慶龍

自從人類歷程跨入11世紀(jì)之后，機(jī)械鐘與人類的生活就再也分不開了，最根本的原因就是機(jī)械鐘所達(dá)到的計(jì)時精確度是之前所有的古老計(jì)時工具可望而不可即的。人類在日益進(jìn)步，科技在不斷發(fā)展，歷史對“落后”二字從來就毫不留情。機(jī)械鐘在歐洲最初的階段僅僅是那些設(shè)計(jì)在教堂或塔樓上的大型時鐘類，有據(jù)可查最早的機(jī)械鐘是13世紀(jì)末期位于英國的一臺教堂鐘。隨著冠狀擒縱技術(shù)的發(fā)明，機(jī)械鐘越來越盛行，在整個14世紀(jì)，教堂鐘和塔樓鐘處處可見，從這時起，人們就夢想著將大型的時鐘小型化而安置在家中。時光就這樣悠悠蕩蕩度過了一個世紀(jì)，到了15世紀(jì)中期，由于上發(fā)條動力的發(fā)明，機(jī)械鐘得以小型化和室內(nèi)化，繼而時鐘在人類生活中占據(jù)了絕對的主導(dǎo)作用，也就是從此時開始，機(jī)械鐘才算得上真正進(jìn)入家庭。

從現(xiàn)有的文獻(xiàn)來看，起初機(jī)械鐘的技術(shù)幾乎都掌握在以德國為主導(dǎo)的，包括其周邊幾個國家，諸如荷蘭、意大利、法國、英國以及波蘭等歐洲國家手中，并且是全金屬制作。當(dāng)時所使用的金屬為銅和鐵，也包括銅鎏金工藝。最早期機(jī)械鐘的金屬成分往往是鐵多于銅，尤其是鐘的機(jī)芯部分，由生鐵制作的居多。經(jīng)歷了大約兩個多世紀(jì)的摸索，鐘匠們把教堂式的大型鉈錘動力鐘轉(zhuǎn)化為形狀相似的小型墻鐘，并且還發(fā)明了可以隨意移動的上發(fā)條動力的小型臺鐘，過程也是歷經(jīng)艱辛。遺憾的是，諸多早期對鐘表技術(shù)有卓越貢獻(xiàn)的鐘匠們的資料嚴(yán)重缺失，例如1275年左右發(fā)明的冠狀擒縱、15世紀(jì)初中期的上發(fā)條動力技術(shù)的發(fā)明者，我們已經(jīng)無從查詢。

自15世紀(jì)中期開始，具有時代性的德國式的銅鎏金臺鐘逐漸在歐洲蔓延開來，并且從最早期無外殼的框架式結(jié)構(gòu)，逐漸演變?yōu)榘健⒚芊馐酵鈿さ脑O(shè)計(jì)形狀。此時機(jī)芯技術(shù)所使用的是冠狀擒縱以及彈簧式或無彈簧的擺輪機(jī)制，此外別無其它選擇。在進(jìn)入到16世紀(jì)之后，時鐘在外殼設(shè)計(jì)上還增加了形象化的雕塑以及運(yùn)動狀態(tài)的動偶。尤其值得一提的是德國和荷蘭的墻鐘，是一種具有獨(dú)特設(shè)計(jì)風(fēng)格的家庭式鉈錘動力墻鐘，成為當(dāng)時最物美價廉的機(jī)械鐘產(chǎn)品，并且對周邊國家的制鐘業(yè)產(chǎn)生了極大的影響。我們所熟知的英國燈籠鐘，就是在借鑒了德國、荷蘭墻鐘的造型以及原理的基礎(chǔ)上所演變出的一類墻鐘。另外，機(jī)械鐘機(jī)芯功能里尤為重要的自鳴功能（就是到正點(diǎn)、半點(diǎn)自動報(bào)時），也是在這個世紀(jì)開始出現(xiàn)的。

1568年，西班牙王國對荷蘭“80年戰(zhàn)爭”的戰(zhàn)火以及1572年法國宗教戰(zhàn)爭的爆發(fā)，致使大批的德國、荷蘭、法國等國家的移民進(jìn)入到了政局比較穩(wěn)定的英國，其中就包括許多避難的著名的鐘表大師。這些鐘表大師的到來，不但給英國帶來最先進(jìn)的鐘表制作技術(shù)，而且由于他們異地謀生的需求，在鐘表制作上就更加精益求精，精品倍出，這無疑給英國鐘表業(yè)的發(fā)展奠定了強(qiáng)大的、扎實(shí)的基礎(chǔ)。因此，到17世紀(jì)中后期，英國無論從時鐘的制作技術(shù)上還是產(chǎn)量上，都超越了老牌的鐘表大國——德國、荷蘭等，而當(dāng)時英國最著名的三款時鐘：金屬燈籠鐘、烏木貼皮的木鐘以及木質(zhì)框架的落地鐘，成為了世界時鐘的主導(dǎo)。尤其是在荷蘭籍物理學(xué)家克斯蒂安·赫根斯（Christiaan Huygens）于1657年發(fā)明了時鐘機(jī)芯技術(shù)里革命性的擺錘裝置之后，迅速地被英國人完全掌握和使用，從而促使時鐘走時的精準(zhǔn)度以及穩(wěn)定性都大幅提高，這就給本來已飛速發(fā)展的英國鐘表業(yè)注入了添加劑。到了17世紀(jì)末期，英國時鐘制造業(yè)已經(jīng)雄冠全球，沒有任何競爭對手，當(dāng)然這也包括英國生產(chǎn)的懷表系列。

當(dāng)時，英國鐘表大師亞哈隨魯·弗蒙替奧（Ahasuerus Fromonteel）、托馬斯·湯姆賓（Thomas Tompion）、焦瑟夫·尼比（Joseph Nibb）以及丹尼·闊爾（Daniel Quare）等制作的標(biāo)志性的英國擺錘式木鐘、燈籠鐘和落地鐘，除了其精確的計(jì)時技術(shù)和細(xì)膩的制作工藝之外，還以典雅樸實(shí)的造型、方便適用的設(shè)計(jì)理念，成為了機(jī)械鐘史上劃時代的“形象”代言，而流傳至今的這一時期的時鐘精品，成為當(dāng)今古董鐘收藏界里最頂級的收藏品。尤其值得一提的是鐘表大師焦瑟夫·尼比，他于1670年左右完善了科學(xué)家羅伯特·胡克（Robert Hooke）在1657年所發(fā)明的錨式擒縱技術(shù)（Anchor Escapement），并且最早使用在時鐘的機(jī)芯里，而后來就是這種錨式擒縱全面取代了長達(dá)幾百年歷史的冠狀擒縱技術(shù)（Verge Escapement）。

17世紀(jì)中后期開始，與英國隔海相望的法國的鐘表工匠們也不甘落后，他們充分利用本國在工藝、美術(shù)方面的特長，以精美的方形玳瑁鑲嵌工藝木鐘以及各類裝飾工藝木鐘為主打，用以抗衡迅速發(fā)展起來的英國鐘表業(yè)。在這期間，有許多法國大師級人物，諸如尼克拉斯·漢耐特（Nicolas Hanet）、巴納渣·馬丁勒特（Balthazar Martinot）、路易斯·巴隆紐（Louis Baronneau）、讓·里·馬瑞（Jean Le Maire）、阿薩克·圖瑞特（Isaac Thuret）以及安東尼·伽德隆（Antoine Gaudron）等等，他們一反傳統(tǒng)的時鐘造型，創(chuàng)造出許多帶有雕塑以及各種裝飾物的方形法式木鐘。不過，由于這個時期法式德方形木鐘絕大多數(shù)都是玳瑁貼皮以及玳瑁鑲嵌工藝鐘的鐘殼，相對來說要比英國黑木鐘更難保存，以至于這個時期遺留下來的木鐘變得極為罕見，而絕大多數(shù)精品都被各大博物館或是歐洲皇室以及富豪人家所珍藏。

進(jìn)入到輝煌的18世紀(jì)，世界鐘表舞臺上最強(qiáng)勁的角逐者只剩下英國和法國，而幾乎所有新型的擒縱機(jī)構(gòu)都是在這一個世紀(jì)里發(fā)明的，并且絕大多數(shù)都是由英國鐘表大師所研發(fā)。1725年左右，英國鐘表大師喬治·格萊姆（George Graham）完善了工字擒縱器（Cylinder Escapement）；1759年，英國鐘表大師托馬斯·姆格（Thomas Mudge）研發(fā)了杠桿擒縱器（Lever Escapement）；1760年，英國大師級人物托馬斯·塔瑞（Thomas Tyrer）發(fā)明了復(fù)式擒縱機(jī)構(gòu)（Duplex Escapement）；1785年左右，英國鐘表大師約翰·阿諾德（John Arnold）和托馬斯·愛恩善（Thomas Earnshaw）共同發(fā)明了天文擒縱器（Detent Escapement）。新型擒縱科技的出現(xiàn)，注定了英國和法國鐘表業(yè)的飛速發(fā)展，同時，鐘表精確的計(jì)時也加速了人類進(jìn)步的歷程。

18世紀(jì)，英國的木鐘除了依舊保持著傳統(tǒng)的烏木鐵皮以及黑膠木工藝木殼風(fēng)格之外（當(dāng)然還有玳瑁貼皮工藝的木鐘），還開發(fā)使用了其他各類木質(zhì)，比如桃花心木貼皮工藝、木漆畫工藝、核桃木以及紅木等木材，并且在整個世紀(jì)里保持著極強(qiáng)的發(fā)展趨勢。在英國木鐘里的音樂報(bào)時、機(jī)械動偶等功能不斷增加的情況下，鐘殼的體形也隨之增大，由最初普遍40厘米左右的高度增加到60厘米左右，甚至還更高。而英國傳統(tǒng)的銅鎏金機(jī)芯后板的鏨花工藝，由最早的滿工、密集的圖案而逐漸淡化，到了18世紀(jì)晚期，機(jī)芯上的鏨花工藝只剩下簡單的幾筆雕刻，好似節(jié)省了人工，但少了許多藝術(shù)價值。這里最值得一提的是，木匠出身的鐘表大師約翰·哈瑞森（John Harrison）在18世紀(jì)中后期還發(fā)明了歷史性的航海鐘，為世界航海業(yè)的發(fā)展以及本國的海上霸權(quán)起到了決定性的作用。

由于英國金屬燈籠鐘在成本和設(shè)計(jì)使用方面的局限，加上其機(jī)芯功能又局限于走時和報(bào)時這兩種，到18世紀(jì)中期左右，英國的燈籠鐘就已經(jīng)開始衰退，并且最終還是被時代所淘汰。不過，可能連英國人自己都沒想到，由于英式落地鐘的使用便利、取放拆卸自如、大氣悠然的造型以及裝飾性強(qiáng)等特點(diǎn)，成為了在整個18世紀(jì)與英式木鐘、包括后來的航海鐘一起并肩稱雄的世界三大時鐘體系。也正是因?yàn)槁涞冂姷钠占?，使得?jīng)典的荷蘭墻鐘在人們的視野中逐漸淡出，以至于最終的消失。

同樣是在18世紀(jì)，法國各類木鐘在材質(zhì)和工藝沒有更多變化的情況下，其形狀從原來的方形變?yōu)榱思忭敽J形。也正是因?yàn)橥鈿ば螤畹淖兓?，法國時鐘機(jī)芯也由原來的方形變成了圓形。這種法國經(jīng)典的圓形機(jī)芯，一直被使用到20世紀(jì)初期法國的鐘表業(yè)徹底覆滅時為止。18世紀(jì)初期階段，法國人最引以為豪的金屬雕塑鐘出現(xiàn)了，這給法國時鐘業(yè)灌入了新鮮的血液，并且勢不可擋般地流行了整整兩個世紀(jì)之久。18世紀(jì)末期，被稱之為鐘表天才級人物的寶璣（Abraham Louis Breguet）發(fā)明了可以隨身攜帶的小型時鐘——皮套鐘，從而開啟了小型化、輕便式的皮套鐘時代，并且在大約同一時期，寶璣還發(fā)明了著名的陀飛輪機(jī)芯。

到了19世紀(jì)，英國和法國的制鐘業(yè)都開始趨于量產(chǎn)化、普及化理念，注重減少成本，加強(qiáng)機(jī)械化制作，服務(wù)階層不再僅僅局限于達(dá)官貴族。而越往后期，所有時鐘產(chǎn)品上的平民化特點(diǎn)更加明顯，時鐘由此進(jìn)入到每家每戶的日常生活中，順應(yīng)了時代的需求。不過，今天我們從收藏的質(zhì)和量的角度來說，收藏價值自然就會有所降低。

尤其是英國時鐘制作業(yè)，已經(jīng)被自己工業(yè)革命的成果所顛覆，機(jī)械化導(dǎo)致手工制作程序逐漸消失。到了19世紀(jì)后期，取而代之的是由機(jī)械化生產(chǎn)的統(tǒng)一模式的多鈴、多簧機(jī)芯。既然是機(jī)械化制作，當(dāng)然就完全省略了機(jī)芯板上的手工鏨花工藝，并且尺寸幾乎相同，功能也相同，僅有少數(shù)鐘在木質(zhì)外殼的造型和制作工藝上保持著銷售商創(chuàng)意的獨(dú)家風(fēng)格，用以區(qū)別各個鐘表公司的獨(dú)特個性。19世紀(jì)初中期，英國還發(fā)明了機(jī)芯完全暴露在外的骨架鐘類，深受人們喜愛，以至于直到今天，骨架鐘還在持續(xù)生產(chǎn)。另外，在法國皮套鐘的影響下，英國人研發(fā)出英式芝麻鏈塔輪機(jī)芯的皮套鐘，同等級鐘的價位遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越法國皮套鐘?？傮w來說，19世紀(jì)雖然英國的時鐘產(chǎn)量逐漸加大，但依舊對質(zhì)量有非常嚴(yán)格的要求，體積大，用料也實(shí)在，幾乎每個都具有比較高的收藏價值，反而不像19世紀(jì)末期的一些法國古董鐘，由于越來越平民化，粗制濫造的現(xiàn)象甚多，以至于市面上有許多這一時期的法國鐘質(zhì)量極差，我們在收藏過程中必須要注意到這一點(diǎn)。

法國時鐘制作業(yè)在整個19世紀(jì)尤其活躍，發(fā)明創(chuàng)造出數(shù)不清的時鐘品類，包括外觀樣式和機(jī)芯功能等等，諸如烏鳴水法音樂動偶鐘、四明鐘、銅鎏金三套件壁爐鐘、神秘鐘、銅胎和瓷胎琺瑯彩鐘、工業(yè)模型鐘、魔術(shù)鐘、豎琴鐘、帝國廊柱鐘、懷表機(jī)芯鐘、油畫鐘等等，僅上述每一種鐘的類別里，有的就有許多種款式。所使用的外殼材質(zhì)也應(yīng)有盡有，玳瑁、木質(zhì)、大理石、銅鎏金、合金金屬、象牙、銀質(zhì)、瓷器、各類寶石等等，可謂是五彩繽紛、稀奇古怪。難怪西方古董鐘收藏業(yè)內(nèi)人士常說：“只要你能想象出來鐘的樣式，法國鐘里都可以找得到。”這里所說的鐘就是指法國19世紀(jì)所發(fā)明創(chuàng)造的古董鐘。

以上簡單地概括了整個機(jī)械時鐘在800年間的一個發(fā)展過程，所提到的這些機(jī)械鐘都是我們在收藏過程中可以看得到的或是買得起的古董鐘類。當(dāng)然，古董鐘類型里還有許多特制、特定的時鐘類，比如說那些為中國清宮專門制作的宮廷鐘、為某個國家市場或是按照某個私人要求而設(shè)計(jì)的鐘等，這些特殊的古董鐘若有機(jī)會將會單獨(dú)介紹。我常感嘆：“光陰逝去唯有嘆息，時鐘銘記為之奈何?！比绻麤]有人類所定義的時間，如果沒有時鐘刻度來計(jì)量時間，人生該從何談起？