宋穎

電影《太空旅客》是由美國哥倫比亞電影公司出品的科幻愛情片，電影中華麗的宇宙背景，充滿科幻味的未來空間，幽默而又頗有紳士風(fēng)度的機(jī)器人以及一場另類的浪漫戀情，多種角度的疊加讓這場電影贏得不少好評。瑕不掩瑜的是，故事中男主的喚醒行為也引發(fā)了不少爭議。

影片中，飛往殖民星球的阿瓦隆號飛船遭遇隕石意外撞擊，男主被提前喚醒，由于無法再次進(jìn)入冷凍冬眠，等待他的將是要獨(dú)自一個人度過剩下90年的漫漫旅途。是一個人承擔(dān)這種殘酷還是違背人倫喚醒其他人一起背負(fù)這種殘酷？這個難題擺在了男主面前。對于有群居習(xí)性的人類來說，孤獨(dú)終老無疑是致命傷害，喚醒他人陪伴可以說是一種本性；但更高階層的人類倫理、道德與法律，卻在內(nèi)心告誡著他不能侵蝕他人自由、生命及健康的底線。

這顯然不是簡單的民事侵權(quán)問題。從犯罪構(gòu)成角度來說，男主喚醒女主的行為，破壞的不僅僅是女主抵達(dá)殖民星球爾后返還地球著書立說的夢想，也基于客觀原因讓女主無法按照其預(yù)期行使人身自由權(quán)，這種方式無異于將其拐騙、封閉到荒山野嶺，只是這種非法拘禁的空間擴(kuò)大到整艘飛船而已?？浯簏c(diǎn)說，基于這種對自由的剝奪導(dǎo)致對女主生命權(quán)另一種形式的廢棄，用電影中女主的原話說是謀殺也并不無道理。

“法律不強(qiáng)人所難”，從刑事角度我們又不能不去考慮期待可能性的問題。從外部的客觀情況對行為人的心理狀態(tài)影響來說，在求救無門、經(jīng)歷長達(dá)一年多的孤獨(dú)生活后，男主幾近崩潰，并曾試圖自殺。讓其繼續(xù)堅守?zé)o異于讓一名快要餓死的人去看守蛋糕店，這顯然違背人性；而從認(rèn)知能力、控制能力的內(nèi)部期待可能性來說，男主只是一名機(jī)械工程師、一個普通的工薪階層旅客，我們鮮難用圣賢的標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)責(zé)于人。

謹(jǐn)慎的思考并不代表著人類對美好的憧憬，類似的行為在經(jīng)過人們演繹之后，卻變成了耳熟能詳?shù)拿利愅挘河鹨绿炫墓适乱埠茫呦膳墓适乱擦T，都是男主竊得仙女衣服，讓仙女無法飛回天上，爾后不得不嫁給男主；而美女與野獸的故事則是以野獸要吃掉美女父親為前提，美女不得不只身犯險，答應(yīng)與野獸同居……倘若故事女主換成丑女抑或是男性，恐怕結(jié)局就完全不同了，或許這也印證了“偉大的愛情都是從耍流氓開始的”這句俗話。

所幸的是，太空旅客影劇后面修復(fù)了這個漏洞。隨著劇情發(fā)展，二人發(fā)現(xiàn)醫(yī)療艙具有催眠功能，只是醫(yī)療艙卻只有一個，這意味著他們之間只有一個人可以繼續(xù)進(jìn)入睡眠然后抵達(dá)目的地，另一個則只能繼續(xù)孤老。在男主一段感人的表白之后，女主毅然放棄這個機(jī)會而與男主一同度過這段歲月。這無論從倫理學(xué)上產(chǎn)生了愛情的自我犧牲意識來講，還是從法律意義上的權(quán)利選擇上來說，彌補(bǔ)了爭議的空缺。

“獨(dú)行快，眾行遠(yuǎn)”，人類沒有猛禽的尖牙利爪，面對不可預(yù)知的各種危難，唯有抱團(tuán)取暖、結(jié)社營生，這成就了人類的社會性。為了維護(hù)人類社會的穩(wěn)定性，解決人類社會中存在的各種爭端，引導(dǎo)人類社會前行和發(fā)展，道德和法律成為必要的工具。換言之，在整體得以營救面前，社會性的原動力成就了主角們的英勇事跡；而當(dāng)爭端得以順利解決時，再回過頭來談及倫理道德和法律，似乎就顯得本末倒置。

人生就是一場單向的旅行，我們不斷遇到能夠同行一段的旅客，或父母，或親朋好友，抑或愛人孩子，我們不斷的一起面對不可預(yù)知的問題，不斷解決著彼此間各式的爭端，也不斷不考慮他人感受而粗暴將對方“喚醒”。然而，生活總是向前行進(jìn)的，面對危難，我們是否能夠放下成見、擯棄爭端，讓夢想在共同的旅途中實(shí)現(xiàn)，這似乎才是真正值得我們深思的問題。