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在恐懼中成長

2017-03-31 15:19:50張榮
現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合) 2017年3期
關(guān)鍵詞:爵士樂成長恐懼

摘 要:在《爵士樂》中,各類意象內(nèi)涵豐富,從另外一個(gè)層面展示了其小說的魅力。莫里森勾勒了兩朵虛構(gòu)之花——恐懼之花、女人花。兩朵虛構(gòu)之花畫龍點(diǎn)睛,烘托其創(chuàng)作主題恐懼之花反映了美國黑人女性所遭遇的苦難,而女人花則映射了美國黑人女性的成長。

關(guān)鍵詞:恐懼 成長 黑人女性 《爵士樂》

一、引言

1992年,托尼·莫里森(Toni Morrison)的小說《爵士樂》(Jazz)出版發(fā)行,這部小說構(gòu)思縝密、匠心獨(dú)具,小說的獨(dú)特的敘事性、字里行間的音樂性,引起了國內(nèi)外學(xué)者的廣泛關(guān)注。然而,對于這部小說中的意象研究卻很匱乏。在《爵士樂》中,各類意象內(nèi)涵豐富,從另外一個(gè)層面展示了其小說的魅力。莫里森宛如一位技藝高超的畫師,在其小說中融入繪畫寫意的技法,有濃郁的詩的意境,并寄寓作者美國黑人生活深深的思索。在《爵士樂》這部小說中,她先勾勒了一株木槿花,著力渲染,這一意象組合由分散在全書的七個(gè)片段組成,沒有先后的時(shí)間順序,通過男主人公喬的回憶,重復(fù)使用,不斷深化,從而締造了第一主題——身份的探尋。木槿花朝開暮落,傾其所有,毫無保留,它強(qiáng)韌的生命力恰似母親的堅(jiān)貞、永恒和美麗;它的芬芳里蘊(yùn)含著著母愛的味道;它的樸實(shí)無華映射出傳統(tǒng)文化的厚重底蘊(yùn)。通讀全篇,一朵朵朦朧的木槿花,逐漸清晰明朗起來,串聯(lián)成尋根之歌。除此以外,莫里森又以丁香花、玫瑰加以點(diǎn)綴,年屆半百的推銷員和少女的婚外情吸引了讀者的眼球,少女恰似丁香的嬌艷,愛情濃如玫瑰的芬芳。然而小說中最為出彩的是兩朵虛構(gòu)之花,莫里森創(chuàng)造了恐懼之花、女人花,畫龍點(diǎn)睛,烘托其創(chuàng)作主題——美國黑人女性的成長。

二、恐懼之花

長期的種族壓迫、種族沖突,對黑人的身心造成了巨大的傷害,處于美國社會最底層的黑人婦女受傷尤甚。她們不斷與種族壓迫和種族沖突的噩夢抗?fàn)帲齻冊诶Ь降纳嫣幘持屑缺瘧K又柔弱地活著,這在女作家的小說中俯拾皆是:《愛》里的梅,常常害怕家中富足的生活會激起白人的憤怒,惶惶不可終日,最終發(fā)瘋;白人強(qiáng)勢文化扭曲了《最藍(lán)的眼睛》中的佩科拉幼小的心靈,幻想擁有一雙像秀蘭·鄧波兒一樣藍(lán)色的眼睛,并以此獲得家人同學(xué)的喜愛;《寵兒》一書中的塞絲為了讓女兒逃脫悲慘的命運(yùn),竟然親手殺死女兒,隨后過著如煉獄般的自閉生活。這些女性飽受種族壓迫和男權(quán)壓迫,成為美國社會的最底層;在《爵士樂》中的女性也不例外,幾百年的社會發(fā)展并沒有使她們擺脫這兩大壓迫的桎梏,小說中的愛麗絲是一位傳統(tǒng)的黑人女性,自小家人對她管教甚嚴(yán),她逆來順受、老實(shí)本分地生活。激烈的種族沖突在愛麗絲的心里撒下了濃重的陰影,成為她驅(qū)之不去的夢魘,于是在愛麗絲的心中,盛開了一朵恐懼之花“與童年時(shí)代撒下種子,此后每天有雨露滋潤,恐懼已經(jīng)在她血管中發(fā)芽長大了”[1]。(莫里森,2006:89)莫里森不是激進(jìn)的政治家,在她小說中沒有義憤填膺的種族主義情緒,也沒有言辭激烈的批判,但是字里行間卻可以十分明顯地體察到這種傷害。在這本書中,作者盡量不用憤怒,然而憤怒是讀者不可忽視的暗示[2][3]。(Pryse,2008:586)這種憤怒埋伏在時(shí)而激蕩、時(shí)而悲傷的爵士樂中,與愛情糾纏在一起,隱隱約約,卻不可忽視。種族沖突和種族壓迫產(chǎn)生的烙印,雖然細(xì)微,卻也是不可磨滅的。小說第三章以東圣路易斯市種族騷亂為引,講述了多卡絲父母的慘死,抨擊了長久以來白人對黑人的壓迫與歧視。激烈的種族矛盾和沖突讓她感到恐慌擔(dān)憂,親人的無辜慘死加劇了這種恐懼:從女孩時(shí)期到她撫養(yǎng)女孩的中年期,全國各地,每條大道,她戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地生活,沉默地承受痛苦。非裔美國女性受到的壓迫遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些,男權(quán)壓迫同樣讓她們痛苦不堪,男性追逐夢想、愛情的同時(shí),被放棄的往往是女性。愛麗絲也是一個(gè)被放棄的女性,新婚不久,丈夫就拋棄了她,和情人雙宿雙飛。文中這段故事只是一筆帶過,但是從后來維奧萊特得知丈夫背叛的感受,我們可以體會愛麗絲的痛苦。一個(gè)孤獨(dú)的女人,只有靠給別人縫制衣服獨(dú)自生活,姐姐姐夫慘死于種族沖突的暴力事件后,她無怨無悔地把外甥女撫養(yǎng)成人。

幼時(shí)受束縛地生活,丈夫的背叛,姐姐死于非命,痛苦一層層累加,傷害刺痛著她,然而,奇跡發(fā)生了,恐懼消失了,愛麗絲從一個(gè)溫柔順從、倍受壓迫而失去個(gè)體身份的小女孩成長為一個(gè)成熟、獨(dú)立、自由完整的黑人女性。她成為了這部小說中最為豁達(dá)和善良的女性,化解了維奧萊特對丈夫和第三者多卡絲的仇恨,她成為這部小說中最早覺醒的黑人女性,她意識到黑人社區(qū)內(nèi)部團(tuán)結(jié)的重要性??謶种]有摧毀愛麗絲,卻讓她化繭成碟,堅(jiān)強(qiáng)睿智。愛麗絲坦然寬容的生活象征著被種族和男性所壓抑的女性生命力。喬槍殺了多卡絲后,愛麗絲失去了相依為命的外甥女,維奧萊特震驚于丈夫的背叛。這兩個(gè)孤獨(dú)的女人開始互相接納彼此,她們說起自己的母親、自己的婚姻和她們各自所失去的一切時(shí),兩個(gè)女人清醒起來。“用所剩下的一切去愛”是小說《爵士樂》的精髓所在,恍如一首爵士樂曲到了最終曲——憂郁的激情感染了讀者。與愛麗絲的相處給了維奧萊特新的慰藉和希望,愛麗絲對維奧萊特說的這句話啟迪了她,用盡一切愛下去,用愛去拂去過去的傷痛,用愛去迎面殘酷的人生,用愛走出美好的未來。維奧萊特決定去了解婚姻的第三者多卡絲,把多卡絲當(dāng)做自己失去的孩子那樣去愛;原諒背叛婚姻的丈夫喬,和他一起忘記慘痛的過去,相伴走完人生。

三、成長之花

如果說愛麗絲的成長是一首悠揚(yáng)的小夜曲,那么維奧萊特的成長就像一首激蕩的命運(yùn)交響曲。前者在種族壓迫和男權(quán)壓迫下緩緩日趨致臻,后者卻是不破不立,四處尋找自己的出路?!毒羰繕贰肥且徊康湫偷呐院谌顺砷L小說,維奧萊特情感的成熟和女性意識的覺醒構(gòu)成了作品的成長主題。在小說中,莫里森穿插了維奧萊特一家三代女性在不同黑人歷史時(shí)期的悲慘生活。維奧萊特的母親羅絲·蒂爾也是一位被“放棄”的女性,很小的時(shí)候,她的父親就加入了反對白人霸權(quán)的“重新調(diào)整者黨”,追逐夢想和自由的同時(shí),放棄了妻女。這意味著生活的重?fù)?dān)全都壓在了母親的身上,每天不停地忙于生計(jì),耳邊仍響著孩子們饑餓的叫聲。丈夫的舍棄、生活的艱辛,加上白人的掠奪,使得母親羅絲·蒂爾最終拋下孩子,跳井自盡。母親輕生后,祖母特魯·貝爾接手撫養(yǎng)維奧萊特姐妹。特魯·貝爾曾經(jīng)是一戶白人奴隸主家的奴隸,她把自己所有的關(guān)愛都傾注在了那個(gè)擁有金色頭發(fā),灰色眼睛的奴隸主孩子的身上,這名名叫格雷的白人小姐孩子的故事充斥了維奧萊特的童年時(shí)期。

維奧萊特和喬在艱難時(shí)世中相互扶持半輩子,然而,當(dāng)婚姻遭到背叛,她選擇了復(fù)仇:向死去的多卡絲揮刀,攪亂了她的葬禮;找了一位新情人,向喬示威。這些過激的行為背后正是她一顆正在覺醒的心,維奧萊特真正的覺醒是在從愛麗絲和費(fèi)莉絲了解多卡絲后。她決定原諒多卡絲,重新開始新的生活,愛和寬容拯救了維奧萊特早已被種族壓迫扼殺的自我、被大都市扭曲的自我。童年的苦難,城市的掙扎和丈夫的不忠把維奧萊特逼到了一個(gè)絕望的境地。無奈之下,維奧萊特想去了解一下促使自己丈夫出軌的姑娘到底是怎么樣的,于是她找到了多卡絲的姑姑愛麗絲,黑人女性共同經(jīng)歷的苦難讓她們之間存在著一種與生俱來的姐妹情誼,這段情意標(biāo)志著維奧萊特的自我成長。

在小說的尾聲,多卡絲的生前密友費(fèi)莉絲受邀到喬和維奧萊特家中做客。費(fèi)莉絲向維奧萊特,或者向所有的人說出了多卡絲的內(nèi)心,說出了她們這一代的愿望,她們渴望擺脫束縛,展示了自己。費(fèi)莉絲善解人意,追求自由,她幫助了喬和維奧萊特走出多卡絲死亡的噩夢,走向新生活,費(fèi)莉絲也在與維奧萊特溝通后頓悟人生。她從喬和維奧萊特家中出來,看到了一棵樹,“花苞很快就會冒出來了。那棵樹已經(jīng)為此而疼痛了。那不是棵男人樹;我想那是個(gè)小孩。不過,也可能是個(gè)女人,我猜?!盵1](莫里森,2006:230)費(fèi)莉絲作客后回憶起維奧萊特說“我”的方式,不是激進(jìn)強(qiáng)勢的女性,也不是傳統(tǒng)唯唯諾諾的女性,而是一個(gè)正直、獨(dú)立的女性。當(dāng)維奧萊特從仇恨中醒來時(shí),一朵女人花綻放了,這朵花是女主人公精神世界發(fā)生質(zhì)變的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn),它喚起了維奧萊特的信心,讓她決定重新開始生活。莫里森以花寄情,反映大都市黑人女性的生活、命運(yùn)和心態(tài),重視對女性自身價(jià)值的發(fā)掘,堅(jiān)持女性人格的尊嚴(yán)和獨(dú)立性及女性在性別意識上的覺醒,這一株綻放的女人花象征著希望,新黑人女性的希望,預(yù)示黑人女性命運(yùn)的改變途徑,標(biāo)志黑人女性成長的開始。

四、結(jié)語

這兩朵虛構(gòu)之花重現(xiàn)了女作家小說的基本主題——美國黑人女性的成長,從恐懼或軟弱到堅(jiān)強(qiáng),獲得女性自我意識的過程。在《爵士樂》中,莫里森著墨中年女性,小說中女性代表了城市化和工業(yè)化時(shí)代所有美國黑人女性,她們在獲得自由之后,在大都市中尋找自我和實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值:維奧萊特在中年時(shí)期精神崩潰、遭遇丈夫的背叛、面臨家庭危機(jī)等精神上的危機(jī)之后成長為走向理性成熟的主體;愛麗絲在種族壓迫和沖突的陰影下、失去親人的悲痛中成長起來。她放棄對殺死外甥女的喬的控告,原諒了攪亂外甥女葬禮的維奧萊特,與維奧萊特建立深厚的友誼,在喬和維奧萊特夫妻關(guān)系的重建中有著極其重要的作用。在與大都市融合的過程中,缺少母愛的她們也曾迷茫仿徨,甚至于寄托于非正常的愛情,但最終在黑人社區(qū)中獲得了母愛的彌補(bǔ),找到了自己的身份定位。如果說,愛麗絲的母愛讓維奧萊特發(fā)現(xiàn)并豐富了對自我的認(rèn)識,那么維奧萊特對費(fèi)莉斯行使母愛職能使她建構(gòu)了自我,并由此延伸了小說的主題。[4](姚佩芝,2013:200)“用所剩下的一切去愛?!毕蜃x者揭示了愛在新黑人成長中的重要作用,而愛麗絲在維奧萊特成長中的引導(dǎo)作用,則傳達(dá)了傳承對于美國黑人自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)和整個(gè)黑人民族的發(fā)展方向的深遠(yuǎn)影響。

(基金項(xiàng)目:本文為江蘇省教育廳高校哲學(xué)社會科學(xué)基金項(xiàng)目階段性成果“SLA中基于語言相對論視角的概念遷移研究”[項(xiàng)目編號:2015SJD797]。)

注釋:

[1]潘岳、雷格譯,托妮·莫里森:《爵士樂》,??冢汉D铣霭婀?,2006年版,第38-193頁。

[2]荊興梅,劉劍鋒:《莫里森作品的歷史記憶和身份危機(jī)》,當(dāng)代外國文學(xué),2011年,第01期。

[3]Pryse,Marjorie:Signifyin(g) on Reparation in Toni Morrisons Jazz ,American Literature,2008 ,03.

[4]姚佩芝:《論<爵士樂>的女性人物塑造藝術(shù)》,中南大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版),2013年,第06期。

(張榮 江蘇宿遷 宿遷學(xué)院外語系 223800)

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