王 芳

（河南理工大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，河南 焦作 454000）

柴可夫斯基《八月-收獲》曲式結(jié)構(gòu)辨析

王 芳

（河南理工大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，河南 焦作 454000）

柴可夫斯基的《八月-收獲》是其鋼琴套曲《四季》中深受大家喜愛(ài)的作品。本曲也多次作為三部曲式的典型范例被列入教材中，供學(xué)習(xí)者分析、學(xué)習(xí)。諸多前輩對(duì)這首作品的整體曲式結(jié)構(gòu)分析結(jié)論均為三部曲式（復(fù)三部曲式），但其次級(jí)結(jié)構(gòu)分析仍然有分歧。本文就此作品的具體二級(jí)結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析、探討，得出筆者認(rèn)為合理的分析圖式及結(jié)論，希望能給學(xué)習(xí)者提供一定的參考。

《八月-收獲》；結(jié)構(gòu)分析；調(diào)性分析

曾看過(guò)不同教材、論文對(duì)柴可夫斯基的《八月-收獲》進(jìn)行音樂(lè)和曲式分析，但分析結(jié)果有分歧，分歧點(diǎn)集中表現(xiàn)在四個(gè)方面，第一，每個(gè)部分的起止小節(jié)；第二，首部中呈示段的結(jié)構(gòu)；第三，中部的樂(lè)句劃分是否應(yīng)與首部相統(tǒng)一？第四，調(diào)式調(diào)性的細(xì)節(jié)判定。筆者對(duì)這四個(gè)方面進(jìn)行分析探討，力求客觀、準(zhǔn)確地認(rèn)知此作品。

一、首部結(jié)構(gòu)辨析

作品整體結(jié)構(gòu)為呈示型中部的三部曲式，再現(xiàn)部為添加兩小節(jié)補(bǔ)充的完全再現(xiàn)。認(rèn)識(shí)一首作品的具體結(jié)構(gòu)，首先要將關(guān)注點(diǎn)落在首部上，有了對(duì)首部的具體分析，就知道中部是從哪幾個(gè)方面來(lái)進(jìn)行對(duì)比的，同時(shí)，也可以依據(jù)首部來(lái)觀察再現(xiàn)部是完全再現(xiàn)還是變化再現(xiàn)，以及如何變化。

首部（1-67小節(jié)）：帶再現(xiàn)的三段曲式，中段為引申型中段?；顫姷目彀?，描繪了八月這個(gè)收獲的季節(jié)，田野里人們懷著喜悅的心情，忙碌地收割。

呈示段A（1-16小節(jié)）：復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)。a+b（4+4）兩句對(duì)比形成第一樂(lè)段，b小調(diào)為主要調(diào)性，主持續(xù)音持續(xù)四小節(jié)，穩(wěn)固了b小調(diào)的調(diào)性感。第二樂(lè)句b是和a句完全對(duì)比的樂(lè)句，主旋律在低音部奏出，又可分為兩個(gè)重復(fù)的樂(lè)節(jié)，完滿終止在b小調(diào)，形成樂(lè)段規(guī)模。之后是第一句的完全重復(fù)，第四句（13-16小節(jié)）重復(fù)時(shí)，在結(jié)束處音樂(lè)發(fā)生變化，在#f小調(diào)上結(jié)束，由于接下來(lái)中段又在b小調(diào)上開(kāi)始，所有最后一個(gè)和弦在#f小調(diào)的基礎(chǔ)上升高了三音la，可以理解為是#f小調(diào)主和弦的大調(diào)化，同時(shí)此和弦也是后一調(diào)性的屬和弦，作為屬準(zhǔn)備，順利推出了下一段的調(diào)性。

有觀點(diǎn)認(rèn)為，此段是一般樂(lè)段，但依據(jù)分析兩個(gè)樂(lè)段的規(guī)模，兩個(gè)樂(lè)段以重復(fù)開(kāi)始，終止式體現(xiàn)了不同調(diào)性色彩的對(duì)比，雖然最后一個(gè)和弦是b小調(diào)的屬和弦，但也掩蓋不了此和弦之前六小節(jié)的調(diào)性改變，關(guān)鍵部位的調(diào)性轉(zhuǎn)變是必定要分析的，因?yàn)樗鸬淖饔貌恢皇钦{(diào)性色彩的變化，還有結(jié)構(gòu)框架主要部位的支撐，所以筆者認(rèn)為此處應(yīng)分析為復(fù)樂(lè)段。

另有觀點(diǎn)將呈示段的結(jié)束分到24小節(jié)，包含6個(gè)樂(lè)句，原因就是它們是同一素材的展開(kāi)。筆者也不贊同此觀點(diǎn)，因?yàn)榈谝欢螢榉秸?小節(jié)樂(lè)段，第二段重復(fù)時(shí)只是結(jié)尾發(fā)生了變化，形成了方整的復(fù)樂(lè)段。17-24小節(jié)以呈示段進(jìn)行高八度重復(fù)開(kāi)始，隨后從18小節(jié)最后兩拍開(kāi)始，以三音組為動(dòng)機(jī)進(jìn)行下行模進(jìn)展開(kāi)（譜例1：樂(lè)曲18-24小節(jié)）。22-24小節(jié)又是17-20小節(jié)這一樂(lè)句的上行四度模進(jìn)，模進(jìn)分裂是典型的中段發(fā)展手法，所以，筆者認(rèn)為，將這八小節(jié)分為呈示段是不合理的，它是依據(jù)呈示段進(jìn)行高八度重復(fù)主題句開(kāi)始的引申型中段。

譜例1

中段B（17-36小節(jié)）：引申型中段，結(jié)構(gòu)為c+c1+d+d1+連接（4+4+4+4+4）。b小調(diào)開(kāi)始，運(yùn)用A主題的高八度引申發(fā)展，重復(fù)兩小節(jié)，之后以18小節(jié)后兩拍和19小節(jié)第一拍為動(dòng)機(jī)模型開(kāi)始下行模進(jìn)，模進(jìn)同時(shí)帶來(lái)轉(zhuǎn)調(diào)至e小調(diào)結(jié)束樂(lè)句，之后四小節(jié)在第一句的基礎(chǔ)上上行四度模進(jìn)，最終在a小調(diào)的二級(jí)七和弦結(jié)束，推出一個(gè)低音部跳躍進(jìn)行，上方聲部?jī)尚」?jié)為一個(gè)音型的上行模進(jìn)動(dòng)機(jī)，先是圍繞著la，在a小調(diào)上進(jìn)行，隨后兩小節(jié)上行三度模進(jìn)，圍繞著do在C大調(diào)上進(jìn)行，形成d句。之后四小節(jié)d1低音部的伴奏延續(xù)前面的跳音進(jìn)行，高音部以三音組為動(dòng)機(jī)又一次以三度上行模進(jìn)進(jìn)行三次，依次為e小、G大、b小調(diào)，之后四小節(jié)為連接句，在不斷上行的模進(jìn)中落到#f3的音高，整個(gè)四小節(jié)在此音上以不同八度持續(xù)，伴以低音部強(qiáng)音的強(qiáng)調(diào)，力度不斷加強(qiáng)，和聲始終在b小調(diào)屬七和弦上持續(xù)，對(duì)主和弦的期待一步步加強(qiáng)，最終推出了再現(xiàn)段A1。

由于17小節(jié)至36小節(jié)，大范圍運(yùn)用了模進(jìn)、分裂的手段進(jìn)行展開(kāi)，使整個(gè)中段調(diào)性不斷游移、不穩(wěn)定，這些都是中段發(fā)展的典型手法。

再現(xiàn)段A1（37-67小節(jié)）：再現(xiàn)段八小節(jié)嚴(yán)格再現(xiàn)了呈示段，但取消了復(fù)樂(lè)段的反復(fù)段，而使其成為樂(lè)段結(jié)構(gòu)。同時(shí)，也使整個(gè)首部落在了主要調(diào)性b小調(diào)上。

之后45-67小節(jié)為再現(xiàn)段的補(bǔ)充，分為四個(gè)階段，第一階段45-48小節(jié)，先將樂(lè)段最后一小節(jié)動(dòng)機(jī)上行三度模進(jìn)兩次，最后在三個(gè)音上不斷反復(fù)，先后經(jīng)過(guò)D大、#f小、b小調(diào)，力度不斷漸強(qiáng)，最后落至強(qiáng)音和弦。第二階段補(bǔ)充變?yōu)榉纸夂拖业纳舷滦辛鲃?dòng)，在54小節(jié)達(dá)到高潮點(diǎn)，以拋物線的方式，八度疊置下行流動(dòng)回到低音區(qū)。之后是補(bǔ)充的第三階段，運(yùn)用呈示段b樂(lè)句的主題材料四小節(jié)，在62小節(jié)形成完滿終止。最后一個(gè)階段是一個(gè)總結(jié)性的補(bǔ)充，雙手以和弦方式同時(shí)上行，伴以漸強(qiáng)的趨勢(shì)將音樂(lè)推向最強(qiáng)音點(diǎn)，在高潮中結(jié)束首部。

二、中部中樂(lè)句的劃分問(wèn)題

中部為68-129小節(jié)，為呈示型中部，結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的三段曲式，引申型中段。寧?kù)o地訴說(shuō)，優(yōu)美連貫的樂(lè)句、p的力度均和首部形成了對(duì)比，同時(shí)調(diào)性以D大調(diào)引入，和首部也形成調(diào)式色彩的對(duì)比，好似人們忙碌之后的休憩。

呈示段C（68-83小節(jié)）：轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段，16小節(jié)可分為四小句e+e1+f+f1(4+4+4+4)，也可分為8+8兩大句，第一大句旋律在高音部，逐漸下行模進(jìn)。前四小節(jié)由D大調(diào)轉(zhuǎn)至G和聲大調(diào)；后四小節(jié)由A大調(diào)轉(zhuǎn)回至D和聲大調(diào)，落在VII三四和弦，之后的八小節(jié)旋律在低音部呈示，和第一大句形成倒影關(guān)系逐漸上行，由D和聲大到#f小，再到E和聲大，最后在A大調(diào)完滿終止形成樂(lè)段。

有觀點(diǎn)認(rèn)為，此段為復(fù)樂(lè)段，和首部的首段相呼應(yīng)，筆者認(rèn)為，此說(shuō)法有些牽強(qiáng)，因?yàn)榈谌【錄](méi)有明顯重復(fù)第一樂(lè)句的痕跡，且前后是明顯的對(duì)比呼應(yīng)關(guān)系。當(dāng)然，作曲家為了和首部形成呼應(yīng)，還是運(yùn)用了和A段一樣的規(guī)模，以及轉(zhuǎn)調(diào)的手法。

此外，有觀點(diǎn)認(rèn)為，C段的樂(lè)句劃分為8+8兩句，有一定的道理，正如上述分析中也曾說(shuō)到，根據(jù)旋律發(fā)展方向可以明確分為兩大句，但也不可否認(rèn)它能再細(xì)分為四個(gè)小樂(lè)句。首部中由于樂(lè)句均為四小節(jié)一小句，中部如果再按照八小節(jié)一句來(lái)分，難免會(huì)讓學(xué)習(xí)者不容易理解，所以筆者認(rèn)為，此處仍應(yīng)延續(xù)首部，為四小句的樂(lè)段。

中段D（84-99小節(jié)）：四句樂(lè)段規(guī)模的發(fā)展樂(lè)段g+g1+h+h1（4+4+4+4），由C段主題引申展開(kāi)，兩小節(jié)為一個(gè)樂(lè)節(jié)，左右手交替進(jìn)行，形成呼應(yīng)，同時(shí)伴隨著上行二度模進(jìn)進(jìn)行，先后經(jīng)過(guò)D大、E大、#f小、G大，共8小節(jié)。之后h句動(dòng)機(jī)稍作變化，繼續(xù)上行二度模進(jìn)，先后經(jīng)過(guò)A大、b小、E大，最后回到D大調(diào)的屬七和弦停留，形成屬準(zhǔn)備，漸強(qiáng)、漸慢推出再現(xiàn)段C1。

再現(xiàn)段C1（100-115小節(jié)）：變化再現(xiàn)，樂(lè)曲從109小節(jié)f句再現(xiàn)開(kāi)始進(jìn)行變化，目的是不再轉(zhuǎn)調(diào)，而是要結(jié)束在主要調(diào)性D大調(diào)上，至115小節(jié)結(jié)束。

之后116-129小節(jié)為連接句，b小調(diào)上進(jìn)行，低音部是b小調(diào)的屬持續(xù)音，長(zhǎng)時(shí)間的屬準(zhǔn)備更增加了對(duì)主要調(diào)性的期待。旋律以116-117小節(jié)為動(dòng)機(jī)不斷模進(jìn)發(fā)展，最后圍繞著#f持續(xù)、漸慢，最終推出了活潑、熱烈的再現(xiàn)部。

觀察整個(gè)中部，雖然音樂(lè)形象上和首部有強(qiáng)烈的對(duì)比，但從規(guī)模上、發(fā)展手法上看，和首部都是一脈相承的，樂(lè)曲整體具有連貫性和統(tǒng)一性。

再現(xiàn)部（130-198小節(jié)）：完全再現(xiàn)首部，為了增強(qiáng)結(jié)束感，最后多出兩小節(jié)在主和弦上的強(qiáng)奏結(jié)束全曲。

三、樂(lè)曲中關(guān)于轉(zhuǎn)調(diào)的判定

調(diào)式調(diào)性分析是曲式分析中的一項(xiàng)重要內(nèi)容，通常認(rèn)為，片段性的、有一定長(zhǎng)度的、在某一個(gè)調(diào)性穩(wěn)固的或位于關(guān)鍵部位的（如終止式處）判定為轉(zhuǎn)調(diào)，過(guò)渡的、暫時(shí)的均判定為離調(diào)，不用記寫(xiě)在圖式當(dāng)中。

《八月-收獲》整首曲子模進(jìn)、分裂的手法貫穿始終，由此帶來(lái)的調(diào)性色彩對(duì)比非常多，于是就帶來(lái)了多部教材多種分析結(jié)果。在此，筆者以關(guān)鍵部位、長(zhǎng)度、調(diào)性確立三點(diǎn)為依據(jù)，將樂(lè)曲具體的調(diào)性做了細(xì)致分析，達(dá)不到轉(zhuǎn)調(diào)特點(diǎn)的均分析為離調(diào)，在上述分析中已有說(shuō)明。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)分析、比較，柴可夫斯基《八月-收獲》曲式結(jié)構(gòu)圖式如下。

三部曲式（呈示型中部）

樂(lè) 部呈示型中部再現(xiàn)部樂(lè) 段C D C 1連接完全再現(xiàn)（多加兩小節(jié)）樂(lè) 句e e1f f1g g1h h1e e1f’f 1’小節(jié)數(shù)4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 1 4分析結(jié)果同首部調(diào) 性D : A : D : E : A : D :#f : A : E : D : D : A : D : b :

音樂(lè)分析過(guò)程中，對(duì)于樂(lè)段的細(xì)分以及樂(lè)段與復(fù)樂(lè)段的區(qū)分、調(diào)式調(diào)性的具體判斷，都是需要學(xué)習(xí)者格外關(guān)注的問(wèn)題。本文僅以柴可夫斯基《八月-收獲》作為個(gè)例進(jìn)行分析，所言之處只代表筆者的個(gè)人觀點(diǎn)，不妥之處還望同行專(zhuān)家指正。

[1]李虻.柴可夫斯基《八月-收獲》曲式分析[J].音樂(lè)生活，2012(8).

[2]孫博.柴可夫斯基《八月-收獲》音樂(lè)分析[J].音樂(lè)天地，2012(6).

J605

A

1007-0125(2017)09-0066-02

王 芳（1981-），女，河南焦作人，碩士，講師，河南理工大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教師，研究方向：作曲技法理論。