周文萍

一.夢(mèng)想與愛(ài)情的歌舞，浪漫與現(xiàn)實(shí)的交融

看《愛(ài)樂(lè)之城》之前，首先要了解影片的類型。這是一部歌舞片。歌舞片的特點(diǎn)，就是人物會(huì)隨時(shí)隨地載歌載舞，即使在你不認(rèn)為他們會(huì)起舞的情形下。影片開(kāi)場(chǎng)便是一段公路上的歌舞，被堵在高速公路上的人一個(gè)個(gè)不是著急上火罵人吃方便面，而是紛紛從車?yán)锍鰜?lái)起舞。觀眾如果不了解歌舞片的特點(diǎn)，對(duì)此場(chǎng)景就會(huì)如墜云霧。而且由于歌舞場(chǎng)景占用時(shí)間長(zhǎng)，歌舞片的情節(jié)往往比較簡(jiǎn)單，內(nèi)容常常是浪漫的愛(ài)情故事，喜歡一波三折緊張激烈故事的觀眾也很難滿足。正因如此，中國(guó)觀眾對(duì)《愛(ài)樂(lè)之城》的接受并不太容易，一方面中國(guó)電影缺乏歌舞片這種類型，2005年陳可辛的《如果.愛(ài)》對(duì)此有所嘗試，近年的中國(guó)電影則幾乎沒(méi)有歌舞片的影子，中國(guó)觀眾并不習(xí)慣看演員在銀幕上隨時(shí)載歌載舞；另一方面中國(guó)觀眾偏好沖突激烈、戲劇性強(qiáng)的影片，對(duì)于平淡的情節(jié)并沒(méi)有太多興趣。

不過(guò)，如果能夠接受歌舞片這一類型，《愛(ài)樂(lè)之城》就是一個(gè)打動(dòng)人心的影片。

《愛(ài)樂(lè)之城》表現(xiàn)了好萊塢電影永恒的主題：夢(mèng)想與愛(ài)情。

表現(xiàn)夢(mèng)想與愛(ài)情主題的影片并不新鮮，而《愛(ài)樂(lè)之城》發(fā)揮了歌舞片的優(yōu)勢(shì)，利用歌舞將這兩個(gè)主題表現(xiàn)得既真實(shí)又浪漫。

受影片在2月14日情人節(jié)上映的影響，中國(guó)觀眾容易把《愛(ài)樂(lè)之城》看作是愛(ài)情片，但在夢(mèng)想與愛(ài)情之中，影片更側(cè)重于夢(mèng)想。影片故事也可簡(jiǎn)單概括為：一對(duì)年輕男女在追逐各自夢(mèng)想的過(guò)程中相識(shí)相愛(ài)，最后又為了各自的夢(mèng)想而分道揚(yáng)鑣。

《愛(ài)樂(lè)之城》以精彩的歌舞表達(dá)了夢(mèng)想主題。

開(kāi)場(chǎng)便是一場(chǎng)開(kāi)宗明義的夢(mèng)想歌舞。許多車堵在長(zhǎng)長(zhǎng)的高速公路動(dòng)彈不得，正在煩躁之際，一個(gè)女孩開(kāi)始唱起《Another Day Of Sun》，歌詞正是講述年輕女孩為告別家鄉(xiāng)、告別初戀的男孩來(lái)到城市追夢(mèng)。伴隨歌聲，她跨出車外開(kāi)始在公路上舞蹈，隨之，人們紛紛打開(kāi)車門加入了這場(chǎng)舞蹈。他們?cè)诠飞蠚g呼起舞，凌空跳躍，高唱著“Climb these hills/I'm reaching for the heights/ And chasing all the lights that shine”（攀上山峰，我要到達(dá)高處，追逐所有閃耀的光）。這場(chǎng)歌舞宣示了影片的追夢(mèng)主題，歌中女孩為夢(mèng)想告別男孩的故事也預(yù)示了影片內(nèi)容。值得稱道的是，這場(chǎng)舞蹈不僅場(chǎng)面宏大，而且是一個(gè)一鏡到底的超長(zhǎng)鏡頭。整個(gè)場(chǎng)面色彩艷麗、畫面流暢、情緒飽滿，充分表現(xiàn)了人們追逐夢(mèng)想的熱情。（如圖：愛(ài)樂(lè)之城夢(mèng)想之地）

第一場(chǎng)歌舞是歌頌理想，第二場(chǎng)就是面對(duì)現(xiàn)實(shí)。在女主人公米婭和女伴一起去參加聚會(huì)時(shí)，影片并沒(méi)有具體展示她們聚會(huì)的過(guò)程，而是以四個(gè)女孩共舞的《Someone in the Crowd（人群中的某個(gè)人）》來(lái)展現(xiàn)她們參加此類聚會(huì)的心情。一方面，她們興致勃勃，希望在聚會(huì)中尋找機(jī)會(huì)，遇到能改變命運(yùn)的某個(gè)人；但另一方面，大部分聚會(huì)非常無(wú)聊，她們要對(duì)各種認(rèn)識(shí)不認(rèn)識(shí)的人露出笑臉，應(yīng)付喜歡不喜歡的人的搭訕。疲憊空虛之際，她們只能在洗手間里對(duì)著鏡子補(bǔ)補(bǔ)妝，用存在心里的夢(mèng)想來(lái)鼓勵(lì)自己繼續(xù)。

以歌舞極力展示人們追夢(mèng)熱情的同時(shí)，《愛(ài)樂(lè)之城》并沒(méi)有忘記現(xiàn)實(shí)的殘酷。米婭為了實(shí)現(xiàn)做演員的夢(mèng)想，一次次去參加試鏡，而面對(duì)她的認(rèn)真表演，面試人有的自顧聊天，有的在打電話，她費(fèi)心準(zhǔn)備的表演有時(shí)還未結(jié)束便被打斷了。她自編自演做了一次劇場(chǎng)演出，但觀者寥寥，現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)也很冷淡。在連續(xù)失敗打擊之下，她甚至一度放棄自己的夢(mèng)想，離開(kāi)城市回到了自己小鎮(zhèn)上的家。這些事情非常真實(shí)，真實(shí)到有可能發(fā)生在每一個(gè)演員身上，甚至有些就直接取材于演員自身的經(jīng)歷。

但影片并沒(méi)有讓主人公因?yàn)榇煺鄱艞壸约旱膲?mèng)想。在一連串的失敗之后，影片以一首《Audition （The Fools Who Dream）（追夢(mèng)的傻子）》表達(dá)了對(duì)于夢(mèng)想的堅(jiān)持。這是片中最令人感動(dòng)的一首歌，當(dāng)時(shí)米婭受邀參加試鏡，主持人要求她說(shuō)一個(gè)故事，米婭說(shuō)起了自己的姑媽：她曾經(jīng)跳入塞納河中，冰冷的河水讓她打了一個(gè)月噴嚏，但是她說(shuō)：如果有機(jī)會(huì)重來(lái)，她還會(huì)再一次跳下。米婭講的故事以歌唱的形式表現(xiàn)，四周暗黑，只有一束光射在她身上，她仿佛置身舞臺(tái)之上，靜靜地唱出了追夢(mèng)人的心聲，也唱出了對(duì)他們的贊頌：Heres to the ones who dream/Foolish， as they may seem/ Heres to the hearts that ache/ Heres to the mess we make （向懷揣夢(mèng)想的人致敬，哪怕在旁人眼里，他們顯得愚蠢，向受盡譏諷的夢(mèng)想致敬，向我們犯下的錯(cuò)誤致敬。）

米婭是所有追逐夢(mèng)想的觀眾的寫照，他們中的大多數(shù)像米婭一樣：為理想離開(kāi)家鄉(xiāng)，成為城市高速路上塞車隊(duì)伍里的一個(gè)，經(jīng)歷種種磨難與挫折，仍然癡心不改堅(jiān)持著。米婭令他們想起了自己的夢(mèng)想追求與艱苦磨礪，也深深打動(dòng)了他們。

《愛(ài)樂(lè)之城》對(duì)愛(ài)情的表達(dá)同樣是浪漫與現(xiàn)實(shí)相融合的：一方面以極其浪漫的歌舞場(chǎng)景表現(xiàn)男女主人公之間的愛(ài)情的美好，另一方面又以極其現(xiàn)實(shí)的態(tài)度表現(xiàn)了兩人愛(ài)情的遺憾。

片中的舞蹈表現(xiàn)出了米婭與塞巴斯蒂安的愛(ài)情經(jīng)歷。最輕松是初次在山頂相處，兩人在霞光中相對(duì)而舞A Lovely Night，雖然他們口口聲聲自己并不會(huì)愛(ài)上對(duì)方，但從兩人越來(lái)越和諧的舞步，人們已經(jīng)可以預(yù)見(jiàn)到愛(ài)情的發(fā)生。最浪漫是兩人在天文館里的舞蹈，滿天星光璀璨，他們執(zhí)手舞上九天，舞進(jìn)星空，沉醉在廣闊無(wú)垠的星空里，也沉醉在愛(ài)情的美好里。最令人遺憾則是最后一段：多年后功成名就的米婭挽著丈夫走進(jìn)塞巴的俱樂(lè)部，塞巴斯蒂安默默為她彈起了鋼琴。伴著旋律，他們當(dāng)初相處的一幕幕一一展現(xiàn)。但與當(dāng)初不同的是，他并沒(méi)有在故事的開(kāi)始推開(kāi)米婭，而是直接將她擁入懷中；他也沒(méi)有錯(cuò)過(guò)她的演出，而是一直陪著她，見(jiàn)證她成長(zhǎng)的每一步。他們擁抱著舞蹈，手挽手走過(guò)時(shí)間。相依相伴，一起生活、一起看電影、一起照顧孩子，一起走進(jìn)這俱樂(lè)部聆聽(tīng)他自己的演奏。

這也是影片愛(ài)情表達(dá)的動(dòng)人之處：相愛(ài)的時(shí)刻越是美好，失去的時(shí)刻就越是遺憾。尤其在這個(gè)故事中，當(dāng)觀眾從開(kāi)場(chǎng)的《Another Day Of Sun》已經(jīng)預(yù)感到這美好終究會(huì)失去時(shí)，你就會(huì)知道影片為什么把它展現(xiàn)得如此美好與華麗。這不是現(xiàn)實(shí)世界的美好與華麗，這甚至不是現(xiàn)實(shí)愛(ài)情的美好與華麗，這是所有愛(ài)過(guò)的人內(nèi)心的浪漫與華麗。他們?yōu)槟切┢椒驳膼?ài)情時(shí)光添上光暈，讓它隨時(shí)間在記憶里變得璀璨，在遙遠(yuǎn)的星空發(fā)著溫暖的光。這樣的美好與華麗如歌如訴，也只有歌舞片的浪漫才能夠表現(xiàn)。

有人不理解米婭和塞巴斯蒂安最后的結(jié)局，不明白他們?yōu)槭裁磿?huì)在沒(méi)有什么沖突的情況下分手，還有人認(rèn)為這體現(xiàn)了夢(mèng)想與愛(ài)情之間的沖突。筆者看來(lái)，這個(gè)結(jié)局其實(shí)只是一種生活常態(tài)的表現(xiàn)?，F(xiàn)實(shí)生活中，有人曾經(jīng)陪伴我們走過(guò)人生的某段，也給我們留下了非常美好的回憶，但隨著各自的成長(zhǎng)，有的人還在一起，有的人卻在不知不覺(jué)中走散了。對(duì)于走散的人，人們也不必強(qiáng)求，多年后有緣重復(fù)，不過(guò)是相對(duì)一笑；而即使是無(wú)緣再見(jiàn)，人們也會(huì)在某個(gè)午后回憶起當(dāng)初的美好。這也是影片的態(tài)度，在美好的回憶中，米婭與塞巴并沒(méi)有糾結(jié)于往日的情感，相反，他們遠(yuǎn)遠(yuǎn)的相對(duì)一笑，仍然繼續(xù)各自的人生之路。這一結(jié)局雖然為愛(ài)情留下了遺憾，但也更符合現(xiàn)代人的處境與觀念。

二.濃的化不開(kāi)的電影情懷

當(dāng)然，僅僅憑夢(mèng)想與愛(ài)情的主題，浪漫與現(xiàn)實(shí)的表達(dá)，《愛(ài)樂(lè)之城》只能引起普通觀眾的共鳴，還無(wú)法成為挑剔的影評(píng)人和電影節(jié)的寵兒。但《愛(ài)樂(lè)之城》的野心并不僅于此，在夢(mèng)想與愛(ài)情的故事之外，它以多種方式講述了電影自身的故事，建起了一座歌舞片的藝術(shù)長(zhǎng)廊。

首先是影片故事及人物與經(jīng)典電影的呼應(yīng)。

細(xì)心的觀眾已經(jīng)注意到，米婭的房間里有一幅巨大的英格麗·鮑曼的畫像，這一方面顯示了米婭對(duì)鮑曼的崇拜，希望成為鮑曼一樣的明星，另一方面由亨弗萊·鮑嘉與英格麗·鮑曼主演的經(jīng)典影片《卡薩布蘭卡》（1942）一直貫穿在米婭與塞巴斯蒂安的故事之中，呼應(yīng)兩人的情感發(fā)展。如認(rèn)識(shí)之初米婭便告訴塞巴，她工作的咖啡館對(duì)面便是曾經(jīng)拍攝過(guò)《卡薩布蘭卡》的樓房，里克（亨弗萊·鮑嘉飾演）和依爾莎之間（英格麗·鮑曼飾演）從窗口向外張望的鏡頭便在此處拍攝，這已經(jīng)暗示了《卡薩布蘭卡》里的里克和依爾莎之間的愛(ài)情與米婭和塞巴斯蒂安他們之間愛(ài)情的相似性。結(jié)尾時(shí)米婭和丈夫走進(jìn)一家俱樂(lè)部，而這正好是塞巴的俱樂(lè)部，這讓人想起《卡薩布蘭卡》里的依爾莎在多年后和丈夫一起走進(jìn)的里克的酒吧的場(chǎng)景，并想起里克說(shuō)的那句：“世上有那么多的城鎮(zhèn)，城鎮(zhèn)有那么多的酒館，她卻走進(jìn)了我的?！痹谌退沟侔矠槊讒I演奏的鋼琴聲中，人們也會(huì)想起曾經(jīng)見(jiàn)證了依爾莎與里克愛(ài)情的山姆在酒館里為依爾莎演奏《As time goes by（時(shí)光流逝）》的情景。兩部影片在此相互呼應(yīng)，使米婭與塞巴斯蒂安的故事具備了更廣泛的代表性。它不僅是兩個(gè)年輕人的愛(ài)情與遺憾、更是許許多多年輕人的愛(ài)情與遺憾。觀眾還會(huì)從中想起更多的經(jīng)典電影，如兩人最后遙遙相望的微笑就令人想起了《羅馬假日》（1953）結(jié)尾公主與記者間的相視一笑，兩人多年后重逢又分離的場(chǎng)景則令人想到了《瑟堡的雨傘》（雅克·德米執(zhí)導(dǎo)，1964）的結(jié)尾。

另一部與影片密切相關(guān)影片是《無(wú)因的反叛》（Rebel Without A Cause，1955），這是詹姆斯·迪恩的經(jīng)典之作。塞巴斯蒂安與米婭聚會(huì)相遇交談時(shí)就穿了一件詹姆斯·迪恩在《無(wú)因的反叛》里穿的紅外套，米婭后來(lái)去試鏡也穿了這件外套。（如圖：紅外套愛(ài)樂(lè)之城）兩人相約去電影院看電影，看的就是《無(wú)因的反叛》。米婭到電影院時(shí)影片正放到天文臺(tái)的場(chǎng)景，之后兩人就從電影院出來(lái)去了天文臺(tái)并在此共舞。（如圖：天文臺(tái)無(wú)因的反叛）

其次是在技術(shù)上重現(xiàn)歌舞片發(fā)展的技術(shù)史。如影片第一幀的呈現(xiàn)是早期Cinemascope的技術(shù)效果，這是20世紀(jì)?？怂构驹?953年推出的一種變形寬銀幕電影系統(tǒng)，銀幕寬高比是2.5：1。當(dāng)時(shí)正是歌舞片盛行時(shí)期，采用此種技術(shù)表明了影片對(duì)于50/60年代歌舞片的敬意。片中還有一處關(guān)于電影技術(shù)的直接討論，是米婭在與男友及其哥哥見(jiàn)面時(shí)，大家討論了電影院出現(xiàn)的立體聲系統(tǒng)。

最后，也是最突出的，《愛(ài)樂(lè)之城》在歌舞場(chǎng)景的設(shè)計(jì)上借鑒了許多經(jīng)典歌舞片，復(fù)現(xiàn)了歌舞片盛行時(shí)期許多經(jīng)典影片的經(jīng)典場(chǎng)景。

借鑒最多的是《雨中曲》，這是50年代好萊塢歌舞片明星吉恩·凱利主演的經(jīng)典影片，以一段輕松的愛(ài)情故事講述了電影從無(wú)聲片向有聲片發(fā)展的歷史?！稅?ài)樂(lè)之城》多處再現(xiàn)了《雨中曲》的經(jīng)典場(chǎng)景。這種再現(xiàn)有時(shí)與原片基本相同，有的則是表現(xiàn)方法上相似。如在山頂之上，塞巴斯蒂安扶著路燈桿對(duì)米婭說(shuō)話，這與《雨中曲》中男主人公唐手扶燈桿歌唱的場(chǎng)景一致。（如圖：燈塔愛(ài)樂(lè)之城/燈塔雨中曲）塞巴斯蒂安將米婭帶到天文臺(tái)上，打開(kāi)星空與之共舞的場(chǎng)景則與《雨中曲》中唐將女主人公凱西帶到片場(chǎng)，點(diǎn)亮燈光與之共舞的構(gòu)思相似。塞巴斯蒂安在告別米婭后心情愉快，輕松唱起《City Star（星光之城）》的場(chǎng)景與唐在告別凱西后心情愉快，輕松唱起《雨中曲》的場(chǎng)景類似。至于米婭與塞巴斯蒂安經(jīng)過(guò)路邊一處電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)的場(chǎng)景，也來(lái)自《雨中曲》里唐與好友在片場(chǎng)經(jīng)過(guò)一處處電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)的場(chǎng)景。

還有很多影片為《愛(ài)樂(lè)之城》的場(chǎng)景提供了靈感。開(kāi)場(chǎng)時(shí)堵車的公路之舞源自雅克.德米導(dǎo)演的《柳媚花嬌》（The Young Girls of Rochefort，1967），四個(gè)女孩參加聚會(huì)時(shí)在街上的舞蹈來(lái)自《生命的旋律》（Sweet Charity，1969），（如圖：生命的旋律愛(ài)樂(lè)對(duì)照）山頂上雙人舞的動(dòng)作設(shè)計(jì)來(lái)自《篷車隊(duì)》（The Band Wagon，1953）和《禮帽》（Top Hat，1935），在天文臺(tái)的云端之舞則來(lái)自《紅磨坊》（Moulin Rouge，2001）。（如圖：云端愛(ài)樂(lè)之城）

最令人驚嘆的場(chǎng)面設(shè)計(jì)還屬最后的幻想段落，當(dāng)幻想中米婭與塞巴斯蒂安手挽手走過(guò)他們相識(shí)相愛(ài)與相守的愛(ài)情歷程時(shí)，作為他們故事背景的不是別的，正是一幕幕源于歌舞片中的經(jīng)典場(chǎng)景。

以下是幻想段落中出現(xiàn)的部分歌舞片經(jīng)典場(chǎng)景：

《雨中曲》（Singin In the Rain，1952），片中有一段場(chǎng)面華麗、霓虹閃耀的絢爛演出，幻想段落同樣有一場(chǎng)霓虹閃耀的歌舞演出；

《紅氣球》（The Red Balloon，1956），片中拿著紅氣球的小男孩出現(xiàn)于幻想段落，米婭與塞巴斯蒂安挽著手從他身邊經(jīng)過(guò)；

《甜姐兒》（Funny Face，1957），片中奧黛麗.赫本在凱旋門前舉著一串彩色氣球，米婭也在凱旋門的布景前舉著一串彩色氣球；

《錦城春色》（On the Town，1949），幻想段落里出現(xiàn)了該片的水兵形象；（如圖：水兵愛(ài)樂(lè)之城）

《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》（An American in Paris，1951），片中以名畫作為歌舞的背景，幻想段落也出現(xiàn)了繪畫的背景；

《百老匯旋律》（Broadway Melody，1940），幻想段落里兩人在星光閃爍的水面起舞的，再現(xiàn)了本片的經(jīng)典場(chǎng)景。（如圖：倒映愛(ài)樂(lè)之城）

由此可見(jiàn)，幻想段落不僅為主人公完成了愛(ài)情的完美，更讓主人公帶領(lǐng)觀眾走過(guò)了一段激動(dòng)人心的歌舞片藝術(shù)長(zhǎng)廊。當(dāng)喜愛(ài)歌舞片的觀眾和影評(píng)人從中看到這一幕幕熟悉的經(jīng)典場(chǎng)景時(shí)，又怎能不被其滿滿的情懷和獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)所打動(dòng)呢？

三.爵士的興衰

爵士是《愛(ài)樂(lè)之城》的另一個(gè)主題。

塞巴斯蒂安是爵士樂(lè)的愛(ài)好者。他會(huì)到5公里外的咖啡店去買一杯咖啡，只因?yàn)榭Х鹊昱赃呌兴矚g的爵士俱樂(lè)部；他會(huì)在家徒四壁的屋子里珍藏著一張凳子不讓人坐，只因?yàn)槟鞘侵羰扛枋帧⒆髑一羝妗たㄟ~克爾曾經(jīng)坐過(guò)的凳子。他的夢(mèng)想就是開(kāi)一家爵士俱樂(lè)部，讓人們到他那里去欣賞爵士。

塞巴斯蒂安的困難在于，在他所處的時(shí)代，爵士已經(jīng)風(fēng)光不再，曾經(jīng)興盛的爵士俱樂(lè)部里跳起了桑巴舞，酒店老板更是嚴(yán)禁他在酒店里演奏爵士。他懷著復(fù)興爵士的夢(mèng)想，卻不得不到酒店去為人們彈奏圣誕歌曲。當(dāng)然，他的困境里也有個(gè)人的因素，他一味地執(zhí)著于爵士的傳統(tǒng)，卻不曾想想該為當(dāng)時(shí)的聽(tīng)眾做些什么樣的改變。就如邀他組建樂(lè)隊(duì)的朋友所說(shuō)：“你說(shuō)你要拯救爵士，如果沒(méi)人聽(tīng)，還怎么拯救？……你執(zhí)迷于肯尼·克拉克和塞隆尼斯·蒙克。這些人是革新者，如果你固守傳統(tǒng)，怎么能成革新者？你抱著過(guò)去不放，但爵士講的是未來(lái)?！?/p>

與清楚展示米婭的追夢(mèng)過(guò)程不同，《愛(ài)樂(lè)之城》并未具體展現(xiàn)塞巴斯蒂安如何創(chuàng)辦及運(yùn)營(yíng)他的爵士俱樂(lè)部，復(fù)興爵士夢(mèng)想，而只是簡(jiǎn)單展現(xiàn)了多年后他的夢(mèng)想成真，塞巴爵士俱樂(lè)部人聲鼎沸的景象。這或許有影片本身時(shí)長(zhǎng)的限制，也或許是編導(dǎo)并不知道該如何解決這一時(shí)代的矛盾，只以此結(jié)局來(lái)表達(dá)對(duì)男主人公的美好祝愿罷了。

所以影片對(duì)于爵士的意義并不在于為其找到復(fù)興之路，而是讓人們更多地認(rèn)識(shí)爵士。片中涉及爵士的地方很多。當(dāng)米婭說(shuō)自己不喜歡爵士時(shí)，塞巴斯蒂安把她帶到一間爵士俱樂(lè)部，為她介紹了爵士的起源，向她澄清了爵士與肯尼·基及其“電梯音樂(lè)”的不同。后來(lái)他在塞巴俱樂(lè)部向觀眾介紹樂(lè)手時(shí)，每一位都對(duì)應(yīng)了現(xiàn)實(shí)中的有名的爵士音樂(lè)家。包括：薩克斯風(fēng)手Cal Bennett對(duì)應(yīng)Tony Bennett，現(xiàn)今仍然在世的美國(guó)傳奇爵士歌手；小號(hào)手Javier Gonzalez對(duì)應(yīng)Ruben Gonzalez，著名拉丁爵士樂(lè)手，古巴鋼琴家；貝斯手Nedra Wheeler對(duì)應(yīng)Kenny Wheeler，加拿大小號(hào)演奏家以及柔號(hào)（Flugehorn）演奏家；鼓手Clifton“FouFou”Eddie對(duì)應(yīng)Eddie Higgins，爵士鋼琴演奏家。至于最后在他的塞巴俱樂(lè)部里，他曾經(jīng)珍藏的霍奇.卡邁克爾坐過(guò)的凳子和爵士樂(lè)大師約翰·柯川（薩克斯手）和比爾·伊文斯（鋼琴手）的照片也被珍藏其中，顯示了滿滿的爵士情懷。

夢(mèng)想、愛(ài)情、電影、爵士，《愛(ài)樂(lè)之城》在輕松的歌舞的場(chǎng)景和浪漫的愛(ài)情故事中顯示了滿滿的情懷與匠心，也贏得了觀眾與評(píng)論者的青睞。