摘要：浙江省是戲劇大省，而且是一個(gè)戲劇多元化發(fā)展的文化大省，為中國(guó)戲劇的發(fā)展做出了具有現(xiàn)實(shí)意義的貢獻(xiàn)。但是，在當(dāng)前多樣化的社會(huì)環(huán)境中，戲劇文化的生存空間卻在逐漸萎縮，其面臨前所未有的危機(jī)和挑戰(zhàn)，戲劇發(fā)展形勢(shì)相當(dāng)嚴(yán)峻。本文從浙江省戲劇現(xiàn)存問(wèn)題出發(fā)，分析具體原因，立足創(chuàng)新自救，思考發(fā)展對(duì)策。

關(guān)鍵詞：浙江戲劇 問(wèn)題 原因 對(duì)策 創(chuàng)作 思考

浙江素有“文化之邦”的美譽(yù)，是中國(guó)南戲的發(fā)源之地。浙江省戲劇形態(tài)豐富多樣，經(jīng)過(guò)數(shù)百年的發(fā)展，在地方培育出了各具方言特色的幾十種傳統(tǒng)戲劇。如今，列入省級(jí)非遺項(xiàng)目的傳統(tǒng)戲劇項(xiàng)目有56項(xiàng)，其中列入國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目的傳統(tǒng)戲劇項(xiàng)目有24項(xiàng)。具有代表性的經(jīng)典劇目包括越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》、婺劇《西施淚》、寧海平調(diào)《小金錢(qián)》等，這些都成為了中國(guó)戲劇的經(jīng)典之作。但是，伴隨著時(shí)代的進(jìn)步，戲劇卻在逐漸淡出人們的視野，行業(yè)的各因素都在社會(huì)的“遺忘”中遭受重創(chuàng)，影響了一整個(gè)行業(yè)的發(fā)展。根據(jù)省文化廳2014年初的摸底調(diào)查顯示，我省演出的正常戲劇劇種（項(xiàng)目）有17項(xiàng)，能夠部分演出的有19項(xiàng)，瀕危的有20項(xiàng)?？梢哉f(shuō)，浙江戲劇正面臨著史無(wú)前例的危機(jī)，亟待調(diào)整姿態(tài)，迎難而上。

一、浙江戲劇當(dāng)前存在的具體問(wèn)題

在流行音樂(lè)高唱藝術(shù)主旋律的當(dāng)代社會(huì)，富有文化底蘊(yùn)的戲劇卻受到了社會(huì)審美價(jià)值觀的沖擊，成為了“背離”群眾娛樂(lè)發(fā)展方向的沒(méi)落文化。筆者認(rèn)為，浙江戲劇在當(dāng)前發(fā)展過(guò)程中主要面臨以下幾方面的問(wèn)題，這些問(wèn)題也有可能是中國(guó)戲劇存在的共性問(wèn)題。

（一）戲劇市場(chǎng)與文化需求產(chǎn)生沖突

根據(jù)統(tǒng)計(jì)，20年來(lái)，全國(guó)人均觀看舞臺(tái)藝術(shù)的場(chǎng)次，從人年均1.2場(chǎng)銳減為0.4場(chǎng)，下降幅度達(dá)2/3。這意味著戲劇受眾面正在急速縮小。同時(shí)，一份《浙江地方戲曲戲劇調(diào)查實(shí)踐團(tuán)問(wèn)卷》顯示，作為18歲到23歲的主流文化對(duì)象，喜歡并一定了解戲劇的占比7.74%，與果斷不喜歡戲劇的占比（7.14%）幾乎等同，而不是很感興趣但不排斥的占絕大多數(shù)，占比66.07%。這說(shuō)明戲劇的受眾群體在不斷減少。從另外一個(gè)數(shù)據(jù)我們也可以看出，戲劇市場(chǎng)因需求的逐步缺乏而加速萎縮。1965年，全國(guó)有國(guó)辦戲曲劇團(tuán)2318個(gè)，1980年尚存2224個(gè)，2002年只存有1472個(gè)，其中又有1/3的劇團(tuán)年演出場(chǎng)次不足100場(chǎng)或不能演出整臺(tái)大戲，民營(yíng)劇團(tuán)的生存狀況更是舉步維艱。

（二）藝術(shù)追求與商業(yè)運(yùn)作產(chǎn)生沖突

當(dāng)郭德綱在2014年跨界演唱京劇《鍘美案》中選段的時(shí)候，著實(shí)讓人大跌眼鏡，他提出“京劇生意論”，認(rèn)為要把京劇當(dāng)成買賣來(lái)做才能火。戲曲界人士有贊有彈，倒也引發(fā)了浙江戲劇人的思考，這也是“浙江商人”一直在思考的問(wèn)題。戲劇的表演內(nèi)容、渠道載體、模式方法一直在藝術(shù)追求與商業(yè)運(yùn)作中相平衡，也在相抗衡。作為業(yè)內(nèi)專業(yè)人士來(lái)說(shuō)，終究還是偏向于立足傳統(tǒng)文化精髓的藝術(shù)境界的提升。

（三）行業(yè)發(fā)展與人才短缺產(chǎn)生沖突

根據(jù)《浙江文化文物統(tǒng)計(jì)年鑒2011》數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前藝術(shù)表現(xiàn)戲曲有332個(gè)，從業(yè)人員1.15萬(wàn)人，平均每個(gè)團(tuán)34人；曲雜木皮團(tuán)27個(gè)，從業(yè)人員507人，平均每個(gè)團(tuán)18人；綜合性藝術(shù)表演團(tuán)體61個(gè)，從業(yè)人員1274人，平均每個(gè)團(tuán)20人。一方面，由于戲曲戲劇是一門(mén)需要修煉和積累的專業(yè)技術(shù)，過(guò)程會(huì)有痛苦，所以愿意學(xué)習(xí)的年輕人有所減少，愿意堅(jiān)持的年輕人也在少數(shù)；另一方面，有的地方實(shí)行30年藝齡制，50歲就退休，而四五十歲恰恰是戲曲戲劇生涯剛悟出真諦的時(shí)候，此時(shí)離開(kāi)，既不能發(fā)揮畢生學(xué)以致用之物，也不能做好傳承接力工作。所以，浙江戲劇出現(xiàn)了人才斷層的局面。

二、問(wèn)題產(chǎn)生的原因分析

業(yè)界總?cè)菀装褢騽∈袌?chǎng)的慘淡歸結(jié)于人民文化審美水平的下降，但是，我們也可以看到，浙江京劇團(tuán)在培育基礎(chǔ)并不完善的南方地區(qū)發(fā)展得有聲有色，獲得國(guó)內(nèi)外各項(xiàng)大獎(jiǎng)，曾編排的《寶蓮燈》就逾千場(chǎng)，獲得不少好評(píng)。再?gòu)碾娪笆袌?chǎng)來(lái)作比較，2015年10月份，開(kāi)心麻花的首部電影《夏洛特?zé)馈放c備受關(guān)注的票房保障《港囧》同期上檔，卻遠(yuǎn)超預(yù)想，當(dāng)同期大片紛紛下片之時(shí)，該片卻依然加場(chǎng)無(wú)數(shù)，上映一月仍傲居票房前三。所以，我認(rèn)為，戲劇的發(fā)展態(tài)勢(shì)與戲劇作品的本身有很大關(guān)系，歸根結(jié)底，與戲劇的創(chuàng)作和表達(dá)有直接的聯(lián)系。主要有以下三方面具體原因。

（一）有些戲劇固守傳統(tǒng)模式，不能適應(yīng)時(shí)代發(fā)展

很多人認(rèn)為，戲劇劇目陳舊是產(chǎn)生戲劇危機(jī)的重要原因。根據(jù)調(diào)查顯示，有60.71%的受眾認(rèn)為“戲曲戲劇本身老舊化”是導(dǎo)致戲曲戲劇現(xiàn)狀的最主要原因。確實(shí)，傳統(tǒng)戲劇固守傳統(tǒng)創(chuàng)作形態(tài)，表達(dá)單一，語(yǔ)言墨守成規(guī)，形式刻板，脫離了時(shí)代的風(fēng)尚。就好比甌劇，一直存在著“音樂(lè)走不出去，不好聽(tīng)”的質(zhì)疑聲音。因此，這部分戲劇對(duì)新一代受眾來(lái)說(shuō)顯得枯燥乏味，在優(yōu)勝劣汰的文化娛樂(lè)環(huán)境中被置于偏僻一角。

（二）有些戲劇過(guò)分追求境界，忽視群眾文化需求

另一個(gè)極端是，部分戲劇的創(chuàng)作僅從藝術(shù)價(jià)值本身考慮，或出自藝術(shù)家個(gè)人對(duì)于作品的偏好，或從學(xué)術(shù)角度挖掘某部戲劇的藝術(shù)價(jià)值，一味地追求高境界和深入度，導(dǎo)致逆現(xiàn)代化潮流而行，僅在小眾圈子內(nèi)自?shī)首詷?lè)。根據(jù)有關(guān)調(diào)查，有51.79%的受眾群體不喜歡戲劇的原因僅僅是因?yàn)椤奥?tīng)不懂”。正是因?yàn)闃O大地背離了群眾文化接受需要，促使這部分戲劇走上了曲高和寡的尷尬局面，反過(guò)來(lái)可能引來(lái)批判世俗的審美眼光。

（三）有些戲劇創(chuàng)作特色模糊，無(wú)法激發(fā)群眾興趣

戲劇劇目生產(chǎn)主要源自三個(gè)渠道：一是保留劇目的上演，二是傳統(tǒng)劇目的挖掘整理，三是新劇目的創(chuàng)作。如果說(shuō)歷史劇目因?yàn)槎喾N因素與當(dāng)代文化軌跡產(chǎn)生偏差，那么新劇目則多半是因?yàn)槿狈?chuàng)作特色，或是因?yàn)榧榷酥髁鲬騽〉臉?biāo)準(zhǔn)模式，或是沒(méi)有立足于傳統(tǒng)文化的深厚積淀，或是在二度創(chuàng)作過(guò)程中受環(huán)境限制沒(méi)有準(zhǔn)確表達(dá)。在舞臺(tái)上的雷同化、類型化現(xiàn)象突出，使得劇本的獨(dú)立性和定位顯得越來(lái)越模糊，主題不突出，創(chuàng)作不新穎，從而無(wú)法引起大眾對(duì)于戲劇本身的興致和熱情。

除上述戲劇本身的創(chuàng)作因素之外，傳播載體的局限性也是導(dǎo)致戲劇文化發(fā)展受限的另一個(gè)客觀原因。戲劇本身發(fā)源于村落，為主要的娛樂(lè)文化形式，但是，據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至到2012年，我國(guó)城鎮(zhèn)化率已超過(guò)了50%，達(dá)到了52.57%，村落的減少是導(dǎo)致戲劇載體逐步喪失的最直接原因。與此同時(shí)，伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，娛樂(lè)方式的多樣化，更是降低了戲劇在地方的需求性，所以會(huì)致使戲劇市場(chǎng)陷入低谷。行業(yè)不景氣所造成的直接影響是人才市場(chǎng)的萎靡，戲劇本身就是口傳心授的技術(shù)活兒，需要后繼傳人延綿和發(fā)展，但是鑒于其發(fā)展環(huán)境，許多年輕人都不愿涉足這一文化領(lǐng)域，這就進(jìn)一步制約了戲劇文化的改革發(fā)展，形成了惡性循環(huán)。

三、對(duì)策措施思考

當(dāng)務(wù)之急，戲劇人有必要正視現(xiàn)狀，直面問(wèn)題，從搞好自身業(yè)務(wù)發(fā)展出發(fā)，厘清創(chuàng)作思路，改變創(chuàng)作觀念，既要確保保留傳統(tǒng)文化的本質(zhì)與內(nèi)涵，也要接軌市場(chǎng)與大眾，不能一意孤行。要把自身擺在群體中去考慮問(wèn)題，確保戲劇作為文化傳播形式能切實(shí)融入百姓文化生活之中。2010年和2011年，杭州越劇團(tuán)先后和落戶杭州的文藝名家賴聲川、趙志剛合作排演了《新暗戀桃花源》、越劇《諜海情僧》，拓寬了創(chuàng)作思路，卓有成效，這就是一個(gè)非常好的加大創(chuàng)作創(chuàng)新力度的例子。我覺(jué)得有必要思考三方面的問(wèn)題。

（一）思考為什么而創(chuàng)作

什么是戲??？戲劇，是指以語(yǔ)言、動(dòng)作、舞蹈、音樂(lè)、木偶等形式達(dá)到敘事目的的舞臺(tái)表演藝術(shù)的總稱。為什么而表演？目的是通過(guò)故事的敘述、人物的塑造，在藝術(shù)渲染中給予觀眾感悟和啟迪，從而傳達(dá)一定的信息或體現(xiàn)一定的教育意義。這就是我們所說(shuō)的“社會(huì)效應(yīng)”。如果一部戲劇無(wú)痛點(diǎn)，無(wú)感觸，那么它必定無(wú)法傳達(dá)思想信息，無(wú)法引導(dǎo)公眾的道德觀，必然也就起不到影響社會(huì)和受眾的最終效果。如果不能引起社會(huì)效應(yīng)，戲劇僅作為傳統(tǒng)被珍藏，就無(wú)法體現(xiàn)其存在的價(jià)值。所以，結(jié)合時(shí)代背景，順應(yīng)發(fā)展形勢(shì)，以社會(huì)效應(yīng)為導(dǎo)向創(chuàng)作劇本，應(yīng)作為戲劇首先立足的問(wèn)題。

（二）思考為誰(shuí)而創(chuàng)作

前兩年，有部電視劇很火，叫《步步驚心》，杭州小百花以此為題材，編排成越劇版，搬上舞臺(tái)，一度成為關(guān)注熱點(diǎn)，被稱作“驚艷亮相”。之所以這部戲曲會(huì)得到如此多的關(guān)注，是因?yàn)椤恫讲襟@心》這部劇作本身的市場(chǎng)價(jià)值，也是基于其本身的受眾群體。打造熱劇，跨行傳播經(jīng)典，既是對(duì)原著的創(chuàng)新，也是對(duì)戲曲藝術(shù)本身的傳播。這也說(shuō)明，文藝創(chuàng)作必須要秉持人民之心，從百姓角度出發(fā)，才能表現(xiàn)出這個(gè)時(shí)代獨(dú)有也應(yīng)有的特色。法國(guó)戲劇理論家F.薩賽是這種觀念的代表，他斷言：不管是什么樣的戲劇作品，都是為了給觀眾看的，“沒(méi)有觀眾，就沒(méi)有戲劇”。因而，戲劇的一切元素都必須與觀眾的欣賞相適應(yīng)。戲劇創(chuàng)作只有深入基層，扎根人民，才能接得住地氣，成得了氣候，這個(gè)方向一定不能偏離。

（三）思考怎么創(chuàng)作

一是創(chuàng)作要與市場(chǎng)接軌。創(chuàng)作過(guò)程中，要立足受眾進(jìn)行創(chuàng)新，但是絕對(duì)不能因?yàn)槭袌?chǎng)而降低戲劇作為藝術(shù)本身的品質(zhì)，要圍繞戲劇的核心，加入具有時(shí)代氣息的素材，有針對(duì)性地面向不同受眾投放市場(chǎng)，在固本護(hù)源的同時(shí)，創(chuàng)作出特色鮮明的群眾戲劇。二是創(chuàng)作要有輸入和輸出的互動(dòng)載體。2014年，浙江所推出的“浙江好腔調(diào)”系列展演活動(dòng)就是面對(duì)基層所展開(kāi)的新穎“雙輸”平臺(tái)，一方面能夠擴(kuò)大戲劇文化在基層中的影響力，促使老百姓進(jìn)一步了解戲劇作品，并且能夠喜愛(ài)上這個(gè)更為直接的傳統(tǒng)舞臺(tái)文化；另一方面能夠通過(guò)與群眾進(jìn)行面對(duì)面的交流，聽(tīng)取關(guān)于戲劇創(chuàng)作和表演方面的意見(jiàn)，獲得更多接地氣的創(chuàng)作素材。三是創(chuàng)作要有更多的結(jié)合。戲劇創(chuàng)作不能孤立發(fā)展。有關(guān)調(diào)查數(shù)據(jù)表明，有82.74%的受眾認(rèn)為戲劇需要在“注入新血，與現(xiàn)代文學(xué)相結(jié)合”方面進(jìn)行改進(jìn)，以盡快走出當(dāng)前的發(fā)展窘境。這足以說(shuō)明創(chuàng)新與改革在戲劇發(fā)展過(guò)程中的重要性，與其他文學(xué)的結(jié)合并不會(huì)改變戲劇文化的本質(zhì)，相反也許通過(guò)嘗試互補(bǔ)和促進(jìn)，能夠點(diǎn)亮戲劇的發(fā)展之路。

四、結(jié)語(yǔ)

有調(diào)查數(shù)據(jù)表明，18歲至23歲的年輕人中有61.31%的人在有機(jī)會(huì)的情況下還是愿意去學(xué)習(xí)戲劇的，這說(shuō)明戲劇因其深厚的文化底蘊(yùn)依然在受眾群體中占據(jù)重要的位置，但鑒于戲劇總在門(mén)內(nèi)熱鬧，卻沒(méi)有更多地普及，使得它被迫成為“小眾文化”。郭德綱跨行表演京劇引起了不小的輿論，卻也因?yàn)槊诵?yīng)讓更多的人知道了《鍘美案》，這未嘗不是一件好事兒。反向思考，戲劇創(chuàng)作不僅在于劇本挑選、編劇創(chuàng)新等，也在于表現(xiàn)形式和途徑，大膽嘗試和探索，或許我們能夠通過(guò)改變浙江地方戲劇現(xiàn)狀而引領(lǐng)中國(guó)整個(gè)戲劇市場(chǎng)走出尷尬局面，或許我們能夠看到戲劇在城市群體中的再次繁榮。

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（作者簡(jiǎn)介：邱曉斐，女，浙江省桐鄉(xiāng)市文化館，助理館員，研究方向：戲?。ㄘ?zé)任編輯 象話）