李茂江

摘 要：郁達(dá)夫的早期小說(shuō)《沉淪》的藝術(shù)特色體現(xiàn)在重視人物形象的塑造，作品的表現(xiàn)手法，行文的結(jié)構(gòu)特色，小說(shuō)的意境等方面。

關(guān)鍵詞：郁達(dá)夫；《沉淪》 特色

郁達(dá)夫是中國(guó)新文學(xué)發(fā)展史上占有重要地位的著名小說(shuō)家，他的小說(shuō)既真實(shí)大膽，又洋溢著浪漫主義色彩，具有令人心折的獨(dú)特藝術(shù)魅力，是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)寶庫(kù)中的瑰寶。他早期小說(shuō)《沉淪》的藝術(shù)手法更具有作家突出的個(gè)性特征，更能體現(xiàn)其創(chuàng)作的藝術(shù)成就，更能使讀者情有獨(dú)鐘。其小說(shuō)的藝術(shù)手法著重表現(xiàn)在：人物形象的塑造，作品的表現(xiàn)手法，行文的結(jié)構(gòu)特色，優(yōu)美詩(shī)句的運(yùn)用以及小說(shuō)意境的設(shè)置等多方面。

一、人物形象著重塑造小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子

首先，郁達(dá)夫的《沉淪》主要人物形象大多滲透著作者本人的影子。法朗仕曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“文學(xué)作品都是作家的自敘傳?！庇暨_(dá)夫在文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐中推廣了這一觀點(diǎn)，作品中基本上滲透著作者本人的影子。他在作品中直接采用第一人稱(chēng)寫(xiě)法使我們毫不猶豫地聯(lián)想到作者本人，增強(qiáng)了讀者的真實(shí)感。如《沉淪》中的“我”為中國(guó)的國(guó)事和自己的家事“愁?lèi)灅O了”。當(dāng)然，作者小說(shuō)中塑造的自我的人物與作者本人的某種程度的疊合，交融，我們并不能就此斷定這是作者在自我回憶，為自己寫(xiě)傳，郁達(dá)夫這時(shí)塑造的人物是“五四”時(shí)期一大群沾染了“時(shí)代病”而彷徨、苦悶找不到出路的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的典型。

其次，郁達(dá)夫的《沉淪》注重變態(tài)心境的人物塑造。其塑造的主人公屬一種變態(tài)心境的人物，一是歷史的經(jīng)驗(yàn)，二是對(duì)知識(shí)進(jìn)化論或者說(shuō)文化進(jìn)化論的確信。郁達(dá)夫留過(guò)學(xué)，他接受了近代變態(tài)心理學(xué)理論，明確肯定人的潛意識(shí)本能，向一切阻礙人性的社會(huì)原則提出抗議，他進(jìn)一步確證變態(tài)創(chuàng)作心境在現(xiàn)代中國(guó)文壇的合理性，由此塑造了一大批變態(tài)心境的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子形象。如《沉淪》中“他”的自讀、窺浴。他們是作者對(duì)于純真愛(ài)情的向往追求以及求之而不得的必然結(jié)果，卻被道德家們冠之為“黃色大師”。

再次，郁達(dá)夫的《沉淪》塑造的人物都傾注著愛(ài)國(guó)的情感。如《沉淪》中的主人公“他”在自殺前長(zhǎng)嘆：“祖國(guó)呀祖國(guó)！你快富起來(lái)，強(qiáng)起來(lái)吧！”“他”的這一呼喊表達(dá)了對(duì)祖國(guó)的摯愛(ài)之情，渴望祖國(guó)強(qiáng)盛的強(qiáng)烈愿望，對(duì)于日本帝國(guó)主義的民族壓迫極為憤懣，這也是郁達(dá)夫從自身的經(jīng)歷中體會(huì)的。

二、小說(shuō)重在感情，并視為小說(shuō)優(yōu)劣高下的主要標(biāo)準(zhǔn)

舊中國(guó)積貧積弱，郁達(dá)夫的小說(shuō)始終扣緊時(shí)代的脈搏，體現(xiàn)的是一個(gè)弱國(guó)子民的辛酸和悲哀，所以作者以抒情為藝術(shù)中軸，注重抒發(fā)主人公抑郁、寡歡、孤獨(dú)凄涼的情懷。他在《沉淪》中寫(xiě)道：“中國(guó)呀中國(guó)，你怎么不強(qiáng)大起來(lái)！”“祖國(guó)呀祖國(guó)！我的死是你害我的！”“你快富起來(lái)，強(qiáng)起來(lái)吧！”“你還有許多兒女在那里受苦呢！”他談《沉淪》創(chuàng)作經(jīng)過(guò)時(shí)說(shuō)過(guò)：“我的這抒情時(shí)代，是在那荒淫慘酷，軍閥專(zhuān)政的島國(guó)過(guò)的，眼看到的故國(guó)的陸沉，身受到的異鄉(xiāng)的屈辱，與夫所感所思，所經(jīng)歷的一切剔括起來(lái)沒(méi)有一點(diǎn)不是失望，沒(méi)有一處不是憂傷，同初喪了失主的少婦一般，毫無(wú)氣力，毫無(wú)勇毅，哀哀切切悲鳴出來(lái)的，就是那一卷當(dāng)時(shí)很惹起許多非難的《沉淪》?！笨傊?，郁達(dá)夫重視情感的抒發(fā)，悲苦的宣泄，迷戀自然，以感傷的喟嘆和悲憤的控訴表現(xiàn)對(duì)壓抑的不滿，這就成就了他創(chuàng)作《沉淪》的最主要的表現(xiàn)手法。

三、不注重行文結(jié)構(gòu)

有人認(rèn)為郁達(dá)夫的小說(shuō)《沉淪》只是一些簡(jiǎn)單的生活片段，沒(méi)有完整的故事情節(jié)，不注重結(jié)構(gòu)，很隨意，其實(shí)不然，巴金說(shuō)過(guò)：“文學(xué)的最高境界便是無(wú)技巧”，郁達(dá)夫的小說(shuō)《沉淪》注重以自傳體的形式重現(xiàn)生活的原貌，追求的是那種質(zhì)樸自然，而少有刻意的斧鑿之痕，這也難免讓人誤會(huì)。

四 、注重古代的文化氣息

郁達(dá)夫在寫(xiě)《沉淪》時(shí)寫(xiě)出了大量的詩(shī)歌或引用別人的詩(shī)歌作為小說(shuō)的有效組成部分。如“他”用鉛筆寫(xiě)了一首詩(shī)寄給“他”東京的朋友：

峨眉月上柳梢初，又向天涯別故居。

四壁旗亭爭(zhēng)賭酒，六街燈火遠(yuǎn)隨車(chē)。

亂離年少無(wú)多淚，行李空憑只舊書(shū)。

夜夜蘆根秋水長(zhǎng)，憑君南浦覓雙魚(yú)。

《沉淪》中還引用了渭遲渥斯的兩節(jié)詩(shī)《孤寂的高原劉稻者》，海涅的詩(shī)以及“他”放大嗓子唱著帶有詩(shī)意的日本歌。

五、重視小說(shuō)的意境

郁達(dá)夫小說(shuō)《沉淪》的一個(gè)突出的語(yǔ)言特色就是語(yǔ)言的詩(shī)化和散文化，所以他的小說(shuō)就是一首感情真摯的詩(shī)，形式優(yōu)美的散文，它同普通的詩(shī)歌和散文等抒情性作品一樣非常重視意境的創(chuàng)造。如《沉淪》中主人公“他”在自殺前“他向西面一看，那燈臺(tái)的光，一霎變了紅，一霎變了綠的，在那里盡它的本質(zhì)。那綠的光射到海面上的時(shí)候，海面就現(xiàn)出一條淡青的路來(lái)”?！八贝藭r(shí)所見(jiàn)到的景物體現(xiàn)了“他”作為漂泊在外的游子對(duì)祖國(guó)的懷戀和熱愛(ài)的深厚情感。小說(shuō)中景為情設(shè)，情于景動(dòng)，景美情更濃，同時(shí)語(yǔ)言也更美。

總而言之，郁達(dá)夫的小說(shuō)《沉淪》在現(xiàn)代文學(xué)史上享有盛名，在社會(huì)上深受讀者們的廣泛關(guān)注，這與郁達(dá)夫綜合運(yùn)用多種藝術(shù)手法來(lái)表現(xiàn)全篇有著緊密的聯(lián)系，他的這種中外文化相碰撞的結(jié)晶，顯示出了獨(dú)特性，而使其成了現(xiàn)代文學(xué)史上一盞閃亮的明燈。

參考文獻(xiàn)：

《名人百科》、《沉淪》、《孤寂的高原劉稻者》.