摘 要：無(wú)論是在電影作品還是小說(shuō)作品中，敘事都是其中最重要的部分，經(jīng)典電影《肖申克的救贖》改編自小說(shuō)《麗塔海華絲及蕭山克監(jiān)獄的救贖》，其電影和小說(shuō)的敘事都是非常成功，通過(guò)分析作品其中獨(dú)特的敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)、敘事主題，來(lái)更透徹地掌握作品的敘事，并了解同一內(nèi)容，在小說(shuō)、電影兩種不同的表達(dá)中敘事的差異，對(duì)敘事有更為深刻的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：敘事視點(diǎn) 敘事結(jié)構(gòu) 敘事主題

一、多個(gè)敘事視點(diǎn)相結(jié)合的敘事方式

電影《肖申克的救贖》在一定意義上屬于傳統(tǒng)的監(jiān)獄類電影，但是與眾不同的敘事手法給影片帶來(lái)了更多震撼人心的效果?！缎ど昕说木融H》講述了主人公安迪——一個(gè)具有真正的自由精神的人，如何在監(jiān)獄中完成偉大的壯舉和奇跡，同時(shí)以囚犯瑞德這一身在其中的敘事者的見(jiàn)聞為回憶線索，這一點(diǎn)是電影敘事中一個(gè)獨(dú)特的部分。一部作品的敘事視角，是作品中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的角度。由作品采用的人稱來(lái)體現(xiàn)，一般分為第一人稱和第三人稱兩種，通常第三人稱敘述是從與故事無(wú)關(guān)的旁觀者的立場(chǎng)進(jìn)行的敘述，多數(shù)情況下敘述者如同全知全能的上帝，能夠知曉事件的一切前因后果。電影這種敘事藝術(shù)并不是一種事件的自我敘述，{1}這部電影采用的就是旁觀者的敘事視點(diǎn)，是以第二主人公瑞德為第一人稱的敘述視角，因此，影片沒(méi)有局限于使用“全知全能”的視角，而是一個(gè)被限定了的視角，時(shí)不時(shí)地將敘述視角交給瑞德，他的活動(dòng)、思想對(duì)影片主要情節(jié)的發(fā)展有著重要的作用，創(chuàng)作者運(yùn)用了瑞德的主觀感受進(jìn)行描述，從而不受全知視角的限制，這樣使得敘事更加靈活，更具有真實(shí)感。

在整個(gè)情節(jié)展開(kāi)的過(guò)程中，黑幕后面，瑞德在操場(chǎng)上畫(huà)外音的介入，作為一名敘述者，瑞德這種講述對(duì)于觀眾來(lái)講是非常直接的。他的語(yǔ)言直接作用于觀眾的聽(tīng)覺(jué)，在觀影的現(xiàn)場(chǎng)有一種明顯的優(yōu)勢(shì)。在瑞德敘述整個(gè)故事的時(shí)候，每一個(gè)角色都有屬于自己的非敘述者的聲音，影片中的一切情節(jié)元素，例如，場(chǎng)景、動(dòng)作，蒙太奇等提供了大量的信息，因?yàn)槿鸬碌目臻g、時(shí)間所限，這些額外的信息對(duì)敘述者的敘述提供了很好的認(rèn)同和補(bǔ)充，也給觀眾帶來(lái)了一些作為敘述者瑞德不知道的情節(jié)和信息。

同樣的，在小說(shuō)中的敘述者同樣是瑞德，他在書(shū)中講述著這一個(gè)關(guān)于安迪的故事，所以在小說(shuō)中有許多他自己關(guān)于安迪的猜想，比如安迪在1967年就把洞給砸開(kāi)了，可是直到1976年他才逃跑，瑞德并不明白這其中的原因而只是做了他自己的猜想，這一點(diǎn)就是小說(shuō)敘事獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)。這些猜想怎么樣轉(zhuǎn)化成畫(huà)面并且讓別人覺(jué)得合理是很困難的，所以電影導(dǎo)演弗蘭克·達(dá)拉邦特在改編的時(shí)候就把這些部分都刪掉了。

二、敘事結(jié)構(gòu)分析

電影能否成為經(jīng)典作品，敘事起到了舉重若輕的作用，敘事是電影最為重要的部分。小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)，可以被視作一種框架結(jié)構(gòu)，故事或敘事的順序和風(fēng)格被展現(xiàn)給讀者。{2}

1.簡(jiǎn)明的敘事結(jié)構(gòu) 電影整體的敘事方法采用的是因果式線性的敘事模式，按照單一的正敘時(shí)間來(lái)展開(kāi)情節(jié)。電影以安迪的妻子及情人被殺為開(kāi)端，之后安迪入獄與瑞德相識(shí)，然后發(fā)展到重要情節(jié)點(diǎn)：修屋頂時(shí)幫獄警逃稅而為大家爭(zhēng)取到一箱啤酒。第二個(gè)發(fā)展段落開(kāi)始于安迪境遇轉(zhuǎn)變，經(jīng)歷一系列對(duì)抗發(fā)展到情節(jié)點(diǎn)，最終安迪出逃。第三個(gè)結(jié)局段落，是對(duì)安迪出逃經(jīng)過(guò)的回顧、監(jiān)獄長(zhǎng)諾頓的自殺，以及瑞德出獄后最終找到安迪。這樣的安排避免了復(fù)雜的結(jié)構(gòu)妨礙觀眾對(duì)情節(jié)的理解和領(lǐng)會(huì)。{3}可以想象，如果導(dǎo)演也同樣采取倒敘的手法，讓觀眾提前知曉了故事的結(jié)局，一開(kāi)始就呈現(xiàn)結(jié)尾時(shí)湛藍(lán)的天空和蔚藍(lán)廣闊的大海，安迪和瑞德相視一笑，然后講述他們?cè)诒O(jiān)獄中傳奇般的經(jīng)歷，則故事的曲折性會(huì)大打折扣，對(duì)觀眾的吸引力也會(huì)減小很多。

但是在電影中幾個(gè)非常精彩的部分，也有采用倒敘的敘事方法。例如，在電影最后的部分，主人公安迪逃出監(jiān)獄，再到銀行取走監(jiān)獄長(zhǎng)的三十七萬(wàn)美金，然后駕駛著紅色跑車去墨西哥這三個(gè)階段，都是以倒敘的方式出現(xiàn)的。這一段內(nèi)容非常精彩，解釋了安迪為什么會(huì)一直幫助監(jiān)獄長(zhǎng)做事，將之前鋪墊的內(nèi)容通過(guò)倒敘的方法一一展開(kāi)。

雖然電影的敘事結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單，但并不影響故事內(nèi)容的精彩性，這些簡(jiǎn)單的敘事技巧讓電影獲得了極高的觀眾認(rèn)可度，當(dāng)下許多電影常以復(fù)雜多樣的敘事結(jié)構(gòu)來(lái)吸引觀眾的注意力，讓觀眾不斷地去解構(gòu)、分析，而《肖申克的救贖》能夠通過(guò)簡(jiǎn)潔、清晰的敘事結(jié)構(gòu)使得影片獲得巨大的成功，更體現(xiàn)出了其敘事能力的高超。

2.敘事情節(jié)從小說(shuō)到電影的調(diào)整 一部好的小說(shuō)能否改編成一部成功的電影，關(guān)鍵在于這部小說(shuō)是否適合被改編，被搬上大熒幕。一部小說(shuō)通篇是心理描寫(xiě)，鮮有視覺(jué)外化的東西，也許它很暢銷，但是這樣的小說(shuō)很難被改編成一部成功的商業(yè)片。小說(shuō)《肖申克的救贖》本身的敘事、人物等都已非常完善，但電影要將文字表達(dá)轉(zhuǎn)化為視覺(jué)表達(dá)就必須對(duì)一部分內(nèi)容進(jìn)行修改，從而以電影的敘事來(lái)表達(dá)故事。

瑞德不僅是故事的講述者，更是這個(gè)故事中的重要人物。電影中瑞德從電影開(kāi)始到結(jié)束共有三次假釋，但小說(shuō)中反而是安迪有三次假釋，電影中取而代之的是瑞德1947年被拒，1957年被拒，直到又十年后的1967年，瑞德己經(jīng)把假釋看得淡了，他看似輕描淡寫(xiě)毫不在意地說(shuō)了一番話卻感動(dòng)了委員會(huì)，終于他假釋成功。表面上每一次假釋機(jī)會(huì)都代表著一種自由的希望，可是在瑞德年輕的時(shí)候委員會(huì)總是不會(huì)讓他出去，當(dāng)他老得已經(jīng)無(wú)法適應(yīng)外邊的世界了才被放行。所以影片中通過(guò)瑞德的三次假釋，讓安迪和瑞德越來(lái)越深刻地理解到了自由的意義，也一步步把觀眾引向支持安迪越獄的舉動(dòng)中。

三、敘事主題在小說(shuō)與電影中的表現(xiàn)

小說(shuō)中的敘事主題是追求自由，作者告訴讀者們即便是在像肖申克監(jiān)獄那樣的人間地獄中也不應(yīng)該失去希望，也要一直追求自由。影片中的主題依然如此，電影《肖申克的救贖》首先是一部嘲諷美國(guó)司法制度和獄政制度的電影，同時(shí)更應(yīng)該是一部關(guān)于希望和自由，以及救贖的電影。{4}主人公安迪不斷地用自己的方法，通過(guò)自己的智慧反抗監(jiān)獄中的各種束縛，永遠(yuǎn)不放棄希望，最終他成功地得到了他應(yīng)有的自由。

小說(shuō)中有許多關(guān)于人生的感悟，作者是借瑞德之口描述了人在監(jiān)獄被制度化以后，久而久之因?yàn)闆](méi)法改變所以最后只能去接受一切。瑞德在監(jiān)獄過(guò)了三十五年，出獄后已經(jīng)無(wú)法適應(yīng)外面的生活了。對(duì)很多垂暮之年被假釋的人來(lái)說(shuō)，即使獲得了身體上的自由，可是在心靈上他們又被扔進(jìn)另一所“監(jiān)獄”，而且是闊別了幾十年后完全陌生的“監(jiān)獄”。其中的監(jiān)獄圖書(shū)管理員老布就是在老年被假釋后無(wú)法適應(yīng)這個(gè)陌生社會(huì)的生活而在旅店中上吊自殺。安迪不愿意就這樣過(guò)下去，他主動(dòng)改變自己的命運(yùn)，在得知走法律途徑無(wú)望的情況下，安迪開(kāi)始策劃一起漫長(zhǎng)的越獄。

原著小說(shuō)中的敘事基調(diào)是冰冷的，描述了社會(huì)的黑白顛倒及監(jiān)獄的黑暗，安迪和眾多獄友在肖申克監(jiān)獄中忍受著痛苦，而這點(diǎn)在電影中的表現(xiàn)也是略顯沉重的，雖然稍微做了一些調(diào)整，比原作的基調(diào)要上揚(yáng)了一些，但是總體還是遵循小說(shuō)原有的風(fēng)格。在電影的主題中，加重了“希望”的分量，表達(dá)了人們對(duì)于自由與希望的追尋，以及最終獲得心靈與身體的雙重救贖。{5}通過(guò)展現(xiàn)主人公安迪的經(jīng)歷，體現(xiàn)了其很重要的精神力量就是“希望”，安迪也在劇中多次提到“希望”這個(gè)詞，作品通過(guò)人物來(lái)鼓勵(lì)每一位觀眾都要一直懷有“希望”，將故事的主題發(fā)揮到最大作用。

四、結(jié)語(yǔ)

無(wú)論是小說(shuō)《麗塔海華絲及蕭山克監(jiān)獄的救贖》還是電影作品《肖申克的救贖》，其敘事無(wú)疑都是非常成功的，其中的敘事結(jié)構(gòu)、敘事主題、敘事視角，都推動(dòng)了作品的成功，使得作品能夠成為經(jīng)典，不管是小說(shuō)、電影或是電視劇、話劇，等等，敘事都決定著一部作品的成敗，敘事不僅僅是一種表述手段，更體現(xiàn)著作者賦予作品的精神，值得我們?nèi)ゲ粩嗟匮芯颗c學(xué)習(xí)。

{1} 王傳傳：《電影〈肖申克的救贖〉的敘事風(fēng)格解讀》，《安徽文學(xué)》2009年第6期，第76—77頁(yè)。

{2} 吳曉敏：《從小說(shuō)到電影的轉(zhuǎn)化與改編——斯蒂芬·金的〈肖申克的救贖〉和弗蘭克·達(dá)拉邦特的〈肖申克的救贖〉》，《廣東技術(shù)師范學(xué)院學(xué)報(bào)》2013年第1期，第81—84頁(yè)。

{3} 王傳傳：《電影〈肖申克的救贖〉的敘事風(fēng)格解讀》，《安徽文學(xué)》2009年第6期，第76—77頁(yè)。

{4} 王傳傳：《電影〈肖申克的救贖〉的敘事風(fēng)格解讀》，《安徽文學(xué)》2009年第6期，第76—77頁(yè)。

{5} 羅婷：《解讀電影〈肖申克的救贖〉的敘事技巧》，《電影文學(xué)》2014年第22期。

參考文獻(xiàn)：

[1] 郭茜.論電影《肖申克的救贖》中希望主題的表達(dá)[J].電影文學(xué)，2011（20）.

[2] 明桂花.從文學(xué)到電影——從《肖申克的救贖》與《亂世佳人》談改編的藝術(shù)[J].當(dāng)代電影，2015（4）.

[3] 王傳傳.電影《肖申克的救贖》的敘事風(fēng)格解讀[J].安徽文學(xué)，2009（6）.

[4] 鄭秀蕾.對(duì)電影《肖申克的救贖》的敘事解讀[J].電影評(píng)介，2007（5）.

[5] 吳曉敏.從小說(shuō)到電影的轉(zhuǎn)化與改編——斯蒂芬·金的《肖申克的救贖》和弗蘭克·達(dá)拉邦特的《肖申克的救贖》[J].廣東技術(shù)師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（1）.

[6] 羅婷.解讀電影《肖申克的救贖》的敘事技巧[J].電影文學(xué)，2014（22）.

[7] 西摩·查特曼.故事與話語(yǔ)——小說(shuō)和電影的敘事結(jié)構(gòu)[M].徐強(qiáng)譯.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2013.

作 者：王安迪，山西大學(xué)文學(xué)院2015級(jí)研究生，研究方向：電影美學(xué)。

編 輯：趙紅玉 E-mail：zhaohongyu69@126.com