劉佳璇+梁英豪

中國影視特效行業(yè)的進(jìn)步的確可喜，但行業(yè)整體尚在起步階段，無論是實(shí)體特效還是數(shù)字特效，仍面臨一些困擾。

伴隨中國電影工業(yè)的發(fā)展，魔幻、科幻等類型的國產(chǎn)電影對(duì)視覺效果要求提高了，也不乏打“技術(shù)牌”的作品。

《尋龍?jiān)E》《西游伏妖篇》等國產(chǎn)大片呈現(xiàn)了成熟的特效制作水平，中國影視特效行業(yè)的進(jìn)步的確可喜，但行業(yè)整體尚在起步階段，無論是實(shí)體特效還是數(shù)字特效，仍面臨一些困擾。

王乃鵬是實(shí)體特效公司盛悅國際的創(chuàng)始人，2017年4月，他要帶團(tuán)隊(duì)去趟美國，向好萊塢的資深實(shí)體特效師們討教：如何讓仿生機(jī)械的動(dòng)作細(xì)節(jié)更生動(dòng)。

“包括臉部的口輪匝肌如何牽動(dòng)，表現(xiàn)表情，這些技術(shù)性細(xì)節(jié)在屏幕上都是放大的，有些我們沒有碰過，需要參考好萊塢的解決方案?！蓖跄所i對(duì)《瞭望東方周刊》說，上次他去解決的是如何營造自然災(zāi)難效果。

困擾絕不僅來自那些靠經(jīng)驗(yàn)尚難解決的“技術(shù)性細(xì)節(jié)”。

“特效還是一個(gè)比較新的事物，很多人還未能搞懂它到底是怎么一回事，不能了解其中的工作規(guī)則和基本原則，造成配合的問題?！睌?shù)字特效制作公司天工異彩聯(lián)合創(chuàng)始人、前任總經(jīng)理王磊對(duì)本刊記者說。

突飛猛進(jìn)

2009年12月上映的《阿凡達(dá)》，曾經(jīng)給中國觀眾帶來巨大的震撼：原來科技可以營造這樣突破想象邊界的電影奇觀。

次年，國務(wù)院發(fā)布《國務(wù)院辦公廳關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見》，倡導(dǎo)加強(qiáng)影視特效的教育工作，積極縮短與好萊塢視效大片之間的距離。

中國電影人作出了積極反應(yīng)。此時(shí)恰好是國產(chǎn)視效大片的蓄勢(shì)期，《捉妖記》和《畫皮2》正在項(xiàng)目籌備階段，而《阿凡達(dá)》《少年派的奇幻漂流》則為中國電影人展示了好萊塢的水準(zhǔn)。

“好萊塢的一些大片其實(shí)提升了中國觀眾的審美水平，中國觀眾對(duì)于視覺奇觀也有了審美需求，他們?cè)敢鉃槠嬗^本身去觀影?！敝袊鴤髅酱髮W(xué)教授索亞斌告訴《瞭望東方周刊》。

在巨大的行業(yè)需求下，王磊用“突飛猛進(jìn)”四個(gè)字概括近五年國內(nèi)影視特效的發(fā)展。

這表現(xiàn)為國產(chǎn)視效大片數(shù)量的陡增。2012年《畫皮2》上映后，五年來《西游降魔篇》《西游記之大鬧天宮》《捉妖記》《九層妖塔》《尋龍?jiān)E》《爵跡》接連上映，迎來一個(gè)爆發(fā)期。

整體來講，國產(chǎn)電影營造的奇觀效果雖一時(shí)不能與好萊塢大片相比，卻也初步擺脫了“五毛特效”，甚至不乏驚喜，如《尋龍?jiān)E》中的地下世界、《捉妖記》中的CG妖怪角色等。

目前，國內(nèi)較具規(guī)模的數(shù)字特效團(tuán)隊(duì)，有《捉妖記》背后的Base FX（中美合資企業(yè)）、《畫皮2》背后的天工異彩、《西游記之大鬧天宮》背后的聚光繪影、《爵跡》背后的原力動(dòng)畫等。

“突飛猛進(jìn)”的背后，不能忽略的一點(diǎn)是，中國電影自新世紀(jì)以來已嵌入全球化電影工業(yè)生產(chǎn)，Base FX以“外包”好萊塢項(xiàng)目起家，《西游伏妖篇》的數(shù)字特效由韓國團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)，跨國合作早已成為一種常態(tài)。

“國內(nèi)特效團(tuán)隊(duì)也是受益于這種跨國合作的行業(yè)趨勢(shì)，在合作中得到了學(xué)習(xí)，從而獲得了長足發(fā)展?！蓖趵谡f。

一個(gè)基本的常識(shí)是：“特效奇觀都是錢砸出來的?！迸c張藝謀長期合作的美術(shù)設(shè)計(jì)師霍廷霄對(duì)《瞭望東方周刊》說：“視覺效果上你想得天花亂墜也沒用，沒錢實(shí)現(xiàn)不了想法?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/04/12/lwdf201713lwdf20171305-1-l.jpg" style="">

隨著產(chǎn)業(yè)規(guī)模的擴(kuò)大，營造視效的環(huán)節(jié)較之以往獲得了更多的資金支持。以制作成本高達(dá)3億元的《捉妖記》為例，其特效制片人楊月娟透露，Base FX共制作814個(gè)電影鏡頭，當(dāng)時(shí)提供給制片方的總報(bào)價(jià)為9200萬元，將近制作成本的三分之一。《西游記之大鬧天宮》的特效投入超過億元，占制作成本的一半。

但這個(gè)比例與動(dòng)輒投入三分之二制作成本于特效環(huán)節(jié)的好萊塢大片相比，仍有差距。

相輔相成

與數(shù)字特效相比，實(shí)體特效更不被人熟知，王乃鵬的一個(gè)憂慮是，這一行長期沒有得到重視：“數(shù)字特效是很新鮮的東西，也被重點(diǎn)宣傳，有時(shí)會(huì)形成誤導(dǎo)，導(dǎo)致實(shí)體特效被忽略于特效之外了?！?/p>

王乃鵬粗略計(jì)算國產(chǎn)視效大片用于實(shí)體特效的制作成本，一般占5%左右：“這比例沒有合理不合理的問題，看片方要的是什么，他會(huì)考慮錢放到哪個(gè)環(huán)節(jié)更有票房，我們要做的是執(zhí)行到最好?！?/p>

實(shí)體特效繼承自傳統(tǒng)的電影美術(shù)，包括特效化妝、特效道具、特效服裝、機(jī)械仿生道具、微縮景觀和機(jī)械裝置。在數(shù)字特效興起之前，包括《星球大戰(zhàn)》《侏羅紀(jì)公園》等片的奇觀效果都仰仗于實(shí)體特效。

實(shí)體特效效果直觀，但受材料和空間的限制；數(shù)字特效制作自由度更高，但存在演員互動(dòng)困難和制作時(shí)間較長的不足。二者取長補(bǔ)短，最大程度節(jié)約時(shí)間和投資成本，最后呈現(xiàn)出最好的效果。

“二者是不分家的，經(jīng)驗(yàn)也是互通的?！蓖趵谡f，“美國很多老資格從業(yè)人員早期進(jìn)入實(shí)體特效領(lǐng)域，后來隨著電腦的普及，才慢慢轉(zhuǎn)入了電腦特效?！?/p>

但中國并沒有這樣的發(fā)展背景。王乃鵬1994年進(jìn)入香港特效化妝行業(yè)時(shí)，國內(nèi)實(shí)體特效仍是空白，回到大陸后，他自建團(tuán)隊(duì)，2010年又成立了公司化運(yùn)營的盛悅國際。

盛悅國際的訂單從個(gè)位數(shù)變?yōu)槭粩?shù)，魔幻和科幻題材是需求量最大的。在北京宋莊占地2000平方米的工廠內(nèi)，這個(gè)團(tuán)隊(duì)幾乎參與過三年來“所有數(shù)得上來的大片”的實(shí)體特效制作環(huán)節(jié)。

從這里運(yùn)出過的特效道具包括幾十個(gè)《尋龍?jiān)E》里的干尸、《西游記之大鬧天宮》里熊怪的特效服裝，以及各類武器道具和難以計(jì)數(shù)的用于特效化妝的假皮。

生產(chǎn)車間并不大，又被隔成了幾間小型的工作室。一個(gè)佩戴在演員耳朵上的精靈尖耳，從拿到設(shè)計(jì)圖，到倒模、雕刻、上色和精修，要靠不同工作室里倒模組、雕刻組、上色組的技師們共同完成，平均耗費(fèi)一周時(shí)間。

而生產(chǎn)車間最大的空地屬于機(jī)械組，仿生機(jī)械在這里焊接骨架、裝設(shè)遙控設(shè)備、蓋上皮膚，由毛發(fā)組配合裝上皮毛等。

“機(jī)械馬都是‘老員工，跟過的組有《鋼刀》《尋龍?jiān)E》《海上牧云記》?！笔倗H市場(chǎng)部總監(jiān)馬博拍著一只機(jī)械馬的頭，機(jī)械馬的頭搖晃著作出反應(yīng)，“最初頭不能動(dòng)，演員拉韁繩時(shí)馬就顯得僵硬，后來進(jìn)行了技術(shù)改進(jìn)?！?/p>

更精致的機(jī)械老虎甚至可以在遙控下做出齜牙、眨眼等表情，這些自主研發(fā)的技術(shù)已頗為成熟。

實(shí)體特效最大的一個(gè)優(yōu)勢(shì)在于可控性，在現(xiàn)場(chǎng)或者在前期就能滿足導(dǎo)演的創(chuàng)作需求?！澳軐?shí)拍的就實(shí)拍?！蓖跄所i說，這避免了在后期制作中產(chǎn)生不易解決的諸多問題。

追趕時(shí)間

王乃鵬最希望遇見“海綿人”般的劇組：了解自己的短板，把自己像海綿一樣捏干，特效團(tuán)隊(duì)給予的“水分”，劇組能大量吸收，并準(zhǔn)確評(píng)估。

但王乃鵬遇見過很多“看似透明實(shí)則反彈”的“玻璃人”劇組：“訴求不精準(zhǔn)，或者沒訴求，我們給予意見，表面上回應(yīng)著‘對(duì)對(duì)對(duì)，其實(shí)把你所有東西全部反彈回來?！?/p>

溝通中無法了解劇組意圖，“去‘碰劇組的想法”，這會(huì)導(dǎo)致操作執(zhí)行上浪費(fèi)大量時(shí)間。

“在一個(gè)成熟的體系里面工作，行業(yè)內(nèi)各個(gè)環(huán)節(jié)都能夠大概了解相互之間的需求標(biāo)準(zhǔn)，知道應(yīng)該如何進(jìn)行配合，就像是一個(gè)炒菜班子?！蓖趵谡f。

這建立在制作團(tuán)隊(duì)了解各個(gè)流程的基本規(guī)則之上。除了溝通問題，王磊認(rèn)為，大量的電影從業(yè)者不清楚特效并不是在制作后期才介入的。

“特效制作這個(gè)環(huán)節(jié)其實(shí)是貫穿整片拍攝過程的，甚至在寫劇本第一稿的時(shí)候就要考慮到特效的介入。”他說。

導(dǎo)演說一句“他把他打倒了”，特效團(tuán)隊(duì)就會(huì)反問一連串問題“怎么打”“在哪打”“破壞了哪些東西”。實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者心中的場(chǎng)景，需要特效、燈光、攝影等工作人員共同溝通，因此從電影開始立項(xiàng)，到開拍前的劇本定稿、準(zhǔn)備拍攝，再到后期制作完片之前，特效都要參與其中。

對(duì)于特效團(tuán)隊(duì)來說，更大的挑戰(zhàn)在于時(shí)間。

“團(tuán)隊(duì)里每個(gè)人都為自己的名字能夠出現(xiàn)在片尾字幕而感到自豪，沒有人想做爛東西，但制作周期是固定的。”王磊說，很多時(shí)候，特效團(tuán)隊(duì)執(zhí)行的過程，就是和時(shí)間作斗爭(zhēng)的妥協(xié)過程。

盛悅國際所負(fù)責(zé)的《尋龍?jiān)E》實(shí)體特效部分，其完成周期長達(dá)半年，而天工異彩僅僅為制作前期的60分鐘動(dòng)態(tài)預(yù)演，就耗費(fèi)了4個(gè)月時(shí)間。

盛悅國際曾遇到過劇本未完成、美術(shù)設(shè)計(jì)沒做好，但由于演員檔期問題急于開拍的劇組。時(shí)間極度壓縮的情況下，“沒有技術(shù)含量，只有趕工”。

“這對(duì)資本負(fù)責(zé)任嗎？搞了半天的東西，到底有沒有品質(zhì)的要求？如果有，這個(gè)品質(zhì)是拿時(shí)間磨出來的。”王乃鵬說，“要精準(zhǔn)地為每一個(gè)鏡頭做準(zhǔn)確的評(píng)估，做到120%可控性再去做，做到100%都不行。”

好萊塢最高規(guī)格的特效公司工業(yè)光魔創(chuàng)立于1975年，而中國的特效行業(yè)是近十年才起步的，王磊認(rèn)為，在實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)上，這絕不僅僅是個(gè)別企業(yè)間的差距，包括特效行業(yè)在內(nèi)的整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)，還在慢慢追趕這30年的時(shí)間差。

別再斷檔

無論是王磊還是王乃鵬，都不相信中國特效在硬件上已經(jīng)達(dá)到了理想水平。

“很多人說中國在硬件方面的東西可以買，但是一些更加基礎(chǔ)的東西還是比不上。”王磊說。

對(duì)于數(shù)字特效團(tuán)隊(duì)來說，傳輸文件數(shù)據(jù)量巨大，網(wǎng)絡(luò)傳輸速度左右了工作效率。美國洛杉磯、溫哥華和加拿大多倫多都有特效公司，這些城市間的千兆網(wǎng)讓網(wǎng)絡(luò)傳輸速度更快，允許協(xié)作團(tuán)隊(duì)在不同地點(diǎn)輕松地交換文件。

但是，中國的千兆網(wǎng)還沒有普及，這是數(shù)字特效方面的硬件差距之一。

國家新聞出版廣電總局電影技術(shù)質(zhì)量檢測(cè)所質(zhì)檢辦公室主任郭良鵬則認(rèn)為，中國有必要研發(fā)數(shù)字特效軟件工具，從而節(jié)省軟件及定制插件的版權(quán)成本，真正意義上實(shí)現(xiàn)數(shù)字特效的自主發(fā)展。

而在實(shí)體特效方面，王乃鵬提及了“原料”。據(jù)了解，目前特殊道具、特效服裝、仿生機(jī)械、微縮景觀可以完全使用國內(nèi)產(chǎn)品，但特效化裝的原材料90%需要從國外進(jìn)口。以僵尸特效妝的發(fā)泡乳膠為例，中國便沒有這樣輕軟、透氣的材料。

影視實(shí)體特效并不是體量巨大的市場(chǎng)，短期內(nèi)，沒有廠商愿為其專攻自主研發(fā)，于是出現(xiàn)了高價(jià)的美國散貨代購，為了扭轉(zhuǎn)這個(gè)局面，也為解決原料供應(yīng)，盛悅國際正式成為14家美國材料廠商的代理。

而從人才條件上來講，由于缺乏經(jīng)驗(yàn)，能夠把握作品整體審美語言的特效從業(yè)者還是鳳毛麟角，視覺效果整體設(shè)計(jì)便可能支離破碎，出現(xiàn)“雷人”造型和“違和感”十足的特效場(chǎng)景。

著名制片人方勵(lì)告訴本刊記者：“特效不是拿來炫技的。國內(nèi)特效團(tuán)隊(duì)主要差在創(chuàng)意方面，不是執(zhí)行：特效能做到哪里，劇情里面能不能找出來，特效和劇情的關(guān)系怎么把握?！?/p>

“更重要的是從業(yè)者美學(xué)觀念還普遍不到位?！被敉⑾稣J(rèn)為，“如今是‘大美術(shù)時(shí)代，電腦與人腦結(jié)合，技術(shù)和藝術(shù)審美結(jié)合，特效也要從培養(yǎng)技術(shù)水平慢慢進(jìn)入培養(yǎng)美學(xué)水平的階段。”

王磊認(rèn)為，特效作為一種實(shí)踐性工作，更多時(shí)候要憑興趣愛好堅(jiān)持，并需要一定的技術(shù)和審美基礎(chǔ)，至于審美能力和技術(shù)的結(jié)合，則要在實(shí)踐中不斷學(xué)習(xí)。

如今盛悅國際會(huì)定期舉辦技師培訓(xùn)及校園巡講，王乃鵬有一種危機(jī)感：“中國本土人才不能再斷檔了，否則市場(chǎng)分分鐘會(huì)被美國和韓國瓜分?！?/p>

在盛悅國際，除了機(jī)械師，其他技師都要求有基本美術(shù)專業(yè)知識(shí)。年輕技師流動(dòng)性很強(qiáng)，也有技師只學(xué)兩年便急于自己做工作室去了。

王乃鵬認(rèn)為，電影產(chǎn)業(yè)在大發(fā)展中，從業(yè)者難免有浮躁之心，但這樣的工作室“做不起來”，在實(shí)踐中會(huì)對(duì)劇組臨場(chǎng)要求束手無策從而無法獲得信任，因?yàn)閷W(xué)會(huì)了技術(shù)，在這一行也仍是皮毛。

“無論對(duì)單部電影的制作，還是對(duì)整個(gè)電影行業(yè)，都不要太過急于求成，讓子彈飛得慢一點(diǎn)?！蓖跄所i說。