品以卡通為原型，結(jié)合迷幻色彩和超現(xiàn)實主義風(fēng)格凸顯“青春”，作品的特點和個性突出。該作品中，大頭、明亮眼眸、孱弱身軀、纖細手指和烈焰紅唇凸顯出病態(tài)和荒誕的生活方式。再如《注視NO.1》 （薛欣），該作品也將流行文化元素融入其中，融合了影像元素，作者以油畫為媒介，使用藍色作為作基色，以時尚女性為人物形象。藍色寓意水世界，表現(xiàn)寧靜的生活方式；人物形象表型怪異，表現(xiàn)出當(dāng)期女性的生活方式和精神狀態(tài)，詮釋出“女人如水，生命如歌”的態(tài)度。

流行文化對寫實油畫創(chuàng)作的沖擊在所難免，流行文化與寫實油畫的融合也必然導(dǎo)致新的問題。因此，需要辯證地看待流行文化與中國寫實油畫藝術(shù)的關(guān)系。首先，中國油畫藝術(shù)需要融合當(dāng)代潮流文化。流行文化是社會現(xiàn)象，不受人的意志改變。流行文化作為時代發(fā)展產(chǎn)物，寫實油畫發(fā)展必須吸收流行文化元素，才能為寫實油畫藝術(shù)注入新的活力和血液。從各個時期寫實油畫作品看，寫實油畫始終吸收流行文化的元素，這樣才使各個時期的寫實油畫作品均具備該時期特色。也只有這樣，寫實油畫才能被各個時期的觀眾接受，寫實油畫的發(fā)展才具備發(fā)展的可能性。吸收流行文化元素是當(dāng)代年輕藝術(shù)家突破禁錮、表達觀點，實現(xiàn)油畫藝術(shù)多元化的必然要求，但是吸收流行文化元素需要堅持原則，避免陷入盲目跟風(fēng)局面，喪失油畫語言的獨特魅力。

（四）圖像和數(shù)字技術(shù)的影響

圖像文化的出現(xiàn)對寫實油畫家的影響越來越大，但是部分寫實油畫家錯誤理解圖像的含義，單純認(rèn)為圖像是藝術(shù)表達的目的，無新意地、機械地臨摹照片，并且該情況愈發(fā)嚴(yán)重。寫實油畫家青睞圖像的根本原因在于懶惰，隨著物質(zhì)條件豐富，藝術(shù)家缺乏創(chuàng)作動力和激情，將臨摹照片作為創(chuàng)作的便捷途徑。雖然藝術(shù)家可以借助照片進行創(chuàng)作，但是只能將照片作為輔助，根據(jù)創(chuàng)作意圖運用照片，而非將思想情感和創(chuàng)作意圖的表達完全依賴照片。寫實油畫在某個時期具有照片的記錄功能，但作為藝術(shù)作品其更多地承擔(dān)起表達思想情感和價值的責(zé)任。繪畫并不能簡單地等同于圖像，藝術(shù)家在繪畫過程中對于形象的想象與塑造以及在創(chuàng)作進程中注入的人文氣息，都是圖像永遠無法獲得的[4]。照片雖然能更加客觀地反映現(xiàn)實，但是在表達的豐富性、多樣性上永遠無法取代寫實油畫。

科技發(fā)展為油畫創(chuàng)作帶來了便利，許多現(xiàn)代技術(shù)用于油畫創(chuàng)作，如數(shù)字技術(shù)?，F(xiàn)代技術(shù)應(yīng)用改變逐漸顛覆了傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作方式，如使用噴繪機將內(nèi)容噴到布面，節(jié)省了起形和鋪色操作，提高了創(chuàng)作效率。但是創(chuàng)作過程是藝術(shù)家情感醞釀和積淀的過程，機械噴繪作品的色彩及筆觸缺少靈動和藝術(shù)特性，作品也缺少個人情感。

三、中國寫實油畫發(fā)展

（一）立足本土，走民族化道路

民族化是指運用本民族特有的藝術(shù)表現(xiàn)手法和形式進行創(chuàng)作，使作品具有民族風(fēng)格和特點。走民族化道路要求藝術(shù)家充分了解本民族人們的生活、思想情感和愛好，借鑒優(yōu)秀的本民族傳統(tǒng)及其它民族優(yōu)秀的特點。民族化是評判藝術(shù)作品的指標(biāo)之一，也是眾多藝術(shù)家追求之一。自油畫傳入我國至今，中國寫實油畫藝術(shù)家始終未停止寫實油畫民族化的探索。如同對待外來文明的影響一樣，外來的美術(shù)風(fēng)格、樣式和技法是否能在另一國度扎下根來，完全取決外來美術(shù)是否能夠滿足該國的需要[5]。同時，我國的藝術(shù)家也會根據(jù)本民族的傳統(tǒng)來改良外來的美術(shù)風(fēng)格，使之更符合我國的文化需要。如早期著名畫家徐悲鴻，他將西方油畫及素描與筆墨韻味融合，創(chuàng)作出《田橫五百士》、《愚公移山》等諸多作品；如教育家董希文，最早提出油畫民族化，將時代精神及中國風(fēng)格融入作品中，創(chuàng)作出《開國大典》、《春到西藏》等諸多優(yōu)秀作品。他還提出“油畫的中國風(fēng)”理念，認(rèn)為追求中國風(fēng)格的油畫是當(dāng)代油畫家的最高追求目標(biāo)。所以，畫家應(yīng)學(xué)習(xí)民族繪畫的優(yōu)秀風(fēng)格，在油畫研究技巧中理解傳統(tǒng)繪畫，建立基于本民族的藝術(shù)情感和認(rèn)知，使民族傳統(tǒng)融入血液。也只有這樣，才能吸收國外油畫技術(shù)，并將其變?yōu)楸久褡宓臇|西。

追求油畫民族化也是當(dāng)代中國油畫家永恒的研究課題。20世紀(jì)末，國內(nèi)許多油畫家都致力于該目標(biāo)，埋首于民間鄉(xiāng)土題材創(chuàng)作，在這一批油畫家的努力下，中國形成了一股“民間本土化”風(fēng)潮，產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的本土化油畫作品，如《馳騁的心》（鄭義）、《山里的媳婦》 （王沂東）、《冬月》 （羅中立）。在探索油畫民族化的過程上，他們找到了屬于自己的油畫藝術(shù)創(chuàng)作語言和形式，推動了寫實油畫在中國的發(fā)展。

在全球化程度不斷深入的今天，中國與世界的聯(lián)系更加緊密。在中國文化藝術(shù)與世界交流中，要樹立中國形象和中國語言，必須樹立身份意識和文化認(rèn)同。對于油畫藝術(shù)家而言，樹立身份意識和文化認(rèn)同的關(guān)鍵在于立足本土，走民族化發(fā)展道路。當(dāng)代藝術(shù)家也需要堅持民族化發(fā)展道路，沿著老一輩藝術(shù)家的“油畫民族化道路”前進。

（二）吸收“時代養(yǎng)分”

每個時期的寫實油畫都帶有鮮明的時代特征，展現(xiàn)該時期的精神面貌。中國寫實油畫從引入到發(fā)展，每個階段的作品都具有濃厚的時代氣息?？偠灾?，寫實油畫與時代密不可分。

隨著改革開放不斷推進，多元化意識影響了每一個人，包括寫實油畫藝術(shù)家。從《開國大典》（董希文） 到《父親》 （羅中立），再到《早點》（昕東旺），以及其它農(nóng)民主題的寫實油畫，都體現(xiàn)了寫實油畫與時代的關(guān)系。例如當(dāng)代油畫家鄭義，其農(nóng)民主題的油畫作品都與其家鄉(xiāng)黑龍江有關(guān)，畫筆下的農(nóng)民具有鮮明的地域色彩。再如反映新疆風(fēng)土人情油畫作品《塔吉克新娘》 （靳尚誼），從該作品可以看到中國寫實油畫已經(jīng)從“仰望”西方油畫作品向“獨立人格”轉(zhuǎn)變。寫實油畫傳入中國的數(shù)百年時間中，國內(nèi)已經(jīng)形成一套較為完善的體系，該體系也在根據(jù)時代發(fā)展不斷創(chuàng)新，中國寫實油畫也更加具有時代氣息。

藝術(shù)要發(fā)展，必須以時代為基礎(chǔ)，與時俱進，不斷發(fā)展。藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)新也是該時期政治、文化的影響結(jié)果。正如新中國成立初期，中國油畫風(fēng)格就是受前蘇聯(lián)的影響，幾乎都是蘇派面貌。而在今天，寫實油畫也需要吸收時代養(yǎng)分，具備時代精神，寫實油畫家也需要摒棄保守傳統(tǒng)的觀念，與時俱進，開拓創(chuàng)新，接受和借鑒時代新元素，大膽使用新科技和新材料，挖掘新媒體，才能開拓藝術(shù)家的創(chuàng)作思維。但是，也需要看到一味追求“新奇”的弊端，以免過于依賴新技術(shù)和新材質(zhì)，導(dǎo)致寫實油畫喪失應(yīng)有的精神內(nèi)涵。藝術(shù)家也需要深入和理解生活，形成將現(xiàn)實生活轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的能力。在立足本土的基礎(chǔ)上，融合現(xiàn)代元素，創(chuàng)作出符合本時代中國群眾欣賞的寫實油畫作品。

四、結(jié)語

在世界一體化和多元化的今天，世界各國藝術(shù)文化交流增多，藝術(shù)多元化深入人心。在國內(nèi)外藝術(shù)文化交流中，需要從中吸取有價值和有意義的經(jīng)驗，結(jié)合自身特點將其轉(zhuǎn)化為自己的東西。多元藝術(shù)語境下，寫實油畫也需要走出國門，在更大范圍內(nèi)接受錘煉。對中國寫實油畫而言，適應(yīng)多元藝術(shù)語境已經(jīng)是發(fā)展的必經(jīng)之路，也是創(chuàng)作中不可或缺的樣式。中國寫實油畫藝術(shù)家需要抓住民族化和時代特色兩個方面，一方面立足本土，走民族化道路。另一方面，吸收當(dāng)代文化精髓，利用當(dāng)代文化創(chuàng)作符合大眾審美需求的作品。

[1]孫靳炎.對中國當(dāng)代寫實油畫的發(fā)展建議[J].大眾文藝，2016（12）：70.

[2]邵大箴.迎接挑戰(zhàn)，拓展新空間“精神與品格——中國當(dāng)代寫實油畫研究展”[J].美術(shù)之友，2007（2）：40-45.

[3]張祖英.中國油畫發(fā)展現(xiàn)狀及對寫實油畫當(dāng)代屬性的思考[J].美術(shù)學(xué)報，2010（1）：25-30.

[4]尚輝.尋求東方文化品格的中國油畫——中國油畫藝術(shù)展的歷史敘述[J].美術(shù)觀察，2012（9）：62-67.

[5]蘇立文.東西方美術(shù)的交流[M].南京：南京美術(shù)出版社，1998：313.

The Chinese Realistic Oil Painting in Contemporary Multicultural Context

ZHAO Guan-jian
（School of the Art Institute of Chaohu University，Chaohu，Anhui 238000）

Social development led to the development of artistic context in a diversified direction.The diversified artistic context also had an impact on Chinese realistic oil painting.The development of science and technology made the painting of realistic oil painting，infiltrated by other art categories，and the invasion of popular culture The emergence of a new look，the political environment of the period also a huge impact on the development of realistic oil painting.Based on the contemporary art context，this paper analyzes the influence of contemporary pluralistic artistic context on Chinese realistic oil painting，and puts forward realistic oil development suggestion according to the present situation of Chinese realistic oil painting.

diversification；artistic context；Chinese realistic oil painting

J213

A

1671－9743（2017）07－0110－03

2017-05-13

中國博士后基金第51批面上資助項目“中國巖畫的文獻學(xué)研究”（2012M511786）。

趙關(guān)鍵，1980年生，男，安徽靈璧人，講師，研究方向：油畫、水彩畫的實踐與理論。