□張婕

從《白夜追兇》看刑偵劇的突破

□張婕

本文以熱播刑偵劇《白夜追兇》為例，從影像風(fēng)格、敘事模式和人物設(shè)定三個(gè)方面入手，探析當(dāng)前刑偵劇創(chuàng)作的類(lèi)型創(chuàng)新。

刑偵??；突破；敘事模式；影像風(fēng)格

刑偵劇作為眾多電視劇題材中的重要類(lèi)型，以其獨(dú)特的懸念化敘事和強(qiáng)烈的戲劇化沖突為觀眾所青睞。刑偵劇題材大多數(shù)具有積極的社會(huì)教育意義，引人向善、減少犯罪行為是刑偵題材電視劇之所以能夠在短時(shí)期內(nèi)迅速發(fā)展的重要依據(jù)。

然而，在電視劇市場(chǎng)日臻成熟、受眾的要求和審美能力不斷提高的今天，電視劇市場(chǎng)對(duì)刑偵劇的制作要求也日益提高。刑偵劇為了迎合市場(chǎng)，滿足受眾不斷變化的新需求，一改以往嚴(yán)肅、古板的敘事風(fēng)格，開(kāi)始尋求新的突破。

優(yōu)酷與公安部金盾文化影視中心聯(lián)合出品的刑偵劇《白夜追兇》自2017年8月30日在優(yōu)酷視頻獨(dú)家播出以來(lái)，獲得了空前的關(guān)注度。沒(méi)有聲名赫赫的原著、沒(méi)有自帶流量的“小鮮肉”演員，依靠實(shí)力派演員出色的演繹以及對(duì)細(xì)節(jié)極盡苛求的劇本，《白夜追兇》獲得了超三億次的點(diǎn)擊量，成為2017年刑偵題材電視劇的“大熱”之作。本文對(duì)《白夜追兇》的影像風(fēng)格、敘事模式和人物設(shè)定進(jìn)行分析，探尋刑偵劇突破創(chuàng)作桎梏的方法所在。

一、精細(xì)化的影像風(fēng)格

從片頭畫(huà)面可以看出，《白夜追兇》借鑒了美劇的元素和風(fēng)格，冷峻和暗黑的視覺(jué)感受能夠瞬間將觀眾帶入劇情氛圍中去。影像風(fēng)格很大程度上決定了《白夜追兇》的整體基調(diào)，全劇很少見(jiàn)到明艷的色彩，黑暗場(chǎng)景特別多，幾乎所有場(chǎng)景都盡量減少燈光的使用。這種調(diào)性的設(shè)置，恰到好處地配合了該劇的情節(jié)——連環(huán)兇殺案、綁架案、滅門(mén)慘案等。尤其是在展現(xiàn)關(guān)宏峰因失手誤殺同事武玲玲而引發(fā)的“逆向型感光性休克”這種黑暗恐懼癥的時(shí)候，諸如此類(lèi)陰郁的情節(jié)設(shè)置，配合恰到好處的昏暗的布光，使得畫(huà)面擁有了更加強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激，更易于使受眾產(chǎn)生情感共通和代入感。由于當(dāng)下的刑偵劇對(duì)現(xiàn)代影像審美的追求，使得該類(lèi)電視劇更加重視影像風(fēng)格與劇情的配合，而不再一味從劇情上尋找突破口，這便使得該劇從視覺(jué)效果上更加精致，具有超越以往刑偵劇的審美感受。

除暗灰的整體調(diào)性之外，《白夜追兇》的拍攝手法較為注重形式感。為強(qiáng)化罪犯在實(shí)施犯罪過(guò)程時(shí)的真實(shí)感，該劇多次使用晃動(dòng)、跳躍的主觀鏡頭，營(yíng)造出一種令人焦慮、恐慌的強(qiáng)烈視覺(jué)效果。除了眾多主觀鏡頭的使用之外，長(zhǎng)鏡頭也多次承載了完善敘事的功能：長(zhǎng)豐刑警支隊(duì)的辦公大樓內(nèi)，周巡在抓捕變態(tài)殺手王志革的過(guò)程中，意外遇到了前來(lái)解救關(guān)宏峰的關(guān)宏宇，兩人之間展開(kāi)了一場(chǎng)長(zhǎng)時(shí)間的追逐。為展現(xiàn)兩人之間的速度和力量的勢(shì)均力敵，樓梯內(nèi)的奔跑與打斗場(chǎng)景使用了長(zhǎng)鏡頭跟拍，這種拍攝手法的運(yùn)用不僅強(qiáng)化了觀眾的代入感，而且推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展——周巡證實(shí)了一直以來(lái)的猜測(cè)：“滅門(mén)案”疑犯關(guān)宏宇潛藏在關(guān)宏峰的生活中，從未消失過(guò)。

二、戲劇化的敘事模式

電視劇敘事模式多種多樣，包括日常生活化模式、戲劇化模式、荒誕化模式等。以往大部分的刑偵劇為了凸顯真實(shí)案情再現(xiàn)的表達(dá)效果，往往采用偏重于紀(jì)實(shí)性的日常生活化傾向的敘事模式。戲劇化敘事模式的電視劇敘事結(jié)構(gòu)的主要特征表現(xiàn)為整體上以戲劇化的人物關(guān)系為敘事線索構(gòu)建全劇，用戲劇化的矛盾沖突組織安排情節(jié)的發(fā)展、過(guò)渡與轉(zhuǎn)折，在細(xì)節(jié)上也加入戲劇化元素。

沖突是故事的靈魂，同樣，沖突也體現(xiàn)在《白夜追兇》的人物設(shè)定上。該劇中人物表層的行為沖突屈指可數(shù)，但人物內(nèi)心深層次的沖突卻貫穿全劇始終。由于視聽(tīng)語(yǔ)言并不適合對(duì)內(nèi)心情感的表達(dá)，因此為展現(xiàn)人物與人物、人物與自身的矛盾沖突，往往采用放緩敘事進(jìn)程的方式。這種處理方法不僅很好地將《白夜追兇》與快餐時(shí)代的電視劇故事表述特點(diǎn)有效區(qū)分開(kāi)來(lái)，并且在高速跳躍的劇情過(guò)程中起到了調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏的“延宕”作用。

該劇中最具看點(diǎn)的沖突便是刑偵支隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)周巡和辭職的刑偵專(zhuān)家關(guān)宏峰之間的沖突，沖突的核心緊緊圍繞“滅門(mén)案”疑犯關(guān)宏宇的去向之謎。全劇中，針對(duì)關(guān)宏宇的去向問(wèn)題，兩人之間進(jìn)行過(guò)多次溝通，言談之間看似風(fēng)輕云淡，實(shí)則內(nèi)里風(fēng)起云涌，而這種強(qiáng)烈的戲劇化沖突，并沒(méi)有發(fā)展成為肢體沖突，而通過(guò)對(duì)兩者之間交談時(shí)神情的刻畫(huà)，將這種內(nèi)心沖突與紛爭(zhēng)表現(xiàn)得淋漓盡致。一個(gè)皺眉，一聲冷笑，甚至一個(gè)不經(jīng)意的語(yǔ)氣詞，都能把兩者內(nèi)心的沖突與矛盾擴(kuò)散到最大化。

此外，該劇第一季雖長(zhǎng)達(dá)32集，但并沒(méi)有向觀眾交代故事情節(jié)的最終結(jié)果。在敘事的關(guān)鍵之處將情節(jié)打住，為觀眾留下一個(gè)懸念和一種期盼，從而使第一季《白夜追兇》形成一個(gè)面向觀眾的召喚結(jié)構(gòu)，使觀眾主動(dòng)參與對(duì)故事情節(jié)走向以及下一季劇情的創(chuàng)作中?？梢?jiàn)，該劇在刻意營(yíng)造一種尖銳的戲劇化敘事結(jié)構(gòu)，開(kāi)放式的結(jié)局使觀眾極易產(chǎn)生敘事期待。

三、逆偶像化的人物設(shè)定

偶像化已經(jīng)不局限在偶像劇范疇內(nèi)，近年來(lái)，傳統(tǒng)的歷史劇、諜戰(zhàn)劇、職業(yè)劇等劇集形式大多走入依靠“顏值”撐收視的誤區(qū)，《如果蝸牛有愛(ài)情》《法醫(yī)秦明》《美人為餡》等熱播劇都因此受到了不同程度的詬病。

而反觀《白夜追兇》，全劇沒(méi)有一個(gè)當(dāng)紅“流量”明星，除一人分飾兩角的潘粵明之外，演員表上沒(méi)有讓人十分眼熟的名字?！度嗣袢?qǐng)?bào)》曾發(fā)表評(píng)論稱(chēng)“流量明星若無(wú)演技終成流星”。不依靠“流量”帶動(dòng)點(diǎn)擊率的《白夜追兇》無(wú)疑是近年來(lái)高評(píng)分劇集的一股“清流”。演員本身不作為賣(mài)點(diǎn)，從《人民的名義》《瑯琊榜》到現(xiàn)在《白夜追兇》的成功都說(shuō)明了同一個(gè)問(wèn)題，劇作成品的質(zhì)量永遠(yuǎn)是觀眾考量的第一標(biāo)準(zhǔn)，拼流量、拼IP、拼明星的影視作品是很難經(jīng)得住口碑和時(shí)間的考驗(yàn)的。

該劇英文名稱(chēng)為“Day and night”寓意劇中主人公兄弟倆晝出夜伏與夜出晝伏的矛盾與關(guān)聯(lián)。哥哥關(guān)宏峰的警察身份和弟弟關(guān)宏宇的罪犯身份，是該劇劇情發(fā)展的基石，也是主創(chuàng)人員在人物設(shè)定方面費(fèi)盡心思做出的設(shè)置。白天出沒(méi)的哥哥關(guān)宏峰嚴(yán)肅、不茍言笑，循規(guī)蹈矩地過(guò)著不抽煙不飲酒的健康生活。而夜晚出沒(méi)代替哥哥斷案的關(guān)宏宇則喜歡喝酒，性格上帶有一絲“江湖習(xí)氣”，他一方面要掩飾自己的虛假身份，不斷與想方設(shè)法追捕他的刑警支隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)周巡進(jìn)行潛在的較量；另一方面，作為刑偵“門(mén)外漢”的關(guān)宏宇也需要時(shí)刻掩飾自己拙劣的偵查能力，以防在負(fù)責(zé)“盯梢”的實(shí)習(xí)女警周舒桐面前露出破綻。在不斷的掩飾與露出破綻中，該劇的戲劇張力得以強(qiáng)化，關(guān)宏峰兄弟倆的人物形象逐漸豐滿。

除了雙男主的設(shè)定之外，劇中另一核心人物周巡的設(shè)定也極為精妙。在故事前半段中，周巡以顧問(wèn)身份將辭職的刑偵支隊(duì)前支隊(duì)長(zhǎng)關(guān)宏峰籠絡(luò)在身邊協(xié)助探案，這一階段中周巡所體現(xiàn)出來(lái)的工作狀態(tài)是消極而無(wú)能的，成為關(guān)宏峰的陪襯。不論遇到大小案件，全都仰仗關(guān)宏峰出手，周巡的無(wú)能，對(duì)比襯托出關(guān)宏峰刑偵能力的超群?？吹竭@里，觀眾似乎感覺(jué)關(guān)宏峰陷入了俗套的主角光環(huán)中，但該劇的人物設(shè)定的深意遠(yuǎn)不在此。故事的后半段中，關(guān)宏宇的身份敗露，周巡不需要再以“協(xié)同辦案”為由牽制關(guān)宏峰，從這一階段開(kāi)始，不再需要以無(wú)能作為掩飾的周巡逐漸展露他暗藏已久的卓越的刑偵技巧。人物設(shè)定的逆轉(zhuǎn)，助推了情節(jié)的發(fā)展，周巡本性的回歸也掀起了全劇的一個(gè)敘事高潮。

四、結(jié)語(yǔ)

從2007年到2012年，國(guó)產(chǎn)電視劇的自由競(jìng)爭(zhēng)周期，就已經(jīng)走到了“增長(zhǎng)的極限”，產(chǎn)能過(guò)剩的問(wèn)題得以暴露。直到2015年廣電總局發(fā)布“一劇兩星”政策后，產(chǎn)能過(guò)剩的問(wèn)題才得以緩解。隨著電視劇市場(chǎng)化的不斷深入，電視劇創(chuàng)作在視聽(tīng)方面和劇情敘事方面逐漸喪失了應(yīng)有的嚴(yán)肅性和藝術(shù)性，刑偵劇創(chuàng)作數(shù)量提升的同時(shí)，同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)加劇，但又缺乏能夠跳出陳規(guī)的佳作。在這樣的創(chuàng)作現(xiàn)狀之下，《白夜追兇》的出現(xiàn)無(wú)疑是一針“強(qiáng)心劑”，讓我們重新看到了國(guó)產(chǎn)刑偵劇的希望。

1.彭菊華.影視作品評(píng)析教程[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2011.

（作者單位：鹽城師范學(xué)院）