泛師法歷代畫家之長，將傳統(tǒng)的筆墨技法加以變化，從大自然中汲取創(chuàng)作源泉，注重師法造化，所謂不落荃蹄、學(xué)古不泥，是藝術(shù)家學(xué)習(xí)創(chuàng)作中一直追求的境界；同時，關(guān)注時代的發(fā)展而不追逐“時尚”，摒棄時弊繼而能創(chuàng)新是一個藝術(shù)家的定力的表現(xiàn)，也是李鐵軍先生一直以來著意于正本清源，汲古出新，可貴的藝術(shù)追求之精神。

李鐵軍先生的作品力求構(gòu)圖新奇、講求氣勢，意境翻新恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放郁勃的氣勢，以奔放之勢見勝，把繪畫創(chuàng)作和審美境界構(gòu)成為“借筆墨以寫天地而抒胸臆”；細微之處無論是懸崖峭壁，還是枯樹寒鴉，墨韻潤澤、筆觸勁煉，充分體現(xiàn)了他對繪畫創(chuàng)作強調(diào)“師法自然”的風(fēng)格。在技巧上他運筆靈活，或細筆勾勒，或粗線勾斫，皴擦皴點并用；有時運筆酣暢流利，有時又多方拙之筆，方圓結(jié)合，秀拙相生。在筆墨技法上，山石用披麻皴，橫直交錯，秀靈而堅實，密集的破筆苔點，密密麻麻，劈頭蓋面，豐富多彩；或筆簡墨淡，或濃重滋潤，酣暢淋漓，空間感強而極盡變化，使山勢更顯蒼莽，變蕭疏為茂密，墨色干濕濃淡恰到好處。“閑觀云物會天機”，自然界的真山真水賦予他深厚的繪畫素養(yǎng)和基礎(chǔ)，因為是自己的親身經(jīng)歷，筆墨中有心靈的溫度在，意境中又有精神的向度在，有感而發(fā)，信手畫來，深邃精到，書畫作品觀之也覺得親切有味，質(zhì)樸可愛。這得益于他在自然的真實感受和探索，加以對前人技法長處的融會，使其表現(xiàn)手法富于變化，又能獨特、和諧地統(tǒng)一形成自己的藝術(shù)風(fēng)格特色。

癸巳年暑氣炎熱，與之在安徽宣城敬亭山滯留三日，當年清朝畫僧石濤曾經(jīng)駐錫于敬亭山腳下的廣教寺，以敬亭風(fēng)光為背景，留下傳世名作《石濤羅漢百開冊頁》。時山中多雨，看云漫霧繞、滿目清翠、山嵐廟宇，很有些依稀仙境的意蘊，遙想清湘老人當年，就尋了這樣一片天地，“搜盡奇峰打草稿”也是自在的事。人總是要活在塵世的煙火里，要面對著種種的人際往來，要接受著飛機、高鐵、電話、微信這紛至沓來的種種交通、傳播工具，要適應(yīng)著種種變化與更替。但此刻能一面探奇攬勝，一面又尋師訪道，正所謂“隨處體認梵音凈土，閉門即是山水草堂”，也是畫畫之人的幸事。鐵軍是深諳書畫的情味與旨趣的，雖看似畫山水，其實是畫出自己的靈臺方寸，畫出生命里的光風(fēng)霽月，在其作品中，不經(jīng)意之間便尋得種種深刻見地來。不曾見面的景色，卻有像他和你一起到過，是在你心里了，不曾見面卻在你心里了。

李鐵軍先生工作生活在“一城山色半城湖”的泉城濟南，齊魯大地深厚的文化底蘊浸潤著他，從一個自小酷愛丹青的愛好者到一個苦研勤耕的職業(yè)書畫人，會是一個怎么樣的人呢？與其交往見得不是“不善言辭”，而是不屑于“夸夸其談”，看其作品觀得不是“與時爭寵”，而是深諳“借古開今”，一門心思將樸實無華的筆墨營造得引人入勝；一門心思將天真無邪的靈魂洗禮得令人點贊，或筆墨勾勒，或潑彩渲染，畫出一個活脫脫的李鐵軍。

同處一城，相交多年，這評介應(yīng)該是了。