都楠??

摘要：“瘦金體”，亦稱“瘦金書”或“瘦筋體”，也有“鶴體”的雅稱，是楷書的一種。趙佶繪畫中常用瘦金體題詩，成為繪畫的一部分，本文著重討論的瘦金體是趙佶繪畫中題詩的瘦金體，探討了瘦金體的形成、發(fā)展與線條特征。

關(guān)鍵詞：瘦金體；形成、發(fā)展；線條特征；應(yīng)用

中圖分類號：G633.95文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1992-7711（2017）03-083-1

一、瘦金體的形成與發(fā)展

趙佶與文人墨客之間的來往對他的瘦金體的形成有著重要的影響。趙佶與王詵、趙令穰交往甚密，書法初期學(xué)習(xí)黃庭堅。黃庭堅，與蘇軾、米芾、蔡襄稱為宋代書法四大家。黃庭堅初學(xué)京口斷崖碑帖《瘞鶴銘》，以為王羲之字體，刻苦描摹，形成行楷之風(fēng)格，領(lǐng)悟頗深，深得精髓。黃庭堅又學(xué)蘇軾書法，并與蘇軾交往甚密，亦師亦友，為蘇門四學(xué)士之一。蘇軾評價黃庭堅書法：“魯直以平等觀做傾側(cè)字，以真實相出游戲法，以磊落人書細碎事，可謂‘三反。”黃庭堅以平等真實磊落的性格為人處事，字如其人。黃庭堅在書法學(xué)習(xí)過程中，始終要求自我書法有自成一家的意識，自始至終堅持創(chuàng)新意識，終成大家。趙佶臨摹學(xué)習(xí)黃庭堅的書法時，感受到了黃庭堅書法風(fēng)格的變化和創(chuàng)新精神，對趙佶書法、甚至繪畫產(chǎn)生了重要的影響。

隨著對書法的不斷摸索學(xué)習(xí)，趙佶開始學(xué)習(xí)薛稷和褚遂良的書法。如果說趙佶書法學(xué)習(xí)的初期是量的積累，在學(xué)習(xí)薛稷和褚遂良之后，瘦金體基于此有了質(zhì)的飛越。薛稷是初唐楷書四家之一，精通書畫。薛稷書法風(fēng)格與褚遂良接近，但用筆纖瘦，有其獨特風(fēng)格，恰趙佶欣賞的就是薛稷的用筆纖瘦，瘦金體的字體結(jié)構(gòu)、用筆手法吸取了薛稷的書法特點而又進一步發(fā)展創(chuàng)新。薛稷在繪畫方面，技藝超群，藝術(shù)造詣頗深，繪畫范圍廣，尤其精通畫鶴。趙佶的《瑞鶴圖》中可以看出仙鶴的飄逸靈動，深得薛稷畫鶴精髓。

二、瘦金體的線條特征

瘦金體又稱“瘦筋體”、“鶴體”，瘦金體的獨特性在“筋”上，筋一般指筋脈、精髓，柔中帶剛，最能體現(xiàn)事物的本質(zhì)?！敖稹蓖敖睢弊?，因趙佶書法為御書，以“金”表達趙佶的地位?！苞Q體”顧名思義，鶴身體線條優(yōu)美，飄逸，趙佶瘦金體恰好符合這樣的特質(zhì)。

趙佶花鳥畫作品的點睛之處是瘦金體，《臘梅山禽圖》和《祥龍石圖》兩幅繪畫作品中的瘦金體書法，呈現(xiàn)出來的輕靈感迎面而來，猶如敦煌飛天般飄逸。鄧白認為，瘦金體的線條飄逸典雅，與工筆花鳥畫協(xié)調(diào)，趙佶繪畫中的瘦金體題詩與繪畫相得益彰。趙佶繪畫中瘦金體線條傳達出的生命意識與花鳥畫中動植物之間形成無聲息的互動。

趙佶的書法瘦長飄逸符合一個女性翩翩起舞的柔美形象，使書法有了繪畫的輕盈。趙佶書法上將杜甫所說的“書貴瘦硬方通神”發(fā)展到極致，南宋岳珂《寶真齋法書贊》評其書云：“金縷之妙，細比豪發(fā)，殆與神工鬼能，教奇逞并于秋毫間。”趙佶《芙蓉錦雞圖》中瘦金體書法題詩：“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞，已知全五德，安逸勝鳧鹥”中線條彎曲柔美和芙蓉與錦雞的形象恰如其分地相呼應(yīng)，詩中各字體的彎鉤提筆與錦雞的長尾巴、芙蓉葉子的棱角分明有著相似的“勢”存在于畫面中。

三、瘦金體在繪畫中的應(yīng)用

趙佶的書法線條之所以能夠如此流暢，與他擅長繪畫不無關(guān)系。所謂“書畫同源”，書法與繪畫藝術(shù)都是線的藝術(shù)，繪畫中強調(diào)對線條的運用與把握，書法中的線條雖然具體化，但是對流暢性的要求非常高。趙佶花鳥繪畫作品中可以看出細筆勾勒間線的運用，筆力厚重，筆法精湛，以繪畫形式作書法，書與畫合為一體，使繪畫達到恰當(dāng)?shù)暮锰?。書法中探尋線的游走，也是一種藝術(shù)探索的形式，用書法技法推動繪畫的進步，也不失為一種絕妙的方法。趙佶通過兩種藝術(shù)形式的學(xué)習(xí)與借鑒，使書法與繪畫都達到一個新的高度。

從趙佶的花鳥畫作品中可以看出繪畫對象的活靈活現(xiàn)，而在關(guān)注繪畫對象的同時可以看到繪畫的邊側(cè)有趙佶親自題寫的瘦金體題詩或是畫押，雖是寥寥幾筆，但是已與繪畫融為一體，此時的瘦金體也不完全只是書法，已經(jīng)成為繪畫的一部分而存在，與花鳥的線條一樣有著跳動的美感體驗。

趙佶開創(chuàng)了書法、繪畫、詩詞有機融合為一體的藝術(shù)樣式，瘦金體作為趙佶繪畫的一部分，是不可分離的?！杜D梅山禽圖》中，兩只鳥兒棲息于臘梅枝頭，生氣盎然，左下角為趙佶所作瘦金體詩歌：“山禽矜逸態(tài)，梅粉弄輕柔。已有丹青約，千秋指白頭?！庇蚁陆菚靶偷钣u并書天下一人”的字樣，詩和落款本身已為臘梅山禽增加了些許的詩意，但是整首詩作為《臘梅山禽圖》的一部分同樣帶有詩意，如果把詩和落款這兩個部分去掉，只剩下臘梅和山禽相偎依，仍不失為一幅完整的花鳥畫小品圖，仍然生動地刻畫出了山禽與臘梅在寒冬的狀態(tài)，但是相較之前完整的作品來說似乎缺失了某些靈氣。

書法通過結(jié)構(gòu)、點畫、行筆表現(xiàn)書寫者的情感，用書法的線條書法內(nèi)心情感的變化，宗白華《中國書法里的美學(xué)思想》中評價書法：“通過結(jié)構(gòu)的疏密、點畫的輕重、行筆的緩急，表現(xiàn)作者對形象的情感，發(fā)抒自己的意境，就像音樂藝術(shù)從自然界的群聲里抽出純潔的‘樂音來，發(fā)展這樂音間相互結(jié)合的規(guī)律。用強弱、高低、節(jié)奏、旋律等有規(guī)則的變化來表現(xiàn)自然界、社會界的形象和自心的情感?！壁w佶的瘦金體書法有音樂美感，所以瘦金體才一直得到人們的喜愛和贊賞。作為瘦金體書法入畫更為繪畫增添了美妙的音樂感?！盾饺劐\雞圖》的題詩瘦金體書法的線條粗細大多橫長而細收尾頓筆，豎劃垂直，收尾頓筆挑鉤，撇纖細，捺拉長頓筆，節(jié)奏感產(chǎn)生與線條粗細的變化和頓筆處，粗線條代表厚重的低音，細線條代表高音，頓筆是轉(zhuǎn)調(diào)，看到趙佶的瘦金體像欣賞了一場交響樂。

趙佶瘦金體在繪畫中的運用，詮釋了“書畫同源”的理念，書法線條和繪畫線條的相呼應(yīng)，造就了趙佶繪畫中線的美感，瘦金體為繪畫增添了靈氣，繪畫展現(xiàn)了趙佶的線條把握能力，是中國傳統(tǒng)繪畫中線條應(yīng)用的表現(xiàn)，也是美學(xué)精神的升華。

[參考文獻]

[1]（宋）蘇軾.東坡題跋卷四[M].上海遠東出版社，1996.

[2]岳珂.寶真齋法書贊[M].商務(wù)印書館，1936.

[3]宗白華.美從何處尋[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2005.