采訪：本刊編輯部

海派黃楊木雕代表性傳承人毛關(guān)福專訪

The Interview of Representative Inheritor of Shanghai Boxwood Carving Mao Guanfu

采訪：本刊編輯部

毛關(guān)福

中國高級工藝美術(shù)師、上海工藝美術(shù)大師、上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目海派黃楊木雕代表性傳承人、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國雕塑學(xué)會會員、中國工藝美術(shù)學(xué)會理事、中國工藝美術(shù)學(xué)會工藝設(shè)計(jì)分會秘書長

1946年生于上海

1965年畢業(yè)于上海市工藝美術(shù)學(xué)校黃楊木雕專業(yè)1986年畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)

1965年起，曾先后在上海工藝美術(shù)研究室和上海工藝美術(shù)廠從事木雕創(chuàng)作

現(xiàn)開設(shè)有毛關(guān)福工作室從事雕塑工作

海派黃楊木雕將西方的素描和雕塑技法同中國傳統(tǒng)的民間木雕工藝相結(jié)合，形成了刀法圓潤明快、線條凝練傳神、題材廣泛的藝術(shù)特點(diǎn)，能夠巧妙地將民族元素與現(xiàn)代生活融為一體，具有極高的文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和社會價(jià)值。

1946年生于上海的毛關(guān)福，系上海工藝美術(shù)學(xué)校1961級黃楊木雕班學(xué)員，1965年畢業(yè)后曾先后在上海工藝美術(shù)研究室和上海工藝美術(shù)廠從事木雕工作，期間還曾擔(dān)任上海工藝美術(shù)廠1971級黃楊木雕培訓(xùn)班的班主任。毛關(guān)福是海派黃楊木雕鼎盛時(shí)期和衰落時(shí)期的親歷者，也是海派黃楊木雕教育傳承的重要參與者。如今年過七旬的毛關(guān)福不僅握有中國高級工藝美術(shù)師、上海工藝美術(shù)大師的稱號，還于2009年成為上海第一批非遺項(xiàng)目海派黃楊木雕的代表性傳承人，而我們對海派黃楊木雕傳承人的系列訪談選擇從他開始。

早年學(xué)藝經(jīng)歷

1961年，在浦東老家讀中學(xué)的毛關(guān)福面臨著畢業(yè)后的抉擇，后來偶然報(bào)紙看到的一則浙江美術(shù)學(xué)院附中和上海工藝美術(shù)學(xué)校聯(lián)合招生的消息，讓這個(gè)愛好美術(shù)的少年看到出路。至今談起那場影響他此后漫長人生道路的招生考試，毛關(guān)福還能清晰地回憶起招生選拔的細(xì)節(jié)。

我本來想考浙美附中的，后在家人的勸說下報(bào)了上海工藝美術(shù)學(xué)校，再后來我在招生現(xiàn)場的展覽中看到了黃楊木雕，當(dāng)場就決定報(bào)考黃楊木雕班。當(dāng)時(shí)報(bào)考上海工藝美術(shù)學(xué)校的學(xué)生有兩千多人，但招生名額并不多，黃楊木雕班只有二十個(gè)名額，競爭很激烈。

招生選拔以考生的中學(xué)畢業(yè)文化課成績和現(xiàn)場繪畫考試成績相結(jié)合進(jìn)行綜合考量。

現(xiàn)場繪畫考試分兩場，素描和創(chuàng)作。第一場測試素描，我在中學(xué)時(shí)雖然擅長繪畫但對素描的學(xué)習(xí)卻不充分，考試時(shí)不像別人有整套的素描鉛筆，我用僅有的一支6B鉛筆從頭畫到尾，盡管如此，我對自己的造型能力相當(dāng)自信。第二場測試創(chuàng)作，根據(jù)題目“暑假里最有意義的一件事”創(chuàng)作一幅畫，我根據(jù)自己的生活體驗(yàn)，畫了一幅農(nóng)村三搶（搶播、搶種、搶收）勞作情景的畫，畫中有人在割稻有人在挑擔(dān)，是一個(gè)很生動的勞動場面。最終，我幸運(yùn)地被錄取了。

上海工藝美術(shù)學(xué)校1961級黃楊木雕班所選拔的學(xué)生中，有不少人曾受到過專業(yè)系統(tǒng)的美術(shù)訓(xùn)練。自知基礎(chǔ)薄弱的少年毛關(guān)福，在入學(xué)之后十分刻苦努力，在素描、雕塑、木雕專業(yè)等方面勤奮磨練，終于獲得名列前茅的好成績，這為他日后在工作崗位上能夠脫穎而出、年少成名奠定了基礎(chǔ)。

上海工藝美術(shù)學(xué)校1961級黃楊木雕班的同學(xué)，很多人入學(xué)前都曾在市區(qū)少年宮接受過專業(yè)的美術(shù)訓(xùn)練，雖然我在中學(xué)時(shí)的美術(shù)成績很好，但和他們的基礎(chǔ)有差距?；A(chǔ)差也不完全是壞事，我能夠?qū)Ｐ闹轮镜貙W(xué)習(xí)專業(yè)課，不會把精力分散到油畫或者國畫上去。我們每個(gè)學(xué)期期末都有一次黃楊木雕的作業(yè)展示，我進(jìn)校后的第一件黃楊木雕臨摹作品《小鹿》，海派黃楊木雕創(chuàng)始人徐寶慶老師給了一個(gè)“5+”（滿分是5分）的評分，這讓我很受鼓舞。

1965年，上海工藝美術(shù)學(xué)校1961級黃楊木雕班畢業(yè)，我的畢業(yè)創(chuàng)作《展宏圖》（圖1）在畢業(yè)展上獲得好評。

我們班畢業(yè)的21位同學(xué)中，宋立成、方志強(qiáng)留校任教，個(gè)別的或參軍或務(wù)農(nóng)，其余的都被分配到上海工藝美術(shù)研究室任木雕創(chuàng)作員。參加工作之后，我在黃楊木雕上取得了一些成績。在1965年12月舉辦的首屆上海工藝美術(shù)展覽上，我的黃楊木雕作品《王杰》（圖2）廣受好評。1966年，我和劉巽發(fā)、江志學(xué)合作的黃楊木雕作品《焦裕祿》，還被送到北京參加上海工藝美術(shù)赴京展覽，美術(shù)評論家、雕塑家劉開渠的在報(bào)紙上撰文介紹展覽的盛況時(shí)還特意褒獎(jiǎng)了我們的作品。

圖1 《展宏圖》黃楊木雕1965年

見證海派黃楊木雕的輝煌

二十世紀(jì)六七十年代的海派黃楊木雕工作者緊緊跟隨時(shí)代宣傳的需要，創(chuàng)作了一批具有“紅光亮”特點(diǎn)的黃楊木雕作品，這批奮進(jìn)題材的作品收獲了全國性的影響力，海派黃楊木雕的發(fā)展步入了一個(gè)輝煌的歷史時(shí)期。

1965年我們剛參加工作的時(shí)候，大家的工作熱情十分高漲，有時(shí)候甚至?xí)叭嗟?，連軸轉(zhuǎn)”地從事木雕創(chuàng)作。在當(dāng)時(shí)“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”“深入到人民群眾中去”“藝術(shù)源于生活高于生活”等文藝思想的影響下，我們創(chuàng)作了一批表現(xiàn)社會主義建設(shè)成就和人民群眾生活變化的黃楊木雕作品，如有表現(xiàn)英雄人物形象的《王杰》、表現(xiàn)勞動模范的《楊富珍》、反映勞動人民憶苦思甜的《童工血淚》等等。這些作品頻頻出現(xiàn)在展覽集會上，起到了很好的宣傳作用，社會反響很好，我們集體被評為1965年度上海市“五好工人職工小組”（圖3），林翊老師和我等6位同事還被授予了“五好職工”稱號，這是市一級的榮譽(yù)，是一件事非常光榮的事情，上海的《支部生活》雜志在1966年刊登報(bào)道了這件事情（圖4）。

1966年下半年的文革開始后，我們的工作受到了一些干擾，創(chuàng)作陷入了暫時(shí)的低谷。1971年，上海工藝美術(shù)廠設(shè)立黃楊木雕培訓(xùn)班，我由上海工藝美術(shù)研究室調(diào)到上海工藝美術(shù)廠，擔(dān)任該廠黃楊木雕培訓(xùn)班的班主任和專業(yè)老師。

七十年代初，由于國民經(jīng)濟(jì)需要大量的外匯進(jìn)行建設(shè)，而工藝美術(shù)產(chǎn)品在出口市場上具有很高的附加值，所以包括黃楊木雕在內(nèi)的工藝美術(shù)再度發(fā)展。當(dāng)時(shí)流傳著一種說法，一件玉器所換的外匯能夠抵得上一火車皮水果所換的外匯，可見工藝品的附加值之高。與此同時(shí)，黃楊木雕因其高超的藝術(shù)性和現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合的時(shí)代性，成為當(dāng)時(shí)上海市政府和一些文化機(jī)構(gòu)對外交流時(shí)的重要禮品。

出口換匯、交流贈禮和展覽宣傳三方面的需求，把海派黃楊木雕在七十年代推向了高峰。上海工藝美術(shù)廠的黃楊木雕生產(chǎn)車間受到國家第二輕工業(yè)部的關(guān)注，二輕部工藝美術(shù)司的技術(shù)干部經(jīng)常深入到我們單位進(jìn)行調(diào)研。此外，諸如中央工藝美術(shù)學(xué)院、天津美術(shù)學(xué)院、蘇州工藝美術(shù)學(xué)校之類的美術(shù)院校還曾派學(xué)生到我們廠學(xué)習(xí)黃楊木雕技藝。

圖2 《王杰》黃楊木雕 1965年

圖3 1966年《新民晚報(bào)》刊登

親歷海派黃楊木雕的衰落

海派黃楊木雕在二十世紀(jì)六七十年代是國家的出口換匯產(chǎn)品，還一度成為上海市政府機(jī)關(guān)對外交流的特色禮品，為國家建設(shè)和地方文化交流做出了重要貢獻(xiàn)，然而其命運(yùn)卻在二十世紀(jì)八十年代急轉(zhuǎn)直下，數(shù)年之間迅速衰落，大批優(yōu)秀的專業(yè)人才轉(zhuǎn)做他業(yè)，以至于今日人才斷代，陷入了傳承艱難的窘境。作為海派黃楊木雕由盛轉(zhuǎn)衰過程的親歷者，毛關(guān)福不僅講述了當(dāng)時(shí)衰落的情形，也對其中的變故進(jìn)行了分析。

圖4 《支部生活》 1966年刊登上海工藝美術(shù)研究室黃楊木雕小組的事跡

圖5 《愛民凱歌》黃楊木雕 1978年毛關(guān)福.洪毅.彭小佳.合作

改革開放以后，企業(yè)要進(jìn)行轉(zhuǎn)型改制，黃楊木雕產(chǎn)品要和市場對接，創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)效益。我們生產(chǎn)的東西基本上都是外國人買去的，國內(nèi)市場受經(jīng)濟(jì)限制，很少有人買，黃楊木雕就逐漸走下坡路了，后來外銷也不景氣，黃楊木雕被迫開始減員，有的人改行做其他藝術(shù)，有的人干脆離開了工廠。我自己在輾轉(zhuǎn)了幾個(gè)工藝車間之后，也離開了工廠，到社會上從事其他雕塑的工作（圖5、6）。

在經(jīng)歷過多年的打拼和思考之后，我認(rèn)為海派黃楊木雕的衰落有這么幾點(diǎn)原因：

（一）黃楊木雕自身藝術(shù)特點(diǎn)的制約。黃楊木雕，特別是海派黃楊木雕屬于高端的藝術(shù)品，技藝要求高、制作周期長，無法產(chǎn)業(yè)化批量生產(chǎn)，經(jīng)濟(jì)效益不顯著。

圖6 《阿奶秀一把》香樟木雕，1999年

（二）受到社會經(jīng)濟(jì)環(huán)境變化的影響。改革開放之后，我們國家逐步進(jìn)入了市場經(jīng)濟(jì)的環(huán)境，工藝美術(shù)廠更加注重產(chǎn)品的經(jīng)濟(jì)效益，但黃楊木雕主要出口國家局勢不穩(wěn)，外貿(mào)訂單驟減，而內(nèi)銷需求又小，黃楊木雕生產(chǎn)車間比較其他部門的產(chǎn)值差距逐漸顯現(xiàn)出來，黃楊木雕一年的產(chǎn)值可能還抵不上植絨車間十天半個(gè)月的產(chǎn)值。

（三）上海工藝美術(shù)廠對于黃楊木雕的定位發(fā)生了改變。上海工藝美術(shù)廠在改革開放初期把海派黃楊木雕定位在精神標(biāo)桿和美學(xué)傳播，不注重經(jīng)濟(jì)效益，更看重社會影響力和政治效應(yīng)，甚至明確提出了“以副養(yǎng)主”的思路，以其它部門的效益彌補(bǔ)黃楊木雕的效益。這種初衷雖好但在市場經(jīng)濟(jì)條件下難以堅(jiān)持，看著自己辛苦做出來的作品無人問津，黃楊木雕生產(chǎn)人員自身也尷尬，其他部門的工人也有意見。

傳承海派黃楊木雕

1982年，上海工藝美術(shù)廠的黃楊木雕部門徹底停產(chǎn)，人才轉(zhuǎn)行流失，技藝不傳。毛關(guān)福在上世紀(jì)八十年代中期開始獨(dú)立創(chuàng)作，憑借多年從事海派黃楊木雕打下的基礎(chǔ)，他在海派紫砂雕塑領(lǐng)域取得了一席之地，尤以創(chuàng)作的紫砂關(guān)公像最傳神，人稱“毛關(guān)公”。近些年，隨著國家對文化建設(shè)的日益重視，海派黃楊木雕又逐漸回歸到人們的視野中來。2008年，海派黃楊木雕成功申報(bào)為上海市第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，毛關(guān)福作為申報(bào)人之一參與了此事。如今，肩負(fù)海派黃楊木雕代表性傳承人的重?fù)?dān)，他在致力于技藝傳承的同時(shí)也在對海派黃楊木雕的未來進(jìn)行積極的思考。

2007年，徐匯區(qū)政府為海派黃楊木雕申報(bào)上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目時(shí)，我配合徐匯區(qū)政府非遺辦公室，提供口述和筆錄資料，拍攝了黃楊木雕的制作流程。這些年，每當(dāng)徐匯區(qū)舉辦海派黃楊木雕的展覽，我都會提供一些作品?，F(xiàn)在，在徐匯區(qū)政府的支持下，我們嘗試恢復(fù)師徒制的傳承模式，以師傅帶徒弟的方式把海派黃楊木雕傳承下去，目前我正在尋找合適的人選做徒弟。

當(dāng)下政府有關(guān)部門比較重視海派黃楊木雕的傳承和搶救保護(hù)，成立了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)辦公室來領(lǐng)導(dǎo)統(tǒng)籌保護(hù)工作，學(xué)校和企業(yè)也在做出相應(yīng)的努力，例如上海工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院創(chuàng)辦了黃楊木雕大師班、上海聾啞技術(shù)學(xué)校設(shè)立了黃楊木雕的傳承基地、徐匯區(qū)長橋街道通過社會招生舉辦黃楊木雕培訓(xùn)班，上海工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院目前正對海派黃楊木雕展開學(xué)術(shù)研究工作。

盡管目前從政府到社會和院校都已經(jīng)開始關(guān)注黃楊木雕的傳承和保護(hù)，但是這位陪伴了海派黃楊木雕經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)風(fēng)雨的藝術(shù)大師的心情卻是喜憂參半，因?yàn)樗钪粋€(gè)合格的海派黃楊木雕傳承者所要經(jīng)受的考驗(yàn)與磨礪。

從事黃楊木雕的人，首先要掌握一定的美術(shù)和雕塑基礎(chǔ)，接受一定的木雕訓(xùn)練；其次，要具備創(chuàng)新意識和變革的觀念，不能只停留在對技藝的學(xué)習(xí)上，要時(shí)刻關(guān)注生活，從生活中汲取創(chuàng)作養(yǎng)分；第三點(diǎn)，對于從事黃楊木雕的人，不僅僅要有一定的美術(shù)基礎(chǔ)，更要有畫外功夫，創(chuàng)作者的綜合修養(yǎng)決定作品的內(nèi)在藝術(shù)價(jià)值。

如果我現(xiàn)在是五十歲，我肯定會再操刀做黃楊木雕，但是現(xiàn)在的體力和精力都跟不上，而且也沒有了年輕時(shí)的那種創(chuàng)作氛圍，所以我迫切希望年輕力量加入到海派黃楊木雕的傳承中來。

還有現(xiàn)在對于海派黃楊木雕的文獻(xiàn)研究，不單單要做收集整理，還要做展示，希望日后做一個(gè)海派黃楊木雕的文獻(xiàn)展，把經(jīng)典的黃楊木雕作品連同歷代照片和資料做一個(gè)集中全面的展示，讓越來越多的人認(rèn)識到海派黃楊木雕的價(jià)值。

圖7 《小寶貝》黃楊木雕2011年入選2012中國當(dāng)代工藝美術(shù)雙年展

圖8 《白毛女》黃楊木雕 2005年

黃楊木雕雖然不是發(fā)源于上海，但從徐寶慶開創(chuàng)海派黃楊木雕以來，在一百多年的發(fā)展演變中，已經(jīng)形成了自己的面貌，其中西融合技法，具有時(shí)代氣息的內(nèi)容題材，能夠密切地反映近代上海的百年變遷，它是上海地域文化所滋養(yǎng)出的藝術(shù)瑰寶，是海派文化的一個(gè)重要的組成部分。

在毛關(guān)福大師對海派黃楊木雕的深切期許和高度肯定中，我們結(jié)束了這次訪談。通過這位海派黃楊木雕傳承人的個(gè)人經(jīng)歷，我們回顧了海派黃楊木雕半個(gè)多世紀(jì)的興衰歷程，也盤點(diǎn)了目前的傳承現(xiàn)狀。隨著我們政府和社會對民族文化重視，也隨著我們對海派黃楊木雕的保護(hù)與研究的深入，相信其價(jià)值會得到更大程度的彰顯，也會吸引更多年輕人參與到這門藝術(shù)中來，相信毛關(guān)福大師的期許會早日實(shí)現(xiàn)。