薛嘉雯

摘 要：文章以折紙藝術(shù)表現(xiàn)手法為研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)折紙藝術(shù)表現(xiàn)手法運(yùn)用在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)上的實(shí)例進(jìn)行分析歸納，從整體與局部?jī)蓚€(gè)方面提煉出折紙藝術(shù)在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)上的設(shè)計(jì)方法與特點(diǎn)，為折紙藝術(shù)在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)上的運(yùn)用提供基礎(chǔ)與參考。最后提出了折紙藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)在創(chuàng)新思維與創(chuàng)新設(shè)計(jì)上的幾點(diǎn)啟發(fā)，以期為設(shè)計(jì)師們提供一些可借鑒的方法和途徑。

關(guān)鍵詞：折紙藝術(shù)；現(xiàn)代服飾；設(shè)計(jì)方法

中圖分類號(hào)：TS941.11 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B 文章編號(hào)：1674-2346（2017）04-0089-08

1 折紙藝術(shù)釋義

折紙的英文譯為Origami，它源自于日本語(yǔ)“折紙”二字的發(fā)音，并取自兩個(gè)日本詞匯組成，其中“ori”的意思為折疊，“gami”的意思為紙片。傳統(tǒng)的日本折紙藝術(shù)與歐洲的折紙藝術(shù)相比較則顯得較為自由不受制約，它可以使用除方形紙以外的幾何形紙張進(jìn)行折疊，甚至可以使用裁剪切口等方法進(jìn)行處理。而認(rèn)為折紙必須使用方形紙張進(jìn)行折疊的規(guī)定則是源自歐洲。現(xiàn)今，人們?cè)趯?duì)origami這個(gè)詞的使用上已經(jīng)沒有特指日本的傳統(tǒng)折紙藝術(shù)，也沒有根據(jù)折紙的起源地或流派進(jìn)行劃分，它已經(jīng)成為了對(duì)所有屬于以紙張進(jìn)行折疊或是把折紙?zhí)攸c(diǎn)運(yùn)用在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中而形成的一切作品的統(tǒng)稱。[1]因此本文對(duì)折紙藝術(shù)作出如下釋義：折紙藝術(shù)可以稱為手工折紙藝術(shù)或工藝折紙藝術(shù)，它要求創(chuàng)作者盡可能地不使用裁剪、粘貼等輔助方法，把平面的紙張或具有紙張?zhí)攸c(diǎn)的材料通過(guò)折、翻、拉、撐、捏、插、推、壓、揉等技巧，做出各種具有幾何形、半立體或立體三維效果的具有雕塑感形態(tài)作品的藝術(shù)活動(dòng)。

2 基于折紙藝術(shù)表現(xiàn)手法的現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)方法

2.1 整體運(yùn)用

2.1.1 單體式折紙服飾設(shè)計(jì)方法

單體式折紙服飾的設(shè)計(jì)主要通過(guò)服飾的造型、面料進(jìn)行自身的形變實(shí)現(xiàn)，可以營(yíng)造出較強(qiáng)的趣味性，實(shí)現(xiàn)折紙可變性效果的方式，對(duì)面料的選擇較為多樣、豐富。

2.1.1.1 模型套用法

模型套用法以整體模型輪廓以及大面積的折疊肌理作為服飾的外輪廓形與內(nèi)部結(jié)構(gòu)，所形成的造型極具立體感與復(fù)雜性，對(duì)工藝技術(shù)要求較高，通常使用具有硬挺、有彈力感、塑形性好的面料。

1）V形折疊基礎(chǔ)模型。V形折疊基礎(chǔ)模型融合了直線折疊與折線折疊的形式，通過(guò)在直線折疊上做出不同角度的V形折痕，可以使服飾的整個(gè)廓形呈現(xiàn)更加寬大或更加修長(zhǎng)的不同形態(tài)，因此能做出具有不同轉(zhuǎn)折效果的變化造型，蛇腹折就是V形折疊基礎(chǔ)模型的其中一種變式，它能形成一種收放聚散的效果。例如阿姆斯特丹女裝高級(jí)成衣Winder Rienstra的設(shè)計(jì)師借鑒了折紙藝術(shù)中的蛇腹折結(jié)構(gòu)型，通過(guò)蛇腹折結(jié)構(gòu)所帶有的可伸縮特點(diǎn)，使整個(gè)服裝造型既能順應(yīng)人體的曲線做出不同的轉(zhuǎn)折造型，營(yíng)造出猶如折紙作品般的三維立體感（圖1）。蛇腹折的運(yùn)用不僅可以表現(xiàn)在服裝上，同樣可以使用于服飾品的設(shè)計(jì)上。例如設(shè)計(jì)師從蛇腹折的可伸縮性上考慮，以輕薄、柔韌的紙張做出蛇腹折效果的斜挎包，可以通過(guò)拉伸達(dá)到隨意伸展成不同形態(tài)的效果（圖2）。

2）X折疊基礎(chǔ)模型。X折疊基礎(chǔ)模型主要是以山折方法折出X形線條，并在每個(gè)X的交叉點(diǎn)上外凸，由于每個(gè)X形都是由多個(gè)高低錯(cuò)落的三角形組成，由于三角形是多邊形中最堅(jiān)固最穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，因此其組成的成品雖然都是由多個(gè)平面轉(zhuǎn)折組合而成，因而具有較強(qiáng)的彈性。例如Winder Rienstra設(shè)計(jì)的其中一款作品采用X折疊模型做成圓環(huán)造型置于整個(gè)上半身，服裝的造型雖然立體如雕塑，但是衣服如同圍巾般地從脖子、前胸婉轉(zhuǎn)至腰間以及臀部，在不經(jīng)意間給人一種輕盈感與光影變幻的效果（圖3）。

3）扭轉(zhuǎn)折基礎(chǔ)模型。扭轉(zhuǎn)折基礎(chǔ)模型是以山折線等分紙條，并在每個(gè)等分后的長(zhǎng)方形對(duì)角折出相互平衡的谷折線，通過(guò)扭轉(zhuǎn)紙條便可做出優(yōu)美形態(tài)。如果把末端進(jìn)行接合，把紙條的矩形變?yōu)樘菪?，那么扭轉(zhuǎn)后的上端就可以呈現(xiàn)慢慢收口的效果。通過(guò)改變紙條的形狀、等分四邊形的數(shù)目、對(duì)角線的位置或者角度都可以創(chuàng)作出不同的形態(tài)。例如三宅一生與Reality lab合作設(shè)計(jì)的“132 5.”品牌連衣裙就是以此為模型進(jìn)行設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師利用扭轉(zhuǎn)折模型融入服裝的結(jié)構(gòu)之中，通過(guò)扭轉(zhuǎn)折模型的原理使裙子在不穿的時(shí)候壓縮為平面的具有不同幾何形態(tài)的花式布片，拿起后則可成為立體舒適的連衣裙（圖4）。

4）鑲嵌式模型。鑲嵌式模型是指以預(yù)先折好的格紋線為輔助手段，設(shè)計(jì)好某種規(guī)則進(jìn)行再折疊，折痕所形成的立體圖形重復(fù)性地布滿整個(gè)表面而形成復(fù)雜表面。例如設(shè)計(jì)師Junya Watanabe以鑲嵌式模型的折疊手法設(shè)計(jì)出一款披風(fēng)，由多個(gè)由小到大形成漸變效果的菱形鑲嵌圖形連接而成，形成一種動(dòng)態(tài)漸變韻律美（圖5）

2.1.1.2 折痕構(gòu)成法

折紙藝術(shù)作品展開為平面后呈現(xiàn)出折痕肌理效果及其構(gòu)成規(guī)律，設(shè)計(jì)者以此為靈感，借助工藝技術(shù)在面料上做出折紙作品中所具有的三角形或四邊形折痕肌理，甚至三維形態(tài)，或是借助折疊原理在一塊布的基礎(chǔ)上無(wú)需裁剪成片便可形成特殊服飾品結(jié)構(gòu)，并做出功能性變換效果，這種設(shè)計(jì)手法稱之為折痕構(gòu)成法。折痕構(gòu)成法單純作為裝飾性用途時(shí)，一般可通過(guò)蒸汽熱定型等工藝使面料上出現(xiàn)三角形或四邊形折痕而形成特殊的圖案，甚至三維效果的立體狀。例如三宅一生在2015春夏系列中通過(guò)對(duì)面料進(jìn)行三維效果的蒸汽壓褶，雖然服裝的表面肌理復(fù)雜，但是服裝給人的整體感覺卻如空氣一般輕盈（圖6）。

折痕構(gòu)成法融合裝飾性與功能性，在服飾品設(shè)計(jì)上，使用多樣化材質(zhì)，其呈現(xiàn)方法主要有2種。第一種方法是運(yùn)用拼縫工藝使面料表面形成容易彎折的折痕，例如LOEWE品牌在2014春夏皮革系列推出的Ala Origami手袋，設(shè)計(jì)師在柔軟的納帕皮革上設(shè)計(jì)了精妙的折痕結(jié)構(gòu)，使手袋可沿著折痕被折疊成易于存放的平面狀，手袋打開時(shí)則可擁有大容量的收納空間，既可以雙手提，也可以拆卸肩帶使用，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的融合（圖7）。第二種方法是對(duì)面料進(jìn)行壓燙定型，從而形成永久的折痕。例如Berluti品牌2015春夏系列結(jié)合折紙藝術(shù)中折痕的表現(xiàn)肌理與折疊原理，通過(guò)對(duì)輕薄的納帕小牛皮按預(yù)先設(shè)計(jì)好的折痕線進(jìn)行高溫壓燙制成各種獨(dú)具特色的Origami皮具產(chǎn)品，觸感輕柔光滑的材質(zhì)通過(guò)折痕肌理使產(chǎn)品呈現(xiàn)出輕薄感，以及傳統(tǒng)藝術(shù)與時(shí)尚實(shí)用的融合（圖8）。

2.1.1.3 夸張法

夸張法是對(duì)折紙藝術(shù)作品中經(jīng)常出現(xiàn)的幾何折疊形態(tài)或折紙基礎(chǔ)形的局部部位進(jìn)行夸張放大而形成服裝整體廓形或某部位服裝結(jié)構(gòu)的方法。如圖9半身裙，將布料做出折紙形態(tài)的尖角狀，并以橫向彎折的方式包裹人體的腰臀部位，在裙擺處做出隨意的折疊，形成一個(gè)“人”字形開衩，搭配上純凈的白色產(chǎn)生一種輕盈、簡(jiǎn)潔與隨意的效果。另一款外套則以折紙中的薄餅卷基礎(chǔ)形的折疊效果裝飾在前胸、腰部及袖子部位，搭配繽紛的色彩，給人一種趣味感（圖9）。

除了對(duì)折疊基礎(chǔ)形的局部或折疊手法的夸張外，還可以借鑒折紙作品中常見的硬朗、挺直輪廓線進(jìn)行夸張?zhí)幚?。例如設(shè)計(jì)師川久保玲以二維的方式從另一個(gè)角度展現(xiàn)出折紙藝術(shù)的輕薄特點(diǎn)，通過(guò)對(duì)服裝廓形的夸張放大，使整個(gè)服裝的空間形態(tài)貼合人體并逐漸趨于平貼狀態(tài)，以折紙作品所帶有的力度感轉(zhuǎn)折邊緣代替了服裝中常見的弧線邊緣，花氈布料的特性再加上夸大的縫邊設(shè)計(jì)，讓穿著者猶如可愛的紙片娃娃一般輕薄，同時(shí)給人一種利落感與趣味感（圖10）。

2.1.1.4 形態(tài)移用法

把為大眾所熟悉的折紙作品采用不同的材質(zhì)轉(zhuǎn)變?yōu)椴煌娘椢镌煨停@種方法稱為形態(tài)移用法。如圖11把紙鶴的形態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)槠矫娴男Ч?，在鶴的背部配上拉鏈和帶子，使其形態(tài)符合了包袋的結(jié)構(gòu)方式，同時(shí)給人以童真、活潑的感覺。

象形法是形態(tài)移用法的一種，根據(jù)折紙作品的整體形態(tài)并保持其顯著特點(diǎn)，在此前提下作適當(dāng)變形，用于服飾廓形設(shè)計(jì)中。象形法不是簡(jiǎn)單的輪廓復(fù)制或照搬，運(yùn)用這種方法對(duì)折紙作品的選用要求較高，不但要求作品形式美，而且要求能體現(xiàn)人體美、符合人體部位特點(diǎn)。由于配飾不太受人體部位結(jié)構(gòu)的影響，局限性較小，因此在配飾設(shè)計(jì)上使用象形法的較多，創(chuàng)意空間也會(huì)比服裝設(shè)計(jì)要大。

在服裝設(shè)計(jì)中，折紙作品中的形態(tài)一般移用于服飾的下擺、衣領(lǐng)以及袖口等部位。例如以折紙裙為基本形態(tài)，通過(guò)折疊的方式使衣擺呈現(xiàn)出不同角度的折線邊緣，運(yùn)用于服裝的下擺上可以勾勒出折紙藝術(shù)帶給人的硬朗挺直感；在半裙上參考草莓折紙作品的形態(tài)進(jìn)行適當(dāng)?shù)男螒B(tài)調(diào)整，則可以通過(guò)對(duì)面料的簡(jiǎn)單折疊做出有層次感的折紙廓形（圖12）。

2.1.2 組合式折紙服飾設(shè)計(jì)

組合式折紙服飾設(shè)計(jì)主要通過(guò)形體做立體或平面的積聚與組合，或以立體幾何形體的穿插組合方式呈現(xiàn)，或以平面幾何形體的鑲嵌組合方式呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)凹凸起伏、變幻的效果，給人較強(qiáng)的視覺沖擊力與裝飾性、前衛(wèi)感，對(duì)面料的選用主要以輕薄、硬挺質(zhì)感為主。

立體幾何形體的穿插組合方式，是指在順應(yīng)人體曲線的前提下，對(duì)單個(gè)折疊基礎(chǔ)形以穿插組合的方式，作反復(fù)的或形體漸變的規(guī)律性排列，使服裝在整體形態(tài)上出現(xiàn)夸張的繁復(fù)的效果。例如primavera verano、Sandra Backlund、Tara Keens Douglas以及Iris Van Herpen等設(shè)計(jì)師都不約而同地在順應(yīng)人體曲線的基礎(chǔ)上做出大小不同的三角體漸變穿插形態(tài)（圖13）。立體幾何形態(tài)的穿插組合法所需的面料要有硬脆、挺括的重量感，所做出的單個(gè)基礎(chǔ)形才能有棱角分明的形態(tài)，組合而成的服裝通常給人一種復(fù)雜、冷酷與前衛(wèi)感。

平面幾何形體的鑲嵌組合方式，主要是通過(guò)把平面的折紙基礎(chǔ)形以釘縫鑲嵌的方式進(jìn)行排列密鋪，使服裝表面呈現(xiàn)立體層次感、幾何的圖形肌理。例如圖14的連衣裙以平面的薄餅卷基礎(chǔ)形作重復(fù)的排列密鋪，在衣領(lǐng)處以及袖子處形成了棱角分明邊緣結(jié)構(gòu)，雖然基礎(chǔ)形沒有較強(qiáng)的三維形態(tài)，但是每個(gè)基礎(chǔ)形的中心都往四角張開的形態(tài)卻在表面形成了錯(cuò)落有致的開合效果（圖14）。

2.2 局部運(yùn)用

2.2.1 多層次重疊法

多層次重疊法，是借鑒折紙藝術(shù)作品形態(tài)所展現(xiàn)的層次特點(diǎn)，在服飾局部位置作出多層次的布料疊加，形成重復(fù)重疊或發(fā)散漸變式重疊的效果。

2.2.1.1 多層次重復(fù)重疊法

一般以折紙作品中的折角形態(tài)或平面折紙作品單形在服飾中的同一部位或位置上作多層次的重復(fù)，由于堆疊方法使服裝某部位面料的厚度增加，對(duì)服裝的部位起到強(qiáng)調(diào)作用。例如Dior品牌在2007年春夏高級(jí)定制服裝中的多套服裝上采用折紙藝術(shù)的表現(xiàn)手法，圖15所呈現(xiàn)的是以方寶單形在胸前、臀部等同一位置作重復(fù)的疊加式形態(tài)，從局部上增強(qiáng)了服裝的體積感。

2.2.1.2 多層次發(fā)散重疊法

一般以折紙作品中的折角形態(tài)或平面折紙作品單形，以服飾的某一個(gè)部位為中心，在其平面空間或立體空間上向上下、左右等方向上作多層次的漸變式發(fā)散重復(fù)設(shè)計(jì)。圖16連衣裙以腰線為中心，將方寶單形向上下作出發(fā)散式的漸變重復(fù)形態(tài)；Freak Factory同樣以腰線為中心，以連續(xù)的折角幾何形態(tài)向上下作出漸變發(fā)散的層次重疊，兩者都在一定程度上營(yíng)造出服裝局部造型的規(guī)律感。

2.2.2 結(jié)構(gòu)移用法

結(jié)構(gòu)移用法是指將折紙作品的獨(dú)有結(jié)構(gòu)、特點(diǎn)部位融入服飾結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上，使其既能成為服飾結(jié)構(gòu)中的一部分，又具有裝飾的效果，甚至可以產(chǎn)生新穎、前衛(wèi)獨(dú)特的服飾造型。

結(jié)構(gòu)移用法常見的有延伸、夸張、打散重構(gòu)、變形等4種。如Dior品牌在高級(jí)定制時(shí)裝發(fā)布秀中以大眾所熟悉的百合花折紙作品為點(diǎn)綴，裝飾在領(lǐng)、肩、腰、裙擺等部位，圖17所示的禮服裙以折紙作品的局部特點(diǎn)融入服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師將百合花造型打散重構(gòu)，在裙擺、胸前融入了百合花特有的花瓣尖角結(jié)構(gòu)造型，形成了上下呼應(yīng)的效果，增強(qiáng)了裙子的蓬松感與體積感，層層散開的花瓣造型營(yíng)造出如同花朵盛開的美感；另一款服裝以夸張放大的折紙百合花整體造型裝飾于服裝背部，并通過(guò)對(duì)花瓣形態(tài)的延伸、夸張放大，使衣領(lǐng)與花瓣相連，使花朵成了領(lǐng)子的一部分，形成了獨(dú)特的效果。圖18則以紙船的整體形態(tài)根據(jù)服裝整體的比例作了稍微的變形處理，使紙船的造型成為整個(gè)袖子的形態(tài)而變得趣味盎然。

2.2.3 鑲綴法

鑲綴法是一種裝飾性較強(qiáng)的方法，通過(guò)密鋪鑲嵌、釘綴等方式，把折紙作品形態(tài)以布料的形式飾于服裝表面。如圖19設(shè)計(jì)師將折紙藝術(shù)中的薄餅卷基礎(chǔ)形鑲嵌在服裝的背部、袖口等位置，特別之處是：設(shè)計(jì)師將黑白兩層面料疊加后折疊成薄餅卷基礎(chǔ)單形，然后將單形背面再作一次四角對(duì)折，并鑲嵌于服裝表面，這就使得單形厚度增加，從而加強(qiáng)了薄餅卷基礎(chǔ)形四角張開的獨(dú)特效果，使底層面料的色彩透過(guò)張開的縫隙若隱若現(xiàn)，近看形成錯(cuò)綜復(fù)雜的幾何形十字格紋圖案，遠(yuǎn)看則出現(xiàn)馬賽克般黑白灰光感的變幻效果，體現(xiàn)出極強(qiáng)的裝飾性。

釘綴裝飾自由性較大，裝飾的部位限制較少，一般可以將折紙作品用布料制作后直接釘綴，不同的材料裝飾效果也不同。雖然靈感同樣來(lái)自《蝴蝶夫人》，但是Dior品牌與Marchesa品牌則通過(guò)不同的服裝材質(zhì)表現(xiàn)出不同的裝飾效果。圖20中Dior品牌以緞質(zhì)面料折出的百合花形態(tài)較為接近折紙作品的硬挺感；Marchesa品牌則以絲質(zhì)面料表現(xiàn)百合花的形態(tài)，柔軟的折紙百合花以釘綴的方式展現(xiàn)在胸前、腰間等人體曲線的凹位處，給人一種浪漫氣息。

3 基于折紙藝術(shù)表現(xiàn)手法的現(xiàn)代服飾創(chuàng)新設(shè)計(jì)思考

3.1 折紙藝術(shù)表現(xiàn)手法對(duì)設(shè)計(jì)思維的啟發(fā)與創(chuàng)新

傳統(tǒng)折紙藝術(shù)中，通過(guò)造型、色彩、圖案、材質(zhì)以及折疊技法等表現(xiàn)出來(lái)的，屬于顯性元素；而在在藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中積淀在人們心中所形成的文化內(nèi)涵以及理念，例如折紙藝術(shù)給人的親和力、趣味性、規(guī)律性、多變性、輕盈感、質(zhì)樸感以及實(shí)用性等元素，屬于隱性元素。將折紙藝術(shù)運(yùn)用到時(shí)尚服飾設(shè)計(jì)中，要求隱性元素與顯性元素相融合，并借助一定的創(chuàng)新思維得以體現(xiàn)。

關(guān)聯(lián)性設(shè)計(jì)思維：關(guān)聯(lián)性設(shè)計(jì)思維可分為屬性關(guān)聯(lián)與關(guān)系關(guān)聯(lián)2種。屬性關(guān)聯(lián)通常表現(xiàn)為形態(tài)上的關(guān)聯(lián)，如以折紙作品形態(tài)為對(duì)象進(jìn)行串聯(lián)式的相關(guān)聯(lián)想，與服飾的部位、結(jié)構(gòu)進(jìn)行比較結(jié)合，可以獲得合理的、有價(jià)值的形態(tài)表現(xiàn)或結(jié)構(gòu)表現(xiàn)；關(guān)系關(guān)聯(lián)即將某些關(guān)系聯(lián)接起來(lái)，例如功能性關(guān)聯(lián)，以折紙藝術(shù)中的實(shí)用性作品為出發(fā)點(diǎn)思考，把實(shí)用性功能融入服飾結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中，達(dá)到多用途的效果。

寓意性設(shè)計(jì)思維：把一種事物或現(xiàn)象轉(zhuǎn)換成一種象征性的理念，再把這種理念通過(guò)不同的表現(xiàn)形式轉(zhuǎn)化出來(lái)。寓意性設(shè)計(jì)思維一般通過(guò)直觀性的具象手法或隱喻性的抽象手法來(lái)表現(xiàn)，例如千紙鶴象征平安、好運(yùn)，人們?cè)谠O(shè)計(jì)作品時(shí)會(huì)以具象的整體形式通過(guò)不同的方法表現(xiàn)出來(lái)；再如紙飛機(jī)是兒童熟悉的游戲式折紙作品，設(shè)計(jì)時(shí)可以通過(guò)簡(jiǎn)單的輪廓線條或色塊的抽象組合表達(dá)出童真的趣味。

逆向性設(shè)計(jì)思維：改變思維的方向，使其沿著非正向或者偏離正向思維的方式進(jìn)行思考，以顛倒的角度進(jìn)行設(shè)計(jì)。例如形態(tài)上的逆轉(zhuǎn)、結(jié)構(gòu)上的逆轉(zhuǎn)、功能上的逆轉(zhuǎn)等，使作品產(chǎn)生新價(jià)值。正如著名設(shè)計(jì)師川久保玲所說(shuō)：“我的思路和靈感屆時(shí)不同，我從各個(gè)角度來(lái)考慮設(shè)計(jì)，有時(shí)從造型、有時(shí)從表現(xiàn)方法和著裝方式，有時(shí)有意無(wú)意無(wú)視原型，有時(shí)根據(jù)原型但又故意打破這個(gè)原型，總之是反思維的。”[2]折紙作品無(wú)論簡(jiǎn)單還是復(fù)雜，一般是以對(duì)稱的形式折疊而成，把折紙藝術(shù)表現(xiàn)手法運(yùn)用在服飾設(shè)計(jì)上，可以打破對(duì)稱的規(guī)律，嘗試以不對(duì)稱的形式表現(xiàn)。

改進(jìn)性設(shè)計(jì)思維：對(duì)原創(chuàng)型的對(duì)象或原理進(jìn)行多個(gè)方面的發(fā)散性思考，以改進(jìn)原有設(shè)計(jì)，產(chǎn)生新的設(shè)計(jì)或新的創(chuàng)意方法。由亞歷克斯釩濾貢痙⒚韉募旌吮矸ǎò濾貢舊櫛史ǎ┚褪鞘粲詬慕緣乃嘉椒ǎü？個(gè)方面的問(wèn)題讓人們開拓思路、產(chǎn)生新設(shè)想，包括：能否他用、能否借用、能否改變、能否擴(kuò)大、能否縮小、能否替代、能否調(diào)整、能否顛倒、能否組合，從而產(chǎn)生多種設(shè)計(jì)方案。通過(guò)這種改進(jìn)性的設(shè)計(jì)思維對(duì)多個(gè)方面的設(shè)計(jì)要點(diǎn)進(jìn)行重新思考，可以從已有的折紙藝術(shù)設(shè)計(jì)作品中找到突破口與創(chuàng)新點(diǎn)。

3.2 折紙藝術(shù)表現(xiàn)手法對(duì)服飾結(jié)構(gòu)造型的啟發(fā)與創(chuàng)新

把折紙藝術(shù)表現(xiàn)手法運(yùn)用于服裝設(shè)計(jì)上，需要考慮人體的結(jié)構(gòu)問(wèn)題。要把折紙作品中的造型、要素特點(diǎn)與服裝造型的關(guān)系處理得當(dāng)，可以通過(guò)變形的處理使折紙作品的造型表現(xiàn)符合人體的結(jié)構(gòu)美與服裝的造型美。

并置法：通過(guò)對(duì)折紙基本單形作同一方向上的重復(fù)排列、并列放置，形成新廓形。并置法中的基本單形之間互不重疊，單形可以以軸心旋轉(zhuǎn)并置或平行、上下并置，基本單形的形態(tài)大小可以保持不變或做大小漸變處理，并置后的廓形可以根據(jù)設(shè)計(jì)需要或人體結(jié)構(gòu)特點(diǎn)做適度的調(diào)整。這種方法在飾品設(shè)計(jì)中最為常見，設(shè)計(jì)時(shí)可以對(duì)一些簡(jiǎn)單的折紙基礎(chǔ)單形進(jìn)行排列并置形成項(xiàng)鏈、耳環(huán)、戒指等配飾，例如可以以小鳥基礎(chǔ)形通過(guò)旋轉(zhuǎn)并置形成耳環(huán)，或通過(guò)錯(cuò)位并置形成項(xiàng)鏈，或是以折紙星基礎(chǔ)形進(jìn)行上下錯(cuò)落的并置，形成腰帶、項(xiàng)鏈等款式（圖21、圖22）。

不規(guī)則折疊法：對(duì)布料進(jìn)行不規(guī)則的、沒有固定方式的折疊，在服飾整體廓形上形成隨意性形態(tài)的方法。不規(guī)則折疊法折疊的面積不能太小，否則形成的廓形效果就不明顯，另外可以通過(guò)改變折疊的方向營(yíng)造出錯(cuò)落有致的形態(tài)。在使用不規(guī)則折疊法的時(shí)候可以選擇棉錦混紡面料、四面彈面料，以達(dá)到較好的折紙效果（圖23）。

以線代面法：在逆向思維引導(dǎo)下，打破以幾何面形態(tài)表達(dá)折紙藝術(shù)廓形的傳統(tǒng)方法，在服裝表面上以線的形態(tài)對(duì)布條進(jìn)行谷折或山折的多次折疊后，形成裝飾性強(qiáng)的圖案效果（圖24）。

模型組合法：把兩個(gè)或兩個(gè)以上的折紙基礎(chǔ)模型同時(shí)用在服飾設(shè)計(jì)上。對(duì)折紙模型的選用盡量繁簡(jiǎn)搭配，同一模型也可以在服飾相鄰部位以方向倒置的形式進(jìn)行銜接。對(duì)多個(gè)折紙模型在服飾上的組合要注意面積的比例分配，體現(xiàn)出節(jié)奏感與韻律感，以防止累贅的情況出現(xiàn)。對(duì)于較為復(fù)雜的折紙模型可以以較小面積體現(xiàn)，并以漸變的形式減少累贅感，對(duì)于較為簡(jiǎn)單的折紙模型則可以大面積體現(xiàn)。

3.3 折紙藝術(shù)表現(xiàn)手法對(duì)材質(zhì)選用的啟發(fā)與創(chuàng)新

材質(zhì)不同，效果也會(huì)截然不同。服裝設(shè)計(jì)運(yùn)用折紙藝術(shù)表現(xiàn)手法時(shí)，不能局限于某一種材質(zhì)，可以根據(jù)材質(zhì)的特點(diǎn)選擇最合適的表現(xiàn)方法。例如較厚的呢絨、空氣層等布料適合大面積的折疊造型輪廓；較薄的粘膠纖維、絲等布料適合較為簡(jiǎn)單的局部鑲墜裝飾；中等厚度的棉布或棉混紡布料適合營(yíng)造精致的折疊技法細(xì)節(jié)、折痕效果；較薄的聚酯纖維布料則適合營(yíng)造變換折疊造型的效果、層次重疊的造型效果。根據(jù)不同方法搭配合理的材質(zhì)才能達(dá)到設(shè)計(jì)的意圖，使得各種設(shè)計(jì)元素之間相得益彰而和諧統(tǒng)一。如Elisa Strozyk利用硬挺強(qiáng)韌的黑桃木片與柔軟的布料相搭配設(shè)計(jì)出“木紡織品”，通過(guò)不同材質(zhì)的混合進(jìn)行任意的扭曲塑形，給人一種前衛(wèi)立體的效果。

3.4 折紙藝術(shù)表現(xiàn)手法對(duì)服飾細(xì)節(jié)的啟發(fā)與創(chuàng)新

折紙藝術(shù)表現(xiàn)手法在服飾設(shè)計(jì)中往往通過(guò)細(xì)節(jié)體現(xiàn)趣味性與豐富的變化效果，在不同的部位進(jìn)行細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)可以獲得意想不到的驚喜。折紙看似有規(guī)律性，但是在設(shè)計(jì)與制作的過(guò)程中只要稍微改變折疊的位置或形狀就會(huì)產(chǎn)生全新、獨(dú)特的視覺效果。

簡(jiǎn)化法：對(duì)折紙藝術(shù)中的折疊技法或?qū)φ奂堊髌沸螒B(tài)結(jié)構(gòu)進(jìn)行簡(jiǎn)化，抽取出最具特點(diǎn)的部分表現(xiàn)服飾局部的造型設(shè)計(jì)。使用簡(jiǎn)化法時(shí)要注意材質(zhì)的選用以及細(xì)節(jié)與服飾整體廓形的搭配。材質(zhì)上可選用聚酯纖維、皮革、毛呢等布料以起到較好的詮釋效果；廓形盡量以平服、簡(jiǎn)潔的直線幾何形態(tài)為主，以凸現(xiàn)出局部位置的折疊形態(tài)或折疊技法效果。例如可以參考折紙中的單折未滿造型的折疊技法與形態(tài)運(yùn)用于半裙或上衣的造型上，做出不對(duì)稱的簡(jiǎn)潔效果。

挪用法：把折紙藝術(shù)中的折疊技法或折疊過(guò)程中某個(gè)步驟所形成的某個(gè)折疊形態(tài)融入于服飾的局部結(jié)構(gòu)中，形成新造型。如把折疊步驟中的撐壓折，以向外撐壓和向內(nèi)撐壓的形態(tài)組合起來(lái)運(yùn)用于服飾中心位置，形成對(duì)稱的裝飾效果，運(yùn)用于裙腰、衣擺處，配以漸變重疊的方式進(jìn)行裝飾（圖25）。

局部變換法：把折紙藝術(shù)中的折疊可變?cè)磉\(yùn)用于服飾的局部設(shè)計(jì)中，使服飾的局部造型通過(guò)折疊原理進(jìn)行外觀以及結(jié)構(gòu)上的變換，以達(dá)到形態(tài)多變的裝飾或?qū)嵱眯Ч?。折紙藝術(shù)中的折紙作品除了用于裝飾與娛樂(lè)外，實(shí)用類的折紙作品也一直備受人們喜愛，它們不僅可以作為盛器，而且小巧輕便、變換自如，充分體現(xiàn)出折紙藝術(shù)中的可變性原理，這種可變性特征可以為服飾設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)環(huán)保實(shí)用性提供借鑒。

錯(cuò)位法：在逆向思維的引導(dǎo)下打破折紙藝術(shù)中傳統(tǒng)折疊步驟或折疊形態(tài)的對(duì)稱形式，通過(guò)對(duì)服飾其中一部分的形態(tài)結(jié)構(gòu)以及色彩進(jìn)行錯(cuò)置、移位，使其在局部造型上產(chǎn)生不對(duì)稱效果的方法，給人一種打破常規(guī)、個(gè)性獨(dú)特的感覺。使用錯(cuò)位法設(shè)計(jì)的原有造型可以適當(dāng)夸張放大，在進(jìn)行旋轉(zhuǎn)、扭曲、移位時(shí)才能體現(xiàn)出較強(qiáng)的視覺效果，一般可以在腰臀、領(lǐng)、肩、門襟、背部、服飾邊緣等位置上進(jìn)行設(shè)計(jì)。

參考文獻(xiàn)

[1]瑞克繁繞？折紙大全[M].哈爾濱：黑龍江科學(xué)技術(shù)出版社，2007：3.

[2]服裝設(shè)計(jì)師.時(shí)裝設(shè)計(jì)里的逆向思維[EB/OL].（2015-05-30）. http：//www.wtoutiao.com/p/f83FZS.html.

Research of Modern Clothing and Accessories Design Methods Based on Origami Arts Expression

XUE Jia-wen

（Guangzhou Textile and Garment Vocational School，Guangzhou，Guangdong，510310，China）

Abstract：With origami arts expression as the study object，this paper analyzes the examples of its application on modern clothing and accessories design.From the whole and the parts，it extracts the design methods and characteristics，which provides basis and reference for the application of origami art in modern clothing and accessories design.Finally，the paper puts forward some inspiration on innovative thinking and design with an aim to provide ways and approaches for designers to learn.

Key words：origami art；modern clothing and accessories；design method

（責(zé)任編輯：竺小恩）