·藝術(shù)鑄造·

中國(guó)國(guó)家大劇院收藏的中外音樂家青銅塑像

胡春良

（山西宇達(dá)青銅文化藝術(shù)股份有限公司，山西夏縣044402）

介紹了中國(guó)國(guó)家大劇院收藏的中外音樂家青銅塑像。與西方藝術(shù)世界中大眾普遍熟知的音樂家形象不同，這些作品更多地注重于表現(xiàn)音樂家的藝術(shù)生活的寫照、創(chuàng)作狀態(tài)、演出瞬間等，既展現(xiàn)了雕塑家眼中音樂家的形象，又傳遞出不同藝術(shù)表現(xiàn)形式間的共性與聯(lián)系，是近年來(lái)國(guó)內(nèi)雕塑界關(guān)于肖像創(chuàng)作的一次大型專題成果展示。

音樂家塑像；精加工；數(shù)字化模型制作；熱表面著色

為更好地打造大眾心目中的藝術(shù)殿堂，營(yíng)造具有劇院特色的藝術(shù)空間氛圍，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的傳播與滴灌，在借鑒西方劇院的公共空間展陳經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，國(guó)家大劇院于2014年啟動(dòng)“音樂家雕塑創(chuàng)作項(xiàng)目”，前后歷時(shí)約三年完成。2017年1月13日，“雕塑家眼中的音樂家——國(guó)家大劇院南水下廊道音樂家雕塑創(chuàng)作紀(jì)實(shí)”在國(guó)家大劇院藝術(shù)沙龍展廳拉開帷幕，首批10位中外音樂家青銅塑像亮相，展覽2017年2月9日結(jié)束。這些音樂節(jié)塑像將被永久收藏陳列于國(guó)家大劇院南水下廊道。

1國(guó)家大劇院音樂家塑像創(chuàng)作背景

2014年，國(guó)家大劇院廣邀樂界專家，經(jīng)過(guò)近3個(gè)月的資料收集與多輪論證，從數(shù)百位中外音樂家中遴選人們耳熟能詳?shù)闹型庵魳芳?0位，又經(jīng)反復(fù)推敲，最終確定10位中、外音樂家入選第一批音樂家雕塑創(chuàng)作名單，即中國(guó)的伯牙、嵇康、李叔同（弘一法師）、聶耳，西方的巴赫、貝多芬、肖邦、威爾第、約翰·施特勞斯、柴科夫斯基。

與此同時(shí)，國(guó)家大劇院邀請(qǐng)雕塑領(lǐng)域知名理論家、教育家及著名雕塑家成立項(xiàng)目專家組，摸底全國(guó)數(shù)十位知名雕塑家，針對(duì)不同雕塑家的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行深入調(diào)研，最終提名20位雕塑家并進(jìn)行意向性洽談。9月，音樂家雕塑創(chuàng)作項(xiàng)目正式啟動(dòng)，共有13位雕塑家參與此次創(chuàng)作之中；11月，全國(guó)老、中、青三代著名雕塑家聚集一堂，召開第一次雕塑創(chuàng)作會(huì)，交流創(chuàng)作思路，明確創(chuàng)作方向。不同于西方常見的音樂家雕塑，國(guó)家大劇院音樂家創(chuàng)作題材更加偏重于“中國(guó)雕塑家眼中的音樂家”，更加強(qiáng)調(diào)中國(guó)的雕塑家對(duì)音樂、對(duì)藝術(shù)的理解與追求。

這些音樂家肖像的背后是二百余張草圖和一千一百多個(gè)反復(fù)琢磨、無(wú)法成眠的日日夜夜；是雕塑家、專家組與劇院工作者等藝術(shù)同道者的實(shí)地踏勘與深入研討；是數(shù)十次的專家會(huì)、審稿會(huì)與交流會(huì)……從公共大廳到水下廊道，從劇院環(huán)廊到劇場(chǎng)前廳，處處都留下了他們的身影。三年時(shí)光，歷史長(zhǎng)河中近乎可以忽略不計(jì)的短暫一瞬，卻將成為國(guó)家大劇院音樂家雕塑創(chuàng)作與收藏歷程中極其關(guān)鍵的時(shí)段。

2國(guó)家大劇院音樂家塑像創(chuàng)作理念

2.1張得蒂作品《約翰·施特勞斯》

張得蒂，中央美術(shù)學(xué)院雕塑研究所教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)雕塑家學(xué)會(huì)理事，全國(guó)城市雕塑藝術(shù)委員會(huì)委員。張得蒂創(chuàng)作的作品見圖1、圖2.

《約翰·施特勞斯》（如圖1、圖2）創(chuàng)作思路：“我創(chuàng)作的約翰·施特勞斯是18世紀(jì)歐洲的紳士，衣著講究，音樂家的紳士氣質(zhì)特別濃。創(chuàng)作施特勞斯時(shí)，我完全采用寫實(shí)的歐洲式的手法；我的雕塑技法是繼承了前蘇聯(lián)和歐洲的學(xué)院派的手法，這個(gè)雕塑也力求用歐洲的寫實(shí)主義的手法去處理?！?/p>

2.2張潤(rùn)塏作品《伯牙》

張潤(rùn)塏，中央美術(shù)學(xué)院雕塑創(chuàng)作研究所教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)雕塑家學(xué)會(huì)理事、全國(guó)城市雕塑藝術(shù)委員會(huì)委員。張潤(rùn)塏創(chuàng)作的《伯牙》見圖3.

圖1《約翰·施特勞斯》設(shè)計(jì)稿

圖2《約翰·施特勞斯》雕塑

圖3《伯牙》

《伯牙》創(chuàng)作思路：“伯牙既是個(gè)音樂家，又是個(gè)作曲家，在中國(guó)音樂史上的影響很大。他對(duì)音樂的摯愛是很了不起的。在歷史上描寫伯牙的美術(shù)作品意向性比較多，真正的資料很少能有代表其形象的，我希望做出有代表性的伯牙?！?/p>

2.3曹春生作品《聶耳》

曹春生，中央美院雕塑系教授、全國(guó)城雕委委員、藝委會(huì)秘書長(zhǎng)，中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)常務(wù)理事、秘書長(zhǎng)，北京城市雕塑藝術(shù)委員會(huì)委員，俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授。曹春生作品《聶耳》見圖5.

《聶耳》創(chuàng)作思路：“為國(guó)家大劇院做國(guó)歌作者聶耳的雕塑，我是很激動(dòng)的。能有機(jī)會(huì)做這樣一個(gè)中國(guó)音樂界、文化藝術(shù)界元老級(jí)的如雷貫耳的人物，為我們國(guó)家寫作了這樣好的國(guó)歌的作曲家，至今我都很振奮?！?/p>

2.4朱尚熹《柴科夫斯基》

朱尚熹，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)雕塑專業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)雕塑藝術(shù)委員會(huì)委員、中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)常務(wù)理事、全國(guó)城市雕塑藝術(shù)委員會(huì)委員、北京市政府專家委員會(huì)雕塑委員、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、北京雕塑藝術(shù)委員會(huì)副主任。朱尚熹創(chuàng)作的《柴科夫斯基》見圖6.

《柴科夫斯基》創(chuàng)作思路：“柴科夫斯基是俄羅斯19世紀(jì)下半葉偉大的音樂家，他的風(fēng)格主要是浪漫主義風(fēng)格，他做了很多偉大的曲子，其中《天鵝湖》在中國(guó)是家喻戶曉的。雕像最基本定位就是浪漫主義音樂家氣息，整體線條從下到上是S形，強(qiáng)調(diào)浪漫主義與音樂家的氣勢(shì)和感覺。細(xì)節(jié)塑造方面形成了各種各樣的音符，像五線譜一樣所有的音符一樣布局的，有樞紐關(guān)系，有光與影的結(jié)合，在現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義之間塑造節(jié)奏感與音樂感?！?/p>

圖4曹春生在創(chuàng)作《聶耳》

圖5《聶耳》

圖6《柴科夫斯基》

2.5霍波洋作品《貝多芬》

霍波洋，魯迅美術(shù)學(xué)院雕塑系主任、教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)雕塑藝術(shù)委員會(huì)委員，全國(guó)城市雕塑藝術(shù)委員會(huì)委員，中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)常務(wù)理事，遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席?；舨ㄑ笞髌贰敦惗喾摇芬妶D7.

圖7《貝多芬》

《貝多芬》創(chuàng)作思路：“貝多芬的音樂具有永恒性，并且他極具傳奇色彩，是我心中的楷模，一個(gè)真正的男神。很多雕塑都做了貝多芬，他們的那種激情、那種雕塑感對(duì)我有很大觸動(dòng)，我也想做一個(gè)，并且希望把他做的非常好?！?/p>

2.6王少軍作品《威爾第》

王少軍，中央美術(shù)學(xué)院雕塑系教授、碩士研究生導(dǎo)師、黨委副書記，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)常務(wù)理事、副秘書長(zhǎng)。王少軍作品《威爾第》見圖8及圖9.

圖8王少軍創(chuàng)作《威爾第》

圖9《威爾第》

《威爾第》創(chuàng)作思路：“威爾第在我心中是一個(gè)充滿激情的音樂巨匠，而且他的形象更像是一本小說(shuō)，很有故事。所以他的眼睛閉起來(lái)，那種深沉，我想把一些故事埋藏在這里面；讓他處在一個(gè)寫作的瞬間情形，拿著一個(gè)樂譜，起草著，不斷用手比劃這個(gè)旋律，好像聽到了旋律中吸引他的東西，自己陷在了自己的旋律里面……”

圖10吳為山創(chuàng)作《弘一法師（李叔同）》

圖11《弘一法師（李叔同）》

2.7吳為山作品《弘一法師（李叔同）》

吳為山，現(xiàn)任全國(guó)政協(xié)委員，中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)城市雕塑家協(xié)會(huì)主席，全國(guó)城市雕塑藝術(shù)委員會(huì)主任，中國(guó)雕塑院院長(zhǎng)、教授、博士生導(dǎo)師。吳為山作品《弘一法師（李叔同）》見圖10、圖11.

《弘一法師（李叔同）》創(chuàng)作思路：“物質(zhì)生活、精神生活、靈魂生活；美性、哲性、神性；與佛教之戒、定、慧有很大關(guān)聯(lián)，戒即戒除很多物質(zhì)生活中東西，定，是要禪定思考，寧?kù)o而致遠(yuǎn)，最終獲得慧解脫，弘一法師悲欣交集的形象令我也時(shí)常遁入悲欣交集，我一直想為弘一法師塑像，但遲遲未動(dòng)手，乃在于以有限追無(wú)限可及而不可至?！?/p>

2.8孫偉作品《嵇康》

孫偉，現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院雕塑藝術(shù)創(chuàng)作研究所所長(zhǎng)，中央美術(shù)學(xué)院雕塑系副教授、碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)常務(wù)理事，北京市人民政府專家顧問團(tuán)顧問，北京城市研究會(huì)城市雕塑與環(huán)境藝術(shù)委員會(huì)副秘書長(zhǎng)。孫偉作品《嵇康》如圖12.

《嵇康》創(chuàng)作思路：“嵇康不僅是音樂家，也是一個(gè)文化史上的名人，竹林七賢中的重要人物，體現(xiàn)了國(guó)家和民族的精神。這個(gè)雕塑，它造型的語(yǔ)言方式吸收了很多中國(guó)傳統(tǒng)的語(yǔ)言方式，更多的用線，更少的展現(xiàn)西洋雕塑的泥巴的味道，全部都是磨光。底部的樹枝有傳統(tǒng)的水墨的意韻，人物服裝、形象以及細(xì)節(jié)的刻畫也都是傳統(tǒng)的……”

圖12《嵇康》

2.9鮑海寧作品《巴赫》

鮑海寧，現(xiàn)任魯迅美術(shù)學(xué)院雕塑系副教授、副主任，魯迅美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)雕塑院青年雕塑家創(chuàng)作中心主任，中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)理事，遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)雕塑藝委會(huì)副主任。鮑海寧作品《巴赫》見圖13.

《巴赫》創(chuàng)作思路：“巴赫作為西方古典主義音樂家而聞名于世。在創(chuàng)作巴赫雕像時(shí)，主要運(yùn)用古典的塑造手法，在構(gòu)圖的處理上也力求平穩(wěn)而單純，以便傳達(dá)出那種悠揚(yáng)又舒緩的畫面效果。在具體刻畫時(shí)運(yùn)用細(xì)膩的表現(xiàn)手法來(lái)深入對(duì)于雕塑主題的描繪，從而推動(dòng)雕塑語(yǔ)言及人物形像的有力呈現(xiàn)，使整體雕塑簡(jiǎn)潔、純粹而又充滿音樂的氣息。”

10）張若愚作品《肖邦》

張若愚，中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)雕塑專業(yè)委員會(huì)會(huì)員，亞洲現(xiàn)代雕塑學(xué)會(huì)會(huì)員。張若愚作品《肖邦》如圖14.

《肖邦》創(chuàng)作思路：“肖邦是世界音樂史上最偉大的鋼琴家之一，也是波蘭音樂史上最重要的人物之一。我的設(shè)定是他站在山上，披著風(fēng)衣遠(yuǎn)望故鄉(xiāng)?！?/p>

圖13《巴赫》

3國(guó)家大劇院音樂家塑像的制作

國(guó)家大劇院音樂家雕塑作品，不僅讓人們看到了雕塑家眼中的中外音樂大家的形象和風(fēng)采，也是近年來(lái)國(guó)內(nèi)雕塑界肖像創(chuàng)作一次專題展示，更是中國(guó)藝術(shù)鑄造精品質(zhì)量的集中體現(xiàn)。

部分音樂家塑像的創(chuàng)作，成功地應(yīng)用了三維設(shè)計(jì)、三維掃描，3D打印技術(shù)等數(shù)字化模型制作技術(shù)。所有的定稿模型，均翻制高質(zhì)量的硅橡膠模具，搖制蠟?zāi)?，采用水玻璃?fù)合型殼精密鑄造，銅合金配方為青銅，鑄造質(zhì)量?jī)?yōu)良。

精加工后，采用國(guó)際前沿的熱彩色處理技術(shù)進(jìn)行表面著色。熱著色技術(shù)指的是在銅合金雕塑或工件表面采用邊加熱邊噴涂各種化學(xué)試劑溶液，反應(yīng)生成各種色彩的工藝。熱彩色處理技術(shù)的應(yīng)用，更好地提升并拓展了人物肖像的精神和情感表達(dá)，豐富了作品的精神感染力。

欣賞這些音樂家肖像雕塑，可以感受到嵇康撫琴的寫意自得，為伯牙碎琴的決絕而無(wú)聲悲鳴，聽到聶耳的振臂歌唱，同貝多芬一起漫步思考，與威爾第齊哼悠揚(yáng)的旋律……在這里您將感受到音樂在耳邊流淌，旋律不再抽象而無(wú)形。

圖14《肖邦》

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1674-6694（2017）02-0060-05

10.16666/j.cnki.issn1004-6178.2017.02.020

2017-01-20

胡春良（1970-），男，工程師，主要從事銅合金藝術(shù)鑄造的生產(chǎn)管理工作。