◎李萌

新工筆花鳥畫的創(chuàng)新表現(xiàn)研究

◎李萌

工筆花鳥畫是我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中的一個重要分支，而且千百年來一直處于繼承和發(fā)展的狀態(tài)中。特別是在當(dāng)代，伴隨著文化的多元化發(fā)展，工筆花鳥畫更是在內(nèi)容和形式上呈現(xiàn)出了前所未有的新風(fēng)貌。鑒于此，本文從新工筆花鳥畫的含義談起，分析了其在多方面的創(chuàng)新表現(xiàn)，并就今后的發(fā)展方向進(jìn)行了思考。

新工筆花鳥 創(chuàng)新表現(xiàn) 發(fā)展思考

一、新工筆花鳥畫的含義

傳統(tǒng)工筆花鳥畫是指運(yùn)用毛筆和中國畫顏料，在宣紙或礬絹上進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致的花鳥畫創(chuàng)作的技法和畫種，新工筆花鳥畫則在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一系列創(chuàng)新。在題材上，除了傳統(tǒng)的花鳥魚蟲外，新工筆花鳥還融入了景物、尋常物品的特寫等。在構(gòu)圖上，傳統(tǒng)工筆花鳥畫多用S型構(gòu)圖、對角構(gòu)圖，給人以平穩(wěn)之感，而新工筆花鳥則追求創(chuàng)意，很多新奇的手法被運(yùn)用其中。在色彩上，當(dāng)代創(chuàng)作者不滿足于傳統(tǒng)色彩表現(xiàn)，而是廣泛運(yùn)用了西方繪畫色彩理念和技法，從而獲得了全新的畫面效果?？梢钥闯觯鹿すP花鳥畫基本延續(xù)了傳統(tǒng)工筆花鳥畫的特點(diǎn)，又根據(jù)當(dāng)代的審美需要進(jìn)行了多方面的變革，體現(xiàn)出了繼承和創(chuàng)新的有機(jī)統(tǒng)一，是當(dāng)代創(chuàng)作者對這門傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展做出的獨(dú)到貢獻(xiàn)。

二、新工筆花鳥畫的創(chuàng)新表現(xiàn)

（一）色彩方面

色彩被視為是工筆花鳥的靈魂，而且色彩的變化是與工筆花鳥畫發(fā)展一脈相承的。唐代國力強(qiáng)盛，所以色彩艷麗濃郁。到了明清時期，隨著國力的衰退和文人畫的盛行，色彩也朝著清新雅麗的方向發(fā)展。而到了當(dāng)代，時代環(huán)境發(fā)生了巨變，所以色彩也迎來了新的變革。比如1992年蘇百鈞創(chuàng)作的《蘆雁》，作品一經(jīng)展出后就引起了熱議，原因就在于作品在色彩上的大膽創(chuàng)新，草綠色幾乎鋪滿了畫面，并與深藍(lán)色的蘆雁形成了鮮明的對比。在他看來，意是工筆畫的靈魂，色彩的選擇和使用是為了傳情達(dá)意，當(dāng)傳統(tǒng)色彩觀念和技法不足以表現(xiàn)出這種“意”時，色彩創(chuàng)新也就成為了自然的選擇。而且還有一些創(chuàng)作者，提出了更為激進(jìn)的觀念，如龐媛就認(rèn)為，應(yīng)該盡量少使用墨色，因?yàn)槟苋菀讓嬅媾K，而是用不同顏色調(diào)出和墨色相近的顏色?？梢钥闯?，新工筆花鳥畫的色彩在當(dāng)代得到了全面的創(chuàng)新，成為了新工筆花鳥畫的標(biāo)志之一。

（二）肌理方面

傳統(tǒng)工筆花鳥畫中，肌理并沒有得到充分的重視，很多作品都是通過大面積的留白來彰顯意境的。但是進(jìn)入當(dāng)代之后，隨著中西方文化交流的深入，肌理元素也得了新的重視。一個重要表現(xiàn)就是有很多關(guān)于肌理表現(xiàn)技法的探索和總結(jié)。如《工筆花鳥畫的特技與肌理》一書，從材料工具、制作步驟和實(shí)驗(yàn)效果等多個方面，充分展示出了肌理的魅力。也有一些創(chuàng)作者善于從實(shí)踐中進(jìn)行創(chuàng)新，比如為了獲得心目中的肌理效果，通常會對紙張進(jìn)行技術(shù)處理，并將一些新的工具搬上畫案，同時在顏料中加入鹽、酒、洗衣粉等，獲得新的肌理效果。從肌理被忽視到重視的轉(zhuǎn)變可以看出，新工筆花鳥畫已經(jīng)形成了新的藝術(shù)語言，使傳統(tǒng)花鳥畫得到了本質(zhì)上的豐富和擴(kuò)展。

（三）構(gòu)圖方面

構(gòu)圖也叫“經(jīng)營位置”“置陳布勢”，是指在中國畫創(chuàng)作中創(chuàng)作者對畫面元素位置和關(guān)系的安排，通過這種安排形成一個協(xié)調(diào)和完整的畫面。傳統(tǒng)工筆花鳥的“S”形構(gòu)圖雖然能夠獲得穩(wěn)定的效果，但是在視覺沖擊力和感官體驗(yàn)方面存在欠缺，所以當(dāng)代創(chuàng)作者都在創(chuàng)作中使用了更多新的構(gòu)圖方法。如姚舜熙曾提出，新工筆花鳥畫的構(gòu)圖應(yīng)該繼承傳統(tǒng)并超越傳統(tǒng)，突出傳統(tǒng)的視覺局限，打破時空界限，利用想象、假借、變異等手法表現(xiàn)畫境。也有一些創(chuàng)作者在借鑒西方構(gòu)圖技法的基礎(chǔ)上，提出了新的構(gòu)圖方法。如唐秀玲就把構(gòu)圖總結(jié)為直線、斜線、留白、三角等通俗易懂的樣式。直線代表莊嚴(yán)，斜線表示活潑，留白則可以產(chǎn)生意境美感等?？梢钥闯觯呄蚧?、簡單化、構(gòu)成化等已經(jīng)成為當(dāng)代工筆花鳥畫構(gòu)圖發(fā)展的新趨勢，由此也給觀眾帶來更加多元化的審美感受。

（四）造型方面

傳統(tǒng)花鳥畫的造型特點(diǎn)可以概括為精致細(xì)微、以線造型和形神兼?zhèn)?，特別是在宋代，這三個特點(diǎn)表現(xiàn)得尤為明顯和突出。以宋徽宗為首的畫家們，強(qiáng)調(diào)通過細(xì)致入微的觀察和對線條的巧妙運(yùn)用，著重表現(xiàn)出花鳥的生命狀態(tài)。而在當(dāng)代花鳥畫創(chuàng)作中，造型方面也有了明顯的變化。特別是在西方繪畫思想的影響下，嘗試將以素描為基礎(chǔ)的寫實(shí)和傳統(tǒng)花鳥畫的寫實(shí)相結(jié)合，一方面要強(qiáng)化客觀的本質(zhì)特征，抓住其給予畫家的主觀感受，塑造出別有情趣的藝術(shù)形象；另一方面要探求造型的個性化表現(xiàn)語言，從而使形象更加逼真和生動。因?yàn)楫?dāng)代創(chuàng)作者多數(shù)都沒有經(jīng)過嚴(yán)格的書法訓(xùn)練，所以多采用淡化輪廓線的沒骨法，也由此獲得了全新的畫面效果，給觀眾帶來了多元化的審美感受。

三、新工筆花鳥畫的發(fā)展思考

新工筆花鳥畫的出現(xiàn)并不是憑空而至的，而是一個多種原因共同作用的結(jié)果，所以要透過表象看清實(shí)質(zhì)，并對其今后的發(fā)展有明確的認(rèn)識。首先，在畫面效果方面，新工筆花鳥畫呈現(xiàn)出了一種極端性特點(diǎn)。以構(gòu)圖為例，幾乎所有的當(dāng)代創(chuàng)作者都運(yùn)用了最新的構(gòu)圖形式，要么是極致的滿構(gòu)圖，要么是大面積的留白，意在給觀眾以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。觀眾很難在短時間內(nèi)看懂作品的含義，而是要反復(fù)觀察并回味，加之一些作品都帶有一定的夸張意味，更為作品平添了幾分趣味性。又比如在色彩方面，傳統(tǒng)中國畫顏料已經(jīng)難以滿足當(dāng)代創(chuàng)作者的需要，直接利用西畫顏料、采用多種方式調(diào)和顏料等已經(jīng)是屢見不鮮，由此使作品呈現(xiàn)出了全新的色彩感?？梢钥闯?，新工筆花鳥畫在畫面效果方面的創(chuàng)新，將是今后發(fā)展的一個重要方向。其次是人文精神方面。當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作環(huán)境，較之以往已經(jīng)有了翻天覆地的變化，創(chuàng)作者的理念也不同以往，由此產(chǎn)生了一些不良的心態(tài)。比如有的創(chuàng)作者為了博人眼球，進(jìn)行了一系列有悖于工筆花鳥畫藝術(shù)規(guī)律的創(chuàng)新，這樣的創(chuàng)新不但是毫無意義的，而且是不利于新工筆花鳥畫發(fā)展的，所以還是要立足傳統(tǒng)，沉心靜氣，努力創(chuàng)作出精品。最后是在理論研究方面。當(dāng)下關(guān)于工筆花鳥畫的理論研究多屬于史論研究，即工筆花鳥在各個時期發(fā)展?fàn)顩r的總結(jié)，雖然有相應(yīng)的積極意義，但是難以為新工筆花鳥畫的發(fā)展提供及時的理論指導(dǎo)。而許多創(chuàng)作觀念都是某些創(chuàng)作者的一家之言，帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，難以上升到學(xué)術(shù)的高度，這就使當(dāng)代創(chuàng)作者很難得到及時、科學(xué)的理論指導(dǎo)。所以要尋找一種最適合的方式來探索工筆花鳥畫，讓這門傳統(tǒng)藝術(shù)在新時期也能煥發(fā)生機(jī)，為中國的藝術(shù)寶庫再添輝煌。

綜上所述，作為中國傳統(tǒng)繪畫中的重要一脈，工筆花鳥畫的藝術(shù)價值和魅力是毋庸置疑的。進(jìn)入當(dāng)代之后，在多種原因的共同作用下，其在內(nèi)容和形式上發(fā)生了多方面的變化，彰顯出了這門傳統(tǒng)藝術(shù)的新發(fā)展。盡管一些創(chuàng)新也迎來了諸多議論，但是沒有觀點(diǎn)、思想上的交流和碰撞，也就沒有繼續(xù)發(fā)展的動力，其本身就是一種復(fù)興和繁榮的見證。而且當(dāng)代創(chuàng)作者的大膽創(chuàng)新，也確實(shí)使這門古老藝術(shù)呈現(xiàn)出了新的風(fēng)貌，總體上是呈進(jìn)步和發(fā)展趨勢的。希望廣大創(chuàng)作者能夠在遵從中國畫本質(zhì)藝術(shù)規(guī)律的前提下，善于借鑒和融合多種繪畫藝術(shù)，創(chuàng)作出更加具有創(chuàng)新精神的作品，使傳統(tǒng)花鳥畫在當(dāng)代迎來新的發(fā)展高峰。

[1]李丹實(shí).從美學(xué)角度探析我國寫意花鳥畫的審美內(nèi)涵[D]. 石家莊：河北師范大學(xué)，2015.

[2]韓莉.當(dāng)代工筆花鳥畫空間的多樣性表現(xiàn)[D]. 臨汾：山西師范大學(xué)，2015.

[3]王莎莎.中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫與現(xiàn)代粉彩工筆花鳥裝飾的形式語言比較研究[D]. 景德鎮(zhèn)：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，2012.

（責(zé)任編輯 劉冬楊）

李萌，女，碩士研究生，河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院美術(shù)系，助教，研究方向：中國畫教學(xué)）