文/朱守先

一、真實(shí)性是拍攝好紀(jì)錄片的首要原則

論及拍攝紀(jì)錄片最基本和重要的原則，非真實(shí)性莫屬。紀(jì)錄片與一般虛構(gòu)的電視作品有著本質(zhì)的區(qū)別，它是創(chuàng)作人根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事、真正的景象和真正的氛圍所拍攝出來的，通過紀(jì)錄片的拍攝，作者除了想表達(dá)自己的觀點(diǎn)，更多地是想要喚起人們心底的共鳴，讓更多的人開始關(guān)注某一特定的事件。早在上世紀(jì)九十年代，趙忠祥老師主持的《動物世界》是比較有名的，《動物世界》可以算作在早期比較成功的一部紀(jì)錄片，之所以受到那么多人的喜愛，原因就是在拍攝的過程中，攝影師用合理的拍攝角度把每種動物搏斗、捕獵、交配和日常生活中的方方面面都真實(shí)地反映了出來，讓觀眾有身臨其境的感覺。均衡統(tǒng)一的畫面質(zhì)量和運(yùn)用的恰到好處的虛實(shí)變化，把整個畫面都表現(xiàn)的客觀自然。

又比如前不久著名主持人楊瀾所拍攝的《霧霾下的天空》，畫面中出現(xiàn)的濃重的霧霾、帶口罩前行的人們和馬路上緩慢流動的車輛都深刻地反映出環(huán)境的污染給人們生活帶來的變化。在拍攝的過程中，人是鏡頭中的主體，而霧霾是千篇一律的背景，通過寫實(shí)的手法拍攝出霧霾環(huán)境中人們生活的不易，更加能夠引發(fā)人們內(nèi)心的感情變化。[1]并通過光線的不斷變化營造出霧霾深重的感覺，《霧霾下的天空》之所以能夠引起這么強(qiáng)烈的反響，最根本的就是因為它拍攝的內(nèi)容都是真實(shí)的。

二、細(xì)節(jié)的處理成為點(diǎn)睛之筆

紀(jì)錄片一直以來都被視作為一種高質(zhì)量的藝術(shù)作品類型，它和一般的電視連續(xù)劇更加沒有可比性，最根本的就是它的真實(shí)性。而要想把它的真實(shí)性更好地表現(xiàn)出來，讓一部片子能夠在觀眾的心中留下不可磨滅的印象，最根本的就是對細(xì)節(jié)的拍攝，也就是在拍攝的過程中，攝影師一定要懂得抓拍的技巧。還記得那個大眼睛的希望工程的小女孩嗎？那樣一幅畫面就是源于一部針對貧困山區(qū)的兒童拍攝的紀(jì)錄片。在拍攝的過程中，攝影師也一直都在考慮要拍攝一個什么樣的畫面來喚起人們對于貧困地區(qū)兒童教育的關(guān)注呢？于是也就抓拍到了這樣一雙渴求知識的眼睛，那樣一雙眼睛里面包含著太多的內(nèi)容，人們看了之后是很為之觸動的。[2]

還有一部紀(jì)錄片講述的是艾滋病人的生活狀況。記者深入我國的艾滋病村文樓村進(jìn)行拍攝，其中男的得了艾滋病，妻子一直不離不棄地照顧著他。當(dāng)時那位艾滋病人已經(jīng)到了晚期，在拍攝的過程中有兩個細(xì)節(jié)特別讓人觸動。第一個是病人的妻子每天晚上要幫助病人按摩他疼痛的肚子，兩個人相依相偎坐在被窩里的畫面，讓我們看到了一個苦苦掙扎于艾滋病邊緣的病人和一個對他不離不棄的丈夫。另外一個是當(dāng)艾滋病人疼痛難忍的時候，他閉著眼睛噘著嘴，當(dāng)時醫(yī)生、護(hù)士和記者都不明白他的含義，只有他的妻子能夠明白，他是想要和她接吻。于是最后他的妻子和他接吻，之后他安靜地離開了。這樣一個畫面把一個艾滋病人的痛苦和無奈刻畫的入木三分。另外一方面，病人妻子對他的不離不棄也非常令人動容。

一部紀(jì)錄片要拍的成功，其實(shí)重點(diǎn)并不在畫面的主次、光線的明暗和鏡頭的長短，最重要的就是對人物細(xì)節(jié)的捕捉，通過這樣的細(xì)節(jié)可以把人物內(nèi)心的情感表現(xiàn)的很到位，觀眾也可以通過細(xì)節(jié)很清楚地知道作者想要表達(dá)的意圖是什么。

三、各個部分之間都要要有一定的邏輯關(guān)系

在對紀(jì)錄片進(jìn)行拍攝布局的安排上，各個部分之間都要有一定的邏輯關(guān)系。例如著名的主持人孟非在講到自己拍攝新疆紀(jì)錄片時的經(jīng)歷時，講述自己一般都親自到新疆去采風(fēng)拍攝，然后親自講述自己和當(dāng)?shù)氐木用裨谝黄鹕畹倪^程中發(fā)生的一些事情。整個拍攝的過程非常地具有連貫性和真實(shí)感，大家可以從他拍攝的紀(jì)錄片中非常完整和自然地了解到新疆地區(qū)的風(fēng)土人情和當(dāng)?shù)厝说纳盍?xí)慣。所以說在拍攝紀(jì)錄片的過程中一定要有相應(yīng)的連貫性。

四、結(jié)束語

綜上所述，在拍攝電視紀(jì)錄片的過程中，一定要遵循真實(shí)性、細(xì)節(jié)抓拍和整部片子的邏輯性。要在整部紀(jì)錄片中融入作者的觀察和思考，爭取讓拍攝的作品都有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

[1]陳衛(wèi)平.電視畫面語言運(yùn)用與攝影技巧[J].中國傳媒科技，2012(8)：73-75.

[2]馮菲.紀(jì)錄片的拍攝技巧初探[J].現(xiàn)代視聽，2013(2)：52-55.