□楊培倫

反腐劇《人民的名義》藝術(shù)特色分析

□楊培倫

反腐劇《人民的名義》的播出打破了中國(guó)電視劇反腐涉案題材多年的沉寂，且該劇在現(xiàn)實(shí)性、社會(huì)性和藝術(shù)性方面都達(dá)到了較高水平。本文從題材、敘事策略、角色設(shè)置等諸多方面對(duì)《人民的名義》進(jìn)行全方面的藝術(shù)特色分析，試圖尋找出該劇熱播的原因和尚存的不足。

反腐劇；敘事策略；現(xiàn)實(shí)主義；《人民的名義》

由最高人民檢察院影視中心、湖南廣播電視臺(tái)等單位聯(lián)合出品，李路執(zhí)導(dǎo)、周梅森編劇的反腐題材電視劇《人民的名義》自播出以來(lái)好評(píng)如潮，最終以電視收視率破8，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量突破247億華麗落幕。①該劇以反腐倡廉為敘事背景，以檢察官侯亮平的調(diào)查行動(dòng)為敘事主線，以官場(chǎng)權(quán)謀和百姓生活為輔線，講述了以侯亮平為代表的反貪集團(tuán)以“116”事件為突破口，通過(guò)對(duì)各層官員的調(diào)查取證、明爭(zhēng)暗斗，逐步將官商勾結(jié)、徇私枉法的貪腐集團(tuán)一網(wǎng)打盡的故事。作為一部題材嚴(yán)謹(jǐn)、選材嚴(yán)肅的主旋律電視劇，《人民的名義》真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)的官場(chǎng)生態(tài)，在現(xiàn)實(shí)性、社會(huì)性、藝術(shù)性等層面都達(dá)到了較高水平。

一、反腐劇《人民的名義》熱播原因

反腐劇《人民的名義》自開播以來(lái)收視率穩(wěn)步攀升，短短一個(gè)月的時(shí)間連續(xù)刷新了中國(guó)電視劇多項(xiàng)紀(jì)錄，創(chuàng)十年來(lái)中國(guó)電視劇收視最高紀(jì)錄。此外，該劇輻射的受眾年齡范圍廣，社會(huì)群體層次多，影響力巨大。

（一）題材饑渴，民心所向

以題材內(nèi)容來(lái)劃分，《人民的名義》屬于反腐涉案題材電視劇。該類型電視劇脫胎于20世紀(jì)50年代的“反特片”，主要是指以反腐打黑等重大社會(huì)問(wèn)題為主要題材，以展現(xiàn)偵破大案要案的過(guò)程為主要?jiǎng)∏椋院霌P(yáng)正氣、謳歌正義為主旨的當(dāng)代電視劇。20世紀(jì)90年代，中國(guó)進(jìn)入了社會(huì)大轉(zhuǎn)型時(shí)期，拜金主義、享樂(lè)主義開始滋生，百姓怨聲載道，黨和政府的反腐倡廉政策勢(shì)在必行。反腐涉案劇很好地把握住了主流意識(shí)和世俗生活的結(jié)合點(diǎn)，推出了一系列經(jīng)典作品，如塑造出整頓吏治、剛正不阿的古代清官形象的歷史題材電視劇《一代廉吏于成龍》（2000）和《海瑞》（2001）；視角直指現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)實(shí)題材電視劇《蒼天在上》（1995）、《人間正道》（1998）、《大雪無(wú)痕》（2001）、《絕對(duì)權(quán)力》（2003）等。直至2004年，國(guó)家廣電總局下發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)涉案劇審查和播出管理的通知》，明令禁止涉案題材的影視作品在黃金時(shí)段播出，至此，反腐涉案題材電視劇進(jìn)入了多年的沉寂期。與熒屏沉寂相反，在現(xiàn)實(shí)生活中，特別是在黨的十八大之后，我們黨和政府開展了一系列的反腐斗爭(zhēng)。紀(jì)檢檢察機(jī)關(guān)和監(jiān)察機(jī)關(guān)在反腐反貪工作中取得了重大戰(zhàn)績(jī)，得到了黨和人民的高度認(rèn)可。但是反映當(dāng)前反腐形勢(shì)的影視劇作品明顯稀缺，人民群眾急切呼喚反腐題材電視劇精品的出現(xiàn)。因此，反腐劇《人民的名義》的出現(xiàn)是與主流意識(shí)形態(tài)、大眾電視觀賞心理的高度合拍，帶來(lái)了反腐劇在當(dāng)前時(shí)期的新生。

（二）線索并置

前文曾提及《人民的名義》以檢察官侯亮平的調(diào)查行動(dòng)為敘事主線，以官場(chǎng)權(quán)謀和百姓生活為輔線。對(duì)于敘事主線的進(jìn)展，該劇主要采用持續(xù)漸進(jìn)的方式進(jìn)行。梳理《人民的名義》主線：從趙德漢被抓、丁義珍出逃為起點(diǎn)；到“116”事件爆發(fā)、陳海車禍、侯亮平調(diào)任漢東初探山水集團(tuán)為主線沖突的醞釀階段；再到逐步抓捕歐陽(yáng)菁、陳清泉、劉新建為主線沖突的升級(jí)階段；直至侯亮平單刀赴會(huì)山水集團(tuán)正式拉開主線沖突爆發(fā)的序幕。敵我雙方由最初的試探拉攏，發(fā)展到明槍實(shí)干的階段，后續(xù)侯亮平停職復(fù)職，劉新建招供、收網(wǎng)，到祁同偉自殺，完成了主線沖突的高潮部分。

在該劇主線持續(xù)漸進(jìn)開展的同時(shí)，輔線敘事也同時(shí)展開。該劇以多個(gè)小事件的加入來(lái)展現(xiàn)官場(chǎng)權(quán)謀和百姓生活，不僅增加了戲劇沖突，更直指社會(huì)真實(shí)現(xiàn)象，諷刺意味極強(qiáng)。如鄭勝利組織水軍制造謠言，陸亦可的相親對(duì)象林副教授學(xué)術(shù)造假，小皮球在學(xué)校“行賄受賄”，王校長(zhǎng)騙國(guó)家補(bǔ)貼等事件，其中“丁義珍式”窗口事件既批判了孫連城為官不作為的懶政行為，同時(shí)也在社會(huì)形成很大反響?？梢哉f(shuō)，《人民的名義》用影像的方式向現(xiàn)實(shí)社會(huì)的為官者提出了問(wèn)題：為何為官、怎樣為官、為怎樣官。

二、《人民的名義》尚存的不足

反腐劇《人民的名義》雖然取得了不俗的收視戰(zhàn)績(jī)，但是在電視劇熱播的背后，筆者認(rèn)為重要的原因應(yīng)是題材內(nèi)容的稀缺和敏感，是與主流意識(shí)和觀眾收視心理的高度吻合。再加上該劇尺度之大，沖破了以往反腐劇最高至副省級(jí)的界限，讓觀眾看到了黨和政府反腐的決心。但是，該劇在角色設(shè)置、危機(jī)處理、女性角色等方面仍存在諸多不足。

（一）正反角色塑造失衡

從史學(xué)角度來(lái)看，傳統(tǒng)劇目對(duì)正面人物的塑造偏向符號(hào)化和臉譜化，往往塑造出“高大全”式的英雄形象，例如《便衣警察》（1987）中有勇有謀的警察周志明，《英雄無(wú)悔》（1996）中大公無(wú)私、正義凜然的公案干警周天等。而近年編創(chuàng)者為突破創(chuàng)作定式，塑造了一批更具生活氣息也更人性化的英雄人物，如《刑警本色》（1999）中的蕭文、《我非英雄》（2004）中的陳飛，這些人物在日常生活中有著喜怒哀樂(lè)、七情六欲，但面對(duì)犯罪分子卻堅(jiān)強(qiáng)勇敢、絕不手軟。但是，正面人物的人性化塑造要注重尺度的把握，否則過(guò)猶不及，容易讓觀眾感覺(jué)失真，消解人物正義。如網(wǎng)劇《余罪》（2016）中的余罪，極富個(gè)性，有勇有謀，完全背離了“高大全”式的創(chuàng)作模式，而且還增加了不少“痞氣”，辦案手法也常常是以暴制暴。這樣的人物雖然讓觀眾眼前一亮，但是“亦正亦邪”的形象定會(huì)有損警察形象，誤導(dǎo)觀眾，使觀眾形成錯(cuò)誤的認(rèn)知。而反面角色必須體現(xiàn)出人性中的假丑惡，通過(guò)作惡者的丑，來(lái)凸顯出為善者的美，通過(guò)反腐敗斗爭(zhēng)，來(lái)宣揚(yáng)公平正義、鞭笞貪污腐敗，完成反腐劇“懲惡揚(yáng)善”的終極命題。

《人民的名義》中有正反兩大集團(tuán)，即以侯亮平、沙瑞金、季昌明、趙東來(lái)、陳巖石為代表的反貪集團(tuán)及以趙瑞龍、高育良、祁同偉、高小琴、陳清泉、劉新建為代表的貪污集團(tuán)。該劇在正反人物塑造上呈現(xiàn)出明顯的失衡狀態(tài)，正面人物特別是主角侯亮平，缺乏矛盾刻畫。在面對(duì)困難危機(jī)時(shí)，常常通過(guò)一組閃回鏡頭，即剛?cè)肼殨r(shí)陳巖石帶領(lǐng)侯亮平、陳海等人宣誓的畫面，來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心對(duì)于黨性的一貫堅(jiān)持，少有的幾次危機(jī)沖突，基本是外部沖突，并未對(duì)侯亮平內(nèi)心價(jià)值判斷產(chǎn)生動(dòng)搖。因此侯亮平屬于典型的“完美型人格”。反觀該劇的反面人物，編劇用了足夠多的筆墨來(lái)表現(xiàn)，特別是高育良、祁同偉，他們不是徹頭徹尾的壞蛋，劇中均詳細(xì)展示了兩人逐步腐敗的過(guò)程。如祁同偉貧寒出身，大學(xué)期間學(xué)習(xí)優(yōu)良，是學(xué)生會(huì)主席，可是由于種種原因只能分配到偏遠(yuǎn)山區(qū)，即便通過(guò)自己努力成為緝毒英雄，還是擺脫不了困境。當(dāng)他對(duì)社會(huì)絕望，在大學(xué)操場(chǎng)向一位他并不愛(ài)的女人下跪求婚時(shí)，與其說(shuō)他跪的是梁璐，不如說(shuō)他跪的是梁璐背后的政治資源。劇中詳盡展現(xiàn)了祁同偉在面對(duì)困難時(shí)的各種選擇，正是種種錯(cuò)誤的選擇讓他步入歧途。此外，在描寫反面人物時(shí)，要體現(xiàn)人性的復(fù)雜和性格的立體，但是也要注意尺度，不能混淆善惡，塑造出“反面英雄”。因此盡管編劇周梅森有意塑造出“英雄的回歸”，將侯亮平塑造成一個(gè)近乎完美的人物，但是和復(fù)雜的反面人物對(duì)抗，扁平化英雄形象的說(shuō)服力和公信力還是略顯薄弱。

（二）戲劇高潮中的危機(jī)處理欠妥

斯凡對(duì)戲劇高潮的定義是：劇本中人物愿望與他經(jīng)歷的危險(xiǎn)之間的矛盾沖突達(dá)到最激烈的那一刻。而在高潮戲中，危機(jī)事件的處理對(duì)人物形象塑造至關(guān)重要。筆者認(rèn)為《人民的名義》中至少有兩次危機(jī)處理錯(cuò)失了對(duì)侯亮平形象塑造的良機(jī)，這兩次危機(jī)中并沒(méi)有過(guò)多地展示侯亮平應(yīng)有的城府和謀略。第一處：侯亮平單刀赴鴻門宴。這場(chǎng)戲是全劇重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是主線敘事中沖突爆發(fā)的開始。侯亮平赴會(huì)前，季昌明的擔(dān)憂、趙東來(lái)的緊急部署、趙瑞龍和祁同偉的設(shè)伏狙擊都表明了赴宴的危險(xiǎn)性。宴會(huì)中，屋內(nèi)各懷心思的智斗、屋外狙擊手的埋伏、臥底的被阻和趙東來(lái)的營(yíng)救，四個(gè)戲劇沖突同時(shí)并存。而打斷這樣一個(gè)戲劇高潮的僅僅是趙瑞龍姐姐突如其來(lái)的電話，使反方主動(dòng)放棄，存在大量巧合因素的處理方式，說(shuō)服力明顯不足。另外，此次危機(jī)也沒(méi)有出現(xiàn)“最后一分鐘營(yíng)救”的經(jīng)典畫面，在給足觀眾期待的同時(shí)，沒(méi)有做到很好的心理補(bǔ)償。侯亮平在整場(chǎng)危機(jī)中基本處于“未知”狀態(tài)，得救運(yùn)氣成分太多。第二處是祁同偉自殺，本場(chǎng)戲采用了涉案劇常用的“冒險(xiǎn)式”情節(jié)模式，強(qiáng)調(diào)主人公從行動(dòng)到結(jié)束的過(guò)程，情節(jié)應(yīng)該隨著侯亮平冒險(xiǎn)下飛機(jī)談判而推進(jìn)，在談判過(guò)程中設(shè)障重重，多方周旋，以驚險(xiǎn)曲折取勝，以此來(lái)展現(xiàn)正面人物的英勇和無(wú)畏。但是在實(shí)際劇情中，侯亮平的談判始終站在道德和法律的制高點(diǎn)對(duì)祁同偉進(jìn)行批判，重點(diǎn)筆墨展示了祁同偉從反省自身罪責(zé)到人性覺(jué)醒，最終伏法自殺的過(guò)程。祁同偉自殺前對(duì)社會(huì)不公的控訴，對(duì)權(quán)利欲望的抨擊更是讓部分觀眾對(duì)其產(chǎn)生了認(rèn)同感。

當(dāng)然，該劇也有很多成功的危機(jī)處理，對(duì)人物塑造起到了良好作用，比如在侯亮平停職平反的過(guò)程中，陸亦可等人駕車接證人回漢東的一場(chǎng)戲中，通過(guò)季昌明的迂回路徑，成功躲過(guò)了祁同偉的圍追堵截，一改季昌明以往給人膽小謹(jǐn)慎的性格特點(diǎn)。

（三）女性角色的陷落

顯然，反腐劇《人民的名義》屬于典型的“男性話語(yǔ)”電視劇。在中國(guó)政治生態(tài)中，女性本身就處于弱勢(shì)地位，該劇主要女性角色陸亦可、林華華、高小琴、吳惠芬、梁璐、歐陽(yáng)菁等人均有不同程度的性格缺陷。林華華作為反貪局綜合科科長(zhǎng)缺乏應(yīng)有的沉穩(wěn)，陸亦可多表現(xiàn)為對(duì)反腐工作的負(fù)責(zé)與干練，大齡未嫁的人設(shè)無(wú)可厚非，但是在結(jié)局中應(yīng)該給予兩人應(yīng)有的感情歸宿；梁璐在懷孕墮胎后，接受祁同偉的求婚，為的是滿足其自身的虛榮；吳惠芬表面與丈夫高育良相敬如賓，實(shí)則為了顏面和高官夫人的權(quán)益，多年的隱忍，性格早已扭曲。在吳惠芬和梁璐兩位女性角色身上，我們看到的是被“正統(tǒng)話語(yǔ)”或者“男性話語(yǔ)”壓扁的女性。

以上文提及的“典型形象”為基礎(chǔ)，典型的女性形象同樣應(yīng)該具有鮮明的個(gè)性。從美學(xué)角度而言，最高層次的性格應(yīng)該是一種“一元二重流動(dòng)性”的性格特點(diǎn)，其中“二重”指的是人物性格應(yīng)該多層化、立體化，“流動(dòng)性”指的是人物的性格應(yīng)該處于流動(dòng)發(fā)展?fàn)顟B(tài)，并在敘事推進(jìn)中完成性格的成熟。以此來(lái)看，《人民的名義》中的女性角色多為停滯狀態(tài)，各女性角色的性格缺陷并未得到有效彌補(bǔ)。

三、結(jié)語(yǔ)

黨的十八大以來(lái)，黨中央打出一系列反腐“組合拳”，反腐倡廉工作卓有成效，得到人民群眾的認(rèn)可和擁護(hù)?！度嗣竦拿x》以此為敘事語(yǔ)境，不以腐敗現(xiàn)象為噱頭，針砭時(shí)弊地再現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代政治生態(tài)，是現(xiàn)實(shí)版的“官場(chǎng)現(xiàn)形記”。但是熱播的背后，我們應(yīng)該冷靜地發(fā)現(xiàn)，《人民的名義》在諸多方面存在明顯的不足，除上文中提到的以外，還有主人公對(duì)話蒼白、過(guò)多的平行剪輯打亂原有敘事節(jié)奏、配角戲過(guò)重、情節(jié)注水等問(wèn)題。一個(gè)類型劇的成功必然會(huì)帶動(dòng)同題材電視劇的扎堆出現(xiàn)，反腐劇作為特殊敏感的題材，在創(chuàng)作上存在不小難度，創(chuàng)作過(guò)程中不要進(jìn)入展示腐敗、情色噱頭的誤區(qū)。常言道，“一圖勝千言”，反腐題材電視劇承載著宣傳法制和社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要使命，創(chuàng)作的思想性、法律性和政治性需要反復(fù)審核和認(rèn)真把握。

注釋：

①數(shù)據(jù)來(lái)源：酷云EYE Pro全國(guó)。數(shù)據(jù)截至2017年4月28日15：00。

1.秦俊香.中國(guó)電視劇類型批評(píng)[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2015:89.

2.仲呈祥,陳友軍.中國(guó)電視劇歷史教程[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2010:146.

3.[法]米歇爾·西翁.影視劇作法[M].何振淦譯.北京:中國(guó)廣播電視出版社,1991:152.

（作者系中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院影視系碩士生）