羅娟++劉紅

摘 要：2016年，《愛麗絲夢(mèng)游仙境2》的上映引起了廣泛的關(guān)注，其宏大的美術(shù)效果無疑把電影的視覺效果推向了一個(gè)新的高潮。電影美術(shù)是電影這一綜合藝術(shù)形式所不可或缺的部分，作為一個(gè)童話故事，其每一個(gè)人物因不同的性格和角色擁有著不同的代表色彩。通過色彩與場(chǎng)景我們可以分辨出人物的性格特征。本文從視覺的藝術(shù)賞析、環(huán)境的創(chuàng)造和渲染視角來探討電影美術(shù)對(duì)電影的作用。

關(guān)鍵詞：《愛麗絲夢(mèng)游仙境》 電影美術(shù) 審美價(jià)值 自由主義 藝術(shù)表現(xiàn)

電影美術(shù)相比于歷史悠久的美術(shù)可以說是一門嶄新的藝術(shù)形式，從審美上角度分析，電影本身就要具有一定的美學(xué)價(jià)值。主觀上說，電影沒有美感，就很難打動(dòng)觀眾。例如張藝謀的影片直接打入國(guó)際化，就是大膽地嘗試運(yùn)用了中國(guó)的傳統(tǒng)色彩。影片中美術(shù)造型對(duì)人物的刻畫體現(xiàn)了電影獨(dú)特的形式美。一部成功的電影，在造型設(shè)計(jì)方面，畫面的構(gòu)圖、色調(diào)的統(tǒng)一等方面都是電影美術(shù)師需要細(xì)致創(chuàng)作的地方。整體的色調(diào)運(yùn)用一旦與影片所要表達(dá)的內(nèi)容與思想不一致，只追求形式美，不僅會(huì)影響影片的整體效果，更會(huì)給觀眾造成一種不真實(shí)的印象，作品之流于形式，就解構(gòu)了影片深層次的藝術(shù)內(nèi)涵。

一、《愛麗絲夢(mèng)游仙境》影片簡(jiǎn)介

《愛麗絲夢(mèng)游仙境》有兩部，即《愛麗絲夢(mèng)游仙境》《愛麗絲夢(mèng)游仙境之鏡中奇遇記》，以下稱《愛麗絲1》《愛麗絲2》?！稅埯惤z1》中主人公愛麗絲十三年之后再次跳進(jìn)兔子洞回到仙境，長(zhǎng)大了的愛麗絲已經(jīng)在漫長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)社會(huì)成長(zhǎng)中，被規(guī)則漸漸禁錮，也逐步忘卻了孩童時(shí)期的那場(chǎng)奇幻之旅，忘記了自己的天馬行空和勇敢的本質(zhì)。已經(jīng)長(zhǎng)大了的愛麗絲充滿了恐慌和不安，19世紀(jì)歐洲嚴(yán)苛的禮教和刻板的教條已經(jīng)將她最初無畏的勇氣磨滅殆盡。她不愿意接受所見所聞的一切，她始終都不肯承認(rèn)周圍的一切全部都是真實(shí)存在的，她不斷地強(qiáng)調(diào)這只是夢(mèng)。直到對(duì)愛麗絲最關(guān)心的朋友瘋帽子失望地指著她一次次地說：“你不是我的愛麗絲，我的愛麗絲會(huì)相信我?！薄澳悴辉傧駨那埃隳菚r(shí)很勇敢，你失去了你的個(gè)性”，瘋帽子直指愛麗絲的胸口說“這里，有些東西不見了”。此舉對(duì)愛麗絲早已麻痹渾濁的內(nèi)心注入了一股清澈的泉水，從那時(shí)開始，愛麗絲踏上了逐步覺醒之路，她不再拒絕接納所有新鮮事物和自我催眠，而是開始正視眼前發(fā)生的一切，嘗試去面對(duì)困境并且設(shè)法戰(zhàn)勝它。她在種種挫折的面前感悟到了自己肩負(fù)著十分重大的使命，重拾勇氣和自我的她，勇敢地幫助仙境中的伙伴們一起推翻了仙境中暴虐專制的紅桃皇后的政權(quán)，解救了紅桃皇后殘酷政權(quán)下受到迫害的小伙伴們，找回了曾經(jīng)迷失的勇氣和自我，認(rèn)知到了自己存在的價(jià)值和意義?！稅埯惤z2》中，愛麗絲作為船長(zhǎng)縱橫四海三年后回到倫敦，卻發(fā)現(xiàn)對(duì)于女性社會(huì)角色的陳腐觀念依然盛行，她為自己所設(shè)想的未來可能無法成為現(xiàn)實(shí)。此時(shí)仙境中白皇后希望她借助時(shí)空魔球回到過去去拯救瘋帽子全家。而被流放外域的紅皇后暗中計(jì)劃偷取時(shí)空魔球。愛麗絲回到過去，與各個(gè)朋友和敵人在不同的時(shí)間點(diǎn)上交錯(cuò)，并且與紅皇后和時(shí)間本人在時(shí)間的海洋上展開了一場(chǎng)奇妙的追逐。

二、《愛麗絲夢(mèng)游仙境》整體美術(shù)色彩的運(yùn)用

濃郁的色彩是觀眾對(duì)于《愛麗絲2》的直觀印象，影片用3D技術(shù)重塑了那個(gè)精彩紛呈又奇幻溢彩的仙境世界，在畫面的呈現(xiàn)上猶如打翻了的顏料盤，色彩鮮艷的鮮花原野、天馬行空的動(dòng)物角色、腦洞大開的人物形象，鮮艷多彩，視覺效果分分鐘帶觀眾入仙境?！稅埯惤z2》中，影片巧妙運(yùn)用“時(shí)空穿越”這一科幻概念，賦予童話世界全新的生機(jī)與活力，打造出精彩度和緊張感超越前作的華麗冒險(xiǎn)，同時(shí)劇情和角色十分緊湊，從而讓角色顯得更加生動(dòng)、情感更為飽滿。場(chǎng)景上動(dòng)人心弦，瑰麗奇妙的場(chǎng)景和光怪陸離的情節(jié)以及結(jié)構(gòu)設(shè)定背后，存在著女性意識(shí)覺醒的情緒釋放和哲學(xué)的內(nèi)涵，包含著很深的藝術(shù)特色，美術(shù)色彩的運(yùn)用雖然讓整個(gè)故事奇妙荒誕，但是基調(diào)的統(tǒng)一讓觀眾感到故事與現(xiàn)實(shí)千絲萬縷的聯(lián)系。影片制作在原著的基礎(chǔ)上注入了更多深邃的思想內(nèi)涵和映射現(xiàn)實(shí)的精神，讓這部經(jīng)典文學(xué)作品兼?zhèn)涠嘣诤系乃囆g(shù)特色。

影片中人物與場(chǎng)景導(dǎo)演大膽運(yùn)用了單一與復(fù)雜色彩的結(jié)合，不僅起到了人物性格呈現(xiàn)的作用，對(duì)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展和影片氛圍的渲染也起到了突破性的效果。跟千篇一律的翻拍原著有本質(zhì)的區(qū)別，文學(xué)作品的再創(chuàng)作需要一定的藝術(shù)性和典型性。

1.人物視覺造型中的色彩

影片用色彩對(duì)比的概念反襯，用鮮艷色彩表達(dá)丑惡而用單一色彩表達(dá)正義，起到了意想不到的反諷效果。白皇后一身白色蕾絲包括自己的戰(zhàn)馬都會(huì)披上蕾絲戰(zhàn)袍，口紅的顏色確實(shí)紅的發(fā)黑，說話翹起蘭花指陰陽怪氣，悠然自若地拿著奶油手指做自己的研發(fā)制藥， 這是一個(gè)伏筆，為后來解釋真相白皇后小時(shí)候的自私筑成的錯(cuò)誤做好了一個(gè)鋪墊。紅皇后的紅發(fā)、大頭、矮小，紅暗色的長(zhǎng)袍，頸部一個(gè)白色大翻領(lǐng)，一種強(qiáng)勢(shì)兇狠的感覺就出來了，但實(shí)則一生渴求被愛不得，孤獨(dú)敏感，丑陋的外貌鑄成愈發(fā)乖戾的性格，骨子里簡(jiǎn)單幼稚，只好用兇惡掩飾虛弱。人性究竟可怕可恨到何種境地，那軟弱深藏于每個(gè)人的心中。人物化的“時(shí)間”一襲黑衣，機(jī)械化的身體與沉穩(wěn)的性格互為一體。瘋帽子的橙色頭發(fā)與哥特式的煙熏妝凸顯出他溫暖滑稽以及可愛又迷茫的一面。藍(lán)色在影片中也是不斷反復(fù)出現(xiàn)的，不同的藍(lán)色代表著不同的意義，藍(lán)色衣服的大鴕鳥，毛毛蟲，兔子先生，來無影去無蹤的藍(lán)貓，都是智慧的象征。時(shí)間先生的黑色則是一種神秘，愛麗絲曾說過，時(shí)間是無情的，但黑色除了神秘還有未知。紅皇后身邊的武士黑色加上眼睛上的一片紅心令人玩味。

愛麗絲一頭金發(fā)，溫暖柔和，人物造型尤其是服裝運(yùn)用了很多中國(guó)元素，令觀眾倍感親切。參加舞會(huì)時(shí)愛麗絲穿了一身清末民初的裙裝，戴了同款的墊肩（學(xué)名是“云肩”）并且不在意旁邊人的看法，這表現(xiàn)出了愛麗絲倔強(qiáng)、叛逆，有思想、敢冒險(xiǎn)。在19世界維多利亞時(shí)期文藝復(fù)興自由的思想深入人心，尤其是女性一時(shí)的覺醒。不過中國(guó)文化的博大精深，尤其是服裝色彩的搭配，外國(guó)人經(jīng)常會(huì)加入自己的理解方式，雖然愛麗絲從頭到腳都中國(guó)元素，但從顏色到整體，更像是唱戲的。令中國(guó)觀眾產(chǎn)生共鳴的地方是，愛麗絲在片中大部分時(shí)間都穿著含有中國(guó)元素的服裝。

2.場(chǎng)景視覺的美術(shù)運(yùn)用

在影片的開始，愛麗絲身為船長(zhǎng)在驚濤駭浪中航行，整個(gè)夜空被暗黑色調(diào)包圍，隨著風(fēng)平浪靜而逐漸轉(zhuǎn)化為暖黃色調(diào)，營(yíng)造出一種童話與回憶的氛圍。而在回到倫敦后，男權(quán)氛圍下的愛麗絲在明亮暖系的色彩中則表現(xiàn)出一種壓抑，襯托出人物的迷茫。跟著蝴蝶又一次“穿越”至仙境后，直到毛毛蟲將此次穿越的意圖提出，影片使用了灰藍(lán)色調(diào)，關(guān)于瘋帽子的場(chǎng)景，影片以橙紅色調(diào)為主。殺戮的場(chǎng)景使用了同場(chǎng)不同色，利于視覺的過渡與氛圍的營(yíng)造；在“時(shí)間”的城堡，影片整體色調(diào)變?yōu)槌林貜?fù)古的灰黑色調(diào)，讓人感到時(shí)間的冷酷。值得一提的是時(shí)間先生對(duì)紅皇后的眷顧，這一點(diǎn)又穿透了一個(gè)人生哲理，時(shí)間會(huì)眷顧你的錯(cuò)失，但不能改變你的命運(yùn)。愛麗絲為尋找瘋帽子家人的穿越旅行則轉(zhuǎn)為墨藍(lán)色的冷色調(diào)，突顯了旅行的危險(xiǎn)性，緊張性。

三、結(jié)語

總體來說，電影美術(shù)的創(chuàng)作者必須與整個(gè)電影風(fēng)格基調(diào)、情節(jié)敘事結(jié)構(gòu)以及人物性格特征等相吻合。電影大師愛森斯坦曾說過：“視覺形象是電影中身為一個(gè)主要的但遠(yuǎn)遠(yuǎn)還沒有被充分利用的力量?！碑?dāng)今的電影世界，借助于先進(jìn)的機(jī)械技術(shù)、電子技術(shù)，已經(jīng)開辟出綜合于美術(shù)、音樂、戲劇等藝術(shù)，是一個(gè)更加絢爛多彩的藝術(shù)形式。美術(shù)依然是電影結(jié)構(gòu)中的最基礎(chǔ)的元素。因此，電影的發(fā)展還是要對(duì)美術(shù)重視，在美術(shù)藝術(shù)的發(fā)展基礎(chǔ)上，來渲染電影與故事的思想內(nèi)容。美術(shù)與電影有分不開的內(nèi)涵聯(lián)系，但電影美術(shù)并非作為影片的輔助而存在，它是對(duì)影片進(jìn)行的藝術(shù)再創(chuàng)作，讓電影主題內(nèi)容具象化，所以對(duì)影片的作用是獨(dú)特而又鮮明的，電影正是有了美術(shù)效果的造型運(yùn)用才更加富有藝術(shù)表現(xiàn)力和審美價(jià)值。《愛麗絲2》中色彩的運(yùn)用和情節(jié)的發(fā)展緊密結(jié)合，運(yùn)用強(qiáng)烈色彩夸張渲染氣氛來襯托人物性格結(jié)合表現(xiàn)。美術(shù)色彩的合理安排，不但統(tǒng)一了電影整體色調(diào)，又帶動(dòng)了電影情節(jié)的順利進(jìn)行，同是也營(yíng)造了情感氛圍，給觀眾不一樣的視覺享受和心理震撼。

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