孫濤濤

摘 要：什么是線？線在我們的生活中無(wú)處不見(jiàn)，為我們所熟悉，發(fā)揮著各種各樣的功能。線作為工筆人物畫(huà)造型的主要手段一直伴隨其發(fā)展。在中國(guó)工筆人物畫(huà)中，線有著舉足輕重的作用——勾勒造型、畫(huà)面背景裝飾、具有審美性等特點(diǎn)。藝術(shù)家們要想在工筆人物畫(huà)中有所成就，創(chuàng)作出一幅優(yōu)秀作品，不僅要了解線的基本的發(fā)展?fàn)顩r，還要理解線在工筆人物畫(huà)中的作用及功能。我們?cè)趧?chuàng)作中也要進(jìn)行多次嘗試，不斷摸索體驗(yàn)線的藝術(shù)魅力。中國(guó)工筆人物畫(huà)經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，西方的繪畫(huà)思想影響著中國(guó)工筆人物畫(huà)的發(fā)展，但是工筆人物畫(huà)還是顯現(xiàn)出具有中國(guó)特色的特點(diǎn)，體現(xiàn)出中國(guó)文化特點(diǎn)。中國(guó)工筆人物畫(huà)所運(yùn)用的線條是繪畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言，是歷代畫(huà)家反復(fù)實(shí)踐積累的寶貴的精神財(cái)富，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，所以我們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中也應(yīng)該借鑒吸收并予以創(chuàng)新。不斷的實(shí)踐與創(chuàng)新使工筆人物畫(huà)的線條呈現(xiàn)豐富的多樣性，從古代的簡(jiǎn)單稚拙發(fā)展到現(xiàn)代的豐富多樣，個(gè)性特征明顯。工筆人物畫(huà)以單純的線條勾勒作為造型手段，借助線條的粗細(xì)長(zhǎng)短、方圓曲直，用筆的輕重緩急、虛實(shí)疏密、頓挫剛?cè)?，用墨的濃淡干濕在造型上的生?dòng)運(yùn)用和有機(jī)結(jié)合，充分地展現(xiàn)形體的質(zhì)量感、動(dòng)態(tài)感和空間感。西方繪畫(huà)以色彩來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面，而中國(guó)繪畫(huà)以線來(lái)表現(xiàn)物象，此外西方繪畫(huà)也受到中國(guó)畫(huà)線的影響，比如在畢加索的畫(huà)面中我們就可以看到大量的線條。

關(guān)鍵詞：線；中國(guó)工筆人物畫(huà)；運(yùn)用；發(fā)展；作用

一、中國(guó)工筆人物畫(huà)線的發(fā)展概述

早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)作品，如 《人物龍鳳帛畫(huà)》《人物御龍帛畫(huà)》等就主要以線造型，以簡(jiǎn)單的線條勾出人物的輪廓形態(tài)，有些地方設(shè)以淡墨淡色，線條造型簡(jiǎn)練明快，顯示出早期繪畫(huà)的稚拙，從中可以看到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的獨(dú)特風(fēng)格——以線造型，在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代就已形成。再到東晉顧愷之的人物畫(huà)，顧愷之提出“以形寫神”意在注重人物個(gè)性的表現(xiàn)，他創(chuàng)立“游絲描”線如春蠶吐絲，飄然若仙，“春云浮空，流水行地”。蕭梁時(shí)期張僧繇開(kāi)創(chuàng)意到筆不到的疏體畫(huà)風(fēng)。南朝劉宋陸探微運(yùn)用草書(shū)的體式，形成氣脈連綿不斷的“一筆畫(huà)”的線描特色。唐朝工筆人物畫(huà)大為發(fā)展，吳道子發(fā)展了游絲，增加了線條的起伏轉(zhuǎn)折，更具節(jié)奏感。張萱周昉的侍女畫(huà)，線條細(xì)勁流暢，用線更粗獷。宋代文人畫(huà)興起，李公麟的白描人物畫(huà)，將文人意趣融入其中（生、冷、斂、拙、峻），線條概括樸實(shí)又精美。發(fā)展到元代，人物造型趨于清秀，繪畫(huà)形式言簡(jiǎn)意賅。再到明清時(shí)期，出現(xiàn)了“南陳北崔”陳洪綬、崔子忠等人物畫(huà)家，線條嚴(yán)謹(jǐn)中求松動(dòng)、夸張變形的造型。到了現(xiàn)代，隨著人們視野的開(kāi)拓和各種繪畫(huà)工具的廣泛運(yùn)用以及為了滿足不同人類的精神需求，多樣的線描造型風(fēng)格呈現(xiàn)在人們面前，線條更加細(xì)膩松動(dòng)，各種豐富多彩的人物形象展現(xiàn)出來(lái)，更具現(xiàn)代氣息，表現(xiàn)現(xiàn)代人的生活節(jié)奏韻味。

二、中國(guó)工筆人物畫(huà)中線的重要性

（一）線在中國(guó)工筆人物畫(huà)中的審美特性

1.線造型的節(jié)奏性

所謂線的節(jié)奏性，就是畫(huà)面中的一根線條要體現(xiàn)出起承轉(zhuǎn)合，線與線之間是聯(lián)系的、顧盼的，線條體現(xiàn)在畫(huà)面中是具有動(dòng)感的，而不是給人以平面呆板之感。線條要有頓挫，行筆要有力度，收筆要把力送到位，不能飄飄然浮于畫(huà)面。線條或直，或曲，或密集，或疏曠，或藏，或露，虛實(shí)相生，才能體現(xiàn)中國(guó)工筆人物畫(huà)形神兼?zhèn)涞奶攸c(diǎn)。

2.線造型的寫形性

線與形是相輔相成的，中國(guó)工筆人物畫(huà)形的塑造離不開(kāi)線，線在工筆人物畫(huà)中也展示著它的魅力。隨著審美趣味的提高，更多典型的更具個(gè)性化的形象被藝術(shù)家們創(chuàng)造出來(lái)，個(gè)性化的形象就要用個(gè)性化的線條來(lái)加以描繪。不同的人物形象需要不同風(fēng)格的線條來(lái)完善補(bǔ)充，使其更能體現(xiàn)人物特征。

3.線造型的裝飾性

什么是裝飾性呢？裝飾可被我們理解為根據(jù)自己的個(gè)性特征和喜好對(duì)某一物體進(jìn)行美化的活動(dòng)。我們通常說(shuō)畫(huà)面中有些線具有裝飾性，就是說(shuō)畫(huà)中某些線條可以豐富畫(huà)面，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行填充。裝飾性是多樣的，每個(gè)人心理感受不同，所喜愛(ài)的不同，都會(huì)影響畫(huà)面的表現(xiàn)。比如直線的安靜祥和次序感，曲線柔美的弧度張力，線的濃淡干濕、長(zhǎng)短快慢等，拙劣的粗糙的線條也可以表現(xiàn)得壓抑、封閉，這完全取決于藝術(shù)家的精神需求。

（二）線與中國(guó)工筆人物畫(huà)的一體性

中國(guó)工筆人物畫(huà)常常以線造型。線是中國(guó)工筆人物畫(huà)區(qū)別于其他繪畫(huà)的重要表現(xiàn)手段，兩者是不可剝離的整體。以線造型是工筆人物畫(huà)最基本的要素，工筆人物畫(huà)的線清晰可見(jiàn)，筆筆到位，細(xì)勁流暢，線條具有彈性。

（三）工筆人物畫(huà)中線的多樣性

中國(guó)工筆人物畫(huà)的線有粗有細(xì)，有曲有直，畫(huà)面中膚色的線條一般細(xì)勁，有彈力，頭發(fā)可能比皮膚的線條更細(xì)，裝飾品及一些硬厚的衣物線條則較粗，總之在一幅中國(guó)工筆人物畫(huà)中，線條的粗細(xì)曲直是非常多變的。

三、結(jié)合創(chuàng)作談對(duì)線的理解及運(yùn)用

（一）起稿階段

我的畫(huà)面表現(xiàn)的是即將要結(jié)婚的姐姐。開(kāi)始起稿階段使用鉛筆繪稿，處理好畫(huà)面中大量線的組合是非常重要的，為下一步毛筆勾線描做準(zhǔn)備。畫(huà)面中大面積的婚紗，要運(yùn)用線條來(lái)一一組織。這時(shí)候，光憑一張照片是整理不出婚紗的衣紋的，畫(huà)面中的人物婚紗處于最前端且占面積較大，所以合理地運(yùn)用線條表現(xiàn)婚紗衣紋是重中之重。剛開(kāi)始因?yàn)椴欢榧喌慕Y(jié)構(gòu)造型，在構(gòu)圖過(guò)程中屢次碰壁。再幾次考慮之后，將婚紗分為兩層，找出能體現(xiàn)身體結(jié)構(gòu)的主要衣紋，比如膝蓋翹起形成的突起的衣紋，坐在椅子上臀部周圍出現(xiàn)的衣紋，搜集各種素材畫(huà)出其他的一些衣紋，經(jīng)過(guò)分染、罩染，底色基本完成后，再去畫(huà)婚紗上面的紗和蕾絲。對(duì)于畫(huà)面中大面積的背景，我借鑒了自己拍的照片素材并加以簡(jiǎn)化，在對(duì)原先背景顏色、圖案花紋走向基本不變的情況下，根據(jù)自己的想法，簡(jiǎn)化圖案，使之不與畫(huà)面婚紗沖突，使畫(huà)面有主次，背景面積雖大，但它只是對(duì)畫(huà)面起裝飾作用，使我的作品更加豐富。

在我的作品中，沙發(fā)的線條是畫(huà)面中最粗重的線條，這樣沙發(fā)和婚紗之間會(huì)有所區(qū)分，同時(shí)也能表現(xiàn)出婚紗的柔軟。后面的背景我用一組圖案不斷地重復(fù)而形成，線條沒(méi)有過(guò)多的粗細(xì)變化，大多是平整但具有力度的線條。線條較之沙發(fā)淺，比起婚紗稍重一些，這樣畫(huà)面中線的安排才會(huì)有節(jié)奏感，不會(huì)讓觀者覺(jué)得缺少變化，呆板無(wú)趣。此外畫(huà)面右邊的花，我更是簡(jiǎn)單化，讓它只起到烘托畫(huà)面氣氛的效果。對(duì)于人物佩戴的銀裝飾品項(xiàng)鏈和皇冠，根據(jù)人物形體結(jié)構(gòu)變化，用較粗的線條將之勾出。整幅作品表現(xiàn)主體人物內(nèi)心潛在的幸福，畫(huà)面以復(fù)雜紛繁之感取勝。

總之，繪稿階段抽取主要的衣紋結(jié)構(gòu)線，添加富有裝飾作用的有趣味的線條，去掉多余的線，讓畫(huà)面效果在統(tǒng)一中求得變化。

（二）拓稿整理階段

這個(gè)階段我用毛筆將鉛筆稿拓印在熟宣上面，這個(gè)過(guò)程更要注意線條的起承轉(zhuǎn)合，每一根線條要體現(xiàn)出抑揚(yáng)頓挫，有快有慢，毛筆相對(duì)于鉛筆用線要有一定的難度。人物臉部更要注意細(xì)節(jié)變化，頭發(fā)的疏密，五官結(jié)構(gòu)線的穿插關(guān)系，不光線要畫(huà)得地道有質(zhì)量，人物的性格特征，表情等也要通過(guò)線的曲直、粗細(xì)加以表現(xiàn)。這個(gè)作品的工程量很大，所以需要在掌握基本的線描技法的同時(shí)，耐心地刻畫(huà)細(xì)節(jié)。要注意沙發(fā)上面的裝飾花紋圖案和右邊盆景花的用線區(qū)別，真花和裝飾品肯定是有所差異的，盆景的表現(xiàn)要注意每朵花的結(jié)構(gòu)穿插，線要有起筆收筆，但沙發(fā)裝飾花紋比較平整，要注意線條的均勻。畫(huà)婚紗要將兩層線條加以區(qū)分，紗更為細(xì)勁流暢，有柔軟透明之感，背景的刻畫(huà)要體現(xiàn)厚重之感，線條多而整，這樣就將畫(huà)面前后兩個(gè)部分有所區(qū)分，不會(huì)混亂。

（三）調(diào)整階段

這個(gè)階段，我將調(diào)整畫(huà)面中的線色關(guān)系。比如婚紗，在經(jīng)過(guò)分染之后，婚紗有很多線條都顯得太重，之后我又用白粉將有些粗重線條覆蓋，正好出現(xiàn)了罩著一層紗的效果，朦朦朧朧。在底色上夠之后，用勾線筆加白粉將紗和蕾絲勾畫(huà)出來(lái)，表現(xiàn)出紗的輕透質(zhì)感，注意用筆用線避免飄浮無(wú)力，線條要流暢。背景因?yàn)橐_(dá)到厚重感，分染、罩染上了很多遍顏色，圖案的輪廓線也變得模糊不清，所以提醒線是個(gè)很好的選擇。用線將背景上看不清的地方再細(xì)致地刻畫(huà)一次，讓畫(huà)面變得明朗舒暢，不會(huì)覺(jué)得很悶。比如給小燈提醒線，讓它顯得更加明亮；背景上的長(zhǎng)柱子加一些赭石色的線條，畫(huà)面則更具裝飾性，更豐富。用金色銀色勾勒背景中的花紋，讓畫(huà)面更亮麗，給人以豪華的感覺(jué)。經(jīng)過(guò)反復(fù)調(diào)整，勾醒線，壓掉過(guò)于跳的線條，使整個(gè)畫(huà)面變得協(xié)調(diào)、有秩序。

我想要表現(xiàn)的效果就是用大量的線條及厚重的色彩，讓畫(huà)面變得亮麗，有奢華之感但又不流于俗氣。

四、結(jié)語(yǔ)

線是中國(guó)工筆人物畫(huà)的靈魂，中國(guó)畫(huà)講究的就是用線，每個(gè)人的性格特征不同，所形成的藝術(shù)風(fēng)格也不一樣，但是我們對(duì)于線的基本理解應(yīng)該是一致的，中國(guó)工筆人物畫(huà)追求形神兼?zhèn)?，怎么樣運(yùn)用線條來(lái)表現(xiàn)形體，刻畫(huà)人物的內(nèi)在特征，這是值得我們永久學(xué)習(xí)的。在我們的創(chuàng)作中，要不斷摸索嘗試，大膽創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃宗賢.中國(guó)美術(shù)史綱要[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，1993.

[2]中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系中國(guó)美術(shù)史教研室編著.中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史[M].中國(guó)青年出版社，1997.

作者單位：海南師范大學(xué)