董雁

摘 要：揚(yáng)琴的發(fā)音是否具有穿透力和顆粒性，取決于許多因素，其中正確的擊彈方式對(duì)于發(fā)音的質(zhì)量有著重要的、不可忽略的作用。筆者認(rèn)為，揚(yáng)琴的擊彈技術(shù)應(yīng)包括擊彈的運(yùn)力方式、擊彈的發(fā)力方法、觸弦點(diǎn)的位置三個(gè)環(huán)節(jié)。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴；擊彈技術(shù)；環(huán)節(jié)

中圖分類號(hào)：J632.51 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）08-0106-01

旋律本身就蘊(yùn)涵著音色的彈性美，在演奏中要使音色的美得以充分展現(xiàn)、運(yùn)用的得心應(yīng)手，就要從擊彈方式的運(yùn)動(dòng)關(guān)系中找出最佳擊彈的用力狀態(tài)。假如在表現(xiàn)樂曲形象時(shí)既重視音色的完美，又能用科學(xué)的用力狀態(tài)去表現(xiàn)它，那么，在樂曲的表現(xiàn)方面就會(huì)展現(xiàn)出一片無限廣闊的天地。

一、擊彈的運(yùn)力方式

對(duì)于揚(yáng)琴演奏的運(yùn)力狀況來講，其向下彈奏琴弦的運(yùn)力過程是肩、臂、肘、腕、指等各部位的緊密配合，而各部位用力的終點(diǎn)是在琴竹彈奏琴弦的一瞬間，迅速而又靈巧地全部集中甩至琴竹頭上。各部位的緊密配合是指把肩、臂、肘、腕、指等各關(guān)節(jié)組成一個(gè)有機(jī)的系統(tǒng)，既有用力的一定緊張性，又有用力的一定松弛性。在幾方配合的基礎(chǔ)上，把小臂的力、腕力和指力集中甩至琴竹頭上爆發(fā)擊弦。這種甩至琴竹頭上的混合力，是彈奏琴弦的主要力量。彈奏琴弦之后所產(chǎn)生的反彈力，是使琴竹回歸到下一次彈奏琴弦的預(yù)備位置的主要力量。這種回歸預(yù)備位置的反彈力絕對(duì)不能有人為的運(yùn)動(dòng)痕跡，要恰如其分的、非常自然的彈起。

在整個(gè)運(yùn)動(dòng)過程中，手臂各部在向下運(yùn)動(dòng)時(shí)呈自然下落狀態(tài)，在彈奏琴弦時(shí)的一瞬間，手腕、手指同時(shí)稍加用力增加彈奏力度，此時(shí)，整個(gè)手臂呈用力狀態(tài)，彈奏琴弦后向上回歸琴竹時(shí)，呈自然放松狀態(tài)。手臂在連續(xù)彈奏的過程中，除做上下運(yùn)動(dòng)外，在演奏快速的音區(qū)變換或交叉音位時(shí)，還要做左右橫向的快速運(yùn)動(dòng)。而這種快速運(yùn)動(dòng)則要求手腕部位更加靈活和放松。在整個(gè)彈奏琴弦的過程中，小臂、手腕、手指的微微轉(zhuǎn)動(dòng)，絕不是人為的、機(jī)械的、強(qiáng)制性的動(dòng)作，它是在整個(gè)運(yùn)動(dòng)過程中所形成的自然動(dòng)作。這種微微轉(zhuǎn)動(dòng)的動(dòng)作在揚(yáng)琴演奏中對(duì)于發(fā)音的優(yōu)劣起著一定的作用，與此同時(shí)，演奏者應(yīng)力求使琴竹頭與琴弦的接觸，僅僅限于彈奏琴弦時(shí)那一短促的瞬間。這樣發(fā)出的音才具有理想的音色，既富有彈性又有較強(qiáng)的穿透力和寶貴的顆粒性。

二、擊彈的發(fā)力方法

擊彈的發(fā)力方法是指演奏者在擊弦時(shí)用敲擊性擊弦或是用無敲擊性擊弦的用力情況，兩者的區(qū)別在于前者產(chǎn)生較多的雜音、噪音，而后者給予演奏者更容易控制所希望的音色和力度。實(shí)際上，這就是我們通常所講的是用“蠻力”還是用“巧力”擊弦的問題。所謂揚(yáng)琴演奏中的“巧”是指輕松、靈活、自然。在擊弦時(shí)，演奏者的指、腕、肘、臂、肩等部位都要非常放松，手和腕的轉(zhuǎn)動(dòng)要靈活。在擊弦的運(yùn)動(dòng)過程中把手、腕靈活轉(zhuǎn)動(dòng)的力量集中到持竹的三個(gè)指頭上去，并輔以手臂的支持力，使之產(chǎn)生一種彈性，而這種彈性又和琴竹本身的彈性相結(jié)合，成為一種巧力。

我們?nèi)绻亚僦耦^觸弦前的一剎那間放慢速度加以分析，就不難看出，向下?lián)魪椀挠昧顟B(tài)已經(jīng)迅速做了彈性放松，琴竹頭并未直接用力敲擊在琴弦上，而是利用向下?lián)魪椀膽T性和琴竹本身的自然彈性來擊奏琴弦的，這就是前面所講的用無敲擊性的擊弦的用力狀態(tài)。用這種用力狀態(tài)擊弦，音色純凈、明亮、圓潤、堅(jiān)實(shí)、雜音少、共鳴好，其音點(diǎn)具有顆粒性和彈性。用這種方法擊弦，其觸點(diǎn)靈敏，力度靈活，彈性靈巧，能夠保證演奏藝術(shù)的表現(xiàn)力。演奏揚(yáng)琴除用無敲擊性的擊弦的用力狀態(tài)外，還要利用琴弦對(duì)琴竹的反彈力，使琴竹迅速反彈至原來的高度，為下一次的擊弦做好準(zhǔn)備。向下?lián)魪椗c反彈至原來的高度，這兩者之間不能有截然分開的停頓動(dòng)作，它是對(duì)一瞬間擊弦動(dòng)作過程放慢分析的結(jié)果。無數(shù)個(gè)擊弦動(dòng)作也就是這個(gè)過程的無限循環(huán)。

三、觸弦點(diǎn)的位置

觸弦點(diǎn)的位置包括“擊點(diǎn)”和“被擊點(diǎn)”兩個(gè)方面。擊點(diǎn)就是琴竹擊弦時(shí)，琴竹頭接觸琴弦的部位，實(shí)踐證明：最佳擊點(diǎn)是在琴竹頭的中間稍偏后一點(diǎn)的部位，這個(gè)部位是琴竹頭重量的集中點(diǎn)，用這個(gè)部位擊弦所發(fā)出的音堅(jiān)實(shí)有力，擊點(diǎn)如過于靠前或靠后都會(huì)影響發(fā)音力度與音質(zhì)。揚(yáng)琴的琴弦長短粗細(xì)不一，其中又分鋼弦和纏弦兩種。正確選擇被擊點(diǎn)對(duì)于揚(yáng)琴的發(fā)音是很重要的。

揚(yáng)琴琴弦振動(dòng)的特性同其他琴弦振動(dòng)的特性一樣，都是復(fù)合振動(dòng)。除了“基音”的全弦振動(dòng)外，還存在著一系列的泛音的分段振動(dòng)，即分二段、三段、四段等振動(dòng)。幾乎一切聲音實(shí)際上都是由許多純音按一定的規(guī)律組成，稱為復(fù)合音。樂音的高度，一般是由基音的頻率決定，而樂音的音色往往是由泛音的數(shù)量和各泛音強(qiáng)度的不同所決定。一個(gè)樂音所發(fā)生的全體音，包括了基音和泛音，我們稱之為“諧音列”。由于泛音一般比基音弱，單憑聽覺，不易察覺，所以泛音的效果不影響基音的高度，而僅僅使得基音的音色有所變化。如果將手指輕觸琴弦的中間并擊奏一下，即可以聽到比基音高一個(gè)八度的第一個(gè)泛音。相反，如果在這個(gè)泛音位置，用手指撥一下或用琴竹彈一下，可以使這個(gè)泛音大大地減弱或停止發(fā)音。因此，選擇正確的擊弦點(diǎn)的位置，是取得良好音質(zhì)的關(guān)鍵。當(dāng)然，由于樂器本身構(gòu)造所限，目前做到這一點(diǎn)還相當(dāng)困難。

在弦樂器中有一種特殊的弓法叫做“近碼”奏法，即在琴碼上或靠近琴碼拉奏，發(fā)出一種玻璃或金屬的音色。還有一種稱為“近指板”奏法，即靠近指板演奏，發(fā)出一種類似于蒙上一層薄紗似的音響效果。在揚(yáng)琴演奏中，根據(jù)樂曲的需要改變擊點(diǎn)或被擊點(diǎn)的位置，同樣可以起到變化音色的作用。