帥 斌

深圳版畫(huà)的現(xiàn)狀與發(fā)展

帥 斌

（深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，廣東深圳 518055）

從上世紀(jì)90年代深圳版畫(huà)的興起到2010年左右版畫(huà)重鎮(zhèn)的形成，深圳版畫(huà)歷經(jīng)積累到蛻變的升華，形成了獨(dú)特的面貌。深圳版畫(huà)家在創(chuàng)作思想上并沒(méi)有太多的條條框框，而是緊跟時(shí)代的步伐，在藝術(shù)觀念和藝術(shù)語(yǔ)言上勇于創(chuàng)新，因而呈現(xiàn)出多元與實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)風(fēng)格。研究深圳版畫(huà)的發(fā)展歷程，對(duì)于中國(guó)版畫(huà)的研究，具有重要的意義。

版畫(huà)；深圳；發(fā)展

版畫(huà)，在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展史上具有特殊的地位，這是因?yàn)橛婶斞赶壬珜?dǎo)的新興木刻從它誕生那天起，便和中華民族的解放事業(yè)緊密相關(guān)，是中國(guó)革命文藝的一個(gè)重要組成部分，以藝術(shù)作為戰(zhàn)斗的武器，在思想教育戰(zhàn)線(xiàn)上發(fā)揮了巨大的作用。新中國(guó)成立后，版畫(huà)的轉(zhuǎn)型發(fā)展，受到美術(shù)界的關(guān)注，全國(guó)各地的版畫(huà)創(chuàng)作活躍，黑龍江北大荒油印套色版畫(huà)，江蘇水印版畫(huà)、四川黑白木刻和云南絕版木刻等都以不同的地方特色豐富了版畫(huà)創(chuàng)作面貌。改革開(kāi)放后，版畫(huà)的發(fā)展迎來(lái)了新的機(jī)遇，其中深圳與版畫(huà)的發(fā)展聯(lián)系最為緊密，正如深圳經(jīng)過(guò)30多年的發(fā)展從邊境小漁村發(fā)展成為一座富有朝氣和生機(jī)的現(xiàn)代城市，創(chuàng)造了世界城市發(fā)展史上的奇跡一樣，版畫(huà)在深圳的發(fā)展也是一個(gè)奇跡，研究深圳版畫(huà)的發(fā)展歷程，對(duì)于中國(guó)版畫(huà)的研究，具有特殊的意義。

1 深圳版畫(huà)發(fā)展歷程

1.1 深圳版畫(huà)初興

1994年深圳美術(shù)界發(fā)生了兩件重要的事情：一是時(shí)任深圳市市長(zhǎng)在全國(guó)人大會(huì)議期間宣布深圳市將在未來(lái)的市中心區(qū)福田建設(shè)一座一流的美術(shù)館，也就是關(guān)山月美術(shù)館，關(guān)山月美術(shù)館建成后，舉辦了大量國(guó)內(nèi)、國(guó)際重要的版畫(huà)展覽，成為了研究中國(guó)版畫(huà)的重要學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)。二是受中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)和中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)委托，由深圳美術(shù)館承辦“第十二屆全國(guó)版畫(huà)展”，1994年11月1日，“第十二屆全國(guó)版畫(huà)展”在深圳美術(shù)館開(kāi)幕，這也是深圳美術(shù)發(fā)展史上的大事，對(duì)深圳版畫(huà)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)，其中獲獎(jiǎng)和入選的版畫(huà)家黃三才、駱文冠、其加達(dá)瓦、應(yīng)天齊、鐘曦、閻敏、易南萍等先后移居深圳，成為了深圳版畫(huà)創(chuàng)作的主要力量。

深圳是中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者、著名版畫(huà)家陳煙橋的故鄉(xiāng)，陳煙橋，寶安區(qū)觀瀾鎮(zhèn)牛湖村鵝地嚇村人，據(jù)《寶安縣志》和《百年僑鄉(xiāng)?觀瀾》陳秋鵬撰《陳煙橋——投身魯迅新文化運(yùn)動(dòng)的著名版畫(huà)家》所載，陳煙橋少年時(shí)就讀于廣培學(xué)校，喜歡習(xí)畫(huà)， 1928年進(jìn)入廣州美術(shù)學(xué)校西畫(huà)科學(xué)習(xí)，1931年轉(zhuǎn)入上海新華藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校西洋畫(huà)系攻讀，開(kāi)始從事木刻創(chuàng)作，期間加入中國(guó)左翼美術(shù)家聯(lián)盟，陳煙橋與魯迅常通書(shū)信，在魯迅的指導(dǎo)下，陳煙橋的木刻藝術(shù)水平有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，1934年，陳煙橋的《天災(zāi)》、《投宿》、《某女工》、《受傷者的吶喊》四幅木刻作品被魯迅推薦，參加在巴黎舉行的“革命的中國(guó)繪畫(huà)與木刻展覽”，陳煙橋還著有版畫(huà)理論專(zhuān)著《魯迅與木刻》。

陳煙橋先生的版畫(huà)藝術(shù)活動(dòng)雖然不在深圳，但冥冥之中，卻有著密切聯(lián)系，2008年在陳煙橋先生的家鄉(xiāng)觀瀾，由深圳市寶安區(qū)政府與中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、深圳市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)，共同創(chuàng)建了中國(guó)觀瀾版畫(huà)原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地，陳煙橋先生以獨(dú)特的方式，與中國(guó)版畫(huà)的事業(yè)緊密連接在一起。

深圳建市初調(diào)入的版畫(huà)家是黃三才和駱文冠，黃三才畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系，后任廣州空軍部隊(duì)美術(shù)創(chuàng)作員，1983年黃三才轉(zhuǎn)業(yè)至深圳特區(qū)，曾獲魯迅版畫(huà)獎(jiǎng)，出版有《黃三才紙版水印集》等。駱文冠畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系，1987年調(diào)入深圳，曾獲魯迅版畫(huà)獎(jiǎng)，出版有《駱文冠版畫(huà)選》、《駱文冠畫(huà)集》等。他們長(zhǎng)期從事版畫(huà)創(chuàng)作，并先后擔(dān)任深圳美術(shù)家協(xié)會(huì)主席職務(wù)，對(duì)當(dāng)時(shí)的深圳版畫(huà)創(chuàng)作具有較重要的引領(lǐng)作用。

深圳美術(shù)館在上世紀(jì)90年代除了舉辦《第十二屆全國(guó)版畫(huà)展》，還舉辦了《日本女畫(huà)家小池暢子銅版畫(huà)展》（1992），《鄭爽版畫(huà)展》（1999）等中外版畫(huà)家個(gè)展。

1.2 版畫(huà)藝術(shù)發(fā)展

2000年前后是深圳版畫(huà)蓬勃發(fā)展時(shí)期，首先是從全國(guó)引進(jìn)了一些重要的版畫(huà)家，他們是：應(yīng)天齊、齊鳳閣、其加達(dá)瓦、靳保平、王立星、隋丞和李康等，再加上較早前調(diào)入的黃三才、駱文冠、鐘曦、閻敏、帥斌和陸聲設(shè)等，深圳版畫(huà)家人數(shù)上并不多，但實(shí)力效強(qiáng)，在全國(guó)展覽中多次獲獎(jiǎng)，如鐘曦獲第十五屆全國(guó)版畫(huà)展金獎(jiǎng)，王立星獲觀瀾國(guó)際版畫(huà)雙年展大獎(jiǎng)，李康獲第十二屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)，陸聲設(shè)獲第十屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)，帥斌獲第七屆全國(guó)三版展銅獎(jiǎng)、修平版畫(huà)基金獎(jiǎng)等，在國(guó)內(nèi)產(chǎn)生了不小的影響。除此之外，深圳在版畫(huà)理論研究上也走在全國(guó)前列，深圳大學(xué)的齊鳳閣教授是長(zhǎng)期從事版畫(huà)理論研究的專(zhuān)家，深圳畫(huà)院、關(guān)山月美術(shù)館和深圳美術(shù)館都有主要從事版畫(huà)理論研究的專(zhuān)家，如張新英等。全國(guó)唯一的版畫(huà)雜志《中國(guó)版畫(huà)》由深圳大學(xué)藝術(shù)學(xué)院主辦，中斷了數(shù)年的《中國(guó)版畫(huà)年鑒》也由深圳畫(huà)院繼續(xù)出刊，在原辦刊的基礎(chǔ)上做了調(diào)整，使之成為一本全面反映版畫(huà)創(chuàng)作狀態(tài)和成果的專(zhuān)業(yè)刊物。

除此之外，深圳還發(fā)揮了美術(shù)館等專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)的優(yōu)勢(shì)作用，舉辦了眾多的版畫(huà)作品展，如深圳美術(shù)館舉辦的《鄉(xiāng)土情結(jié)與都市空間——2003深圳版畫(huà)聯(lián)展》（2003）、《楊鋒作品展》（2003）、《2007中國(guó)現(xiàn)代水印版畫(huà)展》（2007）。關(guān)山月美術(shù)館舉辦的《走進(jìn)當(dāng)代——中國(guó)青年版畫(huà)家八人邀請(qǐng)展》（2006）、《靈性空間——中國(guó)青年女版畫(huà)家九人作品展》（2008）、《山外·山——中外中青年版畫(huà)留學(xué)生作品展》（2005）、《視覺(jué)漂變——第二屆當(dāng)代中國(guó)青年版畫(huà)家提名展》（2006）、《我在·視聽(tīng)體驗(yàn)——2010中國(guó)版畫(huà)藝術(shù)工作室聯(lián)盟作品展》（2010）、《超出圖像：馬里烏什·卡扎納基金會(huì)收藏波蘭藝術(shù)家作品展》（2013）、《穿越浮世繪——當(dāng)代日本版畫(huà)邀請(qǐng)展》（2007）。深圳畫(huà)院美術(shù)館舉辦的《吳長(zhǎng)江作品展》（2007）、《帥斌的版畫(huà)藝術(shù)》（2005）、《隋丞版畫(huà)藝術(shù)》（2005）。觀瀾美術(shù)館舉辦的《觀瀾國(guó)際版畫(huà)雙年展》（2007），何香凝美術(shù)館舉辦的《2002廣東版畫(huà)展》（2002）、《畢加索版畫(huà)展》（2004）等等[1]。特別值得一提的是深圳非常關(guān)注本土版畫(huà)家的發(fā)展，深圳美術(shù)館舉辦的《鄉(xiāng)土情結(jié)與都市空間——2003深圳版畫(huà)聯(lián)展》（2003）就是深圳本土版畫(huà)家第一次亮相，參加展覽的有：王立星、文江、帥斌、應(yīng)天齊、其加達(dá)瓦、房尚昆、駱文冠、鐘曦、黃三才、閻敏、隋丞、彭本浩等十二位老中青版畫(huà)家，這也是對(duì)深圳版畫(huà)創(chuàng)作現(xiàn)狀的一次階段性總結(jié)，正如齊鳳閣教授所言：鄉(xiāng)土情結(jié)與都市空間，意味著這是一個(gè)不確定單一學(xué)術(shù)主題、取向不限、兼容并包的現(xiàn)狀展示，雖然參展作品參差不等，但從反觀自身的角度講，這樣更易于整體觀察深圳版畫(huà)的狀態(tài)及優(yōu)、缺點(diǎn)，如此的檢閱與總結(jié)，對(duì)于研討今后深圳版畫(huà)的發(fā)展具有戰(zhàn)略意義[2]。

從高端版畫(huà)學(xué)術(shù)活動(dòng)頻繁，到本土版畫(huà)家群體在全國(guó)版畫(huà)界地位的提升，深圳版畫(huà)已逐步形成為中國(guó)版畫(huà)的一支重要力量。

1.3 版畫(huà)重鎮(zhèn)形成

中國(guó)觀瀾版畫(huà)原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地成立，以及中國(guó)版畫(huà)博物館建成，確立了深圳在版畫(huà)界的重要地位，深圳版畫(huà)發(fā)展由此進(jìn)入了一個(gè)新的階段。

2007年5月深圳文博會(huì)期間，由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、深圳市文聯(lián)和寶安區(qū)政府聯(lián)手打造的中國(guó)觀瀾版畫(huà)原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地正式掛牌，作為基地的重要組成部分，《首屆觀瀾國(guó)際版畫(huà)雙年展》從57個(gè)國(guó)家1145位藝術(shù)家的1976件參選作品中挑選出223件展覽作品，全方位體現(xiàn)了雙年展的國(guó)際化、多元化，在國(guó)際版畫(huà)界產(chǎn)生巨大影響。

2012年12月正式開(kāi)工建設(shè)的中國(guó)版畫(huà)博物館是觀瀾版畫(huà)原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地整體規(guī)劃建設(shè)的重要組成部分，是全國(guó)首個(gè)專(zhuān)業(yè)版畫(huà)博物館，也是國(guó)內(nèi)外規(guī)模最大、設(shè)施齊全、功能完善、運(yùn)作規(guī)范的權(quán)威專(zhuān)業(yè)版畫(huà)藝術(shù)博物館，具有作品展示、學(xué)術(shù)研究交流、文化藝術(shù)教育等功能，中國(guó)版畫(huà)博物館的建成彌補(bǔ)了中國(guó)版畫(huà)專(zhuān)業(yè)展館的缺失，為中外版畫(huà)交流提供了一個(gè)新的合作平臺(tái)，中國(guó)版畫(huà)博物館開(kāi)館之后，就連續(xù)舉辦了《2014首屆中國(guó)版畫(huà)大展》（2014）、《繼往開(kāi)來(lái)——2015中國(guó)版畫(huà)家邀請(qǐng)展》（2015）和《黑白之間——娜塔麗婭·帕拉斯，喬安娜·皮耶希版畫(huà)作品展》（2016）等重要學(xué)術(shù)活動(dòng)，觀瀾版畫(huà)原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地已成為重要的中外版畫(huà)創(chuàng)作的聚集地。

深圳美術(shù)館與關(guān)山月美術(shù)館密切關(guān)注版畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，一方面以個(gè)案展覽的方式，通過(guò)文獻(xiàn)的梳理和研究，從版畫(huà)藝術(shù)發(fā)展史的角度深入挖掘老一代版畫(huà)家作品的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值，進(jìn)行搶救性的整理、收藏，舉辦有《刀筆生輝——羅映球版畫(huà)藝術(shù)展》（2011）、《大地飛歌――宋源文版畫(huà)藝術(shù)展》（2011）、《開(kāi)路50年——其加達(dá)瓦藝術(shù)研究文獻(xiàn)展》（2014）、《高原詩(shī)畫(huà)李煥民藝術(shù)展》（2008）《人跡板橋霜——黑龍江省美術(shù)館藏顏仲藝術(shù)文獻(xiàn)展》（2014）等個(gè)案展覽。另一方面利用深圳版畫(huà)理論研究的優(yōu)勢(shì)，由深圳大學(xué)齊鳳閣教授策劃《深圳中國(guó)當(dāng)代學(xué)院版畫(huà)展暨論壇》（2006、2008、2010共舉辦三屆）和《深圳中國(guó)當(dāng)代畫(huà)院版畫(huà)展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)》（2012、2014共舉辦二屆）[1]，對(duì)當(dāng)代中國(guó)版畫(huà)進(jìn)行了全面梳理和研究。

版畫(huà)家?guī)洷蠼淌谠谥袊?guó)版畫(huà)博物館策劃了《怡然——2015深圳學(xué)院版畫(huà)邀請(qǐng)展》（2015），這也是繼2003年深圳版畫(huà)家聯(lián)展之后，深圳版畫(huà)的又一次集體亮相，本次展覽共展出了來(lái)自深圳大學(xué)、深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院和深圳技師學(xué)院三所院校的12位藝術(shù)家的60多件作品，以院校的角度展現(xiàn)近年來(lái)深圳版畫(huà)家的創(chuàng)作狀態(tài)。另外，對(duì)青年版畫(huà)家成長(zhǎng)也是非常關(guān)注，舉辦了《新銳視角與時(shí)代意象——2013中國(guó)當(dāng)代版畫(huà)新人新作展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)》（2013）等展覽，為青年版畫(huà)家搭建了展示平臺(tái)。同時(shí)，還舉辦了鐘曦、閻敏、靳保平、王立星、隋丞、李康、帥斌和陸聲設(shè)等深圳版畫(huà)家的個(gè)人作品展。展覽更趨學(xué)術(shù)性，連續(xù)性，更具影響力。

2 深圳版畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格

中國(guó)地域廣闊，版畫(huà)藝術(shù)的地域特征也是非常鮮明，比如黑龍江北大荒版畫(huà)的作品是以北大荒的自然風(fēng)光與下鄉(xiāng)青年的勞作與生活為主，以色彩作為主要的造型手段，增強(qiáng)了套色版畫(huà)的藝術(shù)感染力，開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)現(xiàn)代創(chuàng)作版畫(huà)風(fēng)格流派的新格局。江蘇水印木刻是表現(xiàn)江南風(fēng)情而創(chuàng)造的具有獨(dú)特面貌的版畫(huà)新樣式，江蘇水印木刻憑借自身獨(dú)特的價(jià)值和藝術(shù)魅力在世界版畫(huà)中影響深遠(yuǎn)。云南絕版木刻在中國(guó)版畫(huà)領(lǐng)域獨(dú)樹(shù)一幟，云南神奇美麗的自然風(fēng)光和豐富多彩的民族文化是云南版畫(huà)創(chuàng)作的源泉，刻印中的主觀隨意性，可遇而不可求的偶然性，以及不可逆轉(zhuǎn)的一次性，使創(chuàng)作過(guò)程成為充滿(mǎn)激情的冒險(xiǎn)，在難以預(yù)料和難以控制的刀刃木板色彩撞擊中，捕捉奇絕的突發(fā)效果，使云南版畫(huà)更富于現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)造精神[3]。

深圳版畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格，也符合深圳這座移民城市的文化取向，深圳版畫(huà)家從全國(guó)各地移居至深圳，版畫(huà)創(chuàng)作的面貌豐富多樣，體現(xiàn)了藝術(shù)風(fēng)格多樣性與包容的特點(diǎn)。具體來(lái)講，深圳版畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格由三個(gè)部分組成：

第一部分是以版畫(huà)家黃三才、駱文冠，其加達(dá)瓦和閻敏為代表，雖然創(chuàng)作的面貌較為傳統(tǒng)，但各自又有一些不同特點(diǎn)，有的體現(xiàn)在表現(xiàn)的主題上，有的在材料技法上，黃三才以紙代木，采用紙版水印是一個(gè)大膽嘗試，是對(duì)木版水印創(chuàng)作的一個(gè)大膽改進(jìn)，畫(huà)面表現(xiàn)效果較為獨(dú)特，80年代初黃三才創(chuàng)作了大量的紙版水印作品，其中《晨光》獲 1989年廣東省優(yōu)秀作品，鄉(xiāng)村題材作品《秋韻》、《村渡》也受到版畫(huà)界的廣泛稱(chēng)贊。駱文冠是最早創(chuàng)作反映深圳特區(qū)開(kāi)發(fā)建設(shè)的版畫(huà)家，創(chuàng)作的《窗口日記》、《無(wú)名草》、《都市之影》、《深圳街頭》等作品，真切地體現(xiàn)了一個(gè)置身于改革開(kāi)放大潮中的建設(shè)者對(duì)時(shí)代的感動(dòng)和熱情禮贊。藏族畫(huà)家其加達(dá)瓦，他的作品都帶著濃烈的雪域草原的生活氣息，使觀眾讀來(lái)親切感人，他善于表達(dá)人物內(nèi)心情感，人物細(xì)節(jié)的描繪與寫(xiě)意式的背景處理形成強(qiáng)烈的對(duì)比，扎實(shí)的版畫(huà)功底和豐富的繪畫(huà)語(yǔ)言，在他的黑白版畫(huà)作品中表現(xiàn)得尤為嫻熟，而清新、明快、牧歌式的抒情手法在他的水印木刻中又得到充分體現(xiàn)，這些就是其加達(dá)瓦鮮明的藝術(shù)特色，作品有水印木刻《開(kāi)路》，黑白木刻《育林人》、《金色的秋天》等，來(lái)深圳后除繼續(xù)藏族題材創(chuàng)作外，還創(chuàng)作了不少深圳題材的作品如《工地》等。來(lái)自“版畫(huà)之鄉(xiāng)”宜春的閻敏是中國(guó)綜合版畫(huà)創(chuàng)作的代表畫(huà)家，在深圳的二十多年間，他的綜合版畫(huà)一方面延續(xù)了原來(lái)的鄉(xiāng)村題材，一方面又有新的拓展，創(chuàng)作了《海風(fēng)》、《漢風(fēng)唐韻》、《時(shí)尚》等系列作品。他的作品樸實(shí)、細(xì)膩，同時(shí)善于以豐富的肌理來(lái)營(yíng)造效果。

第二部分是以版畫(huà)家應(yīng)天齊、鐘羲、王立星、隋丞和帥斌為代表，在創(chuàng)作理念與表現(xiàn)手法上都有所突破，已形成自己個(gè)人風(fēng)格，以《西遞村系列》版畫(huà)享譽(yù)藝壇的版畫(huà)家應(yīng)天齊，在多年的創(chuàng)作實(shí)踐中，形成了獨(dú)創(chuàng)的水印版畫(huà)技法，移居深圳后，藝術(shù)創(chuàng)作獲得了拓展與延伸，除了版畫(huà)創(chuàng)作之外，還進(jìn)行了綜合材料、裝置和行為藝術(shù)的創(chuàng)作。鐘羲作為著名的抽象藝術(shù)家，其精度抽象藝術(shù)既強(qiáng)調(diào)觀念在抽象藝術(shù)中的作用，又強(qiáng)化技術(shù)的內(nèi)在品質(zhì)----藝術(shù)家的精心與反復(fù)塑造，鐘羲的創(chuàng)作已不局限于版畫(huà)，還創(chuàng)作了大量的油畫(huà)和水墨等，代表作有絲網(wǎng)版畫(huà)《落差系列——遠(yuǎn)古與未來(lái)》、《凈地》等。王立星在版畫(huà)創(chuàng)作中致力于融入中國(guó)傳統(tǒng)水墨的精神品質(zhì)，作品既傳統(tǒng)又極具現(xiàn)代感，代表作有《濕地》等。隋丞到深圳后，創(chuàng)作完全轉(zhuǎn)入了對(duì)都市及都市人心境的表達(dá)，致力于用有限的手段來(lái)創(chuàng)造一個(gè)無(wú)限的精神世界，開(kāi)始了他轉(zhuǎn)型后《浮水者》等系列的創(chuàng)作。帥斌的版畫(huà)試圖超越中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)慣用的大平面鮮艷色塊的對(duì)比效果，而轉(zhuǎn)向細(xì)膩、豐富、柔和、淡雅的色調(diào)。用筆輕松、隨意，但繪畫(huà)性、手繪感增強(qiáng)，弱化機(jī)印效果，筆觸活潑富有變化，從而使畫(huà)面愈顯豐富且耐人尋味，代表作有《錯(cuò)位的空間》、《旅途》等。

第三部分是由李康、陸聲設(shè)、張良和李樹(shù)仁等更年青的版畫(huà)家組成，創(chuàng)作觀念更為新穎，表現(xiàn)手法更為多樣，他們中有的個(gè)人風(fēng)格已形成，有的正日趨完善。李康的黑白風(fēng)景木刻并沒(méi)有延續(xù)原來(lái)北大荒風(fēng)景版畫(huà)的套路，也沒(méi)有停留在寫(xiě)實(shí)與抒情的層面，他以對(duì)造型的虛化、黑白對(duì)比的弱化，使其黑白風(fēng)景版畫(huà)別具一格，代表作有《萬(wàn)物生系列》等。陸聲設(shè)的黑白木刻作品《行走系列》，人物形象線(xiàn)條細(xì)膩，立體豐盈，肌理分明，光影交錯(cuò)，呈現(xiàn)柔軟與力量的聚合，如是生命本然的直觀呈現(xiàn)。張良的《我仿佛看見(jiàn)了我自己》系列作品，似乎總在描繪一種矛盾，他用精密的木刻刀法從各個(gè)視角描述了這個(gè)極速變化時(shí)代的種種無(wú)助與無(wú)奈，李樹(shù)仁的《覓光》等絲網(wǎng)版畫(huà)作品，則來(lái)自生活中的體驗(yàn)，他敏銳地抓住打動(dòng)他的某些“點(diǎn)”，以“光點(diǎn)”作為主要的出發(fā)點(diǎn)與作品中閃亮點(diǎn)，這種打動(dòng)他的光點(diǎn)和光束，也許是他的心里期待，他將光與空間并存，創(chuàng)作出了在真實(shí)與虛幻之間的景觀。

總體而言，深圳版畫(huà)與其他地域整體上呈現(xiàn)出統(tǒng)一的版畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格不同，而體現(xiàn)了一種來(lái)自五湖四海、豐富多樣的風(fēng)貌。其實(shí)移居深圳的版畫(huà)家，最初在創(chuàng)作上不同程度都曾陷于困惑的境界，現(xiàn)在看來(lái)，正是身處急速變革的時(shí)勢(shì)，與內(nèi)地迥異的文化語(yǔ)境，帶給版畫(huà)家創(chuàng)作思想的困惑與掙扎，但也引發(fā)了對(duì)藝術(shù)觀念的反思、自省與轉(zhuǎn)變，由此開(kāi)啟了藝術(shù)語(yǔ)言革新探索之路，深圳版畫(huà)家創(chuàng)作面貌各異，但有一點(diǎn)是共同的，在創(chuàng)作思想上并沒(méi)有太多的條條框框，而是緊跟時(shí)代的步法，在藝術(shù)觀念和藝術(shù)語(yǔ)言上勇于創(chuàng)新，因而呈現(xiàn)出多元與實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)風(fēng)格。

3 發(fā)展中的問(wèn)題與對(duì)策

正如深圳快速的城市化發(fā)展過(guò)程一樣，版畫(huà)的發(fā)展也存在一些問(wèn)題，深圳版畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展目標(biāo)還尚不明確，版種發(fā)展不均衡，木版與絲網(wǎng)版具有優(yōu)勢(shì)，銅版和石版相對(duì)較弱，版畫(huà)家的數(shù)量也不算多，版畫(huà)理論研究專(zhuān)業(yè)人員還是偏少，如何打造深圳版畫(huà)的精神結(jié)構(gòu)與形象特征，如何使版畫(huà)在深圳的文化建設(shè)中扮演應(yīng)有的角色，如何培育版畫(huà)市場(chǎng)、使其擴(kuò)大社會(huì)效應(yīng)，這都是面臨的問(wèn)題。

另外，深圳版畫(huà)后備力量也明顯不足，目前只有深圳大學(xué)開(kāi)設(shè)有版畫(huà)專(zhuān)業(yè)，深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院雖設(shè)有專(zhuān)業(yè)的版畫(huà)工作室，但沒(méi)開(kāi)設(shè)版畫(huà)專(zhuān)業(yè)，學(xué)生只是進(jìn)行選修學(xué)習(xí)，深圳版畫(huà)后備力量的來(lái)源，一是全國(guó)各地專(zhuān)業(yè)院校畢業(yè)生的引進(jìn)，二是深圳大學(xué)的培養(yǎng)，深圳迫切需要?jiǎng)?chuàng)辦專(zhuān)業(yè)院校來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題。

4 結(jié) 語(yǔ)

2014年8月《再現(xiàn)1994?深圳美術(shù)館藏第十二屆全國(guó)版畫(huà)展作品展》，在深圳美術(shù)館舉辦，展覽通過(guò)大量作品和文獻(xiàn)，還原了1994年在深圳美術(shù)館舉辦的第十二屆全國(guó)版畫(huà)展盛況。從1994到2014，版畫(huà)似乎與深圳特別有緣，特別適合在深圳發(fā)展，現(xiàn)在觀瀾版畫(huà)原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地已成為國(guó)際版畫(huà)學(xué)術(shù)交流的重要平臺(tái)，每年都有來(lái)自世界各地的著名版畫(huà)家們進(jìn)駐創(chuàng)作交流。深圳這座只有三十多年歷史的年輕城市，伴隨著經(jīng)濟(jì)、社會(huì)和文化的快速發(fā)展，今天已然成長(zhǎng)為中國(guó)版畫(huà)發(fā)展中的一片新興土壤。

[1] 董小明，廣軍．中國(guó)版畫(huà)年鑒[M]，海天出版社，2003．2004．2005．

[2] 齊鳳閣．鄉(xiāng)土情結(jié)與都市空間——2003深圳版畫(huà)聯(lián)展作品集[Z]．2003．

[3] 齊鳳閣．超越與裂變——20世紀(jì)中國(guó)版畫(huà)論評(píng)[M]．人民美術(shù)出版社，2006．

Current Situation and Development of Shenzhen’s Print Art

SHUAI Bin

（）

Shenzhen has witnessed the growing process of print art from its first emergence in the 1990s to the formation of prints village in 2010. The prints artists are free to excel at their design. They keep pace with time and are trying to be innovative in both artistic concept and language. Their art style is quite diverse and experimental. To study the development process of Shenzhen’s print art is of great importance to the research of China’s print art.

print art; Shenzhen; development

10.13899/j.cnki.szptxb.2017.06.011

J227

A

1672-0318（2017）06-0060-05

2017-06-06

帥斌（1967-），男，江西奉新人，教授，大學(xué)學(xué)士，主要研究方向：版畫(huà)創(chuàng)作與理論研究。