李彥翰,劉長宇

提到社會(huì)言語活動(dòng),人們往往會(huì)不由自主的向往滔滔不絕、口若懸河等思維清晰、語言準(zhǔn)確等形容的詞語,而對模糊不清、條理混亂等詞語天生的產(chǎn)生反感和厭惡。因?yàn)檫@些詞語所營造出的語境常常給人帶來許多麻煩,所以它們被人們戴上貶義的色彩。春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)作為每年除夕夜的一桌“年夜飯”,喜劇小品就是“年夜飯”上的一道必不可少的菜肴,由于觀眾的審美水平的不斷提高,喜劇小品的藝術(shù)創(chuàng)作更加艱難。營造模糊語境成為春晚喜劇小品創(chuàng)作的一種策略,一方面可以巧妙的制造出幽默的效果,另一方面能夠達(dá)到準(zhǔn)確清晰表達(dá)語境所不能夠達(dá)到的表達(dá)效果。

一、模糊語境的形成

(一)模糊語境的定義

所謂模糊語境,是指存在不確定的外延、語言存在含糊不清、多重意義的言語環(huán)境。外延是邏輯學(xué)中的一個(gè)概念,即滿足條件的一切對象。外延不確定,就是說指示不清晰、不明確。[1]語言包括語音、語義、語法等,語言不清指語音、語義和語法出現(xiàn)使用錯(cuò)誤,導(dǎo)致語言的條理邏輯出現(xiàn)混亂。

(二)模糊語境的類型

對于模糊語境的分類,我們可以從時(shí)間、主客觀兩個(gè)方面進(jìn)行分類。從時(shí)間性方面進(jìn)行分類可以分為持續(xù)性模糊和短暫性模糊。所謂持續(xù)性模糊,指不管是在單句中,還是在整個(gè)對話過程中,語境中的語義模糊將會(huì)一直持續(xù),從頭至尾沒有消除模糊不清的概念。這類模糊語境形成的主要原因是在某種特殊的情況下,說話者不能夠直接回答出某個(gè)問題,因此只能巧借含混的語言搪塞提問者的問題。比如2008年央視春晚喜劇小品《夢幻家園》中有一段:

郭達(dá):如果業(yè)主單方面認(rèn)為房屋質(zhì)量有問題,開發(fā)商將在他們方便的時(shí)候進(jìn)行維修。你這什么意思啊?

蔡明:意思就是說,開發(fā)商現(xiàn)在不方便呢。

郭達(dá):那開發(fā)商要是100年都不方便呢!?

蔡明:不會(huì)的,您的產(chǎn)權(quán)只有70年。

該喜劇小品中講述了郭達(dá)飾演的房地產(chǎn)顧客的購房合同中寫到“開發(fā)商將在他們方便的時(shí)候進(jìn)行維修”,這樣的表達(dá)既承擔(dān)了責(zé)任,又巧妙地給自己一個(gè)回旋的余地。至于“方便的時(shí)候”一詞,本來就是模糊的,這樣的回答讓“進(jìn)行維修”的時(shí)間更加含糊不清、遙遙無期。

所謂短暫性模糊,指為了達(dá)到說話者最后所需要的效果,特意在話語前面設(shè)置一個(gè)出人意料或者含糊不清的語境前提,緊接著再以設(shè)問句的方式將之前模糊性前提進(jìn)行解釋并升華表達(dá)主題。這類語境中的語境前提往往乍一聽帶有貶義的色彩,但將后面部分說出后會(huì)讓聽者有種恍然大悟、茅塞頓開之感,所以語境的模糊性是短暫的,帶有“欲揚(yáng)先抑”的表達(dá)技巧。比如在2008年春晚喜劇小品《新聞人物》中有這樣一段:

周濤:你不是我老公!

郭冬臨:啊!

周濤:你是我心目中的大英雄……

小品中郭冬臨飾演的小伙子在記憶不清的情況下見義勇為做了好事,悄悄的離開了。后來周濤飾演的妻子在家里通過電視新聞得知丈夫的事跡。周濤巧用預(yù)設(shè)的方式,在開頭埋下了一個(gè)“你不是老公”這樣的語句,營造出一個(gè)短暫性模糊語境。在丈夫聽完感到詫異時(shí),立即將后半句升華的話語說出,消解了前半句的模糊,更加強(qiáng)烈表達(dá)出對丈夫的崇拜,也制造出一種喜劇小品的詼諧幽默。

從主客觀方面進(jìn)行分類可以分為客觀性模糊和主觀性模糊。所謂客觀性模糊,指同在一個(gè)語境中兩個(gè)或多個(gè)主體,由于語言、文化、地域以及心理等客觀因素的差異,導(dǎo)致兩者實(shí)際區(qū)隔是不同的,出現(xiàn)無法理解、詞不達(dá)意的現(xiàn)象。這類模糊語境往往讓“當(dāng)局者迷,旁觀者清”,即語境中的人會(huì)南轅北轍,語境外的人是非常清楚的。比如2009年央視春晚喜劇小品《北京歡迎你》中有一段:

外國游客:我問志愿者,你,哪邊?

蔡明:這好走啊!你就從這里一直往前走,就上了長安街。以后就轉(zhuǎn)身,假如臉沖南就往西走,如果沖西就不要往東走。沿著長安街走,不要擋著,走啊走啊,歷史博物館,知道歷史博物館嗎?從猴到人,從他到我,明白了嗎?

外國游客:No!

蔡明:沒有關(guān)系,我們接著走,到了中央電視臺(tái),春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì),難忘今宵、難忘今宵、無論天涯與海角．．．．．．

外國游客:再來一個(gè)!

郭達(dá):不能來了!你快跟他說籃球館吧!

蔡明:我們接著往前走。公主墳,就是從前有一個(gè)公主,掛了,皇上知道嗎,紫禁城歸他管。

外國游客:城管?

小品中,一名外國游客來北京看奧運(yùn)會(huì),因?yàn)槊月妨?所以向志愿者詢問方向。蔡明和郭達(dá)由于不會(huì)英語,在語言上和外國小伙子產(chǎn)生了差異,出現(xiàn)交流困難、溝通阻塞的情況,營造出了客觀性模糊的語境。

所謂主觀性模糊,指同一語境中一個(gè)主體,由于某種特殊的原因,導(dǎo)致出現(xiàn)故意裝出無法理解另一方主體的話語意義,營造出一種溝通困難的模糊語境。這種語境由于是人為的,所以一般情況在表情和語言上,偽裝的一方會(huì)慢條斯理、不慌不忙,而另一方為了極力解釋清楚,則會(huì)出現(xiàn)特別心急如焚的狀態(tài)。比如在1986年春晚喜劇小品《賣羊肉串》中有一段:

朱時(shí)茂:哎呀!我不吃!你有執(zhí)照嘛?

陳佩斯:有．．．．．．你說什么?

朱時(shí)茂:執(zhí)照!

陳佩斯:知道?

朱時(shí)茂:營業(yè)執(zhí)照!

陳佩斯:應(yīng)該知道?

朱時(shí)茂:營業(yè)執(zhí)照嘛!

陳佩斯:你應(yīng)該知道什么嘛?

朱時(shí)茂:我說的不是知道,也不是應(yīng)該知道,我說的也不是營業(yè)執(zhí)照……

陳佩斯:那是什么?

朱時(shí)茂:我也不知道了。我是說,你有沒有政府發(fā)給你的賣羊肉串的證明。

陳佩斯:哦．．．．．．

朱時(shí)茂:明白了吧?

陳佩斯:還是不知道嘛。

該小品陳佩斯為了偽裝街邊小販的身份,偽裝成一名新疆人在大街上賣羊肉串。由于自己賣羊肉串沒有營業(yè)執(zhí)照,所以在和朱時(shí)茂飾演的城管交流時(shí),故意表現(xiàn)出無法理解話語的意思,營造出主觀性模糊的語境。

二、春晚喜劇小品中模糊語境具體運(yùn)用策略

春晚喜劇小品作為央視春節(jié)晚會(huì)的一個(gè)重要組成元素,給千萬觀眾制造了許許多多的歡樂。對于創(chuàng)作者來說,如何產(chǎn)生更多有趣的、不低俗的笑料是一個(gè)值得思考的問題。模糊語境由于自身具有不清晰的特點(diǎn),導(dǎo)致能夠表達(dá)出準(zhǔn)確清晰語境無法表達(dá)出的意外效果。對歷年央視春晚喜劇小品進(jìn)行分析,大體總結(jié)出以下幾個(gè)方面:

(一)錯(cuò)位邏輯,解碼偏誤

康德認(rèn)為,笑產(chǎn)生于在焦急的期待中最終“落空”,從而促使情感上的宣泄。而柏格森則說笑產(chǎn)生于為了達(dá)到期望中某種“預(yù)期”的結(jié)果,而最終也“落實(shí)”。兩位大師對于笑的生成的闡釋看上去背道而馳,其實(shí)可以有機(jī)的結(jié)合。文藝評論家孫紹振認(rèn)為,兩位大師對于笑的生成闡釋都有正確的一面:“落空”與“落實(shí)”是一對矛盾體,是營造幽默語境所必需的兩個(gè)組成要素,兩種邏輯錯(cuò)位的程度越大,形成的失落感越大,觀眾的好奇心越強(qiáng)。[2]回答者邏輯轉(zhuǎn)換越是自然,越是不明顯,意外的驚喜就越是突然,喜劇產(chǎn)生的效果也就越好。這里提到的“落實(shí)”并非按照提問者的原始邏輯進(jìn)行的回答,而是超越于現(xiàn)實(shí)邏輯上的“第二條邏輯”所起的作用,這樣從“落空”的失望到“落實(shí)”的驚喜,從模糊到清晰,形成了一種特定的模糊語境。[3]在歷年春晚喜劇小品中,在制造人物之間沖突的時(shí)候,常常使用這種模糊語境,這種模糊語境的特點(diǎn)在于提問者明顯能夠意識(shí)到回答者的答案不正確,或者不能夠正確理解回答者的答案。從而不斷引導(dǎo)回答者正確理解自己的問題,進(jìn)行準(zhǔn)確的回答。

例1 朱時(shí)茂:哎,你感覺怎么樣?

陳佩斯:哎,味道不錯(cuò)!

朱時(shí)茂:什么味道不錯(cuò)?

陳佩斯:面條。咸淡正好!

朱時(shí)茂:我沒問你這個(gè)。(手扶在他肩膀上)我問你這個(gè)．．．．．．感覺怎么樣?

陳佩斯:(摸著肚皮)飽了!

朱時(shí)茂:(無奈)這全擰了,你看。

陳佩斯:不擰!

朱時(shí)茂:我問你剛才這段戲的感覺怎么樣。戲的感覺。

陳佩斯:戲．．．．．．沒什么感覺。

朱時(shí)茂:怎么能沒感覺呢,這個(gè)戲．．．．．．

陳佩斯:哎,不是,我就是感覺味兒還不錯(cuò),別的沒有。

——1984年央視春晚小品《吃面條》

例2 蔡明:爸爸,我愛你!

郭達(dá):哎喲,哎呀……這快把門關(guān)上,讓外人看見了可不得了

啊!你到底是誰啊?

蔡明:我是你的媳婦。

郭達(dá):這越說越不像話了!我有老伴,這還想插足呢?!

蔡明:哦,對不起,我是,我是……哦,我是你孩子的媳婦

郭達(dá):啥?你,你是我的兒媳婦?

蔡明:YES!

郭達(dá):啊?對,他爺爺是死了,死了好幾年了,可問題是……我的兒媳婦是我兒子他同學(xué)嘛!

——1993年央視春晚小品《黃土坡》

在例1中,朱時(shí)茂意識(shí)到陳佩斯的理解邏輯和自己的提問邏輯是出現(xiàn)了錯(cuò)位的,并極力的希望解釋清楚,但是陳佩斯始終沿用自身固有的邏輯在進(jìn)行回答,這樣的提問與回答形成了一種模糊語境。而在例2中,郭達(dá)飾演的農(nóng)村公公和蔡明飾演的美國兒媳婦由于語言文化的差異,郭達(dá)無法理解“yse”的含義,生硬的理解成“爺死”的意思,在人物對話過程中,形成了一種錯(cuò)位邏輯的模糊語境。

(二)錯(cuò)位表達(dá),語序顛倒

錯(cuò)位表達(dá)是先鋒小說代表人物余華提出的,是創(chuàng)造幽默的一種文本體現(xiàn)。在春晚喜劇小品中,許多作品采用了這種方法,說話者故意將一句話中的主語或者賓語的位置發(fā)生顛倒,在表達(dá)意思上出現(xiàn)含糊不清,通過表達(dá)落差來制造幽默。余華認(rèn)為,語言要能沖破常識(shí),打破了日常語言系統(tǒng)的自然規(guī)律,尋求一種同時(shí)能夠呈現(xiàn)多重含義可能的語境,形成不受語法束縛的表達(dá)方式。[4]在歷年的春晚喜劇小品中,這種語序的顛倒,會(huì)營造出一種模糊語境,讓人暫時(shí)無法理解清楚說話者的意思,但是能夠表現(xiàn)出說話者的心理狀態(tài),并且產(chǎn)生幽默的效果。

例3 畢福劍:我找蓮花鄉(xiāng)文化站站長趙鐵柱。

趙本山:找對了,這就是趙鐵柱的爹。我是……

毛毛:不是,趙鐵柱是我爹。

趙本山:我是趙鐵柱的爹,你不是找爹嗎?不是,你……找就對了!

畢福劍:爹……不是……那個(gè)……我找您兒子。

——2009年央視春晚小品《不差錢》

例4 郭達(dá):壞了壞了,我拿的才是MP3啊。

蔡明:我兒子拿的是MP3

郭達(dá):哦。誰誰誰是你兒子!

蔡明:我沒說清楚啊,我是說啊,拿MP3的是我兒子

郭達(dá):行行行行,你別說了啊。

——2007年央視春晚小品《送禮》

在例3中,趙本山將“爹”的主語和賓語發(fā)生了顛倒,除了巧妙地制造出喜劇的效果之外,表現(xiàn)出人物當(dāng)時(shí)的緊張和激動(dòng)。在例4中,蔡明為了極力解釋說明,但是由于兩人所敘述的事件緣由發(fā)生了“錯(cuò)位”,結(jié)果將“兒子”和郭達(dá)兩者合二為一,制造出笑聲的背后,也表現(xiàn)出蔡明高傲和自信的心理。

(三)錯(cuò)位區(qū)隔,歪打正著

對于幽默的制造,有時(shí)可能是由于和固有期待中不同的情感落空到意想不到中錯(cuò)位對接的意外落實(shí)。而不僅僅是由于單一邏輯的“不一致“導(dǎo)致期待的落空。當(dāng)按照單條思路或邏輯的慣性思維進(jìn)行思考時(shí),不能用話語進(jìn)行溝通回答時(shí),人往往會(huì)產(chǎn)生心理落空。但如果就在這個(gè)時(shí)候,另一條思路或邏輯又出現(xiàn),雖然表達(dá)者表達(dá)的意思不是提問者所要的答案,但是能夠彌補(bǔ)提問者的求知心理,并且巧妙地回答了問題,這時(shí)就產(chǎn)生了幽默。[5]在這種落空與落實(shí)轉(zhuǎn)換的一念間,形成了幽默邏輯。這種邏輯與普通的理性邏輯有所不同,它不是一元邏輯,而是二重復(fù)合邏輯。這種區(qū)隔的“錯(cuò)位”,顛覆了理性邏輯的傳統(tǒng),即概念和邏輯的同一性。

特別提出的是,這種模糊語境和以上兩種不太相同,幽默邏輯的“錯(cuò)位”需要高度貼合,換句話說,呈現(xiàn)形式既不突兀又很自然,表達(dá)內(nèi)容既延續(xù)自我又承接他人。雖然觀眾作為旁觀者看得出其中的荒謬,但是喜劇小品中的對話雙方是不會(huì)意識(shí)到區(qū)隔錯(cuò)位的。[6]對于喜劇小品來說,在邏輯線上出現(xiàn)中斷,讓邏輯離開原有的思路并不太難,難的是讓兩種錯(cuò)位的邏輯在“錯(cuò)位”點(diǎn)上嚴(yán)密地巧妙對接起來。二重復(fù)合邏輯,在生活中是不合情理的,而在喜劇小品中,是一種非常受演員喜歡的幽默制造的方式,關(guān)鍵問題是在一個(gè)錯(cuò)位點(diǎn)上匯合了兩種邏輯,形成一種“若隱若現(xiàn)”的和諧模糊的美感。

例5 朱時(shí)茂:是哪個(gè)派出所的?

陳佩斯:剛進(jìn)去的是在派出所。

朱時(shí)茂:后來．．．．．

陳佩斯:不是又．．．．．．．

朱時(shí)茂:調(diào)分局了

陳佩斯:在分局住了不長日子又．．．．．．

朱時(shí)茂:又調(diào)哪兒?

陳佩斯:法院

朱時(shí)茂:在法院工作

陳佩斯:可不,去了幾趟．．．．．．我就又．．．．．．

朱時(shí)茂:又調(diào)哪兒了?

陳佩斯:進(jìn)了第四監(jiān)獄。

朱時(shí)茂:調(diào)勞改局工作了。

陳佩斯:對,歸哪兒管。

——1991年央視春晚小品《警察與小偷》

例6 范偉:喂!喂!沒事兒!沒事兒,這邊有個(gè)客人。

趙本山:我鞋那?完了完了,產(chǎn)房傳喜訊,人家“生”了……該!我說不讓你來不讓你來你偏來,這回咋樣?慢了!我覺著你耗子給貓當(dāng)三陪你掙錢不要命了!

高秀敏:那你都怨我呀?

趙本山:不怨你怨誰呀?剛才我是不是上炕了?

范偉:對!

趙本山:我是不是喝酒了?

范偉:對!

高秀敏:你還吃人家菜了那!

范偉:太對了!

趙本山:這可咋整啊?

范偉:以后處理吧!

趙本山:哎呀媽呀!

——1998年央視春晚小品《拜年》

從以上的兩個(gè)例子中不難看出,這種模糊語境還有一個(gè)特點(diǎn),那就是當(dāng)它從原始邏輯向二重復(fù)合邏輯轉(zhuǎn)變時(shí),提問者和回答者都沒有意識(shí)到對方邏輯的變化,都處于一種無意識(shí)的狀態(tài)之中,這樣的模糊語境突顯出喜劇小品幽默的精致、巧妙。這種“歪打正著”是隱秘的,形成了一種“無心插柳柳成蔭”的感覺,正是由于兩個(gè)人形成了各自的區(qū)隔,人物對象首先發(fā)生了“錯(cuò)位”,各自的原始邏輯是不一致的,但是在特定的環(huán)境下,兩種邏輯能夠合在一起,觀眾作為旁觀者,能夠清楚的看出這種區(qū)隔錯(cuò)位和歪打正著,心理預(yù)期產(chǎn)生一種喜出望外,幽默感自然就產(chǎn)生了。

模糊語境在春晚喜劇小品中的妙,在于兩種邏輯共生共存在同一個(gè)語境之中。在春晚喜劇小品中,提問者運(yùn)用一種原始邏輯,拋出一個(gè)盡量吸引觀眾注意力的問題,同時(shí)回答者又盡可能地誤解或者不理解,讓原始邏輯出現(xiàn)中斷,使觀眾心理出現(xiàn)短暫性“落空”。將問題巧妙的移至于二重復(fù)合邏輯的背景之中,最終淡化原始邏輯的應(yīng)有答案,得到“情理之中,意料之外”的另一條邏輯的答案,使觀眾豁然開朗,獲得心理的“落實(shí)”。兩種邏輯同時(shí)存在于春晚喜劇小品中,在開始的時(shí)候,提問者的原始邏輯叫做“顯性邏輯”的話,那么回答者的二重復(fù)合邏輯就叫做“隱性邏輯”。隨著情節(jié)的發(fā)展,營造出的模糊語境會(huì)讓隱性邏輯逐漸變成顯性邏輯,而顯性邏輯則變成隱性邏輯。模糊語境在春晚喜劇小品中制造出的幽默,是一種高級別樣的幽默,能產(chǎn)生情緒的釋放和宣泄,并且讓人回味無窮。

[1]唐兆鵬．模糊性語境的形成與運(yùn)用[J]．邏輯與語言學(xué),1991(8):43－44．

[2]孫紹振．論幽默邏輯的空白和錯(cuò)位[J]．漳州師范學(xué)院學(xué)報(bào):哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版,1998(6):1－12．

[3]吳勵(lì)生,葉 勤．幽默:錯(cuò)位范疇的拓展與延伸——三論孫紹振[J]．社會(huì)科學(xué)論壇,2006(8):5－21．

[4]閆 芳．語言錯(cuò)位與余華的幽默語言藝術(shù)[J]．中國校外教育,2009(11):91－92．

[5]孫紹振．論幽默邏輯的二重錯(cuò)位律[J]．文學(xué)評論,1996(9):78－86．

[6]馬能源．思維“錯(cuò)位”的幽默效應(yīng)[J]．中學(xué)語文教學(xué)參考,1997(6):39－40．