徐曉玲

注意事項：

要想寫出自己的內(nèi)心感受，我們應(yīng)在這兩個環(huán)節(jié)上下功夫：

一、關(guān)注自己的成長

在寫作過程中，代入自己的成長經(jīng)歷、心路歷程，以及隨之而來的諸多改變和產(chǎn)生這些改變的原因，自然會使文章具有感動自己、感動他人的力量；表明自己的態(tài)度，寫作時寫出自己對事物、對人物的獨(dú)特感受和態(tài)度，可以使文章真實(shí)感人。

二、找切入點(diǎn)

著眼于“小”。在寫作時，不一定要寫大人物、大事件。生活中的平凡人、平凡事，只要我們感受獨(dú)到，寫出來就是一篇好文章。只要認(rèn)真觀察生活、體驗生活，抓住生活中那些有意義的“小”事，深入挖掘，就可以寫出好文章來。

著眼于“真”。總有一些同學(xué)逃不出選材虛假、陳舊的“怪圈”。比如，他們寫老師總是固定的選材套路：雨天里的一把傘、病痛中的一片藥、缺席后的一堂課、失敗后的一番話、暗夜里的一盞燈。這“五個一”近乎笑話，我們隨處可以看見它的影子。這些脫離了生活真實(shí)的“故事”，自己讀了也要反胃，更不用說以情動人了。當(dāng)然，文章中的真，并不是客觀的生活實(shí)錄，而是經(jīng)過提煉、升華的真實(shí)，是一種藝術(shù)上的真，是“一種生活中的可能”。

著眼于“深”。要深入挖掘材料本身的意義，并把積極意義傳遞給讀者，以期引起情感上的共鳴。要想深入挖掘材料的意義、價值，除了自己的思考，還要多讀書，明白成功作品的閃光點(diǎn)。模仿、借鑒會對提高自己的寫作水平有很大幫助，正如梅蘭芳所說“不看別人的戲，就演不好自己的戲”，寫作也是這樣。

片段示例：

一

我趕緊打開盒子，撕掉亂七八糟包著的廢紙。嘩！露出兩個骷髏的眼睛來，我將這個意外的禮物用力拉出來，再一看，原來是一副駱駝的頭骨，慘白的骨頭很完整地合在一起，一大排牙齒正齜牙咧嘴地對著我，眼睛是兩個大黑洞。我太興奮了，這個東西真是送到我心里去了。我將它放在書架上，口里嘖嘖贊嘆：“唉，真豪華，真豪華?！焙晌鞑焕⑹俏业闹簟！澳睦锔銇淼?？”我問他?！叭フ业陌?！沙漠里快走死了，才找到這一副完整的。我知道你會喜歡?！彼艿靡?。這真是最好的結(jié)婚禮物。

——三 毛《結(jié)婚記》

技法點(diǎn)讀

這真是獨(dú)特的生活感受。愛人的禮物不是鮮花，不是食物，而是一副骨架。三毛真情流露，字里行間流露出新娘收到一個“駱駝頭骨”的結(jié)婚禮物時的幸福與自豪。情之所至，所以寫出了讓我們難忘的這一段文字。

二

荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低的都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了。樹叢縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。

——朱自清《荷塘月色》

技法點(diǎn)讀

一樣的荷塘，不一樣的思考。對生活的思考，是一個從偶然到必然，從表象到本質(zhì)的逐步深入的過程。朱自清在反復(fù)的思考、推敲中，體悟到了因為內(nèi)心的不平靜，所以雖身在荷塘，但熱鬧是“它們的”，自己心中仍有淡淡的哀愁。我們想要挖掘觸動心靈的材料，也必須學(xué)會思考，深入思考。

三

我終于跑到了公交車門前，此時車上的人像一窩蜜蜂，使勁往里鉆。機(jī)靈的我，縮著身子，終于踏上了公交車，找到一個座位，一屁股坐下了?！霸趺催€不走?。　庇腥嗽诒г怪?，“等一等，還有人。”一個嘶啞的聲音在我的耳邊回蕩。他是一個農(nóng)民工，提著一個蛇皮袋，肩上還背著個包。讓我沒想到的是他朝我這個方向走來，難聞的汗味很快撲鼻而來，他那如草屑般的頭發(fā)，黝黑的皮膚，難看的胡須，讓我毫不猶豫地把頭轉(zhuǎn)向了窗外。他似乎察覺到了我的嫌棄，當(dāng)我再把目光投向他的時候，他對我微笑著，我卻不以為意。

——鄧 拓《不要秘訣的秘訣》

技法點(diǎn)讀

這段文字觸動了作者的心靈，也分外打動讀者。它最大的特點(diǎn)就是“小”與“真”。作者語言流暢，緊緊抓住細(xì)節(jié)進(jìn)行描繪，動用了視覺描寫、嗅覺描寫，寫了農(nóng)民工的肖像、體味和神態(tài)，非常精彩。