劉俊強(qiáng)

摘 要：安塞爾姆·基弗作為戰(zhàn)后德國(guó)頗具代表性的新表現(xiàn)主義畫家，作品在國(guó)際上具有很大的影響力，其作品自上世紀(jì)八十年代末傳到中國(guó)便產(chǎn)生了極大的影響，他的創(chuàng)作對(duì)中國(guó)油畫家們帶來了很大的指引，本文通過列舉段正渠、許江以及張國(guó)龍的作品來分析基弗給中國(guó)油畫在創(chuàng)作中材料使用上所帶來的影響。

關(guān)鍵詞：安塞爾姆·基弗；中國(guó)油畫；材料；影響

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）11-0061-01

上個(gè)世紀(jì)80年代后國(guó)內(nèi)畫家開始接觸到德國(guó)新表現(xiàn)主義作品，到90年代后，東西方藝術(shù)交流愈加頻繁，基弗、博伊斯、巴塞利茲、伊門多夫的作品通過極少的來華展覽呈現(xiàn)在中國(guó)畫家面前，尤其是基弗作品結(jié)合各種材料所營(yíng)造的畫面效果極大的震撼了國(guó)內(nèi)畫家。段正渠很早就通過畫冊(cè)接觸到了基弗作品，并在之后去往德國(guó)進(jìn)行藝術(shù)考察，許江與張國(guó)龍相繼到德國(guó)留學(xué)，曾直面并親身感受基弗作品中材料帶來的強(qiáng)烈效果，他們?cè)诜磸?fù)研究基弗作品并不斷進(jìn)行實(shí)踐，如今藝術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)非常成熟，在中國(guó)油畫界也有著重要地位。

一、段正渠的陜北系列

段正渠早期創(chuàng)作深受基弗影響，現(xiàn)于首都師大美術(shù)學(xué)院主持表現(xiàn)性油畫工作室，多次帶領(lǐng)學(xué)員去往德國(guó)各大美術(shù)館與博物館進(jìn)行考察，他在《段正渠王林答問錄》中曾表示自接觸到德國(guó)新表現(xiàn)主義就被基弗作品中厚重肌理所體現(xiàn)出來的視覺效果深深的震撼。

他在2001年主編的《西方當(dāng)代繪畫大師：安塞爾姆·基弗》中對(duì)基弗作品透過材料所體現(xiàn)出的油畫的表現(xiàn)性進(jìn)行了分析，從中我們可以看出段正渠對(duì)基弗的創(chuàng)作材料和手段進(jìn)行了深入思考。他對(duì)陜北的厚重和其中所蘊(yùn)含的精神非常著迷，借鑒基弗在材料使用上的影響他創(chuàng)作了《英雄遠(yuǎn)去》、《燈陣》、《北方》等作品，在《英雄遠(yuǎn)去》中他用顏料在畫布上反復(fù)疊加，樸拙的筆觸與他所表現(xiàn)的題材完美的結(jié)合在一起，加上畫面遼闊的構(gòu)圖，強(qiáng)烈的表現(xiàn)性形式描繪出了陜北的深沉與英雄遠(yuǎn)去時(shí)的悲壯，這與基弗作品《風(fēng)景》中材料的使用與精神寓意有著很大的相似。

段正渠在創(chuàng)作中反復(fù)實(shí)踐，已具有獨(dú)立的藝術(shù)個(gè)性和表現(xiàn)手法，透過一幅幅厚重材質(zhì)的作品能夠看出他的藝術(shù)視野不僅在于陜北黃土地以及生活在這片土地上的人民，更多的是通過藝術(shù)手法對(duì)自己內(nèi)心的一種觀照與民族品格的體現(xiàn)。

二、許江的歷史風(fēng)景

許江于1988年前往德國(guó)進(jìn)行留學(xué)訪問，期間正值德國(guó)新表現(xiàn)主義鼎盛時(shí)期，這給他的創(chuàng)作帶來了莫大的幫助，歸國(guó)后創(chuàng)作的《歷史風(fēng)景》系列與《翻手覆手弈》系列都有著基弗的影子。

評(píng)論家楊小彥先生在《許江的斷裂》中這樣寫道：許江“洋插隊(duì)”的地方是德國(guó)，從他德國(guó)歸來后的作品可以看出他的創(chuàng)作與基弗有著千絲萬縷的聯(lián)系。學(xué)者曹意強(qiáng)也曾明確指出，許江的德國(guó)之行對(duì)于他的創(chuàng)作有著重要的意義，他與基弗在歷史意識(shí)上產(chǎn)生了共鳴。許江在《歷史風(fēng)景》系列中選取了北京、上海與柏林等具有歷史積淀的城市作為對(duì)象，構(gòu)圖上有整個(gè)城市的輪廓與全貌的俯瞰效果，也有古老曲折的房屋弄堂，畫面呈現(xiàn)出的城市風(fēng)景處于一片廢墟狀態(tài)之下，灰暗的色調(diào)，反復(fù)堆砌顏料產(chǎn)生的斑駁筆觸，將人們帶入一種深沉悲壯的氛圍當(dāng)中，他追求著一種帶有悲劇感的凝重雄渾的視覺效果，這一類型的景象我們?cè)诨サ淖髌分蟹浅３Ｒ姡瑯邮菍⒖吹降娘L(fēng)景轉(zhuǎn)化為內(nèi)心的風(fēng)景。

通過作品我們可以看到許江對(duì)材料的研究和繪畫中表現(xiàn)性的思考，相比出國(guó)前的作品增加了一種新的東西，一種經(jīng)過模仿學(xué)習(xí)向主動(dòng)思考后的演練，他通過借鑒基弗對(duì)于各種質(zhì)感綜合材料的使用加上沉重的色調(diào)使畫面呈現(xiàn)出一種氣勢(shì)恢宏并且?guī)в袣v史感與悲劇感的同時(shí)還透過作品對(duì)東西方文化之間的互為關(guān)系帶給觀者一種表現(xiàn)張力與心理對(duì)抗。

三、張國(guó)龍的長(zhǎng)城系列

張國(guó)龍1991年前往德國(guó)留學(xué)，現(xiàn)任教于中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院。他去往德國(guó)留學(xué)之時(shí)正是基弗深入研究油畫傳統(tǒng)材料結(jié)合綜合材料并在作品中的成熟使用的時(shí)期，他受基弗影響也是巨大且顯而易見的。德國(guó)留學(xué)結(jié)束后，他頻繁往返于中德兩國(guó)，并直接把基弗的綜合材料的觀念用在自己的作品中。

張國(guó)龍通過長(zhǎng)時(shí)間在油畫表現(xiàn)性上的探索，創(chuàng)作了一大批綜合材料作品，也得到了國(guó)內(nèi)外的關(guān)注，他的《長(zhǎng)城》系列、《方圓》系列作品在2017年美國(guó)洛杉磯藝術(shù)博覽會(huì)上得到極大好評(píng)，他在闡釋《長(zhǎng)城》系列作品的創(chuàng)作意圖時(shí)表示是因?yàn)樗诘聡?guó)期間曾經(jīng)看到基弗畫的大地與山，作品中著重表現(xiàn)厚重的肌理效果，在反復(fù)研究基弗的作品之后，他產(chǎn)生了使用油畫顏料結(jié)合其他綜合材料來創(chuàng)作中國(guó)山川的想法，但張國(guó)龍的《長(zhǎng)城》系列與基弗的作品相比顯得更空靈一些，畫面中透著東方藝術(shù)特有的氣韻。他借鑒基弗作品所具有厚重肌理感，嘗試在作品中使用像丙烯、黃土、宣紙、大漆、鐵等材料，他將黃土的自然特性、宣紙的文化屬性、金屬的工業(yè)屬性融合進(jìn)作品，使材料的物質(zhì)屬性上升至精神屬性，同時(shí)又在材料的基礎(chǔ)上融入“靜”、“空”、“虛”的中國(guó)式的哲學(xué)理念。

四、總結(jié)

藝術(shù)家的創(chuàng)作中對(duì)材料的把握是非常重要的，想要更好的彰顯自我的表現(xiàn)意圖，就必須要在材料的選擇使用上下一番功夫。在基弗作品的影響下國(guó)內(nèi)油畫的發(fā)展格局變得更加多元，尤其是油畫的表現(xiàn)性發(fā)展越來越繁榮。通過分析以上三位具有赴德留學(xué)或赴德考察經(jīng)歷的國(guó)內(nèi)畫家作品，可以看出中國(guó)油畫家們的創(chuàng)作已經(jīng)不再將材料局限在傳統(tǒng)媒介的單純使用，而是更加大膽的探索材料的選擇使用，并在自身創(chuàng)作中結(jié)合現(xiàn)實(shí)情況通過不斷的嘗試使作品更加具有精神性，在創(chuàng)作中取得了極大的收獲。