□張媛媛 青島科技大學

中國的山水畫有著厚重的文化沉淀，畫家們通過種種手法表現(xiàn)，向后人傳遞著情感、意境與氣韻。明清時期是中國繪畫藝術史上較繁榮的時期，這個時期畫風迭變，畫派繁興，畫家們既吸納了前人的筆墨技法，又開創(chuàng)了自己獨特的風格。本文所提的四位明清畫家分別是奠定“南北宗論”的董其昌、董氏的好友趙左、“海陽四家”之一的查士標以及“清六家”之一的王原祁。

一、明董其昌灑金箋本山水圖冊

該灑金箋本山水圖冊（見圖1）縱48厘米，寬68厘米（×7）。

圖1 明董其昌灑金箋本山水圖冊

本冊共七頁，每頁多臨古人筆意寫自己胸中的江南秀美風光。所繪江南山水丘壑，或以倪瓚筆意寫出古媚靜謐之意，或以米家山水的橫點皴表現(xiàn)云雨微茫之趣。坡石上叢樹、樹干以濕筆略勾，葉以濃淡的潤筆橫點，渲染出江南秀潤風光。董其昌的此冊山水畫圖繪峰巒重疊，林木蔥郁，屋舍點綴其間。構圖緊密，兼用平遠與深遠法，講究開合起伏。干筆、濕墨并用，青綠、淺降結合，多種畫法融合。格調清秀精致，高逸淡雅。畫家運筆疏淡，用墨細潤，具秀逸清幽之氣韻。

董其昌作畫追求寫意，使磅礴如虹的山水更富浪漫色彩，他亦擅長書法、詩文，常繪后題以詩文。因此，他的作品詩、書、畫相映成趣，極具特色，是文人畫追求意境的典范。

二、明趙左紙本墨筆山水圖冊

明趙左紙本墨筆山水圖冊（見圖2）縱40厘米，橫53.5厘米（×24）。

圖2 明趙左紙本墨筆山水圖冊

此十二頁山水，乃趙左平時習作，畫不落款，只蓋“文度”“趙左”等小章。對開則是董其昌的題詩、觀語。所畫山水多江南風景，風格近似倪黃，清潤飄逸。他創(chuàng)作的墨筆山水圖冊，景物大多較為繁復，畫煙嵐云霧流動于層巒疊嶂、坡谷幽溪澗，并以斜徑、溪橋、房屋、樹木，掩映穿插。在筆墨方面，或用濃、濕、淺、淡的墨色染出山巒向背，同時漬出浮動的白云；或作淺絳設色，與筆墨的運用相融。趙左善于烘染，在樹木等的刻畫上立體感強，風格細潤，他主張要得所畫物象之勢，應取勢布景交錯而不繁亂。

趙左與董其昌有著長期的書畫交往，是翰墨摯友。《論畫絕句十二首》中有“隱君趙左僧珂雪，每替香光應接忙。涇渭淄澠終有別，漫因題字概收藏”之載，由此可知，他也是董其昌的重要代筆人之一，從側面反映了趙左在繪畫上的功力確實不凡。

三、清查士標紙本設色山水冊

清查士標紙本設色山水冊（見圖3、圖4）縱20.8厘米，橫15.9厘米。

圖3 清查士標紙本設色山水冊（一）

圖4 清查士標紙本設色山水冊（二）

此圖冊墨筆或設色共十二開，畫有樹石遠岫、草亭茂樹、松巖澗泉、溪邊垂釣、小橋行人、坐聽秋風等。圖冊的第七幅，圖中繁復的景致由近及遠逐層推進，擴展了畫面的進深空間。近景表現(xiàn)雜木、小橋、行人、屋宇等細碎物象而為“散狀”。遠景表現(xiàn)山巒起伏，林木蒼郁，云霧繚繞，若隱若現(xiàn)的景象。圖中山石的形體，先以線勾出輪廓，再以側鋒作疏朗而清晰的豎式皴擦，然后以清淡古樸的墨色暈染。樹葉的表現(xiàn)方法豐富，或以長短線條表現(xiàn)，或以筆尖戳點，形態(tài)靈活多變。此圖筆法疏簡，用墨恬淡，風神懶散之趣溢于筆端。

圖冊的第十幅，圖前部分繪疏林緩坡、淺水平岑、一河兩岸的景致。近景的樹木株葉秀整，四面出枝；遠景的山巒起伏綿延，擴展了左右空間。畫中景物疏密有致、層次分明。筆墨疏簡，風神閑散，意境荒寒。書法布白稀疏，線條粗細對比明顯，運筆變化筆鋒，粗筆凝重，細筆靈活。

四、清王原祁紙本墨筆山水圖軸

清王原祁紙本墨筆山水圖軸（見圖5）縱84.3厘米，橫46.7厘米。

此圖軸用平遠法寫山巒之連綿起伏，坡石回旋。山勢巍峨橫臥于整個畫面，高崖峻壑，云樹叢林，充滿其間。山道彎曲盤繞，亭落草舍，依勢修建于深壑中。整圖草木蔥蘢，溪流從巖石間涌下，形成近處所環(huán)抱的一灣清水。山麓間小路彎彎，幾簇重疊交柯的大樹掩映著溪水旁的水榭草堂，十分幽靜。此圖用筆變化多端，有尖筆，有禿鋒，或用干筆皴擦，或用濕筆披麻，筆勢瀟灑，墨色蒼潤。作品氣閑神定、穩(wěn)健工整、筆墨純熟。受董其昌、黃公望等前人的影響，他強調筆筆有出處，著重筆墨意蘊和嚴謹?shù)牟季?，構圖與造景參悟古法，形成古拙醇厚的畫風。

五、清王原祁紙本青綠山水圖中堂

清王原祁紙本青綠山水圖中堂（見圖6）縱129.3厘米，橫79.3厘米。

圖5 清王原祁紙本墨筆山水圖軸

圖6 清王原祁紙本青綠山水圖中堂

這幅畫近寫山腳下起伏錯落的坡石上，幾棵高大的松樹風姿秀挺，湖水平似鏡面，山巒隨勢層層遠去，若隱若現(xiàn)。遠景是連綿的山嶺，危崖峭壁巨卵林立。溪水兩岸，坡石堆疊，樹木叢生。峰勢回轉，山腰彌漫著煙嵐，不見谷底，畫面較為分散，但吻含自如，整圖不見人影，處處寂然無聲，卻意境空曠。整幅畫面由水面、山巒、云海、房屋、茅舍、水榭等構成節(jié)奏鮮明、變化豐富又相互照應的大景觀，既具溫和秀雅之致，又具蒼茫遼遠之勢。畫中山石干濕并用，設青綠之色，以大小披麻皴畫出，筆法松脫而又堅實，山石疊加繁密，但又整體而不顯堆積，畫面表現(xiàn)出一片青翠明麗的景象。

結語

綜上所述，本文分析了六幅館藏明清山水畫，這六幅山水畫各有特色，彰顯了明清時期我國山水畫的繁榮，筆者希望能有更多的人欣賞到這些飽含作者情感的作品。