苗煒

[內(nèi)容提要]刺繡的針線語(yǔ)言具有獨(dú)特的個(gè)性魅力，通過(guò)不同針?lè)ê图妓嚤硎鲋煌恼Z(yǔ)言，在不同語(yǔ)境之中詮釋著不同的刺繡語(yǔ)義。有的時(shí)候針線語(yǔ)言對(duì)語(yǔ)境有所訴求，而有的時(shí)候，語(yǔ)境則對(duì)針線語(yǔ)言表述方式有所制約，同時(shí)，也可以在設(shè)定的語(yǔ)義前提下選擇語(yǔ)境進(jìn)行針線語(yǔ)言的表述。刺繡針線的材質(zhì)、針?lè)ㄟx擇和設(shè)計(jì)，對(duì)作品主題思想的詮釋起著至關(guān)重要的作用。筆者經(jīng)過(guò)各種針線語(yǔ)言的應(yīng)用，認(rèn)真細(xì)致地從理論層面進(jìn)行剖析，對(duì)刺繡創(chuàng)作過(guò)程中理論聯(lián)系實(shí)際的學(xué)術(shù)性提高具有積極的意義。

[關(guān)鍵詞]刺繡 針線 語(yǔ)言 語(yǔ)義 語(yǔ)境

一、針線的刺繡語(yǔ)言

刺繡語(yǔ)言是由繡花針和繡花線兩種元素相互作用而成，缺一不可。

（一）繡花針

繡花針是用來(lái)穿線繡花的工具，大多用來(lái)刺繡的針和通常用來(lái)手工縫制衣物的針形狀相同，縫衣針根據(jù)大小不同分為1至12號(hào)，繡花針的大小則一般在8至12號(hào)，但不同之處是特制的繡花針比縫衣針更細(xì)。另外還有鉤針、戳針、兩眼針、三眼針等特定的針?lè)ㄐ问剿褂玫奶胤N針。

（二）繡花線

繡花線有多種材質(zhì)制成，一般有棉線、麻線、毛線、金銀線、化纖線、蠶絲線等。各種不同質(zhì)感的繡花線，在不同應(yīng)用環(huán)境中，起到不同的作用，表述不同的語(yǔ)言。例如：

棉線，用棉花紡織的繡線，一般作用在衣線繡和十字繡方面，加捻的棉質(zhì)繡線，繡在衣服等日常用品中，結(jié)實(shí)質(zhì)樸，能夠隨物品洗滌。還能夠繡制適合其語(yǔ)言特點(diǎn)的裝飾畫(huà)和欣賞類(lèi)刺繡藝術(shù)作品。

蠶絲線，為生物蛋白絲，有很好的柔韌性和牢度，有柔美的光澤，用以繡花作用在織物上面，有著獨(dú)特的語(yǔ)言表達(dá)力。其語(yǔ)言特點(diǎn)最為適合刺繡欣賞品和裝飾品的繡作，有著極為豐富的語(yǔ)言表達(dá)能力。

（三）載體

用作刺繡的載體，一般分為絲、緞、綃、紗、羅、棉、麻等多種多樣的織物承載面料，品質(zhì)要求較高的密度和牢度。同時(shí)也有無(wú)紡纖維、紙、皮等材質(zhì)可用。

二、針線繡出的刺繡語(yǔ)義

刺繡的語(yǔ)義是由針線的語(yǔ)言和絲理順線的語(yǔ)言相互作用共同達(dá)成的，二者同樣不可或缺。

（一）針線的刺繡語(yǔ)言

由針線共同作用而生成各種各樣組合交織，這是針和線共同完成的語(yǔ)言，以適用于不同物體質(zhì)感的表達(dá)。

通常，把這些針線語(yǔ)言稱(chēng)作針?lè)?。各種針?lè)ǖ暮侠硎┯?，以及絲線遵循各種絲理順線規(guī)律的表達(dá)既是刺繡語(yǔ)言。根據(jù)不同的操作達(dá)成多種不同的刺繡語(yǔ)言。

（二）絲理順線的語(yǔ)言

繡針引導(dǎo)絲線進(jìn)行的運(yùn)行，根據(jù)對(duì)象的要求而選擇不同的運(yùn)行軌跡，俗稱(chēng)順線，而絲線本身的特質(zhì)所呈現(xiàn)的物象，如劈絲的絲光、加捻的紋路，采用合理的布施，形成各種效果，成為絲理，絲理順線合適的應(yīng)用表述了不同的刺繡語(yǔ)言，其中包括感性語(yǔ)言和理性語(yǔ)言。

刺繡語(yǔ)言放置于一定的語(yǔ)境之中，結(jié)合人們意欲表達(dá)的主觀思想及客觀存在所進(jìn)行的表述，既是刺繡的語(yǔ)義。

三、刺繡語(yǔ)言在語(yǔ)境中的語(yǔ)義表述

刺繡語(yǔ)義的表達(dá)建立在兩種不同的訴求之上，依照主題需求而定。

（一）刺繡語(yǔ)言對(duì)語(yǔ)境的訴求

刺繡語(yǔ)言的作用離不開(kāi)其語(yǔ)言環(huán)境，在刺繡的語(yǔ)言訴求中，要求適合的語(yǔ)境幫助更好的詮釋刺繡的語(yǔ)義，語(yǔ)境處輔助順從地位，以達(dá)到對(duì)這種語(yǔ)言的語(yǔ)義完美的詮釋。

如：反戧繡針?lè)?。使用“反戧繡”的刺繡語(yǔ)言，要選擇適合其特征的語(yǔ)境，比如房屋建筑、裝飾圖案等，語(yǔ)境的適合能夠使其語(yǔ)言表述出更為完美的語(yǔ)義。

反戧繡針?lè)?，是采用層層覆摞的手法繡作，反戧的運(yùn)針，使絲理呈現(xiàn)自然的起臺(tái)和彎度，生動(dòng)而形象化的語(yǔ)言，作用在房屋上面，使房瓦逼真呈現(xiàn)。這種針?lè)ㄟ€適合于繡作裝飾性的圖案，如蝴蝶翅膀等。

（二）刺繡語(yǔ)境對(duì)刺繡語(yǔ)言的訴求

不同的刺繡語(yǔ)境，對(duì)刺繡語(yǔ)言有著不同的訴求，選擇不同的刺繡語(yǔ)言以滿足其語(yǔ)境要求，語(yǔ)言處服從地位。比如繡制一幅油畫(huà)作品，如果以反戧繡針?lè)☉?yīng)訴，則將出現(xiàn)極其不和諧的景象，針線的語(yǔ)言完全不能與畫(huà)作融合一起。而如果選擇了亂針繡語(yǔ)言表述，則能將其詮釋得淋漓盡致。

刺繡語(yǔ)境對(duì)刺繡語(yǔ)言的訴求，以裝飾圖案對(duì)針線刺繡語(yǔ)言的訴求為例：

裝飾圖案具有極強(qiáng)的設(shè)計(jì)感，不適合采用寫(xiě)實(shí)的刺繡語(yǔ)言進(jìn)行表述，而那些極具裝飾意味的針?lè)▌t能夠?qū)崿F(xiàn)其訴求。

1.蝴蝶裝飾圖案對(duì)刺繡語(yǔ)言的訴求

采用“對(duì)針繡”針?lè)ㄟM(jìn)行繡制的蝴蝶圖案，在裝飾畫(huà)的語(yǔ)言環(huán)境中與原圖設(shè)計(jì)和諧相融，恰到好處地協(xié)助語(yǔ)境詮釋其裝飾意義。

2.傳統(tǒng)圖案對(duì)刺繡語(yǔ)言的訴求

傳統(tǒng)圖案在不同的語(yǔ)境之中對(duì)不同針?lè)ㄕZ(yǔ)言的訴求，既具有明顯的裝飾性，又具有豐富的吉祥寓意，因此，可以采用很多種針?lè)ㄕZ(yǔ)言進(jìn)行表述。

（三）刺繡語(yǔ)言與語(yǔ)境是詮釋刺繡語(yǔ)義過(guò)程中密不可分的共生體

綜上可鑒，刺繡的語(yǔ)言和語(yǔ)境，不管是語(yǔ)境順從語(yǔ)言還是語(yǔ)言服務(wù)于語(yǔ)境，兩者其實(shí)就是密不可分的共生體，適合的語(yǔ)言能夠美化其語(yǔ)境。適合的語(yǔ)境也更能夠幫助刺繡語(yǔ)言的表述，以達(dá)到詮釋刺繡語(yǔ)義的作用。

如：針線刺繡語(yǔ)言對(duì)語(yǔ)境的訴求

1.滾針繡針?lè)?/p>

對(duì)行云流水的表述，走一步退兩步的環(huán)扣運(yùn)針，使線條流暢舒緩，將刺繡的語(yǔ)義詮釋在行云流水之間，有靈動(dòng)蘊(yùn)睿之意境。

2.墊繡針?lè)?/p>

將絲綿墊其下，造成一個(gè)微凸面，再施針平繡，使作品有適度的立體感，適度表現(xiàn)其質(zhì)感，這種語(yǔ)言選擇合適的語(yǔ)言環(huán)境，不為一味追求立體，而是順應(yīng)畫(huà)面整體感的訴求，適當(dāng)還原其質(zhì)感，既要有適當(dāng)質(zhì)感，又不能流于匠氣，度的把控十分重要。就如說(shuō)話，表明語(yǔ)義即可，話不可多，亦不可搶。在畫(huà)面中起到點(diǎn)綴、烘托主題的語(yǔ)義詮釋。

3.纏針繡針?lè)?/p>

將針線綴釘與底料之上，著繡線針端纏繞數(shù)圈，再著針釘于底料，纏繞可多可少，視主題而定，繡線粗細(xì)亦行，視語(yǔ)境而擇。適合繡制麥穗、稻穗、植物、飾物等，表述物體質(zhì)感的生動(dòng)語(yǔ)義。

（四）刺繡語(yǔ)義在語(yǔ)境中的兩種詮釋

形而上的和形而下的兩種詮釋?zhuān)@是要根據(jù)主題思想的訴求而進(jìn)行詮釋。

1.形而下說(shuō)——尊重物體本身質(zhì)感詮釋的刺繡語(yǔ)義

根據(jù)物體原本的質(zhì)感，選擇表述的語(yǔ)言，詮釋其語(yǔ)義。尊重客觀存在的合理性。很多時(shí)候，刺繡技藝在應(yīng)對(duì)形而下的訴求進(jìn)行語(yǔ)言闡釋?zhuān)刹煌尼樂(lè)ê徒z理順線去表達(dá)刺繡的語(yǔ)義，追求物質(zhì)本身的質(zhì)感表達(dá)。施針運(yùn)線的過(guò)程中，適度把握針?lè)ǖ膽?yīng)用和絲理的成像，以符合表述對(duì)象的物理質(zhì)感。滿足人們對(duì)這種質(zhì)感的視覺(jué)感受，達(dá)到生動(dòng)、逼真的效果。如：《凝眸》

絲線的特殊語(yǔ)言作用在動(dòng)物的絲毛表達(dá)，可謂淋漓盡致，絲的光澤盡美地將雪豹的皮毛呈現(xiàn)于畫(huà)面，生動(dòng)而逼真。“施針針?lè)ā钡膽?yīng)用，以及劈絲順線的考究，讓其更為活順靈動(dòng)。原圖取自筆者的老師蘇柏斗先生的畫(huà)作，細(xì)膩的描繪方式對(duì)刺繡的再創(chuàng)作提供了很好的引導(dǎo)意義。絲理的布施、絲線色彩的和諧變化，使畫(huà)面既具有質(zhì)感的生動(dòng)有充滿意象的表達(dá)。

如：《大瑞圖》

以唐代作品為粉本，進(jìn)行刺繡再創(chuàng)作，圖中的瑞獸運(yùn)用刺繡“施針”、“散套”、“游針”、“隱針”等多種針?lè)ɡC作。而圖中底子則尊重原畫(huà)風(fēng)格，采用純金金箔貼制。山石采用純天然礦物色進(jìn)行繪制，其創(chuàng)作目的，在于應(yīng)對(duì)畫(huà)中各物體的質(zhì)感訴求，相互襯托，烘托主題，充分詮釋此作品的吉祥語(yǔ)義，營(yíng)造一種較為渾厚的祥瑞氣場(chǎng)。

又如：《美人記》系列刺繡作品

該系列作品取自周雪的中國(guó)重彩畫(huà)《美人記》系列，在進(jìn)行刺繡再創(chuàng)作時(shí)，既要保持中國(guó)畫(huà)的平面造型特點(diǎn)，又要根據(jù)絲線和針?lè)ǖ奶厥庹Z(yǔ)言，對(duì)畫(huà)中人物的衣飾進(jìn)行適度的質(zhì)感還原，其還原要符合作品中國(guó)畫(huà)刺繡的語(yǔ)境要求，過(guò)之會(huì)匠氣，不及則平淡，則流于一味的描摹，則失去刺繡語(yǔ)言的意義。

其中以針線詮釋的絲緞質(zhì)感語(yǔ)義為例，畫(huà)面中即便是平針的應(yīng)用，也會(huì)有千差萬(wàn)別的方法和效果。針腳的長(zhǎng)短，針線的出入點(diǎn)等因素的不同，詮釋出的質(zhì)感亦不同。如《寒煙翠》中衣服的繡制，采用短針腳，偷針繡，可以回避其絲線的光澤，繡出重磅真絲的質(zhì)感。

而《花無(wú)語(yǔ)》的衣服繡制，運(yùn)行針腳較之《寒煙翠》中衣服的針腳稍稍加長(zhǎng)，裹針平繡，保留絲線的光澤，呈現(xiàn)絲緞的質(zhì)感。

因此，合適的刺繡語(yǔ)言選擇只有放置在合適的語(yǔ)境之中，其語(yǔ)境和語(yǔ)言相互依托、相互證明，才能盡釋語(yǔ)義。

2.形而上說(shuō)——依照主觀意象詮釋的刺繡語(yǔ)義

依照主觀意象設(shè)定的刺繡語(yǔ)言環(huán)境，超出物體本身質(zhì)感的限定，表述精神追求的語(yǔ)義。

再如圖《荷花》：

絲線的光澤超出荷花本身的質(zhì)感，而表達(dá)的是畫(huà)家畫(huà)不出的一種特殊視覺(jué)感受，詮釋的是一種佛家的禪意，閃耀的是一種形而上的精神光芒。

四、結(jié)論

刺繡設(shè)計(jì)，是根據(jù)不同的刺繡語(yǔ)言和各樣的刺繡語(yǔ)境進(jìn)行相互作用和關(guān)照下進(jìn)行的，以期達(dá)到盡可能詮釋刺繡的語(yǔ)義。

根據(jù)題材的不同，遵循不同的或相通的設(shè)計(jì)原則進(jìn)行設(shè)計(jì)，如中國(guó)畫(huà)的刺繡再創(chuàng)作中，除了具有繪畫(huà)創(chuàng)作的“六法”藝術(shù)創(chuàng)作原則之外，亦要根據(jù)刺繡語(yǔ)言的特質(zhì)，揉進(jìn)中國(guó)傳統(tǒng)技藝精華元素進(jìn)行設(shè)計(jì)。在裝飾性刺繡應(yīng)用設(shè)計(jì)中，要結(jié)合設(shè)計(jì)藝術(shù)的法則進(jìn)行設(shè)計(jì)。好的設(shè)計(jì)在前，融進(jìn)高超的技藝，才能夠?qū)⒋汤C的針線語(yǔ)言在合適的語(yǔ)境當(dāng)中更加淋漓盡致地詮釋出更加美好的語(yǔ)義，為人類(lèi)創(chuàng)造美的生活感受。

（責(zé)任編輯：趙倩）