文/何然然

隨著經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展，文化全球化的趨勢(shì)也日漸明顯。電影是影像時(shí)代的重要傳播手段，源于生活，高于生活。后現(xiàn)代電影內(nèi)容題材往往脫離傳統(tǒng)意義上的選擇，非中心化的內(nèi)容及主角，支離破碎的敘事結(jié)構(gòu)，引起觀眾視覺(jué)混亂的攝影與構(gòu)圖，更能凸顯導(dǎo)演意識(shí)的獨(dú)創(chuàng)性與個(gè)性化。與此同時(shí)，后現(xiàn)代電影對(duì)于底層人民的生存現(xiàn)實(shí)與生活現(xiàn)狀進(jìn)行深刻描寫(xiě)，折射出現(xiàn)實(shí)世界的黑暗與荒唐，不論是對(duì)世界電影的發(fā)展，還是對(duì)于藝術(shù)本身，后現(xiàn)代電影創(chuàng)作有其重要的影響。

一、后現(xiàn)代電影的發(fā)展背景及含義

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展，促使西方資本主義社會(huì)進(jìn)入資本壟斷階段。在當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)、政治、科技種種多重因素的影響下，促使西方文學(xué)藝術(shù)呈現(xiàn)多元化發(fā)展?，F(xiàn)代主義電影也應(yīng)運(yùn)而生，始于20世紀(jì)60年代，在七八十年代到達(dá)頂峰的后現(xiàn)代電影是現(xiàn)代主義電影的重要組成。后現(xiàn)代主義電影在廣義上是指一種廣泛的藝術(shù)形式，通過(guò)解構(gòu)傳統(tǒng)的藝術(shù)內(nèi)容，在其內(nèi)容形式的基礎(chǔ)上進(jìn)行顛覆與創(chuàng)作，通過(guò)多種蒙太奇手法的運(yùn)用，敘事結(jié)構(gòu)毫無(wú)邏輯性可言，但同時(shí)又彰顯出一定的藝術(shù)價(jià)值。但同時(shí)，由于后現(xiàn)代電影顛覆傳統(tǒng)的價(jià)值觀念，借由發(fā)達(dá)的科學(xué)技術(shù)，一味地追求視覺(jué)感官的刺激，內(nèi)容膚淺，缺少厚度，迎合商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展趨勢(shì)，否認(rèn)藝術(shù)的本質(zhì)，也被人所詬病。在中國(guó)的電影發(fā)展過(guò)程中，后現(xiàn)代電影的主角聚焦底層民眾，在改革開(kāi)放的影響下，后現(xiàn)代電影的制作反映了知識(shí)分子階層對(duì)政治、經(jīng)濟(jì)以及人性的反思與拷問(wèn)，更關(guān)注個(gè)人在社會(huì)中的位置局限以及個(gè)人的精神困境。

二、后現(xiàn)代電影的創(chuàng)作內(nèi)容與敘事形式

(一）以《重慶森林》為例分析后現(xiàn)代電影的創(chuàng)作內(nèi)容

《重慶森林》講述了失戀的警察與金發(fā)的女殺手在喧囂都市中的相遇以及巡警與快餐店的年輕女孩的兩段愛(ài)情故事。影片采用導(dǎo)演王家衛(wèi)最擅長(zhǎng)的曖昧畫(huà)面，配合恍惚炫目的晃動(dòng)鏡頭，不規(guī)則的畫(huà)面，表現(xiàn)出人物的內(nèi)心情感與導(dǎo)演的態(tài)度。兩個(gè)故事的敘述采用平行蒙太奇的手法，二者毫無(wú)關(guān)聯(lián)，通過(guò)自然地?zé)艄馀c簡(jiǎn)單的道具，敘述兩段愛(ài)情故事，由此體現(xiàn)出現(xiàn)代人在鋼筋水泥的都市森林中的精神狀況。香港電影一直是中國(guó)電影的先鋒，王家衛(wèi)的電影作品在華語(yǔ)電影中也占據(jù)重要的地位。香港是典型的后現(xiàn)代城市，工業(yè)發(fā)展迅速，生活節(jié)奏快，穿梭在城市中的每個(gè)人在感情以及精神上都存在著一些困境。王家衛(wèi)通過(guò)這部后現(xiàn)代電影表達(dá)出他對(duì)香港，或者說(shuō)是對(duì)都市，熟悉又疏離的態(tài)度。后現(xiàn)代電影在人物的選擇上更偏向于底層人物，在地點(diǎn)上也傾向于選擇一些小城市，即便是描寫(xiě)大城市，也是選擇其中一個(gè)較為狹隘的空間進(jìn)行故事的開(kāi)展。在信息渠道傳播媒介日益增多的今天，后現(xiàn)代電影豐富了電影的內(nèi)容結(jié)構(gòu)，為電影文化生態(tài)增添了活力。

(二）以《羅拉快跑》為例分析后現(xiàn)代電影的敘事形式

《羅拉快跑》是一部超現(xiàn)實(shí)的后現(xiàn)代電影，以一種模擬游戲的方式，讓女主人公羅拉經(jīng)歷了三次的奔跑。在三次的漸進(jìn)過(guò)程中，羅拉不停地奔跑，為男朋友曼尼送去救命的10萬(wàn)馬克。在三次的奔跑中，隨著羅拉做的選擇不同，結(jié)果也產(chǎn)生了相應(yīng)的轉(zhuǎn)變。三次奔跑中有相似的鏡，也有不同的鏡頭，鏡頭與音樂(lè)高速和諧的進(jìn)行，使觀眾被牢牢吸引。電影通過(guò)不斷地重復(fù)情節(jié)，某個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)的變化導(dǎo)致了結(jié)局完全不同，說(shuō)明細(xì)節(jié)的重要性。導(dǎo)演湯姆通過(guò)鏡頭的快速轉(zhuǎn)換，激烈的背景音樂(lè)，新穎的剪輯手法，通過(guò)電影的視聽(tīng)語(yǔ)言對(duì)觀眾的視覺(jué)感官進(jìn)行沖擊，是后現(xiàn)代電影典型的拍攝風(fēng)格。分割畫(huà)面、快速節(jié)奏、非理性的邏輯都是后現(xiàn)代電影的敘事形式。羅拉救曼尼，“美女就英雄”的情節(jié)設(shè)定以及羅拉奔跑的方向是從右往左，電影結(jié)束時(shí)的演員表是從上而下推入，都表明這是一部超現(xiàn)實(shí)主義的實(shí)驗(yàn)性電影。

三、后現(xiàn)代電影的發(fā)展前景

雖然后現(xiàn)代電影在內(nèi)容深度以及歷史深度上有所欠缺，但仍是世界電影的重要組成部分，有著廣闊的發(fā)展前景。在外國(guó)，導(dǎo)演對(duì)于后現(xiàn)代電影的制作更加熟練，個(gè)人的獨(dú)創(chuàng)化、個(gè)性化、風(fēng)格化在電影中進(jìn)一步體現(xiàn)。在中國(guó)，后現(xiàn)代主義對(duì)“第六代”導(dǎo)演產(chǎn)生了深刻影響，在消費(fèi)性商業(yè)化的今天，后現(xiàn)代電影解構(gòu)傳統(tǒng)電影的連續(xù)性與完整性，呈現(xiàn)出的碎片化、不完整，對(duì)現(xiàn)實(shí)美學(xué)的反叛，另類(lèi)大膽的敘事形式，強(qiáng)烈吸引著觀眾的視覺(jué)，有著廣闊的市場(chǎng)。

四、小結(jié)

總而言之，后現(xiàn)代電影的創(chuàng)作形式與敘事結(jié)構(gòu)具有很大的價(jià)值意義，存在一定的美學(xué)意蘊(yùn)，滿足觀眾對(duì)電影的視覺(jué)效果的同時(shí)，又反映出導(dǎo)演對(duì)人類(lèi)的社會(huì)處境與精神世界的思考。在未來(lái)的電影創(chuàng)作中，吸取后現(xiàn)代電影藝術(shù)創(chuàng)作的精華，棄其糟粕，進(jìn)一步推動(dòng)電影美學(xué)的發(fā)展。

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