【摘要】創(chuàng)新是所有藝術(shù)形式發(fā)展的動力和源泉，水彩畫肌理的應(yīng)用是其創(chuàng)新的一個突破口，它的應(yīng)用突破了水彩本體語言的限制，通過多種材料、工具和技法的使用豐富了水彩的表現(xiàn)形式，給人們帶來別開生面的審美體驗。文中介紹了水彩肌理的含義和分類，分析了目前水彩肌理的應(yīng)用情況，論述了水彩肌理應(yīng)用的原則和應(yīng)注意的問題。

【關(guān)鍵詞】水彩創(chuàng)作；肌理應(yīng)用形式方法；注意的問題

隨著時代的發(fā)展人們的思想觀念變化了，審美水平提高了，各種藝術(shù)形式為了滿足現(xiàn)代人的審美需求都在尋求創(chuàng)新。很多水彩畫家以肌理效果作為突破口實現(xiàn)作品的創(chuàng)新，這些畫家在繼承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上吸收借鑒前任經(jīng)驗和其他畫種的精華，在實踐中創(chuàng)作出許多令人印象深刻的作品，這些嘗試和探索又將啟發(fā)畫家們進一步的創(chuàng)新思路，從而促進了水彩畫的不斷創(chuàng)新和發(fā)展。

一、水彩肌理的含義及分類

1、水彩肌理的含義

肌理是物質(zhì)表現(xiàn)出的一種形式，是物體表面的質(zhì)感和形態(tài)，世界上所有物質(zhì)都表現(xiàn)為不同的肌理狀態(tài)，肌理是認識區(qū)分物質(zhì)的重要因素。人們在美術(shù)實踐中通過不同的材料和技法構(gòu)成的組織紋理叫做畫面肌理，水彩肌理就是創(chuàng)作者通過水彩顏料和繪畫技巧形成的紋理效果。水彩語言的豐富和獨特在于水分的把握，隨著繪畫技術(shù)的成熟和新技術(shù)新材料的出現(xiàn)，水彩創(chuàng)作也有了突破了傳統(tǒng)的模式，表現(xiàn)出豐富多彩的肌理表現(xiàn)手法。比如撒鹽法、對印法、油水分離法等。隨著時代發(fā)展水彩創(chuàng)作的材料不斷創(chuàng)新和改進，學(xué)習(xí)借鑒不同畫種的經(jīng)驗，創(chuàng)作出的作品肌理更加貼近物體本來的肌理，使畫面富有真實感和趣味性。

2、水彩肌理的分類

（1）繪制肌理

所謂繪制肌理就是通過筆類的工具在畫紙或者畫布上繪制的肌理，這是最基本的肌理類型，也可以說是水彩畫的傳統(tǒng)技法。繪制肌理時畫面具有可預(yù)見性，所以更容易為作者控制，通常畫家在寫實性的畫風(fēng)中會選擇繪制肌理。

（2）制作肌理

制作肌理是相對于繪制肌理來說的，制作肌理就是不用筆而是通過其他材料制作出的特殊肌理效果，這可以說是水彩畫的特殊技法，制作肌理更加隨意，無法控制最終效果，往往其偶然出現(xiàn)的效果根本無法復(fù)制，這種特點正好迎合了現(xiàn)代人的創(chuàng)新意識。人們看著這些世間少見的肌理效果會感到好奇和驚嘆。在水彩創(chuàng)作時畫家為了突出物象質(zhì)感會多次描繪，這樣反而會破壞畫面效果，讓畫面變得臟和膩，而通過豐富的制作肌理可以達到更好的效果。

二、當(dāng)前水彩創(chuàng)作中肌理的運用

1、水彩肌理多樣化的表現(xiàn)形式

肌理的表現(xiàn)形式包括具象形式、意象形式和抽象形式。

具象形式就是具體的描繪要表現(xiàn)的客觀物體，真實的再現(xiàn)物體的表面形態(tài)。美國畫家安德魯·懷斯的作品是典型的具象表現(xiàn)形式。他在水彩畫的技法上借鑒油畫等的技巧，通過噴色法、刀刮法等技巧制造出豐富多彩的肌理效果。

“意”就是人們在創(chuàng)作和審美過程中的感受、意趣，“象”是人們對物體的想象。意象表現(xiàn)形式就是抓住物體的本質(zhì)，將其轉(zhuǎn)化成某種肌理效果。雖然意象形式最終目的還是再現(xiàn)物體形態(tài)，但是它并不是對物體的完全模仿和照搬。國畫中的意象法追求的是神似，比如圖2中畫家通過意向表現(xiàn)法表達了內(nèi)心的感受，作者通過滴淋出的水漬塑造了花朵的形象，用肌理效果傳達感受，形成水色交融，層次豐富的肌理效果給人獨特的觀賞感受。一般情況下畫家避免水彩畫看起來水漬斑斑，但是《醉夏》中作者卻通過水漬表現(xiàn)花卉的層次感和節(jié)奏感，通過水的滲透塑造出虛實相映的情趣和聚散離合的動感。

抽象表現(xiàn)形式并不表現(xiàn)客觀事物本身，而是通過畫面效果引起人們的聯(lián)想。比之前兩種表現(xiàn)方式，抽象肌理更注重對畫家內(nèi)心世界的詮釋。在抽象肌理創(chuàng)作過程中畫家得到全新的體驗和收獲，比如在美術(shù)思潮影響下，畫家樊惠剛就逐漸形成了自己的抽象風(fēng)格。比如圖3中描繪了一個新穎獨特的景觀，這種獨特的畫面效果讓人們產(chǎn)生無限聯(lián)想，印象深刻，給人全新的觀賞體驗。畫面中大片縱橫的蹤跡，它所具有流動性，看起來飛揚飄逸，這可以是天地間的浩然正氣，可以是海邊漂流的風(fēng)云，或者是生命的涌動。

2、水彩肌理多樣化的表現(xiàn)方法

水彩肌理多樣化的表現(xiàn)方法首先體現(xiàn)在工具的多樣性上。水彩創(chuàng)作的工具總的分為紙、筆、顏料，隨著新材料的不斷出現(xiàn)，畫紙種類越來越多，通過新型紙張畫布可以表現(xiàn)出不同的肌理效果。水彩畫筆的種類也更加豐富，很多時候畫家用其他畫種的畫筆創(chuàng)作水彩。過去水彩顏料主要媒介就是清水，但是現(xiàn)在為了豐富肌理效果畫家會在顏料中加入膠水、油等媒介。水彩肌理的制作技法也更加豐富。包括滴水滴色法、撒鹽法、對印法、拓印法、做底法、油水分離法等。

3、肌理在水彩創(chuàng)作中的應(yīng)用分析

肌理是物體的一種表現(xiàn)形式，肌理的種類非常多，比如巖石紋路、布料紋理、動物花紋等。畫家何建國經(jīng)過長期的研究和實踐找到了新穎獨特的極力表現(xiàn)方法。他先是通過水的特性在畫紙上制作樹林、礁石等的肌理；然后按照肌理的規(guī)律通過用色程度、顏料沉淀等手法創(chuàng)作出渾然天成的肌理效果。畫家坎勒主要是通過水彩工具、材料制作出特殊的肌理效果，他最擅長用玻璃卡紙作畫，這種紙非常光滑不具有吸水性，還可以組織顏色的融合滲透，水彩顏料在這種紙張上形成水珠，晾干產(chǎn)生水漬斑駁的效果。

三、水彩肌理應(yīng)用應(yīng)堅持的原則及注意的問題

1、水彩肌理應(yīng)用應(yīng)堅持的原則

首先，水彩肌理應(yīng)用應(yīng)尊重傳統(tǒng)。隨著時代的發(fā)展人們的思維方式和審美需求都再變化發(fā)展，人們需要新的審美刺激，傳統(tǒng)的水彩畫技法不能滿足現(xiàn)代人這種求新求變的需求。為了滿足現(xiàn)代人的審美需求人們開始追求新的表現(xiàn)方式。但是傳統(tǒng)水彩畫技法是經(jīng)過歷史考驗的，是被畫家認可了的深入人心的方法，在進行肌理應(yīng)用的時候要堅持尊重傳統(tǒng)的原則。其次，肌理應(yīng)用是為了突出主題和內(nèi)涵的，不同的肌理表現(xiàn)不同的主題，肌理不是單純的工藝制作，而是為水彩畫的藝術(shù)性服務(wù)的。

2、水彩肌理應(yīng)用應(yīng)注意的問題

現(xiàn)在創(chuàng)作水彩畫的時候很多人盲目的模仿，在模仿中迷失了自我。水彩畫發(fā)展過程中每次出現(xiàn)新的肌理效果都會引起人們內(nèi)心的共鳴并被復(fù)制和模仿，肌理創(chuàng)新是畫家反復(fù)失敗和實踐的成果，如果單純復(fù)制模仿不可能創(chuàng)作出感人的作品。所以，在水彩肌理應(yīng)用時一定要避免盲目復(fù)制和肌理效果的濫用。

四、結(jié)語

現(xiàn)代水彩畫創(chuàng)作的主流是多元化和創(chuàng)新性，隨著現(xiàn)代人審美水平的提高，水彩畫中肌理的應(yīng)用越來越重要。隨著畫家的不斷探索和實踐，肌理已經(jīng)成為水彩畫語言的重要部分。在肌理創(chuàng)新過程中畫家要尊重傳統(tǒng)，肌理的應(yīng)用是為突出作品主題和內(nèi)涵服務(wù)的，不能盲目模仿濫用。肌理應(yīng)用只是水彩畫創(chuàng)新的一個途徑，而水彩畫創(chuàng)作的主旨還是要表達作者的思想感情，所以在肌理應(yīng)用重要把握好一個度，不能將其變成單純的工藝制作。

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【作者簡介】

馬思琪（1994—），女，湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生，主要研究方向：美術(shù)學(xué)水彩。