趙麗娜+趙凌飛

摘 要：中國花鳥畫在我國的繪畫歷史中有著舉足輕重的地位。在我國當(dāng)代繪畫領(lǐng)域之中，花鳥畫仍然扮演著非常重要的角色。在黑龍江地區(qū)，許多畫家仍然孜孜不倦地在進(jìn)行這方面的創(chuàng)作，且創(chuàng)作出許多非常優(yōu)秀的作品。中國花鳥畫是浸透著中國特色傳統(tǒng)繪畫的畫種之一，具有著獨(dú)一無二藝術(shù)風(fēng)格，它不但能夠精準(zhǔn)地將現(xiàn)實(shí)之中的花鳥禽獸再現(xiàn)于受眾的視覺，更重要的是它十分完美地呈現(xiàn)出人與大自然萬物生靈之間和諧統(tǒng)一的特殊美學(xué)意義。中國花鳥畫是中華文化不可或缺的重要組成部分。專門研究中國花鳥畫在黑龍江地域語境下的發(fā)展情況，從而探究中國花鳥畫發(fā)展的可持續(xù)性。

關(guān)鍵詞：中國花鳥畫；黑龍江地域語境；可持續(xù)發(fā)展

中國花鳥畫是中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)繪畫之一，其最主要的繪畫對象就是花鳥，雖然與山水畫的氣勢磅礴不能相提并論，但是，其中包含著畫家的情感，藝術(shù)造詣非常高。人們通過對花鳥畫的創(chuàng)作和鑒賞，抒發(fā)出內(nèi)心深處的情感世界，或寄情抒懷、或瞻仰勵志以托自我的精神情懷。創(chuàng)作家的杰出作品一旦與受眾之間產(chǎn)生情感共鳴，往往能夠產(chǎn)生出非常強(qiáng)大的社會動力。中國花鳥畫歷史悠久，從李唐到明清乃至當(dāng)今，作為中國畫藝術(shù)的主流，中國花鳥畫和中國山水畫二者一直相融相依、“相濡以沫”。隨著時代的發(fā)展，花鳥畫也已經(jīng)順利地傳承到現(xiàn)代，并逐漸成為繪畫的主流，而且，在不同的地域，花鳥畫的發(fā)展情況各不相同，繪畫作品也各有千秋。

一、中國花鳥畫在黑龍江地域語境中的發(fā)展現(xiàn)狀

在我國古代，北方地區(qū)一直以游牧生活為主，文化、經(jīng)濟(jì)都相對落后，在這種情況下，北方地區(qū)的繪畫領(lǐng)域就非常不發(fā)達(dá)，優(yōu)秀的花鳥畫作品非常少。而隨著新中國的成立，北方地區(qū)特別是東北地區(qū)的經(jīng)濟(jì)得到了較好地發(fā)展，人民也有機(jī)會接觸中國花鳥畫，例如于志學(xué)、高卉民、聶義斌、吳冰、于長勝、陳敬友等都是非常有代表性的畫家，在花鳥畫領(lǐng)域有著較高的成就。此外，黑龍江地區(qū)的花鳥畫還具有當(dāng)?shù)氐奶厣?。作品的形式更加新穎，作品的內(nèi)涵更加深刻，作品的表現(xiàn)力也更加積極，這對于整個國家的花鳥畫發(fā)展也能提供非常好的促進(jìn)作用。

黑龍江位于我國的高寒地帶，這里的植物資源非常豐富，而且，在冬季這里的美景資源也十分豐富，非常適合花鳥畫創(chuàng)作，這是其他地區(qū)所不能相比的。因此，在黑龍江地區(qū)創(chuàng)作，能夠具有當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境特色和人文特色，其中蘊(yùn)含的情感也會有所不同。黑龍江地域有滿、朝鮮、蒙古、回、達(dá)斡爾、錫伯、赫哲、鄂倫春、鄂溫克和柯爾克孜等10個少數(shù)民族，這些少數(shù)民族也具有自身的特殊文化。畫家完全可以深入這些民族，進(jìn)行有針對性地創(chuàng)作，創(chuàng)作出富有少數(shù)民族特色的花鳥畫作品，這對其長遠(yuǎn)發(fā)展也是非常有利的[1]。

二、中國花鳥畫在黑龍江地域語境下可持續(xù)發(fā)展的策略

（一）感受自然，發(fā)現(xiàn)蒼茫中的冷逸美

黑龍江地區(qū)有廣茂的森林資源，自然環(huán)境非常優(yōu)美，這是我國的其他地區(qū)所不能相比的，特別是在冬季，黑龍江地區(qū)的景色更是非常迷人?；B畫畫家在創(chuàng)作時，完全可以摘取其中的精華部分進(jìn)行描述。例如一棵參天大樹，其生長環(huán)境非常惡劣，但是仍然頑強(qiáng)地生長著；再比如其中的鳥類和動物，雖然面對著嚴(yán)寒，但是仍然在積極地生存著，這些事物中包含著讓人敬仰和尊敬的品質(zhì)，是值得人類學(xué)習(xí)的。

黑龍江地域的畫家在創(chuàng)作花鳥畫作品時，應(yīng)當(dāng)注重挖掘當(dāng)?shù)氐馁Y源，感受當(dāng)?shù)氐奶厣?，讓作品具有?dāng)?shù)氐脑?，這樣才能讓作品扎根，才能獲得觀眾的認(rèn)可。筆者認(rèn)為，畫家在創(chuàng)作時，應(yīng)當(dāng)主要挖掘事物的高傲不凡的氣質(zhì)，突出其野逸或靈動的特點(diǎn)，表現(xiàn)出當(dāng)?shù)厥挛锏牟鷻C(jī)，畫家要具有一雙發(fā)現(xiàn)的眼睛，要從平凡的事物中發(fā)現(xiàn)不平凡的的特點(diǎn)，使得作品的表現(xiàn)力和感染力得到提升，從而為觀眾帶來更好的視覺感受[2]。

（二）適應(yīng)當(dāng)代人們的審美需求，反映時代精神和時代風(fēng)貌

當(dāng)代的花鳥畫作品在創(chuàng)作時要注意結(jié)合當(dāng)代人的審美需求，反映當(dāng)代的精神和時代風(fēng)貌，這是因?yàn)槊總€時期人們的審美需求是不同的，不僅是繪畫領(lǐng)域，所有的領(lǐng)域都是如此。如果畫家創(chuàng)作的作品不符合當(dāng)代人的審美需求，即使是非常優(yōu)秀，也不會受到好評，而且，花鳥畫創(chuàng)作的難度本來就比較大，如果畫家花大量的時間創(chuàng)作出來的作品都沒有獲得觀眾的認(rèn)可，那么對畫家會造成非常大的打擊。因此，畫家要注意掌握現(xiàn)代人的審美方向，了解該行業(yè)的脈絡(luò)，從而進(jìn)行有針對性地創(chuàng)作。

此外，花鳥畫創(chuàng)作的對象比較單一，幾百年來都是比較固定的繪畫對象，例如各種鳥類、花草等，如何在這些固定的事物上發(fā)掘出新意是畫家應(yīng)當(dāng)思考的問題，現(xiàn)代的花鳥畫不僅要表現(xiàn)出事物的一枝一葉，還要表現(xiàn)出其內(nèi)涵價值，更加注重精神層面的表達(dá)，從而區(qū)別于過去的花鳥畫創(chuàng)作。黑龍江地區(qū)的花鳥畫創(chuàng)作環(huán)節(jié)更加便捷，取材更加方便，因此，畫家要把握住這一優(yōu)勢，要提升自身的創(chuàng)作能力，將花鳥畫藝術(shù)提升到一個新的高度[3]。

（三）注重畫面形式和技法的創(chuàng)新

現(xiàn)代的花鳥畫創(chuàng)作要具有現(xiàn)代的特點(diǎn)，在創(chuàng)作形式和技法上都應(yīng)當(dāng)有所突破，這是實(shí)現(xiàn)中國花鳥畫可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵，只有不斷地進(jìn)行創(chuàng)新，才能讓花鳥畫保持生命力，才能獲得更多的關(guān)注。

東北地區(qū)的景物主要以雪、枯枝、蘆葦、白樺林以及黑土地上種植的大豆、玉米等為主，這些事物在花鳥畫中能夠很好地展現(xiàn)自身堅(jiān)韌不屈、頑強(qiáng)生存的特質(zhì)，這與南方等地區(qū)的梅蘭竹菊等形成非常大的差異，當(dāng)觀眾看到這樣的花鳥畫作品時，能夠感覺到耳目一新，感嘆作者的創(chuàng)新和創(chuàng)意。除了事物的特質(zhì)之外，花鳥畫作者還應(yīng)當(dāng)注重自身形式和技法的創(chuàng)新，要有別于其他的花鳥畫作品，創(chuàng)造出一種新穎、個性的花鳥畫作品。筆者認(rèn)為，現(xiàn)代畫家可以從以下幾個方面進(jìn)行努力：首先要建立現(xiàn)代畫創(chuàng)作的意識，要建立屬于現(xiàn)代的花鳥畫特點(diǎn)，無論是花鳥畫的內(nèi)容還是構(gòu)圖，都應(yīng)當(dāng)區(qū)別于過去的作品，從而不讓人產(chǎn)生千篇一律的認(rèn)識；其次，要注重色彩表現(xiàn)形式多樣化，過去的花鳥畫作品顏色比較單調(diào)，主要是受制于當(dāng)時的科學(xué)技術(shù)不發(fā)達(dá)，現(xiàn)如今我國繪畫材料方面的技術(shù)已經(jīng)比較先進(jìn)，各種顏色的材料非常豐富，畫家完全可以大膽應(yīng)用和嘗試，創(chuàng)作出富有色彩和內(nèi)容的作品，同時，畫家還可以借鑒其他的繪畫種類，從色彩方面豐富花鳥畫的創(chuàng)作手法，提高作品的融合性；第三，畫家還應(yīng)當(dāng)注重創(chuàng)作技巧和材料方面的革新，新的創(chuàng)作技巧是繪畫領(lǐng)域前進(jìn)的動力，畫家不要一味地遵循過去的老路，不敢進(jìn)行突破，如果繪畫技巧不進(jìn)行創(chuàng)新，那么花鳥畫的生命力也會降低，對其未來的發(fā)展也是非常不利的，因此，要不斷地進(jìn)行繪畫技巧方面的創(chuàng)新，同時，還要探索繪畫材料方面的創(chuàng)新，在研究出新的繪畫材料之后，進(jìn)行廣泛地推廣，使其被更多的繪畫愛好者所熟知[4]。

三、中國花鳥畫在黑龍江地域語境下

“可持續(xù)發(fā)展”的實(shí)例

黑龍江地區(qū)誕生了許多花鳥畫領(lǐng)域的知名畫家，例如賈平西、高卉民等，他們在中國現(xiàn)代花鳥畫創(chuàng)作中發(fā)揮了非常重要的作用，為此，筆者簡單介紹這兩位先生，研究其花鳥畫作品的特點(diǎn)。

賈平西先生的花鳥畫作品非常具有東北地區(qū)居民的個性特點(diǎn)，畫中的事物也具有剛強(qiáng)不屈、堅(jiān)韌不拔的精神，而且題材非常剛直硬朗，線條張揚(yáng)，富有個性，畫面雖然看似平凡，但是細(xì)節(jié)之處無不透露著鮮活和個性，每一位觀眾都會被其作品所折服。同時，在賈西平先生的作品中，還蘊(yùn)含著許多非常深刻的人生哲理，在觀賞畫作的同時，還能讓人感悟人生，畫作中還體現(xiàn)著賈西平先生旺盛的藝術(shù)創(chuàng)作激情。雖然賈西平先生的年歲已高，但是其仍然具有著天馬行空的藝術(shù)想象力，這是非常值得現(xiàn)代年輕人學(xué)習(xí)的品質(zhì)。通過賈西平先生的創(chuàng)作，能夠發(fā)現(xiàn)，他很好地傳承了中國花鳥畫，使其在黑龍江地區(qū)得到了延續(xù)，而且，賈西平先生的創(chuàng)新舉措較多，使得中國花鳥畫在黑龍江地區(qū)得到了可持續(xù)發(fā)展。

高卉民先生也是非常知名的花鳥畫畫家，其在黑龍江地區(qū)擁有者非常大的名聲，為花鳥畫的發(fā)展也做出了非常大的貢獻(xiàn)。在他的作品中，觀眾能夠清楚地感受到畫作的審美意趣和強(qiáng)烈的風(fēng)格化特征，畫作與其他的作家形成非常明顯的區(qū)別。高卉民先生非常注重精致刻畫，在他的畫作中，一切事物都具有自身的特點(diǎn)，花草充滿著生機(jī)和活力，禽鳥充滿了生命力，給人以昂揚(yáng)向上的感覺，畫作的線條非常張揚(yáng)和富有激情，而且嚴(yán)謹(jǐn)縝密，讓人找不出瑕疵。

這兩位知名的黑龍江畫家為當(dāng)?shù)氐幕B畫發(fā)展做出了非常大的貢獻(xiàn)，使得花鳥畫在當(dāng)?shù)啬軌蚩沙掷m(xù)發(fā)展，此外，文中沒有列舉到的畫家也為中國花鳥畫的現(xiàn)代化發(fā)展做出了貢獻(xiàn)，他們也值得尊敬。相信隨著時代的不斷發(fā)展，我國花鳥畫還會呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢，會誕生出更多更好的作品，黑龍江地區(qū)的花鳥畫畫家要更加努力，爭取做該領(lǐng)域的排頭兵。

四、結(jié)語

中國花鳥畫是世界繪畫領(lǐng)域中一個非常重要的門類，堅(jiān)持和傳承花鳥畫是我國的重要使命。筆者認(rèn)為，各地的花鳥畫創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)結(jié)合自身所在地區(qū)的特點(diǎn)，創(chuàng)作富有當(dāng)?shù)靥厣淖髌?，并不斷地進(jìn)行創(chuàng)新，探索新的繪畫材料、技法、意境等，不斷追求精神、思想方面的創(chuàng)新，使得作品既具有內(nèi)容、形式方面的創(chuàng)新，又有內(nèi)涵方面的創(chuàng)新，從而提升作品的整體價值。黑龍江地區(qū)的畫家在取材方面更具優(yōu)勢，他們有的對黑土地之上的禽鳥情有獨(dú)鐘，有的對皚皚白雪之中的虬枝勁草愛不釋手，使得黑龍江地方色彩格外濃厚，廣袤的曠野氣息格外蒼茫凝重。因此希望畫家能夠不斷努力，為黑龍江地域的花鳥畫取得更大的成績，從而推動我國繪畫事業(yè)更加快速地向前發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[3]劉振鐸.北疆墨馨香——觀肇東國畫有感[J].文藝評論，2012，（06）.

[4]陳敬友.冷逸境界勃然生機(jī)——當(dāng)代黑龍江地域工筆花鳥畫的人文內(nèi)涵[J].繪畫藝術(shù)（中文版），2012，（01）.

作者單位：

黑龍江工程學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院