倪明

摘 要：瓷器文化是中國極具代表性的文化，是我國勞動(dòng)人民獨(dú)創(chuàng)的發(fā)明之一，中國瓷器在世界范圍內(nèi)都有著深遠(yuǎn)的影響。釉下彩瓷是我國一種傳統(tǒng)的陶瓷裝飾藝術(shù)，尤其是醴陵出產(chǎn)的釉下五彩瓷，極具藝術(shù)表現(xiàn)力及美學(xué)表現(xiàn)力，色彩豐富，具有深邃的內(nèi)涵和豐富的意境，在世界上享有很高聲譽(yù)。本文對(duì)醴陵釉下五彩瓷的發(fā)展以及特征進(jìn)就行了簡(jiǎn)要分析。

關(guān)鍵詞：醴陵；釉下五彩瓷；藝術(shù)特色

中圖分類號(hào)：G712；J70-4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）12-0026-01

釉下五彩是我國著名的釉下彩①瓷的一種表現(xiàn)形式，具有許多釉上彩②瓷不具備的優(yōu)點(diǎn)，是我國具有代表性的陶瓷之一，其制作工藝對(duì)我國彩陶技術(shù)的發(fā)展起到了重要的推進(jìn)作用。醴陵，是位于湖南東部的一座城市，盛產(chǎn)陶瓷、花炮，是世界釉下五彩瓷的原產(chǎn)地。醴陵釉下五彩瓷猶如驚鴻一瞥，在短短的百年間，已在中國陶瓷史上寫下濃墨重彩的一筆。醴陵的釉下五彩瓷呈現(xiàn)了極其強(qiáng)大的美學(xué)氣場(chǎng)，并且在制作工藝上突破了傳統(tǒng)意義上的釉下單彩制陶技巧，發(fā)展出具有獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)形式和具有中國傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)風(fēng)格。

一、醴陵釉下五彩瓷發(fā)展歷程

1.誕生。說到釉下五彩瓷，要追溯到湖南長(zhǎng)沙銅官窯。早在公元8世紀(jì)的中唐時(shí)期，長(zhǎng)沙銅官窯就首創(chuàng)了高溫釉下彩繪的新技術(shù)。但簡(jiǎn)單的色調(diào)，與人們想要表達(dá)萬紫千紅的大千世界，還相差甚遠(yuǎn)。醴陵釉下五彩瓷誕生于清末光緒年間，當(dāng)時(shí)的湖南官立瓷業(yè)學(xué)堂在制陶過程中發(fā)明了五種耐高溫的釉下顏料，分別為深綠、海碧、茶色、瑪瑙和艷黑。同一時(shí)期，光緒還下令官員重點(diǎn)培養(yǎng)制作官員，不斷更新技術(shù)，最終燒制出舉世聞名的醴陵釉下五彩瓷。

2.發(fā)展。20世紀(jì)30年代末，戰(zhàn)亂爆發(fā)，醴陵釉下五彩瓷在這一時(shí)期開始走向下坡并逐漸沒落。新中國成立后，開始恢復(fù)和振興醴陵釉下五彩瓷。當(dāng)今醴陵釉下五彩瓷已成為我國最具代表性的陶瓷種類。

二、醴陵釉下五彩瓷之美

1.制瓷藝術(shù)。醴陵釉下五彩瓷在顏料的選擇和使用上，不再像釉上顏料那樣需要用含鉛的熔劑來幫助著色，并通過低溫?zé)?，保證顏料與釉劑的徹底融合。最后涂上薄層的透明釉保持了顏色的鮮艷和明亮。

2.裝飾藝術(shù)。醴陵釉下五彩瓷裝飾藝術(shù)借鑒中國繪畫的表現(xiàn)形式，在器形上反映中國繪畫的特點(diǎn)，涉及的題材范圍十分寬泛，紋樣中既有花卉草蟲、水藻魚蝦、飛禽走獸，又有山石叢林、古今人物、戲曲故事，其中最為多見的是以花鳥為題材的裝飾。在圖形的結(jié)構(gòu)處理上，常常是將數(shù)種花卉草木進(jìn)行結(jié)合，并且主次分明，富有韻律感和節(jié)奏感。當(dāng)然，其裝飾并非是對(duì)自然的直接的模仿，而是與人類情感保持著密切關(guān)聯(lián)。畫師們常用夸張、變形、象征、比興等藝術(shù)手法，來表達(dá)人們對(duì)于未來美好生活的向往。比如說，一些陳設(shè)藝術(shù)瓷瓶上裝飾的四時(shí)花果紋飾，則寓意著“春光常在”的美好意愿，洋溢著濃郁的民間氣息與生活情趣。

在表現(xiàn)形式上，以線造型的表達(dá)，更加接近中國繪畫的表現(xiàn)手法。線條的出色運(yùn)用，也是釉下五彩瓷的紋飾美的重要原因之一。在胚體上勾線再進(jìn)行分水填色的醴陵釉下五彩瓷，都是需要使用毛筆才能完成。陶瓷畫師們?cè)谂黧w上勾線需要極其高超的技藝和豐富的經(jīng)驗(yàn)，多以“釘頭鼠尾”、“鐵線描法”、“顫筆描法”、“高古游絲描”來表現(xiàn)?！搬旑^鼠尾”，線條健秀，剛?cè)峋?xì)，可有力地表現(xiàn)紋樣的生動(dòng)特征，尤其是在勾勒花卉的葉脈時(shí)。“高古游絲描”，簡(jiǎn)潔、冼練、輕松自如，可表現(xiàn)人物與鳥獸?！拌F線描”是是毛筆在坯胎上劃動(dòng)時(shí)始終保持中鋒用筆，筆尖在筆劃的中間，所畫出來的線條，有著圓厚的立體感，剛健有力又富有彈性。在釉下五彩瓷山水畫中，將傳統(tǒng)繪畫中的勾、皴、擦、點(diǎn)、染等手法運(yùn)用于勾勒山石、樹木、房屋等輪廓。線條也講究輕重、粗細(xì)、虛實(shí)、干濕、濃淡之變化。從這些方面來看，醴陵的釉下五彩瓷裝飾藝術(shù)與中國繪畫藝術(shù)有著密切的關(guān)聯(lián)。

3.色彩藝術(shù)。醴陵釉下五彩瓷在色彩的把握上恰到好處，做到了即可繽紛絢爛又可恬靜溫和。通過豐富的層次感，讓人清晰地感受到瓷器中蘊(yùn)含的神韻，在高貴典雅中給人美的享受。

三、結(jié)語

綜上所述，我們從醴陵釉下五彩瓷的發(fā)展歷程及制作特色入手，對(duì)其藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析。它以豐富的想象力和創(chuàng)造力，細(xì)膩的工藝，富于美感的造型藝術(shù)，為我國陶瓷藝術(shù)增添活力，體現(xiàn)了我國古代人民的智慧和勤勞。

注釋：

①釉下彩是陶瓷器的一種主要裝飾手段，是用色料在已成型晾干的素坯（即半成品）上繪制各種紋飾，然后罩以白色透明釉或者其他淺色面釉，一次燒成。燒成后的圖案被一層透明的釉膜覆蓋在下邊，表面光亮柔和、平滑不凸出，顯得晶瑩透亮。

②釉上加彩是陶瓷的主要裝飾技法之一，它是用各種彩料在已經(jīng)燒成的瓷器釉面上繪制各種紋飾，然后二次入窯，低溫固化彩料而成，通常包括彩繪瓷、彩飾瓷、青花加彩瓷、五彩瓷、粉彩瓷、色地描金瓷及琺瑯彩等。

參考文獻(xiàn)：

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