□ 郭吉平

淺談?dòng)耙晞　墩鐙謧鳌分信湟艏记傻膽?yīng)用

□ 郭吉平

作為一種藝術(shù)，電視劇中人物配音最主要的目的就是讓整部劇更加精良地呈現(xiàn)在觀眾面前。本文對(duì)影視劇《甄嬛傳》中的配音進(jìn)行內(nèi)部與外部分析，認(rèn)為人物配音有助于了解影視劇創(chuàng)作的背景，整體把握故事發(fā)展；有助于增強(qiáng)對(duì)人物性格特點(diǎn)的分析，把握人物命運(yùn)走向；有助于把握角色說(shuō)話(huà)節(jié)奏，把握演員情緒。電視劇人物配音得當(dāng)可以使整部劇的人物顯得羽翼豐滿(mǎn)，更富有立體感，將電視劇情感演繹得更加真實(shí)可感，撼動(dòng)人心，增加整部劇的藝術(shù)表現(xiàn)力。

人物配音；配音技巧；《甄嬛傳》

在影視劇《甄嬛傳》中，被配音的演員包括主角甄嬛、皇后、安陵容、溫實(shí)初等人，其中配音最引人矚目的當(dāng)數(shù)《甄嬛傳》主角甄嬛的配音演員季冠霖。季冠霖憑借優(yōu)質(zhì)的嗓音和扎實(shí)的臺(tái)詞功底，以其多變的聲線(xiàn)賦予角色鮮明的個(gè)性特征，曾經(jīng)為熱播劇《美人心計(jì)》中的竇漪房配音，為《神雕俠侶》中的小龍女配音，為《倚天屠龍記》中的趙敏和周芷若配音，然后自2011年為甄嬛配音后，便成為萬(wàn)眾矚目的配音演員，也被網(wǎng)友稱(chēng)為“神配音”。

一、影視配音內(nèi)部技巧在《甄嬛傳》中的具體體現(xiàn)

（一）了解影視劇創(chuàng)作的背景，整體把握故事發(fā)展

每部影視劇都有其創(chuàng)作的背景，整部影視劇一旦確定故事背景，所有的藝術(shù)元素都需要為其服務(wù)，包括演員服裝、場(chǎng)景安排以及演員說(shuō)話(huà)的語(yǔ)氣和方式。在影視劇《甄嬛傳》中講述的有前朝朝政、后宮勾心斗角、各位妃嬪為了爭(zhēng)寵而暗算他人以及真心相愛(ài)的人難以走在一起的悲哀、伴君如伴虎的惶惶不可終日等等。在劇中甄嬛被選中為妃，一直蒙受恩寵，對(duì)皇帝真心實(shí)意，因?yàn)樵诤髮m算計(jì)中受到影響，一步步變得城府至深，經(jīng)歷了后宮無(wú)數(shù)的明爭(zhēng)暗斗，勾心斗角害死皇上，扶養(yǎng)子登位，終于成為太后。配音演員季冠霖為甄嬛配音，必須要很好地了解每一階段甄嬛在宮中的地位、身體狀態(tài)以及心理狀態(tài)等。影視配音是一種藝術(shù)性的再創(chuàng)造過(guò)程，配音演員必須設(shè)身處地地將自己置身于影視劇中。

（二）分析人物性格特點(diǎn)，把握人物命運(yùn)走向

影視配音并不是單純地將劇本上的語(yǔ)言復(fù)述出來(lái)，進(jìn)行簡(jiǎn)單的模仿還原，而是藝術(shù)性“還魂”的過(guò)程。要想使得角色完美地呈現(xiàn)在觀眾面前，必須使演員張嘴說(shuō)話(huà)時(shí)就給觀眾一種理所當(dāng)然的感覺(jué)，而不是讓觀眾跟著聲音走，逐漸發(fā)現(xiàn)角色聲音的不妥。配音首先要面對(duì)的就是演員，其次就是演員所扮演的角色。每一個(gè)演員在出演影視劇的時(shí)候，都或多或少地將自己的影子放在所扮演的人物身上，融入自己對(duì)于角色的認(rèn)識(shí)理解，只要在表演的過(guò)程中導(dǎo)演不覺(jué)得有何不妥，那么表演就算是過(guò)關(guān)的。但是配音演員在配音的過(guò)程中只可以了解角色、接受角色，不可以隨意更改角色在影視劇中的定位。把握影視劇中人物的性格特點(diǎn)，把握人物的命運(yùn)走向，才可以很好地將角色完美精致地呈現(xiàn)在觀眾面前。

熱播的影視劇《甄嬛傳》中甄嬛的角色受到了廣大觀眾的認(rèn)可和喜愛(ài)，甄嬛的扮演者是我們所熟知的知名演員孫儷，然而在這部劇中走紅的不只是銀幕前的孫儷，同時(shí)也有為她配音的季冠霖，在整部劇中觀眾以為孫儷這張臉本身就應(yīng)該發(fā)出這樣的聲音，其實(shí)也側(cè)面說(shuō)明季冠霖的配音是成功的。在最初決定讓季冠霖來(lái)配音的時(shí)候，導(dǎo)演的最大要求是一定要像孫儷，得讓觀眾覺(jué)得這個(gè)聲音就是孫儷發(fā)出來(lái)的。所以季冠霖仔細(xì)研究了孫儷表演，并且認(rèn)真分析了甄嬛這個(gè)角色。甄嬛這個(gè)角色在影視劇中的前期和后期產(chǎn)生了很大的變化，季冠霖很清晰地捕捉到了這一變化，甄嬛前期落落大方、嫻靜溫婉，后期變得冷漠凜冽、穩(wěn)重成熟，近乎心狠手辣，都淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，使觀眾不僅深深地被孫儷的演技折服，同時(shí)也為這個(gè)聲音感到震驚。

《甄嬛傳》中第63集滴血驗(yàn)親是劇中的高潮，劇中皇后建議滴血驗(yàn)親，皇上執(zhí)意執(zhí)行，為了保住自己與允禮的孩子，同時(shí)也是為了自己的安危，甄嬛在劇中做最后的掙扎。甄嬛在這場(chǎng)戲中情緒經(jīng)歷了至少三次變化，因此季冠霖在配音的時(shí)候必須配合甄嬛的情緒以及心里的計(jì)謀做語(yǔ)氣和聲音的變化。第一次，當(dāng)皇上決定滴血驗(yàn)親時(shí)，甄嬛故作可憐稱(chēng)“情愿當(dāng)初在凌云峰孤苦一輩子”，這時(shí)季冠霖在劇中的聲音是柔和低沉的；第二次，滴血驗(yàn)親勢(shì)在必行，甄嬛跪地哽咽，心里又在尋求辦法，這時(shí)季冠霖發(fā)出低沉哽咽的聲音，同時(shí)又有甄嬛難過(guò)傷心的余聲；第三次，滴血驗(yàn)親后，局勢(shì)發(fā)生扭轉(zhuǎn)，甄嬛有了底氣，開(kāi)始飆演技賣(mài)慘，這時(shí)季冠霖的聲音是逐漸上揚(yáng)，將甄嬛心中的害怕、委屈和兇狠淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。

季冠霖是一位知名的配音演員，曾經(jīng)配過(guò)很多戲，但是給甄嬛配音是她壓力最大的一次。雖然此前也配音過(guò)很多火熱的電視劇，比如《神雕俠侶》中的小龍女，但是季冠霖可以不管劉亦菲的原聲，只要用最美的聲音把每一句臺(tái)詞說(shuō)出清冷的感覺(jué)即可。而《甄嬛傳》中，季冠霖必須考慮演員原聲的感覺(jué)，如果按照自己的感覺(jué)走，錄得再好，觀眾聽(tīng)出不是孫儷的聲音也會(huì)跳戲，畢竟大家對(duì)她太熟悉了。在一次采訪(fǎng)中季冠霖表示自己完全被劇情所吸引，配哭戲的時(shí)候差點(diǎn)哭暈過(guò)去。但是越是往后配音，季冠霖就越是覺(jué)得輕松，因?yàn)樗呀?jīng)完全掌握了甄嬛的神韻，甚至深深地覺(jué)得自己就是甄嬛，情緒跟隨著劇情推進(jìn)自然而然地發(fā)生波動(dòng)。季冠霖完美地將劇中的大愛(ài)大恨、大喜大怒、大悲大痛表現(xiàn)出來(lái)，很好地塑造和詮釋了甄嬛這個(gè)活生生的角色。

二、影視配音外部技巧在《甄嬛傳》中的具體體現(xiàn)

（一）把握角色說(shuō)話(huà)節(jié)奏，正確掌握配音長(zhǎng)度

在影視劇中，由于每一場(chǎng)戲的故事情節(jié)以及感情抒發(fā)的不同，演員在表演的時(shí)候必須要準(zhǔn)確掌握其情感變化，把握好自己說(shuō)話(huà)的節(jié)奏，使得自己的表現(xiàn)與導(dǎo)演所設(shè)定的情節(jié)相吻合。同時(shí)這也要求配音演員必須融入角色的情感中，并且貼合演員說(shuō)話(huà)的嘴型。貼合人物說(shuō)話(huà)的嘴型是配音中最起碼的要求，它集合了創(chuàng)作性以及技術(shù)性的元素，很好地體現(xiàn)出配音演員本身的藝術(shù)修養(yǎng)。貼合人物口型的長(zhǎng)短，這是對(duì)配音演員最基本的要求，當(dāng)劇中人物開(kāi)口說(shuō)話(huà)時(shí)，配音演員也要張嘴說(shuō)話(huà)，當(dāng)劇中人物閉嘴時(shí)，配音演員也要立刻中斷停止說(shuō)話(huà)，一旦出現(xiàn)畫(huà)面中演員已經(jīng)閉嘴而依然有聲音出現(xiàn)的情況，觀眾一定會(huì)有出戲的感覺(jué)，會(huì)影響影視劇主題的表達(dá)。

在《甄嬛傳》中蔡少芬飾演皇后，由于其是香港人，普通話(huà)說(shuō)得非常不好，因此在劇中她是一定需要后期配音的，皇后的配音演員是張艾。其中蔡少芬的最后一場(chǎng)戲可謂是給觀眾留下極其深刻的印象。甄嬛去看皇后，并且告訴皇后立皇上的事情，蔡少芬將之后的無(wú)奈和憤恨表現(xiàn)得淋漓盡致，表現(xiàn)在臺(tái)詞上更是明顯?！澳愫么醵镜男哪c啊，哀家是先帝的嫡母啊，是嫡母啊，你怎么能不顧新帝的身份，你如何對(duì)得起新帝，對(duì)得起先帝嗎！”劇中蔡少芬說(shuō)這句話(huà)的時(shí)候情緒非常激動(dòng)，其說(shuō)話(huà)音拖得比較長(zhǎng)，話(huà)中帶有濃厚的憎恨的語(yǔ)氣，因此在配音的時(shí)候，張艾必須要結(jié)合蔡少芬的表演，注意蔡少芬每一句話(huà)表達(dá)的時(shí)長(zhǎng)，掌握好時(shí)間和語(yǔ)氣。

（二）把握演員情緒，掌握說(shuō)話(huà)嘴型

每一場(chǎng)戲?qū)а荻紩?huì)賦予不同的情緒，因此演員在表演的過(guò)程中也必須要帶動(dòng)適當(dāng)?shù)那榫w才可以正確地掌握表演的精髓。有些戲演員必須要表現(xiàn)出極其強(qiáng)烈的情緒，因此必然會(huì)伴隨著嘴型的變化。在影視劇《甄嬛傳》中，孫儷有很多場(chǎng)戲情緒都是十分激動(dòng)的，表演過(guò)程中嘴型會(huì)忽大忽小，觀眾會(huì)按照演員嘴型的變化，自然地憑借生活體驗(yàn)去想象演員此刻的聲音狀態(tài)。比如在《甄嬛傳》中甄嬛哭眉莊之死的片段，雖然在此段中甄嬛沒(méi)有臺(tái)詞，但是可以聽(tīng)到甄嬛的哭聲，這個(gè)過(guò)程中甄嬛從開(kāi)始的抽泣到最后的大哭，嘴型以及表情都發(fā)生了很大的變化，因此季冠霖在配音的過(guò)程中，嘴型要模仿孫儷表演時(shí)的樣子才能發(fā)出本應(yīng)該發(fā)出的聲音，才會(huì)使得觀眾不會(huì)覺(jué)得有任何不妥之處。

三、結(jié)語(yǔ)

從內(nèi)部、外部?jī)蓚€(gè)維度考察影視劇《甄嬛傳》中配音技巧的應(yīng)用，可以看出影視劇中配音對(duì)影視劇的藝術(shù)呈現(xiàn)以及表演效果具有重要的影響。作為一種藝術(shù)技巧，影視劇人物配音對(duì)于影視劇的影響是雙向的。配音演員在給角色配音的過(guò)程中需要參悟角色的性格、情感以及命運(yùn)變化，真正將自己與角色融合，并且要采用恰當(dāng)?shù)耐獠考记?，需要?duì)應(yīng)演員表演的節(jié)奏、嘴型張合、聲線(xiàn)變化等，只有如此，配音演員才會(huì)配合整部劇的狀況，更好地演繹出劇情以及情感。

1.田園曲.電影電視配音藝術(shù)[M].北京:清華大學(xué)出版社,2012.

2.賈悅.論影視配音中角色塑造的“貼合性”[J].中國(guó)校外教育,2015(20):22-23.

（作者單位：北京理工大學(xué)附屬中學(xué)）