趙志麗

(忻州師范學(xué)院 中文系，山西 忻州 034000)

李商隱流傳的詩(shī)歌約有600首，其中詠史詩(shī)和無(wú)題詩(shī)為其代表。不同于當(dāng)時(shí)的文人墨客，李商隱不作無(wú)病之呻吟，也不托古以抒懷，而是以詩(shī)歌為軀殼，將歷史經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)和社會(huì)時(shí)事糅合一體，形成了詠史政治詩(shī)的特殊形式。無(wú)題詩(shī)則是李商隱詩(shī)歌感傷藝術(shù)色彩的集中體現(xiàn)，大多以男女愛(ài)情相思為題材，意境微妙、情思婉轉(zhuǎn)、辭藻唯美、意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。

一、追根溯源，感傷緣由

李商隱有一段漫長(zhǎng)而艱苦的應(yīng)舉時(shí)期。李商隱于文宗開(kāi)成二年考取進(jìn)士資格，初次應(yīng)舉的時(shí)間難以考證。但從《送從翁從東川弘農(nóng)尚書(shū)幕》中“鸞皇期一舉，燕雀不相饒”可以看出，李商隱與其他缺乏權(quán)勢(shì)背景的考生一樣，經(jīng)歷了多次失敗。開(kāi)成四年，李商隱因無(wú)法忍受上司孫簡(jiǎn)的責(zé)難，兩次辭職后回到秘書(shū)省任職。但母親的去世讓李商隱失去了躋身權(quán)力階層的機(jī)會(huì)，岳父王茂元的去世更使其處境艱難。中年時(shí)期，李商隱幾乎都在幕府游歷中度過(guò)，政治熱情在頻繁的工作變動(dòng)中消耗殆盡。到了晚年，李商隱再也無(wú)心力踏上仕途，罷職后回故鄉(xiāng)閑居。

除了人生失意，李商隱的個(gè)人感情也是其詩(shī)歌感傷藝術(shù)色彩的重要原因[1]。重入秘書(shū)省不到一年，李母的去世不僅使其悲痛不已，更對(duì)年及而立的李商隱的仕途造成了致命打擊。大中五年，李商隱又遭遇到另一重大挫折，妻子王氏于春夏間病逝。從李商隱流傳的詩(shī)歌中可以考證，夫妻二人的關(guān)系十分融洽。王氏雖然出身富貴，但夫妻之間舉案齊眉。王氏支持丈夫、照料家庭，然而李商隱多年游歷在外，夫妻二人聚少離多。李商隱本身就對(duì)賢妻懷有歉疚之情，妻子的離世更使其心灰意冷，這也是李商隱無(wú)題詩(shī)纏綿悱惻的原因所在。

再?gòu)睦钌屉[的生活年代來(lái)考慮，唐王朝經(jīng)歷數(shù)百年的發(fā)展，宛若一個(gè)垂垂老矣的遲暮老人。時(shí)逢亂世、朝綱不振、老百姓水深火熱，李商隱處于顛沛流離的境地，自身抱負(fù)無(wú)法施展。當(dāng)紅塵亂世和人生失意發(fā)生碰撞，李商隱無(wú)力掙脫命運(yùn)的枷鎖，只能通過(guò)詩(shī)歌表達(dá)自己的心聲。

二、細(xì)賞詩(shī)作，細(xì)品感傷

(一)主旨深邃，憂郁凄婉

與大多數(shù)詩(shī)人一樣，李商隱經(jīng)歷過(guò)躊躇滿志的青壯年時(shí)期，經(jīng)歷過(guò)碌碌無(wú)為的中晚年時(shí)期，有感于國(guó)家由盛轉(zhuǎn)衰和社會(huì)疾苦，寫(xiě)出了大量的政治詩(shī)。一方面，李商隱通過(guò)詩(shī)歌宣泄自己對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和朝政混亂的憤懣?！稑?lè)游園》中寫(xiě)道：“向晚意不適，驅(qū)車(chē)登古原。夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”。詩(shī)人將時(shí)代沒(méi)落之感、家國(guó)沉淪之痛和身世遲暮之悲熔鑄于短短20字之中，具有極高的美學(xué)價(jià)值和思想價(jià)值，更鮮明凸顯了李商隱詩(shī)歌的感傷色彩。另一方面，李商隱政治詩(shī)還從理想人物身上尋求共鳴，通過(guò)詩(shī)歌表達(dá)贊美、同情和感傷之情?！顿?zèng)劉司戶(hù)蕡》中寫(xiě)道：“江風(fēng)揚(yáng)浪動(dòng)云根，重碇危檣白日昏。已斷燕鴻初起勢(shì)，更驚騷客后歸魂。漢廷急詔誰(shuí)先入，楚路高歌自欲翻。萬(wàn)里相逢歡復(fù)泣，鳳巢西隔九重門(mén)”。“歡復(fù)泣”表現(xiàn)兩位好友于亂世中相逢的短暫歡樂(lè)，然而想到各自的顛沛流離之苦和懷才不遇之恨，不由得潸然淚下。事實(shí)上，雖然李商隱命途多舛，但生活中不乏關(guān)心他的人在。然而這種短暫的溫暖無(wú)法掩蓋其凄涼的處境。在《寄令狐郎中》一詩(shī)中，這一點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致：

嵩云秦樹(shù)久離居，雙鯉迢迢一紙書(shū)。

休問(wèn)梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如。

此詩(shī)寫(xiě)于武宗會(huì)昌五年，李商隱閑居于洛陽(yáng)，收到好友令狐绹的問(wèn)候，詩(shī)人寫(xiě)此詩(shī)回寄。這首詩(shī)用典豐富，“云”與“樹(shù)”二字化用杜甫的“渭北春天樹(shù)，江東目暮云”，以此表達(dá)詩(shī)人與令狐郎中的互相思念?！半p鯉”、“迢迢”以及“一紙”則表明書(shū)信傳達(dá)之艱、好友關(guān)懷之甚，但顯然，詩(shī)人還未來(lái)得及享受這短暫的溫暖，卻又想起了自己的際遇。“梁園”、“茂陵”用典，將自己與好友曾經(jīng)的經(jīng)歷與深厚的感情融匯于短短七字，而后陡轉(zhuǎn)直下，將自己閑居、臥病與仕途之艱難處境悄然托出，頓令全詩(shī)由淡淡的溫暖轉(zhuǎn)入凄涼的感傷。

由于時(shí)代和國(guó)家的變遷，加之身世的慘淡，李商隱的政治詩(shī)中透露出鮮明的感傷之意。然而在李商隱的部分詩(shī)歌中，雖然字詞之間傳達(dá)著凄婉的意蘊(yùn)，但凄婉的背后詩(shī)人所表之意卻無(wú)從捉摸，尤以《錦瑟》為代表[2]。

錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。

在此詩(shī)中，詩(shī)人仿佛化身錦瑟這一古樂(lè)器，凄迷婉轉(zhuǎn)地將自己的一生演奏出來(lái)。詩(shī)人于首聯(lián)追憶人生，無(wú)奈與感傷之感頓生；頷聯(lián)和頸聯(lián)連用四典，莊周夢(mèng)蝶、杜鵑泣血、良玉生煙、滄海珠淚，于無(wú)形中將感傷、悲痛之意壘起；尾聯(lián)“追憶”、“惘然”二詞更使感傷之情噴薄而出。雖然全詩(shī)營(yíng)造了一種凄迷哀婉的感情氛圍，但詩(shī)人到底為誰(shuí)而寫(xiě)，所表是個(gè)人情感、家國(guó)傷懷還是政治諷刺，學(xué)者至今無(wú)法作出定論。勿庸置疑，在這深邃的主旨和深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)中，李商隱詩(shī)歌的感傷藝術(shù)色彩上升到了另一個(gè)層次。

(二)詠史諷喻，感人傷時(shí)

與大量懷才不遇的詩(shī)人一般，李商隱身處一個(gè)動(dòng)蕩而腐敗的時(shí)代，空有一身抱負(fù)而無(wú)法施展，懷才不遇之苦和感人傷時(shí)之憤使其的政治詠史詩(shī)產(chǎn)生了獨(dú)特的感傷氣質(zhì)。這種感傷非傷心與凄涼，而是感慨和悲憤。

《馬嵬二首》是李商隱較為著名的詠史詩(shī)，一首七絕，一首七律，都以唐玄宗和楊貴妃為抒懷對(duì)象，含有鮮明的諷刺意味。以《馬嵬其二》為例：

海外徒聞更九州，他生未卜此生休。

空聞虎旅傳宵柝，無(wú)復(fù)雞人報(bào)曉籌。

此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛。

如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁。

“徒聞”、“未卜”、“此生休”，首聯(lián)僅用只言片語(yǔ)就設(shè)想出一個(gè)思之不得的唐玄宗形象，二人“他生”之約未卜但此生已休。頷聯(lián)描繪了兩個(gè)具有鮮明對(duì)比性的場(chǎng)景，“虎旅傳宵柝”與“雞人報(bào)曉籌”一今一昔、一苦一樂(lè)、一危一安，生動(dòng)形象地諷刺了唐玄宗的昏聵無(wú)能，也揭示了二人美好愿望的破滅。頸聯(lián)又是一組對(duì)比場(chǎng)景，“六軍同駐馬”意指六軍不發(fā)，逼迫唐玄宗賜死楊貴妃；“七夕笑牽?！眲t暗諷二人譏笑牛郎織女只能一年會(huì)一次，然而如今唐玄宗與楊貴妃將面臨生死兩隔的選擇。李商隱借此諷刺唐玄宗沉迷聲色、不理朝政，才招致如今的后果。而尾聯(lián)一問(wèn)更是發(fā)人深省，為何手掌天下權(quán)力的天子，到最后竟不如一個(gè)平凡人美滿幸福。由此觀之，此詩(shī)之感源于唐楊二人，卻傷在岌岌可危的唐王朝。李商隱借此諷喻當(dāng)朝者不思唐楊二人之過(guò)，自身卻對(duì)時(shí)局無(wú)能為力的悲憤慨嘆[3]。

同樣，這種感人傷時(shí)也體現(xiàn)在《賈生》一詩(shī)中。

宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)倫。

可憐夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。

(三)意象紛繁，感傷為引

世間萬(wàn)物皆有情，在詩(shī)歌中，合理運(yùn)用意象能夠起到于無(wú)形處抒情的作用，在李商隱的詩(shī)歌中，這一點(diǎn)尤為明顯。李商隱將紛繁的意象熔鑄于一體，但將這些華麗辭藻和鮮活畫(huà)面組合在一起的，依然是感傷這一引子。

無(wú)題

相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。

蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。

這首無(wú)題詩(shī)意象之豐富、組合之巧妙，實(shí)乃詠唱愛(ài)情的絕句。首聯(lián)“東風(fēng)”之無(wú)力、“百花”之殘敗奠定了凄楚的基調(diào)；“春蠶”死去斷絲、“蠟炬”燃干蠟淚吐露感情之堅(jiān)貞；于“曉鏡”前憂“云鬢”斑白，于月夜獨(dú)自吟詩(shī)，詩(shī)人在想象戀人思念自己的情境，于纏綿悱惻中傾述分隔兩地的哀怨；而詩(shī)人對(duì)“蓬山”、“青鳥(niǎo)”的遐想最終輸給現(xiàn)實(shí)，回到“相見(jiàn)時(shí)難”，使詩(shī)人的希望破滅在無(wú)望中。全詩(shī)四聯(lián)各自營(yíng)造了一個(gè)不同的意境，但每一個(gè)意境都內(nèi)蘊(yùn)纏綿而痛苦的感情，彼此之間存在差別。不同意境內(nèi)蘊(yùn)的感情不斷填充詩(shī)人寫(xiě)作的全部情感，通過(guò)密切的銜接最終將其復(fù)雜感情全部呈現(xiàn)出來(lái)。感傷成為連接所有意象的繩索，將詩(shī)人心底的深摯感情展露無(wú)疑[4]。

如果說(shuō)《無(wú)題·相見(jiàn)時(shí)難別亦難》意象紛繁所表對(duì)象不明，那《正月崇讓宅》一詩(shī)則用凄零的意象表達(dá)了詩(shī)人對(duì)亡妻的悲痛思念：

密鎖重關(guān)掩綠苔，廊深閣迥此徘徊。

先知風(fēng)起月含暈，尚自露寒花未開(kāi)。

蝙拂簾旌終展轉(zhuǎn)，鼠翻窗網(wǎng)小驚猜。

背燈獨(dú)共馀香語(yǔ)，不覺(jué)猶歌起夜來(lái)。

“密鎖”、“重關(guān)”、“綠苔”、“深廊”、“迥閣”，首聯(lián)的四個(gè)意象就將王茂元之宅描繪的物是人非，一派荒涼破敗之景。頷聯(lián)“月含暈”、“花未開(kāi)”，兩種向來(lái)被視為美好象征的意象都透露著慘淡的景象，月色朦朧黯淡，花兒驚寒未開(kāi)，實(shí)則照應(yīng)詩(shī)人坎坷一生。頸聯(lián)之意象則更令詩(shī)人心痛，蝙蝠展轉(zhuǎn)、鼠翻窗網(wǎng)，昔日妻子所住之宅已經(jīng)荒涼如斯，令詩(shī)人心神欲碎。行至尾聯(lián)，詩(shī)人已經(jīng)精神恍惚，仿佛朦朦朧朧間還在與妻子共語(yǔ)，詩(shī)中實(shí)則描繪作者不由自主“歌”《起夜來(lái)》，幻想妻子曾因思念自己而歌《起夜來(lái)》。如此虛實(shí)結(jié)合，詩(shī)人對(duì)亡妻的歉疚之深、悲痛之甚可想而知。詩(shī)中意象由宅外至宅內(nèi)、由房外至房?jī)?nèi)，都充斥著凄清之感。詩(shī)人的精神狀態(tài)也因此逐漸由清醒到恍惚，而傷感之情隨著意象的牽引越發(fā)濃烈。

李商隱《夜雨寄北》一詩(shī)雖然篇幅小、意象少，但其詩(shī)歌中的感傷藝術(shù)色彩同樣充盈。

君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

雖然此詩(shī)存在“寄內(nèi)”與“寄親友”之爭(zhēng)，但這并不影響從意象這個(gè)角度來(lái)分析其感傷色彩。第一句“歸期”、“未有期”便將詩(shī)人輾轉(zhuǎn)之苦、顛沛之艱展現(xiàn)出來(lái)，哪里能夠知道歸期。此時(shí)“巴山”正“夜雨”，“秋池”已滿，詩(shī)人羈旅之愁?lèi)炚玟冷罏r瀝的雨，于無(wú)形中將個(gè)人情緒化為有形。雖然詩(shī)人有“共話巴山”的美好幻想，但始終跳不出“未有期”的限制，感傷的心緒隱藏在美好的愿景下。詩(shī)中有限的意象，將感傷色彩表現(xiàn)的層次分明，含蓄雋永、余味無(wú)窮[5]。

五、絕唱流世，影響深遠(yuǎn)

在清代孫洙編選的《唐詩(shī)三百首》中，李商隱的詩(shī)歌被收錄32首，位居第二，充分顯示了李商隱在古今學(xué)者眼中的地位。

李商隱以愛(ài)情為題材的詩(shī)對(duì)后世產(chǎn)生了極大的影響，從晚唐到清代，大量詩(shī)人詞人主動(dòng)從其愛(ài)情詩(shī)中汲取精華。據(jù)葉燮言：“宋人七絕，大概學(xué)杜甫者什六七，學(xué)李商隱者什三四。”可見(jiàn)李商隱愛(ài)情詩(shī)的深微情思和纖柔意境成為后人爭(zhēng)相模仿的對(duì)象。王安石對(duì)李商隱的部分詩(shī)歌持高度評(píng)價(jià)：“雖老杜無(wú)以為過(guò)也”，本人的詩(shī)歌風(fēng)格也受到李商隱的影響。明代前后七子，也受李商隱影響甚深。

除了對(duì)個(gè)人的影響，李商隱詩(shī)歌中的感傷藝術(shù)色彩助力了詞的形成，在詩(shī)和詞中搭建起橋梁。李商隱的感傷詩(shī)，將身世和時(shí)勢(shì)融為一體，呈現(xiàn)出纖柔婉約之美，在題材、情思和意境上具有顯著的詩(shī)而詞化的特征。

李商隱出生于晚唐時(shí)期，時(shí)代變遷、家國(guó)憂患、人生困境和情感挫折一起造就了一個(gè)偉大的詩(shī)人。李商隱采用獨(dú)特的抒情方式，以時(shí)代與自身獨(dú)有的感傷特質(zhì)為引，將紛繁而極具代表意義的意象糅合于一體，最終形成了具有感傷藝術(shù)色彩的詩(shī)歌風(fēng)格。

[1]王思浩.淺唱低吟含蓄 幽思哲思深邃——論李商隱感傷詩(shī)之審美特色[J].邵陽(yáng)學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2013(5).

[2]王慧萍.李商隱與林黛玉感傷情調(diào)之比較[J].安陽(yáng)工學(xué)院學(xué)報(bào),2016(1).

[3]郭英.關(guān)于詩(shī)歌的感傷美探討——以李商隱的《錦瑟》為例[J].湖北函授大學(xué)學(xué)報(bào),2014(2).

[4]郭強(qiáng).李商隱詩(shī)歌的認(rèn)知詩(shī)學(xué)研究——概念隱喻、概念轉(zhuǎn)喻視角[J].湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2014(4).

[5]楊帆.李商隱詩(shī)歌意象分析[J].焦作師范高等專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào),2017(2).