劉 丹，王寧馨

（合肥師范學(xué)院 藝術(shù)傳媒學(xué)院，安徽 合肥 230601）

論動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的色彩設(shè)計(jì)

劉 丹，王寧馨

（合肥師范學(xué)院 藝術(shù)傳媒學(xué)院，安徽 合肥 230601）

動(dòng)畫(huà)是一門(mén)綜合藝術(shù)，它集眾多藝術(shù)形式于一身的獨(dú)特表現(xiàn)形式，使得它的每一個(gè)制作細(xì)節(jié)都需仔細(xì)推敲.而一部動(dòng)畫(huà)率先逐人眼球的便是場(chǎng)景色彩，人對(duì)色彩的感知是與生俱來(lái)的，人們將對(duì)色彩的主觀感受和解讀注入動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景色彩中形成“畫(huà)面情感”，有助于將特定的作品主體情感傳遞給觀眾，并產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，這就是我們動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景色彩分析與提煉的意義所在.本文分析了短片動(dòng)畫(huà)《毛毛兒》中的場(chǎng)景色彩設(shè)計(jì)與角色性格刻畫(huà)之間的關(guān)系，在此基礎(chǔ)上歸納出場(chǎng)景色彩設(shè)計(jì)在整部影片藝術(shù)風(fēng)格塑造中的作用.

表現(xiàn)風(fēng)格；色彩設(shè)計(jì)；場(chǎng)景設(shè)計(jì)

動(dòng)畫(huà)屬于空間性的視覺(jué)藝術(shù)，動(dòng)畫(huà)要在一個(gè)二維的空間中表現(xiàn)時(shí)間、空間的切換，這些變化要?dú)w功于場(chǎng)景色彩的變換，因此場(chǎng)景和色彩的靈活運(yùn)用影響著動(dòng)畫(huà)的敘事、角色塑造、風(fēng)格表達(dá)，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景根據(jù)動(dòng)畫(huà)內(nèi)容表現(xiàn)的諸方面要求，確立場(chǎng)景的結(jié)構(gòu)布局、色彩基調(diào)、氣氛效果以此來(lái)在有限的空間里豐富故事情節(jié).色彩具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力以及傳達(dá)情感的功能，尤其在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中，色彩運(yùn)用的重要性尤為突出，對(duì)提高整部作品的質(zhì)量與效果具有十分關(guān)鍵的作用.

1 場(chǎng)景中的色彩

在動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作元素中，色彩作為可調(diào)控的情感抒發(fā)載體，常常被動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者賦予獨(dú)特的象征意義，為深化主旨表達(dá)創(chuàng)作理念引路.相同的色彩會(huì)因?yàn)槿宋?、環(huán)境、劇情的變化產(chǎn)生不同的感染力，而相同的色彩的感染力也會(huì)因?yàn)橛^眾對(duì)色彩的主觀感受和生活閱歷的積聚千差萬(wàn)別，為使色彩的應(yīng)用更具層次感，客觀色彩與主觀色彩的相互輔助可凸顯出其視覺(jué)語(yǔ)言的層次感與多變性.當(dāng)熟練地掌握客觀色彩的運(yùn)用規(guī)律之后，創(chuàng)作者可以根據(jù)劇情發(fā)展的需要，在不違背基本的色彩原則的基礎(chǔ)上，更好的輔助劇情適當(dāng)?shù)恼{(diào)整色彩效果，正確的把握和理解色彩的關(guān)系及其象征寓意.在運(yùn)用主觀色彩對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，要協(xié)調(diào)好畫(huà)面整體和局部的色調(diào)關(guān)系，色彩與角色心理波動(dòng)之間的關(guān)系，以及角色造型色彩與空間環(huán)境色彩關(guān)系，讓動(dòng)畫(huà)作品在遵循色彩的基本規(guī)律的前提下充分的展示個(gè)性.

1.1 客觀色彩

客觀色彩是現(xiàn)實(shí)當(dāng)中真實(shí)存在的物體的色彩，在大自然中草的綠、花的紅、天的藍(lán)、云的白等都是客觀色彩，然而在動(dòng)畫(huà)作品中，不僅僅是單純的還原真實(shí)的色彩，每一種色彩都有其獨(dú)特的象征意義，色彩的調(diào)整過(guò)程“牽一發(fā)而動(dòng)全身”，因此，這需要?jiǎng)?chuàng)作者熟練的掌握色彩的對(duì)比調(diào)和和形成規(guī)律，宏觀的調(diào)控整部動(dòng)畫(huà)的色彩基調(diào)，銜接好場(chǎng)景切換的色彩轉(zhuǎn)換，與此同時(shí)，要熟悉色彩的各個(gè)元素之間的關(guān)聯(lián)，這些真實(shí)的色彩是我們創(chuàng)新的基礎(chǔ)，也是動(dòng)畫(huà)貼近生活的保障.在動(dòng)畫(huà)作品中客觀色彩的運(yùn)用符合觀眾的色覺(jué)習(xí)慣，能夠輕松地接受畫(huà)面表達(dá)，不會(huì)因?yàn)樯实倪^(guò)渡跳躍影響對(duì)作品本身寓意的理解.

在短片動(dòng)畫(huà)《毛毛兒》的場(chǎng)景創(chuàng)作中大量的運(yùn)用客觀色彩，讓場(chǎng)景的色彩還原了生活中的真實(shí)色彩，不違反基本的生活真實(shí)性，當(dāng)主人公毛毛兒吸附在玻璃上，和它的同伴打招呼時(shí)，再現(xiàn)了真實(shí)的廚房場(chǎng)景，讓觀眾更好地融入場(chǎng)景，與作品產(chǎn)生情感互動(dòng).

1.2 主觀色彩

主觀色彩是在客觀色彩的基礎(chǔ)上根據(jù)劇情發(fā)展的需要和創(chuàng)作者的個(gè)人主觀意識(shí)所決定的色彩，它是創(chuàng)作者藝術(shù)風(fēng)格和情感力量的表現(xiàn)，具有獨(dú)特的精神性，因此可以說(shuō)主觀色彩不是單純的色彩，而是創(chuàng)作者表達(dá)情感的核心體現(xiàn)和對(duì)作品的創(chuàng)作理念，而沒(méi)有情感主旨的作品就會(huì)顯得蒼白白缺乏靈魂，從而失去存在的價(jià)值，而主觀色彩與客觀色彩又是相互影響，相互滲透的，在場(chǎng)景色彩的設(shè)計(jì)過(guò)程中兩者是相輔相成的，動(dòng)畫(huà)作品中在遵循色彩基本規(guī)律的大前提下，在客觀色彩的基礎(chǔ)上對(duì)色彩進(jìn)行甄選重組，提煉加工，最終形成別具一格的主觀色彩，所以這需要我們?cè)谌粘Ｉ钪虚L(zhǎng)期不斷的觀察研究真實(shí)色彩，對(duì)色彩進(jìn)行積累、總結(jié)，從而逐步形成自己的主觀感受和色彩掌控能力，將這種主觀感受和色彩積累，通過(guò)各種形式和表現(xiàn)手法展現(xiàn)出來(lái).

肖恩亞當(dāng)斯曾在《色彩應(yīng)用》一書(shū)中呼吁；“色彩是設(shè)計(jì)的一部分，不是炫目的顏色在設(shè)計(jì)表面簡(jiǎn)單地組合”①，因此當(dāng)我們?yōu)閯?dòng)畫(huà)場(chǎng)景色彩定位時(shí)，要顧慮到作品中故事發(fā)生的背景和主題訴求，在整體色彩合理的情況下，加入創(chuàng)作者的主觀意識(shí)，不能盲目地準(zhǔn)求藝術(shù)表現(xiàn)，造成色彩運(yùn)用“水土不服”的癥狀.在短片動(dòng)畫(huà)短片《毛毛兒》中，也不乏融入了主觀色彩的運(yùn)用，當(dāng)主人公毛毛兒滿懷憧憬的跟隨太陽(yáng)公公前往大海時(shí)，他對(duì)前方充滿了期待，因此此處將山處理成了綠色，象征著活力和希望，而當(dāng)毛毛兒和太陽(yáng)公公抵達(dá)大海時(shí)，為了凸顯毛毛兒激動(dòng)地情緒，將海水主觀的處理成了活躍的橙色，同時(shí)到達(dá)了大海的毛毛兒因?yàn)檎鞣舜笊?，完成了自己的目?biāo)而產(chǎn)生失落感，因此山不再是充滿希望的綠色，而是伴隨著毛毛兒稍顯落寞的心情變成了灰色.

2 場(chǎng)景中色彩的藝術(shù)效果

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的色彩是一種具有主觀能動(dòng)性的視覺(jué)元素，動(dòng)畫(huà)中的色彩層次分明、視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，致力于用色彩敘事的方法表達(dá)故事內(nèi)容，深化作品主題.生活中固有顏色經(jīng)過(guò)后期的加工，對(duì)這些自然的色彩進(jìn)行色調(diào)、明度、純度的重組這就是自然色彩的結(jié)構(gòu)，在尊重自然規(guī)律的情況下將色彩定位在更符合劇情需要的方向上，比如在動(dòng)畫(huà)中經(jīng)常出現(xiàn)的天氣的變化或者是角色的超能力特效，都是對(duì)自然的顏色充分的理解和掌握后融入創(chuàng)新才達(dá)到的效果.這些色彩的運(yùn)用對(duì)劇情發(fā)展，人物性格的描繪都有著不可估量的作用.

2.1 營(yíng)造劇情氛圍

在動(dòng)畫(huà)色彩定位時(shí)，色彩要吻合劇情的進(jìn)度，將角色融入劇情中，使整個(gè)動(dòng)畫(huà)的色彩基調(diào)更加整體，色彩的設(shè)定要為故事的情節(jié)發(fā)展做基礎(chǔ)，不能脫離故事孤立存在，動(dòng)畫(huà)是連續(xù)反映的靜態(tài)畫(huà)面，因此色彩要依據(jù)場(chǎng)景的切換進(jìn)行調(diào)整，協(xié)調(diào)好場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的銜接，從而推動(dòng)劇情的發(fā)展.

根據(jù)人們長(zhǎng)期的生活經(jīng)驗(yàn)，人們對(duì)自然界的色彩有了不同的感覺(jué)劃分，色彩也因此被賦予了感情.太陽(yáng)、火焰是紅色的，因此此類(lèi)暖色會(huì)讓人感覺(jué)溫暖甚至炎熱，冰雪、海水是呈藍(lán)色的，此類(lèi)冷色使人感覺(jué)清涼甚至寒冷.在短片動(dòng)畫(huà)《毛毛兒》中，主人公毛毛兒在通往大海的過(guò)程中到達(dá)了山坡，周?chē)沫h(huán)境偏暖色，毛毛兒原本半透明的身體逐漸呈紅橙色毛毛兒感到十分炎熱，當(dāng)?shù)竭_(dá)冰山時(shí)，周?chē)膱?chǎng)景以白藍(lán)為主，突出了雪山的寒冷，而毛毛兒的身體也開(kāi)始呈現(xiàn)出藍(lán)色.色彩還可以通過(guò)體現(xiàn)物體的質(zhì)感來(lái)表達(dá)不同的環(huán)境氛圍，一般來(lái)講暖色的物體給人感覺(jué)比較軟，而相應(yīng)的冷色的物體顯得硬，在短片動(dòng)畫(huà)《毛毛兒》中，毛毛兒因?yàn)檠谉嶂饾u蒸發(fā)，毛毛兒慢慢地變換了形狀，軟軟的感覺(jué)仿佛是被高溫烤化了，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)炎熱的環(huán)境，而到達(dá)雪山的毛毛兒身體變?yōu)榱怂{(lán)色動(dòng)作遲緩僵硬，隨著溫度的變化慢慢地變化成小冰晶，這正是體現(xiàn)了環(huán)境的寒冷，通過(guò)人們對(duì)色彩的印象巧妙地運(yùn)用色彩讓場(chǎng)景無(wú)聲的渲染出不同的環(huán)境氣氛.

2.2 刻畫(huà)角色性格

色彩設(shè)計(jì)不僅能夠清晰的表現(xiàn)出角色的性格特征，也能貫穿角色的心理波動(dòng)，通過(guò)色彩的變化，使觀眾更為直觀的了解角色的內(nèi)心世界，有助于觀眾的自我代入從而身臨其境的感受角色情感，輔助創(chuàng)作者更深層次的表達(dá)主旨.

在短片動(dòng)畫(huà)《毛毛兒》中，我們根據(jù)主人公毛毛兒的情緒設(shè)計(jì)色彩，當(dāng)毛毛兒跟隨太陽(yáng)公公去尋找大海時(shí)，運(yùn)用了較為鮮艷干凈的色彩，表達(dá)出此時(shí)毛毛兒心中對(duì)未來(lái)的憧憬和希望，而到達(dá)大海后，毛毛兒發(fā)現(xiàn)自己原本的目標(biāo)并不是自己真正想要的結(jié)果，伴隨著毛毛兒心中的未知、動(dòng)搖和疑惑，場(chǎng)景的色彩也比較暗淡，顏色趨向于冷色調(diào)，這暗示毛毛兒的孤獨(dú)和內(nèi)心的不安，襯托出了毛毛兒的渺小.色彩在推動(dòng)劇情的同時(shí)也起到了時(shí)間轉(zhuǎn)換的功能，在《毛毛兒》中，主人公毛毛兒在孤寂的大海里回憶自己一路走來(lái)的經(jīng)歷，他開(kāi)始逐漸的明朗，知道了自真正的內(nèi)心，海水的顏色也漸漸明亮起來(lái)，遠(yuǎn)處天際也緩緩地泛起了魚(yú)腹白，這樣色彩的運(yùn)用推動(dòng)了時(shí)間，表達(dá)了新的一天的開(kāi)始，也預(yù)示著毛毛兒新的旅程的開(kāi)始.

3 結(jié)語(yǔ)

在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)中，反復(fù)的推敲認(rèn)證合理的色彩，是為了將抽象的情感具體化，通過(guò)色彩將情感躍然紙上，觸動(dòng)觀眾的色覺(jué)心理，從而營(yíng)造出一種意境，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入劇情，領(lǐng)略動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者的意圖最終凸顯動(dòng)畫(huà)作品的設(shè)計(jì)主旨.在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的斟酌時(shí)，要依據(jù)情節(jié)發(fā)展的需求，將自己的寓意主旨在作品中體現(xiàn)出來(lái)，沒(méi)有蘊(yùn)意的作品就會(huì)顯得蒼白，不具有說(shuō)服力，從而失去了它的價(jià)值，但在此同時(shí)，我們也不能因?yàn)樽非髣?dòng)畫(huà)作品的寓意，而生硬的強(qiáng)加“違和”，這樣不僅沒(méi)有達(dá)到深化主旨的作用，反而影響了作品的藝術(shù)韻味.

因此，我們不能浮于表面，應(yīng)該深入的研究影響動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的各種元素，從構(gòu)成原理角度對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景進(jìn)行繪畫(huà)表現(xiàn)，勇于打破固化，擺脫傳統(tǒng)的色彩模式的束縛，勇于立足于革新，凸顯色彩設(shè)計(jì)風(fēng)格的標(biāo)新立異.

注 釋?zhuān)?/p>

①（美）肖恩·亞當(dāng)斯.色彩應(yīng)用[M].中國(guó)青年出版社,2007.

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〔2〕劉明.數(shù)字化動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)研究[D].湖南：湖南師范大學(xué),2008.

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2017-09-06