李明明

[摘 要]電視片解說詞對于畫面形象起到補充、說明、闡釋、交代、敘述、升華主題的特殊作用。同時對于電視畫面的意境烘托和氣氛渲染有著至關(guān)重要的意義。解說詞以畫面為依據(jù)，但又超越畫面，本文從畫面局限性、解說詞存在的作用、聲畫關(guān)系中的解說詞以及解說詞的獨特形象價值等方面論述了它的形象魅力。

[關(guān)鍵詞]形象；解說詞；畫面局限；解說作用；聲畫關(guān)系

一、畫面的局限性

（一）畫面難以表現(xiàn)心理情緒和抽象概念

畫面的最大的不足是其物質(zhì)現(xiàn)實性，難以表現(xiàn)那些不具備感性形象的主觀心緒和抽象觀念。在電視片紀錄片中，人物的內(nèi)心活動難以像故事片那樣通過表演來表現(xiàn)。包括那些抽象的術(shù)語、概念、名詞，也就不具備形象化的可能。

而在表現(xiàn)主觀、抽象內(nèi)容方面，畫面也無力勝任。畫面的現(xiàn)實性妨礙了主觀精神想象，難以上升到靈魂高度。

（二）畫面不足以表現(xiàn)具體時間和空間

畫面能復原時間中的物質(zhì)現(xiàn)實，卻不能顯示時間本身等抽象元素。雖然我們可以通過特技等方式來暗示時間，但并不能滿足電視片對于精確時間的要求，因為電視片往往需要我們指出具體的年份、月份、日期，甚至更精確的時間。

畫面在表現(xiàn)具體的空間方面也有不足。盡管畫面的空間特征要比它的時間特征鮮明的多，但任何一個畫面都不能告訴我們它的具體地點，除非畫面中的空間是眾所周知的地點。因此，當需要交代清楚具體的地點時，解說詞就顯得尤為重要。特別是在影像起源之前就已經(jīng)過去的歷史，則只能純粹用解說詞來敘述。解說詞擴大了畫面表現(xiàn)空間，增加了畫面信息量，這樣才能給觀眾留下深刻印象。

二、解說詞存在的作用

（一）確定畫面含義

畫面是非判斷性的，它在表達主要信息時，大多數(shù)會附帶一些無意義的信息，使觀眾對畫面產(chǎn)生 “多釋性”，這時就需要解說詞的引導和限制。語言是判斷性的，可以使畫面含義相對明確，將創(chuàng)作者的意圖有效地傳達給觀眾。在這種情況下，解說主宰著畫面，成為畫面的靈魂。

（二）表現(xiàn)作用

1.表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界解說詞除了表現(xiàn)自我，也能夠深入人物內(nèi)心，表現(xiàn)復雜微妙的心靈世界。 “《藏北人家》中有這樣一組畫面：主人公措納轉(zhuǎn)動紡線錘紡毛線；措納的手靈巧地捻著毛線，措納快樂的臉，措納從地上起身，向遠處走去；措納邊走邊紡毛線，吹著輕松的口哨忙著手中的活計。把畫面和解說詞比較一下，我們可以看出，畫面通過主人公的表情和動作，僅僅展示了其內(nèi)心的安寧、快樂以及對現(xiàn)有生活的滿足。”[2]但解說詞則把主人公更為復雜的內(nèi)心世界和感受及他所代表的藏北牧區(qū)的人生觀念和思想境界更清晰地呈現(xiàn)出來。

2.抒發(fā)創(chuàng)作者的主觀情感

具有鮮明的主觀抒情特質(zhì)的解說詞也是俯拾即是，大多數(shù)時候，解說詞抒情都不要一吐為快，而應(yīng)該注意“收”和“蓄”，對情感作冷處理，使情感始終處于飽滿的狀態(tài)。尤其是紀錄片，更應(yīng)該注意情感的約束、克制，尋找不同于表現(xiàn)類電視片的抒情方式。如《望長城》的兩段解說：“居廬倉，靜悄悄地消失了。 “喝了一輩子黃河水，種了一輩子地，韓珍老人躺在畫著彩龍的大紅棺材里離開了他操勞一輩子的村莊，離開了仍在流淌的黃河水，離開了村后的勝金關(guān)?！?/p>

3.升華畫面

畫面是直觀具體的，容易讓人覺得膚淺，也限制人們的想象。而解說詞可以對畫面做詩意的延伸，賦予它詩性的品格和哲理的內(nèi)涵，使之脫離現(xiàn)實的物質(zhì)時空，得到提高和升華。

三、聲畫關(guān)系中解說詞的藝術(shù)

在電視紀錄片中，聲音和畫面應(yīng)該在融合、碰撞中形成了立體的電視語言，而不再是單純的聽覺語言或視覺語言。在真正的電視語言中，聲畫既相互依存又相互對立，二者保持著有機聯(lián)系而不是簡單重復。二者之間不存在誰主誰次的問題，而是互為主次，雙向互動。有時是畫面寫實，解說表意；有時則是解說言實，畫面寫意。

處理好解說詞和畫面的關(guān)系，就需要避免解說與畫面亦步亦趨，簡單重復畫面。解說的主要作用不是解釋說明畫面、將觀眾的思維局限在畫面的物質(zhì)范圍內(nèi)，而是解放觀眾的思維、擴大畫面的表現(xiàn)空間，這個空間不是有形的物質(zhì)空間，而是無形的藝術(shù)空間。解說詞可以補充信息，交代背景，或者作縱深挖掘、提煉，點化畫面，升華畫面，讓觀眾在有限的畫面空間之外感受到一個無限的審美的、心理的、哲理的空間。

具體而言，由于解說和畫面是聲畫立體結(jié)構(gòu)中兩個平等的藝術(shù)元素，因此“解說詞和畫面一樣，應(yīng)成為蒙太奇結(jié)構(gòu)的因素?！奔瓤梢允墙y(tǒng)一的，也可以是對立的。

紀錄片解說詞構(gòu)成了視屏幕的“聲音形象”，和電視畫面語言一樣都是紀錄片創(chuàng)作的一個手段，解說詞用形象表達畫面，在畫面中體會形象的意境。

四、獨特的形象價值的體現(xiàn)

電視畫面的拍攝角度多種多樣：正面、側(cè)面、反面、俯角、仰角……同樣，解說詞表述的角度也當靈活變換，更好地服務(wù)于畫面。同一畫面，解說詞切入畫面的角度是否恰當，所產(chǎn)生的審美價值和表現(xiàn)力都是不同的。可見解說詞表述角度的重要性。

紀錄片既是發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)，又是思考的藝術(shù)。在許多優(yōu)秀的紀錄片中，都有對自然、文明、社會和人性的真誠、人自身的生存狀態(tài)的思考。所以，創(chuàng)作者要學會提煉解說詞，使解說詞與具體的畫面形象緊密地結(jié)合起來，支撐畫面，表達畫面中最重要、最動人、最本質(zhì)的方面，增加畫面內(nèi)涵，使電視紀錄片的主題得到提升。

五、總結(jié)

紀錄片解說詞的形象性為我們描繪了一個個動人的瞬間、感人的細節(jié)、心靈的足跡、生命的本義和世事的滄桑。任何藝術(shù)形式、藝術(shù)手段，對于要表現(xiàn)的客觀世界多少都帶有令人遺憾的局限。雖然解說詞在紀錄片中有著自己特殊的地位，但是它塑造形象的手段不是獨立完成的，而是與畫面等共同完成，解說詞永遠是畫面的解說，是為畫面服務(wù)的。只有這樣，解說詞才能真正激活畫面，使紀錄片擁有豐富的內(nèi)涵和意蘊，從而生發(fā)感人的藝術(shù)魅力。

參考文獻：

[1]周美蘭. 解說詞：紀錄片中的獨特價值[J]. 《青年記者》1999，（06）：43.

[2]鄒鑫華.解萬種風情 世事滄?！o錄片解說詞的藝術(shù)魅力[J].電視研究，2000，（03）：77～78.

[3]張舉.解說詞的意境與審美價值取向[J].寧夏大學學報（社會科學版），1998，（03）：24～26.