徐文明　韋禮楠

一、 從余美顏到楊耐梅：由女性哀情事件孕育的《奇女子》

（一）題材、資金與公司成立：社會文化消費(fèi)生態(tài)下耐梅影片公司的成立

1928年四五月間，中國社會轟傳一位奇特女子自殺的事件。來自廣東的女子余美顏平素生活浪漫前衛(wèi)，喜好奇裝異服，據(jù)稱曾與3000名男子交往，是廣東頗具知名度的傳奇女性。1928年，她在由香港赴上海的輪船上投海自盡。在20年代的中國，女性因情感問題而自殺的事件并不鮮見①，但是余美顏這樣一位標(biāo)新立異、作風(fēng)大膽的新女性突然投海自盡，便引起媒體的廣泛關(guān)注和報(bào)道，一時(shí)成為社會議論的焦點(diǎn)。在余美顏此次行程的目的地上海，余美顏頗具傳奇色彩的浪漫經(jīng)歷獲得社會高度關(guān)注，余美顏的故事成為具有敏銳商業(yè)意識的演出商的目標(biāo)?！耙岳寺庁Y聲之奇女子余美顏?zhàn)愿安ǔ贾俸?，其予社會以沖動實(shí)較任何女子之自殺為烈，故海上各劇場莫不爭相排演。”[1]

傳奇女子余美顏的自殺事件，同樣勾起了中國電影界的極大興趣。其中，與余美顏同為廣東籍、且同樣以作風(fēng)大膽浪漫著稱的上海影星楊耐梅對其予以特別關(guān)注?！皽细鲌?bào)有盛傳奇女子蹈海自盡之新聞，社會人士因此奇女子與社交公開、自由戀愛諸問題上有密切之關(guān)系，無不加以注意，咸欲探悉其致死之原由，電影明星楊耐梅，因彼時(shí)適在香港，及遣人四出探問，復(fù)造奇女子之故居，卒獲其一生之事跡，哀感頑艷，兼而有之，固一絕妙之哀情劇也，返滬編為電影劇本?！盵2]

自1923年《孤兒救祖記》獲得成功后，以王漢倫為代表的中國第一代電影女明星已經(jīng)在社會中擁有了自己較多的擁躉。電影女明星的容顏、個(gè)性、魅力吸引了眾多關(guān)注的目光。中國電影女明星由此成為20世紀(jì)20年代中國電影消費(fèi)生態(tài)中不可或缺的組成部分，女明星的電影、照片、服裝、身體造型、私生活傳奇，成為當(dāng)時(shí)中國社會欲望化消費(fèi)的對象。其中，那些性感、大膽的浪漫女明星，更成為20年代中國社會電影女明星消費(fèi)生態(tài)的焦點(diǎn)。個(gè)性張揚(yáng)、舉止浪漫的楊耐梅作為當(dāng)時(shí)中國性感浪漫派女明星的代表，不僅被中國社會廣為關(guān)注，更成為眾多男子心儀的對象。楊耐梅的芳名和性感傳說吸引了遠(yuǎn)在山東軍閥張宗昌的注意，在楊耐梅決定拍攝余美顏的故事后，為了籌措拍攝影片的資金，1928年，楊耐梅應(yīng)張宗昌之邀，孤身前往山東，并在返回上海時(shí)，帶回了拍攝影片的資金，以此成立耐梅影片公司。楊耐梅孤身前往山東會見張宗昌并獲得資助，為她拍攝的《奇女子》一片增添了更多神秘色彩，一時(shí)間社會各界高度關(guān)注，坊間流傳種種版本的傳說。楊耐梅創(chuàng)辦的耐梅影片公司，是20年代中國第一家由女明星獨(dú)立出資成立的電影公司，這一家公司的成立，開啟了中國電影女明星自組電影公司拍攝影片的先河，也印證了20年代中國社會對電影明星的文化消費(fèi)能力與電影女明星所具有的社會影響能量。

（二）人員流動、廣泛選角：中國電影演員職業(yè)發(fā)展生態(tài)與《奇女子》攝制班底組成

20世紀(jì)20年代因電影公司變動、影人個(gè)人職業(yè)發(fā)展需求無法得到滿足、市場競爭挖角、合約制度尚未健全規(guī)范等原因，早期中國影人的職業(yè)生涯經(jīng)常處于一種流動狀態(tài)。這種流動性對早期中國電影發(fā)展來說，猶如一把雙刃劍，一方面它使中國電影公司在人才培養(yǎng)和使用上缺乏一定的穩(wěn)定性和系統(tǒng)性。但另一方面它也使得中國影人的職業(yè)發(fā)展上擁有了較大的可塑性和一定的自主選擇權(quán)，為中國一些中小電影公司拍攝影片提供了便利和可能。

在某種程度上，影片《奇女子》的拍攝正見證與受益于中國影壇的這種從業(yè)人員生存狀態(tài)。這部匯集當(dāng)時(shí)及日后中國影壇多位重量級影人楊耐梅、史東山、朱飛、蔡楚生、高占非、高倩萍的影片，其主創(chuàng)多正處在自己事業(yè)的“空窗”和轉(zhuǎn)折時(shí)期。影片主演兼靈魂人物楊耐梅此前在明星影片公司成名，后又加盟新人等公司，不斷的跳槽流動使楊耐梅在拍攝《奇女子》之前，尚處自由之身，處在自己事業(yè)的十字路口。身為自由身的楊耐梅決定自組公司拍攝《奇女子》并自飾主角，為她的職業(yè)發(fā)展提供了某種新鮮契機(jī)：“以浪漫派之楊耐梅明星飾浪漫之奇女子，自爾佳妙，然則余美顏之死，殆已造成楊耐梅未來之幸運(yùn)矣?！盵3]《奇女子》的導(dǎo)演史東山此時(shí)也面臨類似處境。在導(dǎo)演《奇女子》之前，26歲的史東山已先后在上海影戲公司、大中華百合影片公司擔(dān)任導(dǎo)演，在《奇女子》籌拍階段，脫離大中華百合影片公司的史東山“已久不作電影生活，此次楊耐梅創(chuàng)辦耐梅影片公司，從事攝制《奇女子》一劇，耐梅以一身任數(shù)役事實(shí)上恐有不能兼顧，慕史君名，因使人致意愿聘為《奇女子》監(jiān)制，史君慨然允?！盵4]最初以監(jiān)制身份受邀的史東山最終擔(dān)任了影片的導(dǎo)演。在《奇女子》中扮演余美顏“風(fēng)流瀟灑亦雍容華貴”情人渤海九少的朱飛也有類似遭遇。在拍攝《奇女子》之前，曾為中國影壇第一風(fēng)流小生的朱飛因和明星公司老板張石川發(fā)生矛盾，被明星公司雪藏后解約，已久未拍片，這部影片也成為朱飛闊別影壇后的復(fù)出之作。同樣，日后成為中國影壇大師的蔡楚生也正處于自己事業(yè)和人生的彷徨期，他1927年底從廣東來到上海，在自廣東抵達(dá)上海不足一年的時(shí)間內(nèi)，他只在華劇等公司擔(dān)任一些雜務(wù)工作。1928年，經(jīng)同鄉(xiāng)鄭應(yīng)時(shí)的推薦，蔡楚生加入耐梅公司并擔(dān)任了《奇女子》的副導(dǎo)演、宣傳、劇務(wù)、文書等職，22歲的蔡楚生在耐梅公司首次擔(dān)任影片副導(dǎo)演之職，從此開啟了他輝煌的電影導(dǎo)演生涯，這部影片也成為蔡楚生職業(yè)生涯初期的重要作品之一。

除了自由身的影人加盟外，《奇女子》拍攝陣容組成也采取了其他方式。余美顏?zhàn)詺⑶霸趶V東有三位志同道合的女友羅蘭素、呂虹生、林愛仙，她們四人因行為浪漫，并稱廣州四大天王，為了尋找扮演羅蘭素、呂虹生、林愛仙的演員，耐梅公司特別登報(bào)招請演員，最終選定上海舞星陸品娟、蕭韻卿等人出演。此外，楊耐梅還動用自己的人脈關(guān)系，從其他電影公司商借演員，如楊耐梅曾在家中宴請大中華百合影片公司的朱瘦菊、王元龍等人，“一以聯(lián)絡(luò)友誼，一以資互助”，雙方“席間于余美顏片之結(jié)構(gòu)，談?wù)擃H詳，楊女士以全力攝此片，將令此浪漫之余美顏活躍于銀幕之上，以響社會上好奇之人士，且為片中精彩故，又有余婢一角，亦頗重要，乃由王元龍君介紹大中華百合公司之小妹妹高倩彬女士飾演，高女士與大中華百合本有合同，今以楊女士故，始愿情讓?！雹俳Y(jié)果，年輕的高倩彬在此片中扮演了戲份頗重的“寶寶”一角。經(jīng)過楊耐梅的努力和挑選，《奇女子》完成了影片拍攝陣容的組建，各方人才匯聚到新組建的耐梅影片公司。鄭應(yīng)時(shí)擔(dān)任該片編劇，史東山擔(dān)任導(dǎo)演，蔡楚生擔(dān)任副導(dǎo)演，石世磐擔(dān)任攝影，楊耐梅、朱飛、高占非、高倩萍、周空空等人主演，這個(gè)精心搭建的攝制陣容，為影片生產(chǎn)的質(zhì)量提供了基本的人才保障。

二、 媒體關(guān)注與電影制作：哀情影片樣式的選擇與影片生產(chǎn)

（一）電影/媒體互動生態(tài)：媒體關(guān)注與影片生產(chǎn)的文化立場選擇

20世紀(jì)20年代中后期，中國電影制作和大眾印刷媒體的合作關(guān)系日益密切。一方面，20年代中國出版的各類報(bào)刊需要大量的資訊吸引讀者的注意，另一方面，中國電影界也深知大眾媒體廣泛的影響力能為電影宣傳帶來的驚人效果。因此，在20年代中國各地出版的報(bào)刊上經(jīng)?？梢钥吹诫娪暗纳碛啊Ｔ?0年代的中國電影生態(tài)圈構(gòu)成中，大眾印刷媒體已然成為電影大眾傳播的重要載體與電影發(fā)展的重要伙伴兼推手。作為上世紀(jì)20年代中國浪漫派女明星的代表，楊耐梅無疑是中國電影女明星中最諳媒體合作之道的人物。喜愛交友的楊耐梅深知大眾媒體的影響力，因此，她和媒體保持密切合作關(guān)系，在媒體界（特別是上海媒體界）結(jié)交了不少朋友。

其結(jié)果是，在《奇女子》制作過程中，媒體對《奇女子》予以了高度關(guān)注和大量報(bào)道。上海知名撰稿人葉心佛在上?！稌r(shí)事新報(bào)》上連續(xù)撰寫《對于耐梅攝制<奇女子>的幾句話》和《再談奇女子以示耐梅東山》等文，主動為《奇女子》一片的攝制獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。在《對于耐梅攝制<奇女子>的幾句話》一文中，葉心佛著重從影片的拍攝價(jià)值和主題開拓層面進(jìn)行了如下分析：“詛罵社會、痛恨社會，到極端的情感緊張時(shí)，簡直要對社會哭出淚來，那末把這事跡攝成影片，豈不是很動人情感嗎，動人情感的情節(jié)而且是事實(shí)，那末豈不是合于劇本的條件嗎，耐梅很見到這一劇確乎是有攝制影片相當(dāng)?shù)膬r(jià)值，在國產(chǎn)影片業(yè)衰落時(shí)期，毅然負(fù)起這種重大使命來，這至少要使人佩服她有識力有勇氣?！比~心佛指出：“表面上看來，這劇的劇本，在可能的范圍里——換言之，在劇本荒饑不擇食的時(shí)期內(nèi)——奇女子事跡，所負(fù)劇本的使命，還可說得過去，最大的著眼處，是環(huán)境具了無上威權(quán)。爭眼人生，人生戰(zhàn)不過環(huán)境，由此屈服下來，到結(jié)果還是犧牲生命，在人生環(huán)境肉搏的當(dāng)兒，發(fā)生了莫大的悲痛，大悲劇的產(chǎn)生，及在是處。”[5]在隨后發(fā)表的《再談奇女子以示耐梅東山》一文中，葉心佛從人物行為動機(jī)和社會意義層面對影片的主題開掘進(jìn)行了分析，他指出：“她的自殺，乃是發(fā)泄胸中無窮盡的懣憤悲傷詛恨的情素，她是一個(gè)思想超脫見解卓越的女子，她看見得國人對待女子，太不公平，尤其是男子對待更虐待而蔑視，因了生理上的不同，竟有這種不平等的觀念，慘無人道的對待，而且社會對此，毫不以為背謬……她憤極了，索性浪漫起來，實(shí)在要蹂躪蹂躪男子，好像躬冒矢石出來代表數(shù)千年的女子泄泄憤出出氣，所以對待男子，用拆白式的手段，要挾男子破其私囊，而拿這些錢，散給窮黎，奈何到了后來，社會依舊麻木不仁，絲毫不明白她的用意，反目她是女界的污物，放浪不堪問聞淫娃，她抱絕大的犧牲心，結(jié)果落得社會一絲一毫都不擁護(hù)她，不原諒她，反而排斥她……在這種充滿著罵世痛快的劇本中，盡量描寫傷心人別有懷抱，充分的豁露顯示出來，并且打倒慘酷的舊禮教，像這種悲喜互濟(jì)的戲劇，當(dāng)然很有感人的力量。”[6]

在《奇女子》制作過程中，類似葉心佛之類撰稿人在大眾媒體上主動為影片生產(chǎn)提出建議，反映了大眾媒體對楊耐梅電影創(chuàng)作的重視程度，同時(shí)，也折射出20世紀(jì)20年代中國社會對電影應(yīng)承擔(dān)文化使命和社會責(zé)任的深切關(guān)注。20世紀(jì)20年代，有關(guān)電影社會功能的探討一直是此時(shí)中國電影界關(guān)注的焦點(diǎn)。電影要有功于世道人心、要關(guān)注社會發(fā)展，要懲惡揚(yáng)善，要在社會變革中發(fā)揮積極作用。在電影與社會發(fā)展關(guān)系建構(gòu)的層面上，電影人和媒體人之間擁有了共同的話題。在《奇女子》影片的生產(chǎn)過程中，刊載《對于耐梅攝制<奇女子>的幾句話》和《再談奇女子以示耐梅東山》等文的《時(shí)事新報(bào)》一直是《奇女子》堅(jiān)定的關(guān)注者和支持者，關(guān)于《奇女子》的各類報(bào)道接連出現(xiàn)在這家報(bào)紙上。

（二）哀情影片的樣式選擇與影片生產(chǎn)

在奇女子投海影片拍攝之前，中國影壇在20世紀(jì)20年代也曾將若干社會實(shí)事拍攝為影片，如展現(xiàn)謀殺實(shí)事新聞的《閻瑞生》《張欣生》、表現(xiàn)因婚戀問題而引發(fā)悲劇的《馬振華》等，顯然，《奇女子》和《馬振華》同屬于反映婚戀悲劇的影片，這類影片題材本身直指20年代中國社會女性的情感遭遇和人生困惑。相對因是否處女爭議而焦慮投江的馬振華，奇女子余美顏的經(jīng)歷更為豐富多彩，她豐富的情史、大膽出位的行為（如著奇裝異服、交友眾多，在公共場合縱馬馳騁、從高樓拋灑富翁給她的鈔票等）都給創(chuàng)作者提供了較豐富的素材。影片《奇女子》創(chuàng)作者基于電影應(yīng)承擔(dān)積極社會責(zé)任的創(chuàng)作立場，從余美顏豐富多彩的生活實(shí)事中選取了其人生情感生活中的若干重要片段，相對弱化了其中的肉欲成分，著重突出其追求個(gè)人幸福、解放遭到的保守嚴(yán)苛封建倫理的壓制。創(chuàng)作者在女性情感自由和保守勢力的對立與矛盾沖突展示中，試圖向觀眾揭示20年代中國社會的若干病灶。因此，創(chuàng)作者為《奇女子》尋找和確立了哀情片的樣式。余美顏在片中化名為奇女子，她的戀人渤海九少在片中化名鄒文瀾。影片講述了奇女子在廣東期間“十八為人婦”的不幸婚姻，她逃出不幸萬惡家庭、慘遭冤獄，出獄后混跡歡場的過程，著重突出她與文瀾相遇、產(chǎn)生感情，兩人感情遭到文瀾家人反對，奇女子在尼姑庵出家、赴上海途中自殺等若干事件，突出奇女子的不幸遭遇，將社會保守、壓制個(gè)人追求獨(dú)立幸福的病態(tài)與奇女子自殺之間的因果關(guān)系進(jìn)行強(qiáng)烈凸顯，著重展示奇女子戀愛和自殺的哀情色彩。這樣，《奇女子》一片便具有了強(qiáng)烈的社會現(xiàn)實(shí)問題指向和較深刻的時(shí)代文化認(rèn)識價(jià)值，正如當(dāng)時(shí)有論者所言：“寫奇女子脫離家庭，是壓迫下的反動。奇女子所謂的浪漫行為，是悲痛中之苦笑。奇女子皈依三寶，是消極的自新。奇女子奮身投海是生趣斷絕，憤恨的末路?？傇摴舅忻鑼懫媾拥牡胤?，一舉一動，都是社會支配著，不得如此，一行一止，都是環(huán)境壓迫著，也不得不如此。所以我們對于耐梅公司的《奇女子》，不能看做是香艷劇，不單看做是寫實(shí)劇，應(yīng)該要看做是含有教育暗示的大悲劇，更要看做是對于現(xiàn)社會痛下針砭的益世劇?！盵7]

當(dāng)然，作為耐梅影片公司的創(chuàng)業(yè)之作，《奇女子》影片的創(chuàng)作者也深知要想在激烈的市場競爭中獲得商業(yè)成功，滿足電影觀眾對余美顏浪漫生活的探求欲望，僅僅有哀情和社會批判還是不夠的。作為帶有實(shí)事色彩的影片，影片創(chuàng)作者也需充分考慮余美顏事件本身具有的新聞性和傳奇性，力圖向觀眾展示和呈現(xiàn)余美顏獨(dú)特的個(gè)性、情感、生活方式?；诖耍捌趯ζ媾由畹某尸F(xiàn)中，也適當(dāng)呈現(xiàn)了余美顏生活中浪漫多彩的元素，如在場景選擇和美術(shù)設(shè)計(jì)上，影片創(chuàng)作者精心搭建了余美顏混跡繁華奢靡社會中的大跳舞場、大旅社、西餐館等內(nèi)景。為拍攝該片，耐梅影片公司在徐家匯開辟新攝影場，在其中搭建奇女子出家為尼的廣州九龍庵堂[8]內(nèi)景，力圖在銀幕上展現(xiàn)奇女子豐富的生活空間。

在奇女子的服裝造型上，影片制作者也頗費(fèi)心思，“楊耐梅為求像真起見，特雇著名衣匠精制各種色衣裳，為值可一千五百余金”[9]，時(shí)尚的服裝充分呈現(xiàn)奇女子的性感魅力。影片對演員的表演也頗為重視。扮演奇女子的“（楊）耐梅每于工作之暇，獨(dú)自摩仿奇女子之姿態(tài)與動作”[10]，為親自演出奇女子縱馬馳騁的場面，楊耐梅也“為求表演像真計(jì)，于事前嘗經(jīng)長期之訓(xùn)練”[11]，為在銀幕上呈現(xiàn)奇女子投江自盡的場面，楊耐梅還專門“到江灣露天游泳場去練習(xí)投?！盵12]；扮演奇女子戀人文瀾的朱飛為了在銀幕上取得較好的效果，“曾一度與九少晤于某交際場，求表演像真計(jì)，因甚注意九少平日之服裝及舉動”[13]，為了呈現(xiàn)喜愛跳舞的奇女子在大舞場跳舞的場面，影片在拍攝時(shí)邀請了百余人的參演者，“其臨時(shí)演員均為情商上海著名舞娘合演者，故此幕不特布景偉大，而表演均極像真”。[14]此外，影片還著重表現(xiàn)了周空空飾演的慳吝富翁的丑態(tài)，穿插了令人捧腹的奇女子侍婢穿主人麗衣，學(xué)作主人模樣的滑稽表演。通過上述處理，《奇女子》在總體上做到了思想性和觀賞性的結(jié)合。“該劇雖看力于寫實(shí)，盡量揭發(fā)現(xiàn)社會之罪惡，使觀眾明于奇女子之所以為奇女子者何在。其于描寫社會內(nèi)心至緊湊處，輒能以浪漫、滑稽調(diào)和觀眾緊張之情感，而無違于大悲劇之范圍，故其哀感頑艷，實(shí)為國產(chǎn)影片中所僅見”。[15]

三、 由國內(nèi)而至南洋：《奇女子》營銷中的明星消費(fèi)生態(tài)應(yīng)和與影片跨地文化傳播

在《奇女子》的整個(gè)制作過程中，楊耐梅發(fā)揮了中流砥柱的作用。從影片題材選定到人員組成，再到影片拍攝過程，作為耐梅公司老板的楊耐梅無疑扮演了重要角色，也正因?yàn)樗呐?，她的廣東同鄉(xiāng)余美顏的傳奇人生才得以在銀幕上與觀眾見面。

20世紀(jì)20年代，中國電影市場尚處于探索、建設(shè)過程中，中國本土電影市場面臨激烈的競爭，中國電影面臨資本短缺、制作水準(zhǔn)尚待提高、從業(yè)人員的演技有待加強(qiáng)等一系列問題，中國本土電影在和好萊塢電影的競爭中，面對著巨大的生存壓力和心理煎熬，1928年，鄭正秋在上?！稌r(shí)事新報(bào)》上發(fā)表了《中國電影界的痛苦》系列文章，列舉了因中國電影職業(yè)發(fā)展生態(tài)不健全而導(dǎo)致的導(dǎo)演痛苦、編劇痛苦、演員痛苦、發(fā)行痛苦等諸多痛苦。而作為新成立公司的耐梅公司，它在資金實(shí)力、市場發(fā)行資源等方面與同一時(shí)期的明星、天一等公司相比，顯然處于劣勢。在這種情況下，和余美顏一樣敢于嘗試新鮮事物的楊耐梅積極利用中國電影營銷中的明星消費(fèi)生態(tài)元素，為《奇女子》的營銷尋找到一條寬廣的道路。

（一）由上海而滬外：《奇女子》的中國巡回放映與楊耐梅的登臺演出

20世紀(jì)20年代中后期以來，以任矜萍導(dǎo)演影片《新人的家庭》的放映為開端，中國較多電影公司在新片首映時(shí)會安排明星在影院登臺表演，通過“影片放映+明星登臺表演”的組合方式，提高中國電影的市場競爭力，爭取本土市場和觀眾的支持。在這種電影營銷模式的形成過程中，作為明星且多才多藝的楊耐梅曾扮演過重要角色，1926年，她出演的影片《新人的家庭》于卡爾登大戲院首映，在影片放映間隙，楊耐梅登臺表演粵曲，影片本身的實(shí)力加上楊耐梅等人的登臺表演，使影片獲得較大的商業(yè)成功。此后，楊耐梅又在《良心的復(fù)活》放映過程中登臺演唱《乳娘曲》，影片再次轟動上海。在早期中國本土電影市場競爭力仍需提高的背景下，國產(chǎn)電影放映中這種“影片放映+明星登臺表演”的組合式營銷模式，雖然引發(fā)了諸如中國電影畸形發(fā)展，依賴女明星賣弄色相獲利等若干爭議，但因其受到普通觀眾追捧，還是被許多電影公司與影院爭相使用。

作為中國最早在影片放映時(shí)登臺演出的女明星，楊耐梅深諳觀眾對這種觀影消費(fèi)模式的青睞程度，因此，她在《奇女子》制作過程中，便邀請宋癡萍先生制詞、馮子和先生譜曲，專門為影片創(chuàng)作了主題曲《懺悔詞》。《奇女子》拍攝完畢后，影片在1928年10月10日（國慶節(jié)）當(dāng)天在上海中央大戲院首映，在影片放映過程中，楊耐梅親自登臺歌演《懺悔曲》，“曲調(diào)為名伶馮子和所制，哀怨如訴，若為奇女子鳴不平也?！盵16]影片的這種放映方式獲得了預(yù)期的成功，《奇女子》在中央大戲院連映四日，在新中央戲院開映時(shí)“門前車水馬龍為之擁擠不堪?！盵17]

《奇女子》在上海完成首輪放映后，楊耐梅開啟了更大膽更具創(chuàng)新性的巡回電影放映之旅。她在將《奇女子》發(fā)行權(quán)交由大中華百合公司代理的同時(shí)，本人攜帶拷貝前往寧波等地巡回放映兼登臺表演，由此開啟了中國電影史上第一次女明星攜片在滬外大規(guī)模巡回放映與登臺表演的歷程。1928年10月22日，楊耐梅攜《奇女子》拷貝抵達(dá)第一站寧波，當(dāng)晚，楊耐梅為新建成的寧波中山公園電影場開幕剪彩，“先開映耐梅影片公司楊耐梅主演之《奇女子》，并由耐梅登臺歌唱《懺悔詞》。”[18]10月30日，楊耐梅又?jǐn)y《奇女子》拷貝赴巡回放映的第二站青島?！扒鄭u福祿壽大戲院，以青人甚盼耐梅及該片早日蒞青演映，因特由該院經(jīng)理來滬邀耐梅北上，該院本與耐梅公司有約，耐梅……偕公司中人及音樂師等乘奉天丸赴青”，《奇女子》蒞青放映及楊耐梅登臺表演成為青島各界關(guān)注的焦點(diǎn)，“一時(shí)車水為龍，臨觀者之擁擠，為從來所未有?！盵19]《奇女子》在青島放映完畢后，1928年11月15日，楊耐梅與該片編劇鄭應(yīng)時(shí)等人抵達(dá)《奇女子》巡回放映的第三站天津，影片隨后在天津春和戲院開映，楊耐梅本人再度登臺表演?！镀媾印吩谔旖颢@得了熱烈市場反饋，春和戲院每天售票達(dá)1200余張，天津《北洋畫報(bào)》等媒體對此片進(jìn)行了大篇幅的專題報(bào)道。

在《奇女子》前三站的巡回放映過程中，余美顏的傳奇經(jīng)歷、《奇女子》的高質(zhì)量，楊耐梅的登臺表演成為各界關(guān)注的焦點(diǎn)，也吸引了更多片商的注意。華北及東北電影放映商紛紛力邀楊耐梅攜片前往放映。如華北電影公司經(jīng)理羅明佑便專程趕赴天津，“極力慫恿赴平映演……君再三力請，甚愿擔(dān)保營業(yè)無虧”[20]，于是，楊耐梅和鄭應(yīng)時(shí)等人攜片抵達(dá)北平，《奇女子》在羅明佑經(jīng)營的北平中央戲院放映，“營業(yè)甚佳，社會上亦極受榮譽(yù)?！盵21]此后，東北奉天新生活影片公司獲知《奇女子》的市場佳績后，派代表孫子敬到北平邀請楊耐梅等人，于是，楊耐梅一行又奔赴東北三省，先在奉天東北大戲院開映《奇女子》，連續(xù)放映四天，“營業(yè)亦頗不惡”[22]，結(jié)束在奉天的放映后，楊耐梅等人奔赴長春，在長春的上海大戲院放映《奇女子》，此后哈爾濱濱江戲院的經(jīng)理石喻廷又親自來長春邀請楊耐梅一行赴哈爾濱放映影片及登臺表演?！镀媾印繁慌哦ㄔ诠枮I最著名的馬迭爾大戲院放映，“初馬迭爾主人白拉斯甚輕視我國產(chǎn)片，謂須先閱片后，方能決定，及于念日試片后，甚為滿意，于是證期二天，共售大洋三千五百余元，該院見營業(yè)如此之盛……后遷至道外濱江戲院開映四天，賣座仍不在馬迭爾之下?！盵23]

《奇女子》在中國的巡回放映，開電影女明星攜片大規(guī)模巡回放映兼登臺演出的先河，在放映沿途撒播了電影明星的魅力。從1928年10月到1929年1月中旬，楊耐梅一行先后抵達(dá)寧波、青島、天津、北平、沈陽、長春、哈爾濱等地，《奇女子》巡回放映與楊耐梅登臺演出的時(shí)間之長，途經(jīng)地域跨度之大，堪稱空前。正如當(dāng)時(shí)有評論者所指出的，楊耐梅“一纖纖女子，行蹤遍全國，誠不愧奇女子也?！盵24]

（二）由中國而南洋：楊耐梅攜《奇女子》在南洋的電影放映與登臺演出

在20世紀(jì)20年代，除中國本土市場外，中國電影市場還包括新加坡、泰國、印度尼西亞、越南在內(nèi)南洋地區(qū)的海外市場。20年代，受制于當(dāng)時(shí)中國國內(nèi)電影市場尚未充分開拓，本土電影市場競爭力有待提高等因素，中國電影僅靠本土市場往往不足以保證影片獲得穩(wěn)定的市場回報(bào)。自1924年《孤兒救祖記》等片轟動南洋后，來自南洋的拷貝銷售收入便成為國產(chǎn)電影重要的營收來源，中國電影界在影片制作時(shí)也將南洋作為重點(diǎn)的營銷區(qū)域。在中國電影倚重南洋市場的影片營銷生態(tài)大環(huán)境中，耐梅公司在開拍《奇女子》之初，便將南洋市場納入重要的考量因素。如《奇女子》影片定名時(shí)便考慮到南洋觀眾熟悉題材的程度：“耐梅影片公司從事攝制余美顏蹈海實(shí)事片，定名于事前頗費(fèi)考慮，終該公司以美顏生前之十年浪漫史中，社會人士莫不以奇女子目之，而南洋及國內(nèi)各報(bào)之揭載美顏芳訊，亦莫不冠以奇女子三字，因是遂決定名為《奇女子》”[25]，早在《奇女子》制作過程中，楊耐梅便和南洋片商進(jìn)行接觸，預(yù)備前往南洋銷售影片：“楊耐梅女士并預(yù)于片出后，至南洋英荷各屬調(diào)查影業(yè)實(shí)況，親自登臺演唱，日來各方合約均在接洽中?！盵26]

1929年1月15日，楊耐梅一行結(jié)束《奇女子》國內(nèi)漫長的巡回放映回到上海，次月她便走出國門，開始了比國內(nèi)巡演更具挑戰(zhàn)的南洋巡回放映。1929年2月13日，她應(yīng)新加坡南華影片公司曾綺生的邀請，攜帶《奇女子》和相關(guān)演員趕赴新加坡表演歌舞并放映《奇女子》影片。1929年2月下旬，楊耐梅與其姊妹耐麗、耐烈等人抵達(dá)新加坡。2月25日至3月1日，《奇女子》率先在新加坡曼舞羅大戲院放映。在《奇女子》的這次海外放映中，楊耐梅采用了和國內(nèi)放映相似的方式，除放映影片外，楊耐梅與耐麗、耐烈諸姊妹聯(lián)袂登臺表演。在楊耐梅來到新加坡之前，當(dāng)?shù)氐碾娪坝^眾已經(jīng)在銀幕上欣賞過她主演的《新人的家庭》《空谷蘭》等影片，楊耐梅在當(dāng)?shù)負(fù)碛幸欢ǖ闹?，《奇女子》余美顏故事的傳奇性加上楊耐梅的登臺表演，使《奇女子》影片在新加坡的放映獲得較大成功，影片在曼舞羅第一晚放映收入達(dá)叻洋七百八十五元五角。《奇女子》在新加坡放映完畢后，楊耐梅一行又?jǐn)y《奇女子》一片陸續(xù)到達(dá)南洋的蘇門答臘、阿沙漢、把東、大阿齊、日里棉蘭、直武芽、武吉丁宜等地。“所到之處，遇到她登臺，沒有不擠得水泄不通……除了開映《奇女子》影片外，她親自登臺唱那素負(fù)盛名的《乳娘曲》《懺悔詞》粵曲等?！盵27]經(jīng)過漫長的南洋地區(qū)電影放映和歌舞表演后，直到1931年，楊耐梅一行才回到上海。此次楊耐梅在南洋長達(dá)兩年的攜片電影放映與登臺表演，使銀幕上的余美顏和銀幕下的楊耐梅交相輝映，余美顏和楊耐梅在銀幕內(nèi)外共同向南洋華僑展現(xiàn)中國時(shí)代女性的風(fēng)采。

結(jié)語

可以說，在整個(gè)20世紀(jì)20年代的中國影壇，《奇女子》都堪稱一部相當(dāng)獨(dú)特的影片，圍繞這部影片的誕生、制作與傳播，20年代中國電影生產(chǎn)和傳播的諸多層面被凸顯出來。《奇女子》的誕生、傳播與消費(fèi)見證了20年代中國電影生態(tài)中的媒體文化生態(tài)、影人職業(yè)生態(tài)價(jià)值取向、電影生產(chǎn)與消費(fèi)生態(tài)中的明星影響與地域構(gòu)型等多重層面。由余美顏投海自殺孕育而來這部哀情影片，既是屬于余美顏的，也是屬于楊耐梅的，更是屬于20世紀(jì)20年代的。以這部影片為依托，余美顏和楊耐梅兩位奇女子在銀幕內(nèi)外共同書寫了20世紀(jì)20年代中國時(shí)代女性的傳奇。雖然在《奇女子》拍攝和巡回放映完成后，耐梅公司便終結(jié)了自己的命運(yùn)，成為中國早期電影史上的“一片公司”，但是今天，《奇女子》仍然是我們認(rèn)識早期中國電影與中國社會互動關(guān)系建構(gòu)、早期電影文化功能發(fā)揮、電影明星文化與社會影響、中國電影多區(qū)域發(fā)展與探索歷程的重要作品，值得我們重視與深入研究。

參考文獻(xiàn)：

[1]佚名.耐梅公司開攝奇女子[N].申報(bào)，1928-06-06.

[2][9][16]《奇女子》廣告[N].申報(bào)，1928-10-10.

[3]紅鸚.楊耐梅辦影片公司之前后[N].小日報(bào)，1928-05-26.

[4]佚名.史東山任《奇女子》監(jiān)制[N].申報(bào)，1928-06-12.

[5]心佛.對于耐梅攝制《奇女子》的幾句話[N].時(shí)事新報(bào)，1928-07-14.

[6]心佛.再談奇女子以示耐梅東山[N].時(shí)事新報(bào)，1928-07-28.

[7]干白.為《奇女子》說幾句話[N].申報(bào)，1928-07-12.

[8]佚名.耐梅公司布置攝影場[N].申報(bào)，1928-07-24.

[10]鐵手.楊耐梅返滬后之新計(jì)劃[N].羅賓漢，1928-05-26.

[11]佚名.楊耐梅馳馬受傷[N].申報(bào)，1928-07-16.

[12]干白.楊耐梅習(xí)泳[N].申報(bào)，1928-08-26.

[13]佚名.入耐梅公司后之朱飛[N].時(shí)事新報(bào)，1928-07-01.

[14]佚名.耐梅公司攝制之《奇女子》[N].申報(bào)，1928-09-09.

[15]佚名.《奇女子》定雙十節(jié)在中央公映[N].申報(bào)，1928-10-9.

[17]佚名.新中央開映《奇女子》之盛況[N].申報(bào)，1928-10-16.

[18]志芳.寧波中山公園開映電影[N].羅賓漢，1928-10-22.

[19]佚名.《奇女子》在青島開映之盛況[N].申報(bào)，1928-11-6.

[20][21]鄭應(yīng)時(shí).偕耐梅北游歸來[N].時(shí)事新報(bào)，1929-01-26.

[22][23]鄭應(yīng)時(shí).偕耐梅北游歸來（續(xù)）[N].時(shí)事新報(bào)，1929-02-16.

[24]范范.楊耐梅芳蹤游移[N].羅賓漢，1928-11-10.

[25]佚名.《奇女子》定名交涉[N].申報(bào)，1928-06-18.

[26]佚名.耐梅公司與幻真公司訂約[N].時(shí)事新報(bào)，1928-08-04.

[27]佚名.楊耐梅來滬始末記，寓虹口大旅社五十四號[J].影戲生活，1931，1（32）.