弓穹

解題鑰匙

鏡頭組接式作文，有兩大長處：一是憑借“出戲途徑”的具象，構(gòu)思文章。二是用生動(dòng)有趣的戲劇性情節(jié)，揭示道理，凸顯文章主旨?！俺鰬蛲緩健敝呦笥蓛煞矫嬉蛩亟M成：其一，動(dòng)詞?！俺鰬蛲緩健本呦笾杏小皠?dòng)作”，能讓人迅速聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)生活。其二，矛盾?！俺鰬蛲緩健本呦笾刑N(yùn)涵矛盾沖突，考生能迅速聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)生活中的“矛盾沖突”及其發(fā)展過程。對(duì)于作文而言，戲劇性就是出乎意料?！皼]有沖突就沒有戲”，行文有沖突、曲折，方能出彩、出意境。

一、敘述快節(jié)奏——入境

寫作千字以內(nèi)的文章，切不可四平八穩(wěn)，滯重呆板，考生不妨借鑒電影文學(xué)劇本的語言組織形式。這種“劇本筆法”，采用蒙太奇手法，將多個(gè)場(chǎng)景、片斷直接疊加，“賦予靜態(tài)畫面（或思想）以運(yùn)動(dòng)”。全篇可直接由若干畫面剪輯而成。文章的敘述節(jié)奏大大加快，可激發(fā)讀者的聯(lián)想，擴(kuò)大作品的藝術(shù)容量。

這種“劇本筆法”還可用來組句，若能夠以純名詞性短語組句，減去冗語，即可凸顯作品的畫面感。如與其寫“藍(lán)藍(lán)的天上白云飄，白云下面馬兒跑”，不如寫“藍(lán)天，白云，奔跑的馬兒”，更能描繪出優(yōu)美的草原風(fēng)光。如“君山旁，斷崖邊，菩提樹下。風(fēng)，吹沙而過的風(fēng)。我站在這三岔口，心在徘徊。”“深深的圍墻，明眸的宮女，沉寂的粉蝶，慵懶的梳妝……”，如此寫便免去了不少山間景物和宮廷環(huán)境描寫，只通過幾種特別的物象，便快捷而傳神地勾畫出人物活動(dòng)的藝術(shù)環(huán)境。

二、描繪慢鏡頭——入神

鏡頭組接式作文一個(gè)十分重要的要求是，描繪要細(xì)致，語言要有“浮雕”一般的質(zhì)感，要在作品中巧妙安排幾處精雕細(xì)刻的片斷，如同影視作品的慢鏡頭?？忌鷮懽鲿r(shí)要注意多元透視，從不同角度描繪所寫對(duì)象，還要廣泛聯(lián)想，打通多種感官，全面立體地再現(xiàn)藝術(shù)形象。如作文《品味時(shí)尚》：“船繼續(xù)在江面上晃蕩，隔著晨霧依舊能看到這繁華的上海。高樓屹立在霧間，消失在云尖，好像在得意地訴說什么。而不遠(yuǎn)處駛來一般不大的輪船，飛快地開遠(yuǎn)，只留下一道巨大的水痕，讓我們的小船顛得更厲害?！边@樣的文字，讓我們?nèi)缤措娪鞍悖盒〈诮嫔稀盎问帯睍r(shí)人物的感覺與感想，“隔著晨霧”看繁華的上海，“高樓”好像在“得意”地訴說，而不遠(yuǎn)處駛來的輪船“飛快”地開遠(yuǎn)，“讓我們的小船顛得更厲害”，用筆如此細(xì)膩，讓文字有一種浮雕的質(zhì)感。另外，寫景由低到高，由近及遠(yuǎn)，立體地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的情景，展示了作者在黃浦江上對(duì)“古典”時(shí)尚的獨(dú)特的品味。

描繪慢鏡頭強(qiáng)調(diào)描繪形象一定要有強(qiáng)烈的構(gòu)圖意識(shí)?？忌⒅厮囆g(shù)畫面的營造，構(gòu)圖處理上，有廣角、中景、近景和特寫之分；形象設(shè)置上，有遠(yuǎn)近、上下、內(nèi)外、點(diǎn)面、動(dòng)靜之別。此外畫面構(gòu)建也要十分注重形象廣度和密度以及主體形象與一般形象的配置：要注意遠(yuǎn)近或動(dòng)靜結(jié)合，靈活地處理好不同類別的鏡頭，從不同視角進(jìn)行形象配置，有意識(shí)地勾畫和著色，突出視覺刺激。

【胥照方/供稿】