梅 紓

馳墨意態(tài)間 獨煉人文魂

梅 紓

《五福圖》蔡育賢/作

當(dāng)代畫家中，上海的蔡育賢被譽為滬上頂尖畫動物的名家，尤其是他的那些脫離了傳統(tǒng)窠臼的“文老虎”，堪稱獨步虎林。著名美術(shù)評論家，原上海書畫院執(zhí)行院長江宏先生這樣評論蔡育賢畫虎的造詣與神奇：

在“寫”中出彩，他深得中國繪畫的精髓——“筆墨”，以既傳達形神，又不失情緒宣泄的書法用筆去畫虎，線條剛?cè)岵?，闊?xì)相映，婉轉(zhuǎn)起伏，跌宕生勢，淺深得韻，寄情于大膽落筆之中，得趣于小心收拾之間，聚情理和豪放于一身，當(dāng)今畫虎名家，少有出其右者。這種寫意式的畫虎，是蔡育賢畫風(fēng)的特點，也是他對虎畫的貢獻，更是上海畫壇的驕傲。

江宏先生的精準(zhǔn)打穴、專家之論，自然高于坊間關(guān)于蔡先生的一般介紹：“早年隨上海中國畫院著名畫家陸一飛先生研習(xí)山水畫。擅長翎毛走獸，尤善畫虎。風(fēng)格俊逸秀美，集諸名家之長，自成面目?！?/p>

蔡育賢的動物畫，在我看來，也是精于此道的， 并達到了一個高度。

尤其是蔡育賢的虎畫，用筆造型可謂大膽別致，且看《虎踞龍蟠》中,斑斕大蟲憩臥山岡，一身松塌塌。然而對比之下，它的那一對燈籠般的招子，卻是精光四射的，猶如兩把利刃，寒光閃閃，透紙而出：人間帝王笑傲江湖的戾氣，孤膽英雄俯瞰群小的不屑。那大蟲“小天下”的“意態(tài)”，是倨傲，是逼視，也是與看官的精神對流與切磋。

我們看到的不是一條大蟲，而是一代雄主歇乏的瞬間。

看官們細(xì)細(xì)與之對視，宣紙上有電，也有火，且電就是火，火也是電。 不由感嘆：蔡育賢畫的哪里是虎，分明是人，是人格化的四腳王者。

畫龍在于點睛，畫虎呢？虎頭是“七寸”。蔡先生“突破了普通動物畫家對動物構(gòu)圖時頭部只擅長正面和側(cè)面兩種角度的局限性，蔡育賢先生基于對素描透視等西方美術(shù)手法的研究和嘗試，在作品中經(jīng)常采用左右45度角，仰面，低頭等多角度頭部構(gòu)圖”。

細(xì)味他的諸多大蟲圖，果真是別開生面的“虎頭虎腦”。

“細(xì)節(jié)決定成敗”這句爛熟的話，用在蔡育賢的動物畫上，也是合適的。綜觀蔡育賢的虎畫，除了刻畫虎眼外， “構(gòu)圖”也值得特別關(guān)注。蔡先生“尤其重視筆下老虎的骨骼肌肉結(jié)構(gòu)是否準(zhǔn)確合理，他摒棄了其他畫家普遍采用的血盆大口，眼如銅鈴，肌肉虬結(jié)，四肢粗壯的畫風(fēng)”。

“血盆大口，眼如銅鈴，肌肉虬結(jié)，四肢粗壯”的“武老虎”在畫壇千百年流布，大約已磨損了大眾的審美。蔡先生蹊徑另辟，塑造了不同于傳統(tǒng)畫法的“文老虎”的形象。他筆下的老虎目光深邃，表情威嚴(yán)，骨骼精奇，姿態(tài)萬千。在表現(xiàn)老虎皮毛質(zhì)感的方面，他摒棄了傳統(tǒng)動物畫常用的過分綿軟的梳毛法，開創(chuàng)性的采用了山水畫中表現(xiàn)巖石質(zhì)感的皴擦法，塑造出短、密、硬的毛質(zhì)效果，更符合現(xiàn)實中老虎的毛質(zhì)。移山水畫皴擦法之花，接畫虎皮的藝術(shù)之木，絕非一般匠人的才氣、靈氣可為！

《松風(fēng)》（左圖）蔡育賢/作

《秋色》（右圖）蔡育賢/作

《叢林深處》蔡育賢/作

蔡育賢動物畫，還有一個特點就是追求“入味”。據(jù)說蔡育賢，“自小就喜歡小動物，劉旦宅一幅《貓趣圖》竟影響了喜歡涂鴉的少年一生”。有論者說，“蔡育賢由畫貓入手，歷經(jīng)30多年磨礪，集古今動物畫之大成，已有勝藍(lán)之譽。獅、虎、牛、羊，猿、猴、犬、鷹、鶴、雞、雉……他無所不畫無所不精”。

不過精通畫動物的畫家不在少數(shù)，動人者并不多。以圖為例。 無論是豹子小憩的叢林還是大蟲歇息的野嶺， 都極為有趣，何也？一般的畫者只重視主角的刻畫，對于它們活動的宏闊境，則吝嗇筆墨如金。蔡育賢呢？他不是這樣的，“愷撒的歸愷撒”，他置放大蟲、斑豹于荒野，精心營造逼真的“3D”野境，靜穆、宏大，淋漓著自家的獨特意趣。

斑豹四圍的冷月荒丘，初春的冷枝綠芽，身下的蕭然之澗；大蟲棲息的深秋殘枝、枯葉銹石，襯托出的或憊懶或威嚴(yán)的“王者”，著實地讓看官“夢里幾回驚魂”。

有論者將蔡先生的這種主體和布景的高度“融合與入味”歸結(jié)為“配景精妙，氣勢磅礴”，“在動物畫的布景水平上遠(yuǎn)勝于普通的動物畫家，他普遍采用的蒼松、勁草、奇石、峭壁、瀑布等布景元素均達到了一流山水畫家的藝術(shù)水平。使其整幅作品的主體和布景藝術(shù)水平接近，融會貫通”。

《虎踞龍蟠》（右圖）蔡育賢/作

《空谷一嘯來天風(fēng)》蔡育賢/作

不僅如此，他“還勇于嘗試潑墨烘染、潑彩著色等高難度藝術(shù)表現(xiàn)手法加強畫作的意境與氣韻，使其作品克服了傳統(tǒng)動物畫留白過多，景物分離，氣韻不足的弱點”。

中國畫對于“留白”的過分“忠實”與刻意追求，固然創(chuàng)造了一個高度，但在聰明的蔡先生這里卻得到了不動聲色的反駁與小小的矯正。

這些有趣、入味，智慧“融合”的紙上真實山河，不僅豐富了主角們棲身之地的神秘，也憑空增加了畫幅的整體“意趣”，帶領(lǐng)看官調(diào)動想象?？赐暾褂[墻壁上的畫幅之后，我們轉(zhuǎn)身灑進了大千世界，但主角們的意態(tài)，卻留在心里了。

也許這就是所謂的“守其神，專其一，合造化之功，借吳生之筆，向所謂意存筆先，畫盡意在也”。

蔡育賢的其他作品，如“三虎圖”、《五福圖》，也都深得一個“趣”字。畫家的人文精神，決定了他不會“筆假虎威”，或者借虎嚇人，而是賦予虎、豹以人格化、以“人性”。

他在《五福圖》的提款中說：虎乃集天地之靈氣，得日月之精華而造化遺傳?？梢娝麑@些“筆下君”的懂得與尊重。

蔡育賢說：“創(chuàng)作一幅作品，并不在于畫山水，走獸，還是花卉，重在文人畫的意境?！?/p>

在我看來，也許他說的就是畫動物要融入人文精神。

一流的技法成就的是一流的匠人，視野、精神與高度則造就的是大師。有了人文精神的高度，加上蔡育賢先生在技法上的獨家研磨，才成就了立體的蔡氏“動物畫”。

關(guān)于技術(shù)層面的突破，除了前述的三點之外， 有位論者這樣說：

“蔡育賢先生的作品汲取了劉奎齡等我國書畫史上的動物畫先驅(qū)者的寶貴經(jīng)驗，同時重視西洋畫的造型準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)立體等優(yōu)點，并結(jié)合了早期學(xué)習(xí)山水畫的經(jīng)歷，形成了一套獨特而先進的動物畫表現(xiàn)手法”，其中之一是：

“輪廓寫意，兼工帶寫。蔡育賢先生的畫風(fēng)從風(fēng)格上看是七分寫意，三分工筆”。“使用高水平的筆墨線條勾畫老虎的面部和身體輪廓，使其筆下的老虎既有如同照片一般的結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確度，同時又保持了傳統(tǒng)毛筆畫的筆墨韻味美感。這一畫風(fēng)克服了單純的工筆動物畫家藝術(shù)感不足和單純的寫意動物畫家造型不準(zhǔn)確的兩大弱點，在當(dāng)今全國動物畫界獨樹一幟，堪稱開創(chuàng)先河?！?/p>

對于站上了人文精神高坡的蔡育賢先生的動物畫來說，這確實是知人之論！

《雄獅圖》（右圖）蔡育賢/作

蔡育賢簡介：

蔡育賢，1953年出生于江蘇,現(xiàn)為上海香山書畫社副社長、上海市美術(shù)家協(xié)會海墨畫會理事、上海書畫院畫師、上海市香山畫院畫師。早年師從上海中國畫院著名山水畫家陸一飛先生。擅長翎毛走獸畫,尤善畫虎。代表力作有長卷《百虎圖》《百貓圖》《十二通景群虎圖》。風(fēng)格俊逸秀美，集諸名家之長而自成面貌。作品屢次發(fā)表于《解放日報》《文匯報》《新民晚報》等各大報刊，《上海美術(shù)家》《朵云》《書與畫》《海派書畫》等上海專業(yè)畫刊曾多次作專題介紹。1994年12月在上海美術(shù)館舉辦個人畫展,編著有《動物畫技法入門》《虎譜》《動物畫譜》《繪畫教程——國畫走獸》《繪畫教程——國畫禽鳥》《當(dāng)代名家畫虎蔡育賢》等個人畫冊。作品《晴雪》入選全國名家百虎展作品集,瓷瓶《虎》入編2003年上海藝術(shù)博覽會作品集,作品《松風(fēng)吟》入選上海對外文化交流協(xié)會收藏展。作品《獅》《虎》《豹》參展2008年上海藝術(shù)博覽會，作品《華夏雄風(fēng)》入選慶祝中華人民共和國成立60周年民革全國書畫展作品集。2008年上海電視臺教育頻道《詩情畫意》欄目專題介紹：《風(fēng)骨神相——蔡育賢畫虎藝術(shù)欣賞》。2009年上海電視臺紀(jì)實頻道《收藏》欄目專題介紹：《虎虎生風(fēng)——走近畫家蔡育賢》。