朱嘯月

【摘要】《聲夢奇緣》作為一部經(jīng)典的電影作品，利用多元化的敘事手段為觀眾呈現(xiàn)了一場藝術盛宴，構建出了全新的敘事結構，讓影片具有深刻的審美價值。《聲夢奇緣》各方式的敘事窗口也在不斷的轉化，利用音樂將故事娓娓道來，不斷強化著人們的視覺與聽覺。本文主要就《聲夢奇緣》中敘事藝術的應用進行分析。

【關鍵詞】《聲夢奇緣》；敘事藝術；應用

《聲夢奇緣》這部經(jīng)典的電影，是好萊塢重量級的音樂制作團隊全力打造，運用電影與音樂的雙重敘事手法，為觀眾們呈現(xiàn)出以音樂魅力為動力和核心的一段尋愛之旅的影片。該影片的敘事方式呈多重性，以音樂為背景大量不同場景的故事就一一的展現(xiàn)給了觀眾，各方式的敘事窗口也在不斷的轉化，無論是實境還是虛境都說明了奧古斯特在音樂方面的天賦及對音樂的執(zhí)著，在此影片中音樂有著神奇的動力，再以音樂為敘事方式帶給觀察不一樣的觀賞視野，使其與眾不同的藝術魅力充分的展現(xiàn)出來。

一、敘事時間的變化

敘事時間是一部電影在敘事的過程中首要具備的基本要素，其實包括文本的時間及故事發(fā)生的基本時間。文本時間是有關空間上分布的時間，故事發(fā)生的時間是故事情節(jié)發(fā)展的先后時間，是電影中傳統(tǒng)敘事的建構形式。直陳式的敘事形式是觀眾們最容易接受和熟知的，是根據(jù)故事中人物的故事情節(jié)來敘述的，真實感及所富有的生命力是最為吸引觀眾的，電影在最開始的時候就出現(xiàn)一個喜愛音樂并非常有天賦的主人公埃文泰勒，影片主要是描述他在尋親與音樂的道路上的執(zhí)著與堅信。他可以在大自然中任何一個平凡的物體上感受到音樂的活力和生命力，但是這樣一個對音樂有著靈感和天賦的孩子來講，沒有家，沒有家人的疼愛，在這種悲傷的基調上，寫出了主人公的悲慘遭遇。帶給觀眾最為直接的真實感就是音樂改變了他的命運。

二、情節(jié)構建方式的變化

觀眾們在欣賞電影時候，不但能夠感受到電影所帶的藝術魅力，而且在其中的故事情節(jié)中可以有一種身臨其境的感覺，這也是電影的核心部分，扣人心弦的片段在劇中起著非常重要的作用，以飽滿的藝術魅力來吸引觀眾，可以達到不一樣的影視效果，使整個影片的層次又遞進了一個臺階，除了欣賞電影所帶來的藝術效果，還有就是其中的情節(jié)，也是電影中重要的組成部分，有特點的情節(jié)在劇中起到關鍵的作用，會使得這部影片吸引人、扣人心弦，所展現(xiàn)的藝術魅力也非常飽滿，使得整部影片的檔次上了一個臺階，在電影《聲夢奇緣》中就有很多這樣的情節(jié)建構。

1、敘事窗口的轉變

電影的魅力主要是通過不同的敘事窗口來呈現(xiàn)的。“窗口”這個詞是指在銀幕上交替或者同時展現(xiàn)出不同的情節(jié)故事畫面。由于故事情節(jié)畫面之間存在的是個體的故事所表達隱喻與個體故事的獨立性，這樣就形成了電影想要展現(xiàn)的藝術魅力。影片當中敘事窗口的不斷改變是和后現(xiàn)代小說中表達的藝術手法是一樣的。各種不同的故事情節(jié)在同一個時間點上，在銀幕上播放出來，這樣就達到讓觀眾感受到空間和時間相交融，空間的距離感也相對縮小了。曼福雷德·雅恩在對敘事分析的時候就用聚焦理論指出，“站在‘小說之房窗口旁的‘觀察者就是敘事者。敘事者的首要活動并不是捅破墻壁，而是觀照……故事世界”。

2、敘事聚焦的轉變

聚焦是電影中每個故事情節(jié)在敘述的時候普遍采用的一種方式。第一個提出關于“聚焦”這一概念的人是熱奈特。聚焦主要包含三個重要的因素：敘事者、聚焦者與被聚焦者。影片在一開始的敘事中就是通過奧古斯特的聽到的、感受到的、知道的來對故事進行鋪展開來，其采用的敘事模式是“內聚焦”，“內聚焦”的特點就是會將觀眾們帶到主人公的真實的內心世界中，感受主人公的真實想法和感受。其中，影片的故事情節(jié)就是展現(xiàn)主人公的內心獨白，他專注仔細的感受著大自然所帶來的美妙音樂，帶領著觀眾一步步走進他的內心世界當中。“聽，聽到了嗎？那樂章，在我聽來，它無處不在，在微風中，在天空中，在陽光下，它縈繞著你我?！睙o論是大自然的微風、陽光，小草、樹木等任一事物都能讓主人公感受到它們所帶來的獨特音樂，給觀眾呈現(xiàn)出特有的內在感受，使得觀眾找尋到內心的共鳴，當然也使大自然中的多重聲音得到實現(xiàn)。

三、結束語

《聲夢奇緣》是一部以音樂為核心來展現(xiàn)愛情與親情的電影，它用多種的敘事手法向我們呈現(xiàn)出結構分明、主題突出、時間與空間融合在一起及以天籟般音樂為核心一部藝術影片，從而使影片的效果更加完美。

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