高月夏

[技法指津]

詩(shī)歌是最精練的語(yǔ)言藝術(shù)。詩(shī)人寫(xiě)詩(shī)都講究煉字選詞，他們常常會(huì)在一首詩(shī)中寫(xiě)出一些精妙的詞句，這些詞句含義深刻雋永，文采靈動(dòng)飛揚(yáng)，既能增強(qiáng)詩(shī)歌的表現(xiàn)力，又能提升詩(shī)歌的意境，是作者語(yǔ)言藝術(shù)魅力的焦點(diǎn)，也是歷年高考詩(shī)歌鑒賞題考查的重點(diǎn)。把握好詩(shī)歌鑒賞之語(yǔ)言，應(yīng)從以下兩方面入手：

一、了解詩(shī)歌的語(yǔ)言特色和風(fēng)格

古代詩(shī)歌語(yǔ)言的風(fēng)格特色是多種多樣的，有的清新，有的古樸；有的絢麗多彩，有的質(zhì)樸無(wú)華……體會(huì)詩(shī)歌語(yǔ)言的風(fēng)格特色，就是體會(huì)語(yǔ)言的美。下面是幾種辨別詩(shī)歌語(yǔ)言風(fēng)格的常用方法：

1.知人論世。詩(shī)歌的內(nèi)容與形式和詩(shī)人的思想精神、個(gè)性氣質(zhì)密切相關(guān)。不同的詩(shī)人，其思想精神、個(gè)性氣質(zhì)浸透于其所寫(xiě)詩(shī)歌的內(nèi)容與形式之中，從而形成不同的詩(shī)歌風(fēng)格。因此，了解一些著名詩(shī)人的語(yǔ)言風(fēng)格非常重要。例如：李白的詩(shī)飄逸豪放，杜甫的詩(shī)沉郁頓挫，白居易的詩(shī)清淺通俗，李賀的詩(shī)幽峭冷艷，李商隱的詩(shī)縹緲朦朧，孟浩然的詩(shī)恬靜秀美，王昌齡的詩(shī)雄健厚重，蘇軾的詩(shī)豪放曠達(dá)，柳永的詩(shī)傷感纏綿，陸游的詩(shī)悲壯宏麗，李清照的詩(shī)凄婉清麗，辛棄疾的詩(shī)沉郁豪放……值得注意的是，同一作家在不同時(shí)期，也會(huì)有不同的風(fēng)格，我們并不能一概論之，而要綜合作者本人的生活實(shí)際、社會(huì)環(huán)境加以掌握。

2.辨明題材。一般而言，不同題材的詩(shī)歌，有其特定的語(yǔ)言風(fēng)格。辨明詩(shī)歌的題材，讀懂詩(shī)作內(nèi)容，對(duì)于品味詩(shī)歌的語(yǔ)言風(fēng)格是極有益的。如：邊塞詩(shī)悲涼慷慨，諷喻詩(shī)沉郁激憤，詠史詩(shī)雄渾壯闊，田園詩(shī)恬淡寧謐，山水詩(shī)清新優(yōu)美，宮廷詩(shī)纏綿婉轉(zhuǎn)，等等。

3.定位流派。不同詩(shī)歌流派的語(yǔ)言自有其特定的風(fēng)格特點(diǎn)。如：宋詞婉約派風(fēng)格多婉轉(zhuǎn)柔美，含蓄曲折。代表人物有晏殊、歐陽(yáng)修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等；豪放派則氣勢(shì)恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，代表人物有蘇軾、辛棄疾等。通過(guò)判定作者、詩(shī)歌所屬流派就可以大致推斷出這首詩(shī)歌的語(yǔ)言風(fēng)格。

二、推敲字詞妙處

詩(shī)歌作品中，常常會(huì)有一些精妙的詞句，具有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。如王安石《泊船瓜洲》“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字，詩(shī)人曾考慮過(guò)“到”“過(guò)”“入”“滿”這幾個(gè)字，經(jīng)過(guò)一番斟酌后才確定用“綠”字。一個(gè)“綠”字，寫(xiě)出了江南的神韻，繪出了生命的顏色，使全詩(shī)色彩煥然，生機(jī)勃勃。因此，在閱讀詩(shī)歌時(shí)，要注重把握其運(yùn)用語(yǔ)言的藝術(shù)，要聯(lián)系全詩(shī)主旨，反復(fù)咀嚼品味含義深刻雋永的詞句，由此理解作者煉字煉意的技巧。

1.關(guān)注動(dòng)詞。古人在寫(xiě)詩(shī)時(shí)常常借助動(dòng)詞來(lái)畫(huà)龍點(diǎn)睛。如：陶淵明《飲酒》“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”中的“見(jiàn)”字；張先《天仙子》“沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影”中的“弄”字；再如：杜甫《春望》“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”中的“濺”“驚”二字，不僅用字新鮮，而且表現(xiàn)了詩(shī)人感時(shí)恨別的內(nèi)心痛苦。

2.關(guān)注詩(shī)歌中的修飾詞。詩(shī)歌中的修飾詞大多為形容詞、副詞和數(shù)量詞，它們?cè)谠?shī)詞鑒賞中也應(yīng)該是我們關(guān)注的對(duì)象。如：王之渙《涼州詞》“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山”中的“孤”字，寫(xiě)盡環(huán)境之孤寂。再如：黃庭堅(jiān)《寄黃幾復(fù)》中“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”二句，上句追憶京城相聚之樂(lè)，僅用“一杯酒”，就寫(xiě)出了兩人相會(huì)的情景，再加“桃李”“春風(fēng)”良辰美景的烘托，就把朋友相會(huì)之樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)了。下句抒寫(xiě)別后相思之切，詩(shī)人選了“江湖”“夜雨”“十年燈”這三種意象：兩個(gè)朋友，各自漂泊江湖，每逢夜雨，獨(dú)對(duì)孤燈，互相思念，竟達(dá)十年之久！由此看來(lái)，枯燥乏味的數(shù)量詞，在詩(shī)人們的驅(qū)遣之下也可以產(chǎn)生豐富雋永的詩(shī)情。

3.關(guān)注表顏色的詞和疊詞。表顏色的詞，可突出畫(huà)面的色彩感，渲染氣氛，烘托心情。如蔣捷《一剪梅·舟過(guò)吳江》中“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”一句，色彩的變化，表現(xiàn)了時(shí)間的推移和時(shí)序的變化，更有一種青春易逝的傷感，而這份傷感因紅、綠而分外生動(dòng)、鮮明，猶如著色的思緒一般。

至于疊詞，自然會(huì)讓人想起李清照《聲聲慢》中“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”一句。主人公在百無(wú)聊賴(lài)中尋尋覓覓，希望尋找點(diǎn)什么以排遣自己的寂寞?？蓪ひ挼慕Y(jié)果卻是滿目蕭條、冷冷清清，本想消減的憂愁反更增一層，而變得凄凄慘慘戚戚了。疊詞之妙就在于能增強(qiáng)詩(shī)歌的韻律感，增強(qiáng)感情的表達(dá)效果。