鄭克祥

【摘 要】梁九章生活于清代中晚期的佛山，作為當(dāng)?shù)赝辶菏弦蛔宓某蓡T，他素好文藝鑒賞，工畫梅，喜愛收藏書法、奇石，在京為官期間結(jié)識了多位文人名士。辭官歸鄉(xiāng)后，他將自己多年集藏的書法碑帖，選取精者，摹刻上石，并以館號命題為“寒香館法帖”。佛山市博物館收藏有其畫作《墨梅圖》，該畫曾為其侄子梁元超收藏，畫上有國荃、何翀、羅岸先等人題跋，對研究晚清文人士大夫人際交往活動以及當(dāng)時(shí)社會心態(tài)和價(jià)值觀念具有重要的參考價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】梁九章 寒香館法帖 《墨梅圖》

清代中晚期，在佛山古鎮(zhèn)，由順德遷居而來的梁氏，因商而富，于松風(fēng)里一帶，置地建屋，迅速繁衍壯大。同時(shí)好讀業(yè)儒之風(fēng)濃厚，人才輩出，涌現(xiàn)出了梁藹如、梁九圖、梁九章、梁九華等一批文化名人。他們各筑園林齋軒，與遠(yuǎn)近士林雅士悠游唱和，盛極一時(shí)，后連聚一起稱為梁園，與順德清暉園、番禺余蔭山房、東莞可園并稱清代廣東四大名園。梁九章是其中杰出的一位。

一、生平經(jīng)歷

梁九章，“原名九蓮，誕日階前瓷盤所栽蓮開九花故名”，又名子元，字修明，號云裳，“生乾隆丁未（1787年）七月初二日，終道光壬寅（1842年）三月初六日，五十有六”[1]。汪兆鏞《嶺南畫征略》稱：“梁九章，字云裳，九圖從兄，工畫梅，嗜石，喜收藏書畫?！盵2]梁九圖在文學(xué)藝術(shù)上的建樹頗多，其所筑十二石齋當(dāng)時(shí)享有盛名。梁九章是他的親兄長，而非“從兄”。在梁氏譜牒中，二人同為自順德遷居佛山的梁玉成（家譜載號恕堂）兒子，梁九章為“恕堂公長子”，梁九圖為“恕堂公六子”。[3]因此汪氏所記明顯錯(cuò)誤。

如同當(dāng)時(shí)的大多數(shù)文人一樣，梁九章從小就走上了讀書科考的道路，但事實(shí)上在仕途上并不顯達(dá)。史載梁九章“嘉慶丙子（1816年）順天鄉(xiāng)試選國史館，謄錄一統(tǒng)志臣工列傳，告成議敘得四川布政司經(jīng)歷”，[4]“道光戊子（1828年）科充四川鄉(xiāng)試巡察官、武鄉(xiāng)試巡綽官，升用知州”[5]，“大吏奇其才，每畀重任艱巨輒勝，旋以親老回籍不復(fù)出”[6]?？芍簧饕幕職v是在北京和四川任職，職位不高，在京時(shí)間最長，大約從1816年至其1828年離京入川，達(dá)十余年。

在京期間，梁九章雖然官位低微，但素好文藝鑒賞，結(jié)識了多位享譽(yù)當(dāng)時(shí)的文人名士，“久居京師與翁鴻臚方綱、郭編修尚先、李太守威諸公游”[7]。翁方綱（1733—1818年），字正三，號覃溪，晚號蘇齋，大興人（今屬北京），歷任廣東、江西、山東學(xué)政，于金石、考據(jù)、詩文多有造詣，精書畫鑒賞，善書法，是乾、嘉時(shí)期文壇的著名人物。梁九章入京時(shí)翁氏已屆暮年，交往時(shí)間不長。郭尚先（1785—1832年），字元聞，又字蘭石，福建莆田人，嘉慶十四年（1809年）進(jìn)士，官大理寺卿，精于鑒藏，善書法，工蘭竹，有名于當(dāng)代。李威，字畏吾，號鳳岡，福建龍溪人，乾隆四十三年進(jìn)士（1778年），官中書舍人、刑部郎中，嘉慶十七年（1812年）調(diào)任廣州知府，精擅書畫，為時(shí)人所推重。梁九章與他們交游，不僅增加了學(xué)識，而且獲得了不少書法珍品，特別是這些人的書作手跡，后來摹刻《寒香館法帖》皆有選入。

梁九章在1828年前往四川為官，逗留時(shí)間應(yīng)該較短，很快就南返歸鄉(xiāng)，從此再無外游。他在佛山過著怡情雅樂的隱士生活，“筑寒香館于汾水曲，古梅奇石環(huán)列左右，汾水為粵城上游要地，南北士大夫往來絡(luò)繹，道過者多與之訂縞纻交，而應(yīng)酬贈答，佳章雋句又往往清麗纏綿”[8]。寒香館“在佛山西賢里”[9]，與梁九圖的十二石齋相望而立，兩者交相呼應(yīng)，成為遠(yuǎn)近文人雅士集會唱和的佳處。當(dāng)時(shí)佛山本地的名人顯宦如吳榮光、駱秉章，廣東士林翹楚如譚瑩、張維屏、黃培芳、羅文俊、鮑俊、呂翔等，還有外省入粵文士江葆森等，皆曾流連其中。順德文人吳炳南甚至長期寄住下來，終日追隨左右。吳炳南，“字韶征，一字星儕，又字華溪，廣東順德人，道光二十九年（1849年）舉人，書畫琴弈，靡不精妙，著華溪詩鈔”[10]。吳氏與梁九章情誼深厚，梁九章死后，“吳星儕哭以詩云：石多頑趨今無主，梅有花神亦哭君”[11] 。

二、摹刻《寒香館法帖》

梁九章嗜古好藏，對奇石、書法非常鐘愛，特別是書法墨跡，加之家財(cái)富裕，行跡所到皆留心收集。在北京和四川為官期間收獲頗豐，卸職回鄉(xiāng)后，隨身攜歸大量古今名帖、名人手跡，藏之于寒香館，時(shí)常與同好文友展卷品評賞玩。道光丙申年（1836年），梁九章將多年集藏的書法碑帖，選取精者，摹刻上石，并以館號命題為“寒香館法帖”。

“寒香館法帖”原刻石，八十余件，雙面刻字，現(xiàn)存于博物館。刻成后，曾上墨拓印。從留存的拓本看，全書分六卷，首頁有梁九圖親筆題名“寒香館藏真帖”。該帖問世后頗受推許，“當(dāng)時(shí)粵中鑒藏家南海則有葉氏風(fēng)滿樓，吳氏筠清館及梁氏寒香館而三”。[12]關(guān)于刻印法帖的緣起和基本情況，梁九章在帖尾言道：

仆少時(shí)即喜購古人書法，迨壯游京師宦西蜀，所得日伙，年來老病侵尋，翻閱漸疏，半飽蟫蠹，古人遺跡恐就湮沒，爰擇其尤欣賞者廿二家，手摹勒石，俾垂永久，庶無負(fù)好古初心云爾。[13]

從其自述中可知，寒香館法帖所選原本主要是在北京和四川宦游時(shí)征集，包含二十二家的作品。體例上基本按時(shí)間順序從晉至清代排列，每家作品居前，后附諸家品評題跋。從內(nèi)容看，這些題跋或?yàn)樵綒v代流傳，或?yàn)榱菏嫌H朋文友所題。

三、《墨梅圖》賞析

佛山市博物館收藏有梁九章的一幅《墨梅圖》中堂，此畫為絹本墨色，縱123厘米，橫44厘米。畫面擷取梅樹中間一段，梅枝自右下斜出，以側(cè)鋒淡墨揮寫主枝，濃墨點(diǎn)枯枝。主干挺拔蒼勁，用筆老辣，分枝疏影橫斜。梅枝交叉處花朵競相盛開，枝梢處則含苞未放，以淡墨白描圈花瓣，濃墨點(diǎn)萼。全圖布局舒朗雅致，梅花清新淡雅呼之欲出；大部留白，盡顯寒梅傲雪盛開之風(fēng)姿（見圖1）。

梅枝右側(cè)空白處有作者落款：“乙未沐佛節(jié)仿金壽門筆意于寒香小館，云裳居士梁九章?！甭淇钕路解j有白文方印“九章”以及朱文方印“云裳”（見圖2）。由款文可知，清道光十五年（1835年）沐佛節(jié)，梁九章四十八歲時(shí)在其寒香館師法金農(nóng)的墨梅繪畫技法而創(chuàng)作此圖。金農(nóng)為清代著名畫家，博學(xué)多才，精篆刻、鑒定，善畫竹、梅、人物、山水等，尤精墨梅，與同時(shí)期的丁敬、吳西林并稱“浙西三高士”，同時(shí)也是“揚(yáng)州八怪”之首。[14]金農(nóng)所畫墨梅，密萼繁枝，梅干多用濃、淡墨隨意寫之，頓挫有如篆書，花瓣用意筆圈之，并在老干和花萼上點(diǎn)以重墨，表現(xiàn)一種幽冷疏散的意境。梁九章本人亦愛梅，曾特意建“梅園”種植梅花，尤喜畫梅。其梅花畫作，“時(shí)論稱其秀逸中見古勁，當(dāng)與金冬心并驅(qū)爭先”。其詠梅佳句“與君同住梅花園，日寫梅花數(shù)百枝。不及會籍童二樹，三千三百十三詩”頗為清麗纏綿，愛梅之深由此可見一斑。[15]

畫右跋文乃鄧維霖手書，主要敘述梁九章生平事跡、墨梅圖來歷及題跋之緣由，跋后鈐白文“鄧維霖印”（見圖3）。跋文如下：

云裳先生名家子，幼聰穎殊常，清超拔俗。少日肄業(yè)成均，屢應(yīng)京兆試，不售，居史館久。法書名畫，極意搜羅，藏弆甚富。京師名公卿多與交游，爭出所藏鑒定，咸服其精識。工繪事，尤喜畫梅，筆意雅近金冬心。謄録考滿，官四川，歷巴、渝、岷、峨諸盛，益得江山之助，積健為雄。解組后日臻靜逸，殊有暗香疏影之致。畫境至是，凡數(shù)變矣。嘗集唐宋迄民國朝二十二家原跡，未經(jīng)前人上石者，刻為寒香館帖六卷，名重一時(shí)，與先生墨寶同為世所珍惜。而其出處性情，大略陶彭澤、林和靖為近。余生少晚，恨未一親道范，他作又皆毀于兵燹，零落殆盡，為可嘅也。此幅為其從子竹虛觀察所藏，世間不易再覯者，吉光片羽，定有吉祥云呵護(hù)之。癸酉嘉平之官永綏，將發(fā)之前日，竹虛觀察囑題數(shù)語，并以志別。南海后學(xué)鄧維霖倚裝敬跋。

由上述跋文可知，此畫曾為梁九章侄子梁元超所藏。清同治十二年（1873年）臘月，鄧維霖即將前往湖南永綏赴任，臨行前一天，梁元超為其送行并請其在此畫題跋。梁元超，原名世謙，字有大，一字竹虛，佛山松桂里梁氏族人，生卒年不詳，主要活動于清咸豐至光緒年間，其父梁應(yīng)琨與梁九章為堂兄弟。梁元超少年聰穎，經(jīng)史咸通，國子監(jiān)生，由員外郎銜捐納郎中分部學(xué)習(xí)。咸豐八年（1858年）簽分戶部山西司兼湖廣司行走，咸豐九年（1859年）以本籍捐輸團(tuán)練，后被派到湖南任補(bǔ)用知府。同治十年（1871年）署岳州府知府。[16]梁元超酷愛金石，曾先后購得漢磚百二十方以及晉以下各磚，珍如拱璧，回佛山后在新美坊梁家莊修筑“百二漢磚吟館”。館前穿池種柳，荷紅襯綠，廣邀文人騷客，征詩雅集，一時(shí)傳為盛事。[17]

畫上方自右至左分別為曾國荃、何翀與羅岸先三人所題跋文并鈐以印文（見圖4 ）。跋文如下：

嶺南有奇秀，林巒表蔥蒨。水木湛清輝，云物窮譎變。梁君妙丹青，荊關(guān)今再見。畫梅脫塵埃，玩賞傾時(shí)彥。泥污棄軒冕，早入高士傳。嘉道風(fēng)徽歇，實(shí)譽(yù)猶獨(dú)擅。伯仲王元章，奚止冬心羨。炎書試披尋，坐觀殊忻忭。雅足散敲蒸，索竟忘倦。名筆不可得，珎襲埒隋卞。甲戌夏日竹虛仁兄大人囑題。沅甫曾國荃。

梁云裳先生此作法金冬心先生，意于暗香疏影間，別以秀逸奇峭之筆出之，蓋學(xué)古而不泥于古，正所謂善學(xué)古也。然流風(fēng)余韻，亦足以想見其為人，蓋林和靖之儔歟。光緒戊寅清和月書于竹清石壽之齋，應(yīng)竹虛觀察大人雅囑，丹山老人何翀題。

凡畫梅家莫不以王元章為稱首，金冬心先生得力于此，參以禪意，自謂見多龍窩，非世俗所能辨識。此卷吾粵梁云裳先生作，云仿壽門。靜玩之，神合冬心而筆力過之，其氣格直逼王元章矣。竊思云裳先生筆墨，世不多見，今始得窺鉅制，信非尋常涂抹家所可擬，而知之者鮮。以先生世代簪纓，居吾粵鄉(xiāng)，先生之望猶輕忽落是，則當(dāng)代之隱君子負(fù)異才而不聞于世者，曷可勝道。此固有心人同一慨嘆也。癸酉秋（竹虛仁）兄（雅）囑，乃跋后敬陌數(shù)語，以志向往。禺麓羅岸先書于恒敬軒。

據(jù)題跋可知，曾國荃題跋的時(shí)間是同治十三年（1873年）夏，此時(shí)曾國荃已“稱病，奏請開缺回籍調(diào)養(yǎng)”，正在湖南長沙賦閑。而梁元超亦恰好在湖南岳州任上，這段跋文見證了兩人的交情。曾國荃，字沅甫，號叔純，又名子植，湖南湘鄉(xiāng)（今雙峰縣荷葉鎮(zhèn)）人，曾國藩的九弟，湘軍主要將領(lǐng)之一。

羅岸先題跋的時(shí)間比曾國荃稍早，為同治十二年（1873年）秋。羅岸先，生卒年不詳，主要活動于同光年間，番禺人。其能詩工畫，善畫山水，筆法近文徵明，時(shí)得其靜秀之致，亦工人物、草蟲。[18]其一生以賣畫為生，傳世作品以花卉較多，設(shè)色明艷，氣格清新。[19]

何翀于清光緒四年（1878年）四月在廣州河南蒙圣里的“竹清石壽之齋”畫室寫下這段題跋，此時(shí)他已年過古稀，畫藝日臻化境，在當(dāng)時(shí)的廣東畫壇已頗有名望。何翀，字丹山，號煙橋老人，又號七十二峰山人，南海九江煙橋人?！凹邑?，性聰敏，經(jīng)師指教，輒有妙悟。所畫花卉翎毛，取法新羅山人，翎毛尤為擅絕；所寫柳燕，自饒活趣；更工于竹樹鷯哥?！眹L論畫不難于描繪，而難于命意，結(jié)構(gòu)布局次之，點(diǎn)綴又次之。[20]其作畫重視觀察自然，取材現(xiàn)實(shí)，筆致高秀，靜氣近人。[21]

畫左自上而下分別為黃慶萊與林彭年所題五言詩及作詩緣由（見圖5、圖6），釋讀如下：

久寄孤山想，歸來畫意深。元章新翰墨，靖節(jié)古胸襟。峻骨圖中證，寒香象外尋。一枝藏雪影，清白寫芳心。此云裳刺史妙墨也，清心峻骨，如見其人。竹虛觀察命題小詩，書此以諘欽佩，時(shí)同治甲戌上元日，黃慶萊初纂。

繪梅當(dāng)繪神，看梅當(dāng)看影。磅礴萬古心，幾人識幽性。嶺南有佳種，高據(jù)羅浮頂。我欲攜之歸，獨(dú)鋤明月徑。常令冰雪中，暗香通夢境。坐觀橫斜姿，古艷肺肝沁。今日展此圖，豐骨肖蒼勁。面壁匪十年，莫去甜俗病。著筆卻無多，天然見秀靚。陡覺懸塵齋，槎枒耐清冷。豈特金壽門，前身柇逋定。今古嘆寥寥，畫手誰與并。愿子什襲藏，通化愁俄頃。竹虛仁兄世大人囑，弟林彭年題。

林彭年，生卒年不詳，主要活動于咸豐至道光年間，原名殿芳，字朝珊， 亦字朝三，南海丹灶上林村人。清咸豐二年（1852年）壬子科舉人，咸豐十年（1860年）庚申科榜眼，授翰林院編修。歷任國史館、武英殿、實(shí)錄館協(xié)修及纂修官、提調(diào)官、富新倉監(jiān)督官，山東監(jiān)察御史官，累遷至貴州鎮(zhèn)遠(yuǎn)府知府，卒于貴州。林彭年“為人樸誠敦厚，內(nèi)希濂洛關(guān)閩之緒，外欲拓以開物成務(wù)之才，至于富貴溫飽非其志也”[22]。林彭年與梁元超均為佛山人氏，梁元超比其年長，兩人均長期在外地為官，具有相似的經(jīng)歷。

綜合上文釋讀之落款及題跋，這幅畫曾長期為梁元超收藏，畫上跋文均由梁元超在不同時(shí)期請人題寫，而題跋者則從不同角度盛贊此畫的畫藝高卓及作者梁九章的高風(fēng)亮節(jié)。曾國荃評價(jià)此畫中墨梅“伯仲王元章，奚止冬心羨”，稱梁九章其人“泥污棄軒冕，早入高士傳”；何翀贊其“學(xué)古而不泥于古”；羅岸先認(rèn)為此畫“神合冬心而筆力過之，其氣格直逼王元章矣”，羅氏更借古思今，感嘆當(dāng)時(shí)社會中像梁九章那樣的“當(dāng)代之隱君子負(fù)異才而不聞于世者，曷可勝道”。尤為難得的是，這些題跋保留了這些歷史名人的手書墨跡，對研究這些人的書法藝術(shù)具有一定的參考價(jià)值。

這些以梁元超為紐帶的題跋反映了晚晴時(shí)期的官僚士人通過書畫等媒介以文會友的歷史事實(shí)，是研究晚清文人士大夫人際交往活動以及當(dāng)時(shí)社會心態(tài)和價(jià)值觀念的重要參考資料，其社會意義和歷史價(jià)值已經(jīng)超越墨梅畫作本身的藝術(shù)價(jià)值。

四、結(jié)語

梁元超在為官期間熱衷于廣請親朋好友在《墨梅圖》上題跋，或許與其特殊的為官經(jīng)歷有關(guān)。清咸豐同治年間，清廷吏治腐敗，“捐例廣開”，大肆賣官，導(dǎo)致官僚隊(duì)伍中捐納官員大增，以致“官多如鯽”。加上官缺有限，還形成了龐大的候補(bǔ)隊(duì)伍，而通過正途進(jìn)入仕途的官員往往看不起這些通過“捐納”等異途獲得官職的官員，雙方有很多矛盾。梁元超即是通過“捐納”途徑進(jìn)入清朝官場，他初入仕途曾長期在山西、湖廣兩司擔(dān)任“行走”一職，后來才慢慢從一名候補(bǔ)官員逐漸晉升為岳州知府。

作為佛山名門望族梁氏家族一員，梁元超或許對自己通過異途進(jìn)入官場之事耿耿于懷，所以他邀請的題跋作者不僅包括其同鄉(xiāng)故舊、廣州畫壇大家，更有當(dāng)時(shí)官場頗有影響的人物。在這一過程中與這些人建立交情，結(jié)下友誼，可提升自己的文化品位，為自己在仕途的順利發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)的人脈基礎(chǔ)。此外，這些名人大家題跋亦可光宗耀祖，使家族門楣生輝。

然而造化弄人， 光緒十五年（1889年），有人上奏揭發(fā)梁應(yīng)琨及其子梁元超假公勒捐，侵吞商民所捐治理佛山鎮(zhèn)河道淤淺之巨款十三余萬兩，朝廷獲知此事后令相關(guān)官員“提省迅明，按律嚴(yán)行懲辦”。[23]因此，民國冼寶幹編撰的《佛山忠義鄉(xiāng)志》對梁元超生平記載甚少，僅在第十卷風(fēng)土二之園林篇中介紹梁園“百二漢磚吟館”時(shí)略有提及。梁元超在仕途發(fā)展的順風(fēng)順?biāo)?，最后竟落得如此下場，這種結(jié)局應(yīng)是其所始料未及的?！?/p>

注釋：

[1][3][5][16]（清）梁九圖.梁氏支譜·卷二[M].清咸豐抄本，佛山市博物館藏.

[2][11]（民國）汪兆鏞，汪宗衍，周錫韋復(fù).嶺南畫征略·補(bǔ)遺[M].廣州：廣東人民出版社，1988.242-243.

[4][6][7][8][12][15]（民國）冼寶幹.佛山忠義鄉(xiāng)志·卷十四·人物志四·文苑[M].民國十二年刻本，佛山市博物館藏.19-22.

[9]（清）梁九圖.梁氏支譜·卷三[M].清咸豐抄本，佛山市博物館藏.

[10]俞劍華.中國美術(shù)家人名辭典.上海：上海人民出版社，1980.292.

[13]（清）梁九章.寒香館藏真帖拓本[M].清拓本，佛山市博物館藏.

[14]《歷代名家冊頁》編委會編.歷代名家冊頁·金農(nóng)[M].杭州：浙江人民出版社，2013.2-3.

[17]（民國）冼寶幹.佛山忠義鄉(xiāng)志·卷十·風(fēng)土志二·園林[M].民國十二年刻本，佛山市博物館藏.147.

[18][21]（民國）汪兆鏞，汪宗衍，周錫.嶺南畫征略·補(bǔ)遺[M].廣州：廣東人民出版社，1988年.210-211.

[19]謝文勇編.廣東畫人錄.廣州：嶺南美術(shù)出版社，1985.137.

[20]（清）鄭榮等修，桂坫等纂.中國方志叢書·華南地方·第一八一號·南?？h志·卷二十一·列傳藝術(shù).臺北：臺北成文出版社，1974.1736-1737.

[22]（清）鄭夢玉等修，梁紹獻(xiàn)等纂.中國方志叢書·第五十號·續(xù)修南?？h志·卷十四·列傳.臺北：臺北成文出版社，1967.272-273.

[23]中華書局編委會.清實(shí)錄（全60冊）·第52冊·德宗毅皇帝實(shí)錄.北京：中華書局，2008.

（作者單位：佛山市博物館）