段曉娟

摘 要：拉赫馬尼諾夫的六首《音樂(lè)瞬間》是他本人在早期的代表作品，這里我們以其中第四首為例做了一個(gè)較為深入的研究。從全曲的分析之中我們可以看到，《音樂(lè)瞬間》第四首曲式結(jié)構(gòu)相對(duì)比較單一，整個(gè)篇幅比較緊湊，但是和聲的行進(jìn)與變化卻是異常的豐富，作曲的結(jié)構(gòu)風(fēng)格卻又傳承了很多舒伯特那個(gè)時(shí)期的浪漫主義時(shí)期的特點(diǎn)。在音色，和聲方面又充滿了俄羅斯音樂(lè)的要素和特點(diǎn)，這也是拉赫馬尼諾夫六首《音樂(lè)瞬間》把兩點(diǎn)融合和發(fā)展做得非常完美的方面。

關(guān)鍵詞：拉赫瑪尼諾夫；音樂(lè)瞬間；音色

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）15-0049-01

作為后浪漫主義音樂(lè)的代表，拉赫瑪尼諾夫的鋼琴音樂(lè)具有抒情性，炫技性，民族性，復(fù)調(diào)性的音樂(lè)特征。他的鋼琴作品，都以優(yōu)美抒情的旋律，種類繁多的技巧，繁復(fù)稠密的和聲織體，豪放熱情的個(gè)性，細(xì)膩憂郁的情感和戲劇幻想的構(gòu)思而聞名。演奏一部包含如此豐富的鋼琴作品，就像進(jìn)行一件繁復(fù)的大型工程，必須從最基本的工序做起，循序漸進(jìn)，不懈努力，最后才能成功地完成工程。

一、簡(jiǎn)析《音樂(lè)瞬間》

拉赫瑪尼諾夫的《音樂(lè)瞬間》共由六首小曲組成，由于它們的嚴(yán)肅性和復(fù)雜性，這此音樂(lè)性和高難度融為一體的作品，要求演奏者有全面而生動(dòng)的演奏技巧。

第一首，降h小調(diào)，4/4拍，小行板。這首作品的篇幅較長(zhǎng)，全曲可以分為四個(gè)樂(lè)段，屬于中一三部曲式結(jié)構(gòu)。第一段主部主題樂(lè)段，樂(lè)曲的最后一段是第一段的再現(xiàn)，中部二段為展開(kāi)部。這一部分音樂(lè)在近乎獨(dú)立的完整性里面發(fā)展，并達(dá)到一個(gè)高潮，音樂(lè)很快轉(zhuǎn)入一段由裝飾音襯托卜進(jìn)行的發(fā)展，并使音樂(lè)進(jìn)入高潮的華彩樂(lè)段。

第二首，降P小調(diào)，2/4拍，快板。這首曲子可以被看作是一首練習(xí)曲。右手切分的八度音構(gòu)成的旋律，輔以雙手快速的三連音伴奏，展現(xiàn)出鮮明的拉氏風(fēng)格。樂(lè)曲轉(zhuǎn)入降E大調(diào)后形成了動(dòng)人的高潮，這一部分充分準(zhǔn)備和發(fā)展，折射出輝煌壯麗的效果，接著則逐步進(jìn)入一個(gè)寧?kù)o的結(jié)尾。

第三首，h小調(diào)，4/4拍，如歌的行板。以莊嚴(yán)而帶有貴族氣息的進(jìn)行曲展開(kāi)，并反復(fù)了一次。第一遍是單純的陳述，第二遍則以精致的低音伴奏卜形成斷奏色彩的八度音奏出、拉赫瑪尼諾夫在整個(gè)作品中充分發(fā)揮了九和弦的作用。

第四首，P小調(diào)，4/4拍，急板。這是另外一首練習(xí)曲性質(zhì)的樂(lè)曲。作品一開(kāi)始就以快速的十六分音符六連音伴奏，襯托出逐漸上行的旋律而展開(kāi)，第二段落保留了左手快速伴奏

的手法，右手出現(xiàn)快速的下行音符群。

第五首，降D大調(diào)，4/4拍，持續(xù)的行板。這個(gè)作品比拉氏的另外一部題為“船歌”的作品（Op.10），這是一首溫柔而甜美的間奏曲，也是六首作品里唯一的一首讓人精神舒緩松弛的作品。

第六首，C大調(diào)，3/4拍，莊嚴(yán)的。這首作品靈感似乎來(lái)自肖邦的《練習(xí)曲》Op.25-12。在這里拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)形象更為靜謐，但那深沉而巨大的音樂(lè)流動(dòng)感是一樣的，急促而

強(qiáng)有力的旋律在由雙手奏出的快速分解和弦的伴奏卜突現(xiàn)出來(lái)、深沉的樂(lè)曲中段和結(jié)尾部分的高潮擁有如此宏大的音響，以至于超越以往所有為鋼琴而創(chuàng)作的樂(lè)曲。

二、音樂(lè)瞬間的演奏特點(diǎn)

1.掌握拉赫瑪尼諾夫作品的音樂(lè)風(fēng)格，各樂(lè)章的音樂(lè)情緒，各主題的音樂(lè)興致，是演奏拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品的首要工作。如我們先前分析《音樂(lè)瞬間》第四首（Op.16 No.4），曲中流露著激烈的不安，在左手快速的半音和聲下，上聲部的情緒或悲痛，或惆悵，或不安。諸多情感的變化，都需要演奏去細(xì)細(xì)體會(huì)，在把握大風(fēng)格的前提下，我們?cè)賮?lái)進(jìn)行技術(shù)上的處理就會(huì)更加準(zhǔn)確到位。

2.合理地運(yùn)用手臂重量彈奏出豐富多彩的音色，從而更好地表達(dá)拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品的音樂(lè)內(nèi)涵。在理解和掌握了拉赫瑪尼諾夫音樂(lè)風(fēng)格以及作品的音樂(lè)情感以后，我們就可以此為基礎(chǔ)，采取合理適當(dāng)?shù)难葑喾▉?lái)聯(lián)系和演奏作品了，根據(jù)音樂(lè)表達(dá)的需要，我們要充分地運(yùn)用手指，手腕，手臂的演奏技巧。手指和手掌則要保持一種緊張狀態(tài)，以牢牢地支撐住整個(gè)手臂的力量。彈奏時(shí)，下鍵要快，身體前傾，必要時(shí)可以使用腰部以上的力量演奏重音和弦。從手指到手臂，應(yīng)保持這樣一種前緊后松的演奏狀態(tài)，才能奏出結(jié)實(shí)有力的和弦，表現(xiàn)出音樂(lè)的激情。

3.分手慢練，分手背譜和用多種速度練習(xí)是一種很必要的練習(xí)手段。對(duì)于練習(xí)拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品來(lái)說(shuō)，分手背譜是繁重而艱難的，但經(jīng)過(guò)這一過(guò)程后，我們對(duì)于作品中的聲部線條以及和聲構(gòu)成就會(huì)更加清楚明晰，演奏起來(lái)也就更有信心了，慢練，便于弄清橫向和縱向的聲部進(jìn)行。它就像一面放大鏡，樂(lè)譜上的所有的要求都在慢練中夸大地表現(xiàn)出來(lái)。此外還要用上多種速度練習(xí)，在此基礎(chǔ)上才能在鋼琴上自由的飛翔。

三、結(jié)論

拉赫瑪尼諾夫的許多傳世作品屬于或是代表了自己的時(shí)代、一個(gè)成功的音樂(lè)作要看它是否真正體現(xiàn)和表達(dá)了一種思想思想、一種精神，是否富有強(qiáng)有力的生命力，是否經(jīng)得住歷史的檢驗(yàn)。拉赫瑪尼諾夫在這個(gè)方面可以說(shuō)是眾多作曲家的楷模和典范。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅伯特·沃克（英），何貴鳳（譯）.拉赫瑪尼諾夫[M].江蘇：江蘇人民出版社，1999.

[2]上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)研究所編譯.外國(guó)音樂(lè)辭典[M].上海：上海音樂(lè)出版社，1988.