郭琪

2017年4月，鼓樓西劇場迎來了三周年紀(jì)念。這座年輕的京城戲劇地標(biāo)，以“致敬觀眾”為主題舉辦了紀(jì)念活動(dòng)。我們謹(jǐn)以此專題回顧鼓樓西劇場的歷年作品，感受她獨(dú)特而迷人的氣質(zhì)。

對于我而言，三周年，時(shí)光一點(diǎn)都不匆匆，一步一個(gè)腳印踏實(shí)地走過來。從2014年的《枕頭人》到今年的《煙草花》，從直面到輕盈，都是生活不同的折射面。生活是最好的寫作者。無論是美好還是殘酷，我們都能坦然面對，并且隨著時(shí)光的流逝，我們會(huì)更加了解她，熱愛她。三周年的時(shí)刻，平靜，美好，充滿希望。

——鼓樓西劇場創(chuàng)始人 李羊朵

鼓樓西劇場自 2014年4月25日開業(yè)至今，每年 4月都會(huì)出品一部外國當(dāng)代經(jīng)典戲劇作為開年大戲，如：開幕大戲《枕頭人》（首演于 2014年4月25日）、一周年大戲《麗南山的美人》（首演于 2015年4月25日）、兩周年大戲《審查者》（首演于 2016年4月22日）。2017年4月21日，拉美裔美國劇作家尼洛 ·克魯斯的代表作《煙草花》作為鼓樓西劇場三周年大戲首演。該劇導(dǎo)演陳潔、劇本翻譯兼文學(xué)顧問胡開奇、演員楊青、杜功海、季小軍、劉丹、李大光、王丁一、王小歡。與之前的自制劇不同，此番鼓樓西劇場邀請了五位資深會(huì)員加入《煙草花》成為該劇的聯(lián)合出品人。同時(shí)，作為鼓樓西劇場首位合伙人，著名策劃人、編劇史航也加入到《煙草花》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)之中，擔(dān)任該劇的項(xiàng)目策劃。

鼓樓西劇場創(chuàng)辦至今已經(jīng)走過了三個(gè)年頭， 2016年的演出場次已經(jīng)達(dá)到了 260場，已經(jīng)形成了自己穩(wěn)定的觀眾群，開業(yè)第一年的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，鼓樓西的觀眾有 70%都是 90后，李羊朵說：“我喜歡 90后的年輕觀眾，他們單純，但有自己的認(rèn)知。 ”近兩年來，鼓樓西劇場 80后的觀眾也越來越多了，伴隨著一些經(jīng)典作品的演出，一些白發(fā)蒼蒼的老年觀眾也開始走進(jìn)這個(gè)胡同深處的劇場。

一、尋找“夢中的世界”：從《安娜 ·卡列尼娜》到《煙草花》

在話劇《煙草花》（又名：《安娜在熱帶》 Anna in the Tropics）中，朗讀人胡安將他與孔琪塔之間的愛情比喻為潔白無瑕的煙草花——“我倆愛情的花朵在夜晚開放就象煙草在夜晚生長。 ”胡安和孔琪塔相信愛情、理想和“夢中的世界 ”。劇場是觀眾與夢境相會(huì)的地方，觀眾在戲劇的夢境中感悟人生、認(rèn)知自我，戲劇的創(chuàng)作者和劇場的經(jīng)營者像是造夢人，而成為一個(gè)優(yōu)秀的造夢人并不容易，需要有理想，能堅(jiān)持，有審美，善聆聽，通過舞臺(tái)作品、劇場氛圍、交流互動(dòng)將“夢中的世界 ”展現(xiàn)在觀眾面前。

1929年，美國佛羅里達(dá)州一個(gè)名叫伊波的小城里，有一間規(guī)模不大的老式的雪茄煙廠，老板桑提亞戈嗜酒好賭，妻子奧菲利亞和兩個(gè)女兒——孔琪塔、瑪莉拉，以及大女兒孔琪塔的丈夫帕羅默、桑提亞戈的同父異母兄弟切齊都和工人們一起在煙廠做工。暑氣逼人的午后，新來的朗讀人胡安打開了托爾斯泰的作品《安娜 ·卡列尼娜》，在胡安溫和舒緩的朗讀聲中，安娜走進(jìn)了每個(gè)人的內(nèi)心世界，孔琪塔和馬莉拉的命運(yùn)也伴隨著安娜的到來發(fā)生了重大的改變

20世紀(jì) 30年代之前，在拉丁美洲，“朗讀人 ”幾乎是每個(gè)雪茄煙廠的“標(biāo)配”，這個(gè)傳統(tǒng)也被在美國開雪茄煙廠的拉美移民保留著。小說、詩歌、悲劇為身處熱帶的卷煙工人們帶來了清涼和歡樂。正如雪茄煙廠的女主人奧菲利亞所說——“記得在哈瓦那，我們還從未見過哪個(gè)雪茄煙廠沒有朗讀人的。從我還是個(gè)孩子起，就坐在大人們身后聽故事。這一直是我們的驕傲。我們中有些人不識(shí)字，可我們能背誦《堂吉訶德》和《簡愛》的片斷。 ”

2002年，拉美裔美國劇作家尼洛 ·克魯斯（ Nilo Cruz）以消失的“朗讀人 ”和衰落的手工雪茄煙廠作為素材創(chuàng)作了話劇《煙草花》（又名：《安娜在熱帶》 Anna in the Tropics）。《煙草花》在2003年以全票通過擊敗了阿爾比的《山羊》和格林伯格的《帶我出去》，奪得了 2003年度的普利策戲劇獎(jiǎng)，并于同年獲得美國戲劇評論獎(jiǎng)和斯坦貝格新劇獎(jiǎng)。

“我不喜歡城市。我喜歡鄉(xiāng)間的清新自由。在城里我感到窒息。我感到肺部堵塞，不見天日?？諝馐悄敲凑吵?，就像那幢幢摩天大廈吞噬了所有的氧氣。就象我父親曾說，住在城里就象住在鱷魚的血盆大口中，環(huán)繞你的高樓就象鱷魚的牙齒。那是物質(zhì)文明的牙齒，工業(yè)文明的口舌。 ”全劇伊始，朗讀人胡安的旁白傳遞出劇作家尼洛 ·克魯斯對城市和工業(yè)文明的反思，同時(shí)也在提醒著對每一位觀眾，《煙草花》是一部與愛情有關(guān)的悲劇，但它所表達(dá)的絕不是只是愛情。

《煙草花》的開場是在兩個(gè)空間跳躍并行的，一邊是酒醉的雪茄煙廠主桑提亞戈和他同父異母的弟弟切齊正在斗雞攤賭博，一邊是桑提亞戈的夫人奧菲利亞帶著兩個(gè)女兒孔琪塔和瑪莉拉在碼頭迎接為煙廠聘請的朗讀人。斗雞場景中，桑提亞戈屢戰(zhàn)屢敗，在酩酊之際，他將自己的半個(gè)雪茄煙廠押給了切齊，手工雪茄煙廠的興衰是本劇的一條重要線索；碼頭場景中，奧菲利亞和兩個(gè)女兒將拉美雪茄煙廠的“朗讀人 ”傳統(tǒng)生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾面前。

斗雞、雪茄煙廠、來自哈瓦那西區(qū)最棒的朗讀人、巫婆、咒語、肉桂糖漿、白色的梔子花、輪船的汽笛聲都為這部作品籠罩上一層濃厚的拉美風(fēng)情。本劇的主人公都是來自拉美的移民，無論是手工卷煙，還是工廠聘請的朗讀人，都是桑提亞戈一家尊重并堅(jiān)持的拉美傳統(tǒng)，然而，城市和工業(yè)的發(fā)展正在毫不留情地將他們的傳統(tǒng)摧毀。

大女兒孔琪塔痛苦、憔悴、心緒難安，她的丈夫帕羅默在外邊有了情人 “望著他，安娜 ·卡列尼娜直感到她肉體上的屈辱而再也無話可說。他呢，他的感覺卻像是一個(gè)謀殺犯看著一具被他奪去了生命的尸體。那被他奪去了生命的尸體就

是他們的愛情，他們最初的熱戀”《安娜 ·卡列尼娜》的第一段朗讀，描述的是安娜與沃倫斯基幽會(huì)的場面。工人下班

了，朗讀停止了，舞臺(tái)上只留下孔琪塔和帕羅默，他們從“安娜”談到了自己——孔琪塔：這本書讓我重新認(rèn)識(shí)了生活。小說中的一切正發(fā)生在我們身上你或許不想承認(rèn)，但安娜和她的丈夫讓我看清了我們自己。只是我更像那位丈夫。帕羅默對于妻子是不理解的，與文學(xué)相比，他更愿意談金錢，他認(rèn)為金錢可以買到一切，而孔琪塔說： “（金錢）買不到我心中向往的地方——夢中的世界。 ”

沉迷于《安娜 ·卡列尼娜》的孔琪塔向胡安詢問朗讀托爾斯泰作品的原因，胡安說：“因?yàn)樵趯θ诵缘母形蛏?，沒有作家能和托爾斯泰相比。 ”聽完胡安講述了托爾斯泰在旅途的車站上逝去之后，孔琪塔說：“更像是在他去往天國異鄉(xiāng)的旅途上。 ”胡安答道：“我也一直這么猜想。 ”對于托爾斯泰相同的理解拉近了二人之間的距離。隨后，孔琪塔給胡安講述了古巴女子的古老傳統(tǒng)“藏發(fā)”儀式：每年都要將頭發(fā)剪下奉獻(xiàn)給大地和萬木，感謝它們帶給人間的綠葉與果實(shí)?？诅魉I(xiàn)祭的頭發(fā)一直是由父親桑提亞戈為她埋葬的，而不是她的丈夫帕羅默。胡安說：“如果我是你丈夫，我會(huì)找到一棵閱盡風(fēng)霜人世的老榕樹，把你的發(fā)辮埋在它的根下，我相信它會(huì)把你的奉獻(xiàn)當(dāng)作滋潤它的雨露。 ”做一名“朗讀人 ”是胡安堅(jiān)持的傳統(tǒng)，“藏發(fā)”獻(xiàn)祭大自然是孔琪塔堅(jiān)持的傳統(tǒng)，他們之間的親密關(guān)系并不是單純地建立在欲望之上，而是源于彼此的理解，以及對于拉美文明和傳統(tǒng)的認(rèn)同。胡安說孔琪塔可以效仿維多利亞女子，把剪下的頭發(fā)夾在書稿里，孔琪塔說：“我的頭發(fā)將會(huì)是《安娜 ·卡列尼娜》的好伙伴。 ”由此可見，托爾斯泰的作品在孔琪塔的心中是多么珍貴。

與胡安相愛之后，孔琪塔的角色從“卡列寧”轉(zhuǎn)為“安娜”，這也是劇作家尼洛 ·克魯斯寫作的巧妙之處。愛情改變了孔琪塔，她像安娜一樣，開誠布公地向帕羅默坦白了她和胡安幽會(huì)的經(jīng)過。

就像“卡列寧”和“沃倫斯基”總會(huì)見面一樣，胡安和帕羅默正式面對了。帕羅默借題發(fā)揮問胡安：“我就納悶他（沃倫斯基）怎么會(huì)對安娜感興趣？ ”胡安回答：“安娜投入他的懷抱是因?yàn)樗X得他能幫她幫她找回愛情。幫她重新找回一個(gè)女人的自我。 ”這是胡安對“安娜”的理解，也是胡安對“孔琪塔”的理解。

因?yàn)榧刀屎屯纯啵亮_默在孔琪塔面前展示出狂躁的一面，他威脅孔琪塔，并大喊出：“因?yàn)檫@一切都得被殺掉。 ”但是，最終謀殺胡安的并不是他，而是切齊。在最后一場，胡安被殺三天后，雪茄工廠里寂靜無聲，所有人都沉默不語，母親奧菲利婭快要窒息了，她說：“沒有一絲聲音！我從未感到這種靜默會(huì)那樣沉重。誰能說點(diǎn)什么？誰能讀點(diǎn)什么？我們是聽眾！我們是聆聽者！我受不了我們這兒的沉默。它象一張鐵幕籠罩著我們。 ”孔琪塔已經(jīng)無法朗讀了 ——“我真地想讀，可我知道一打開書我的心就碎了。 ”出人意料的是，帕羅默主動(dòng)打開了書，他理解了朗讀對于家人和自己的意義，他凝望著孔琪塔，成為了《安娜 ·卡列尼娜》的新的朗讀人。

孔琪塔的扮演者劉丹將這個(gè)生長在熱帶的古巴少婦內(nèi)心的痛苦、焦慮、對愛的渴望演繹得細(xì)膩入微，當(dāng)“安娜”走進(jìn)孔琪塔的世界之后，她正在不自知地將“安娜”當(dāng)作自己的偶像，按照“安娜”的方式思考和行動(dòng)，她勇敢地拋開了丈夫，走向自己的愛人——胡安。在某個(gè)瞬間，孔琪塔就是“安娜”，是那個(gè)在熱帶的“安娜”。

“我總是夢到俄羅斯那白雪世界，安娜 ·卡列尼娜同沃倫斯基正翩翩地舞著華爾茲。我看到他們在一個(gè)小小的臥室里。那滿世界的雪也在他們的肉體與肌膚的火熱中融化了 ”——在胡安低沉優(yōu)美的聲音里，二女兒瑪莉拉的靈魂已經(jīng)飛向了“安娜”所在的那個(gè)冰天雪地的世界?，斃蚶煺婊顫?，她的身上有著《安娜 ·卡列尼娜》中列文的妻子吉蒂的某些特點(diǎn)。她喜歡聽浪漫的愛情故事，對愛情充滿了幻想。瑪莉拉愛著胡安，但胡安不愛她。瑪莉拉被切齊強(qiáng)暴之后，她仿佛一夜之間長大了，她把痛苦埋在自己的心底。胡安死后，瑪莉拉表現(xiàn)得比任何人都要堅(jiān)強(qiáng)，她說：“我們不該哭泣。軟弱者的淚水只能哀悼那匕首和殺人者，只能哀悼他的鮮血從這煙廠一路流淌到生養(yǎng)他的故鄉(xiāng)。 ”

父親桑提亞戈好酒好賭，但心地善良，母親奧菲利亞浪漫多情，刀子嘴豆腐心，這組人物與《安娜 ·卡列尼娜》中安娜的哥哥斯季瓦、嫂子陶麗之間的故事相仿佛。在聽胡安朗讀的過程中，桑提亞戈感觸頗深：“這個(gè)列文使我想起我的青年時(shí)代以及父親留給我經(jīng)營的這個(gè)煙廠。列文似乎一生都專心于他的農(nóng)莊。 ”為了讓自己的雪茄煙廠避免像其他煙廠那樣被機(jī)器操作替代，桑提亞戈推出了新產(chǎn)品——純手工制造的“安娜 ·卡列尼娜”牌雪茄，他邀請自己美麗的小女兒瑪莉拉作為商標(biāo)女郎，穿上“安娜”的大衣拍照?？吹酱虬缯R的女兒之后，桑提亞戈說：“不過你頭上得戴朵花，讓她像我們這邊的女子。 ”此處，劇作家借由桑提亞戈的臺(tái)詞點(diǎn)題——“安娜在熱帶”。

桑提亞戈是手工操作生產(chǎn)的捍衛(wèi)者，切齊是機(jī)械化卷煙的倡導(dǎo)者，為了能夠跟上“時(shí)代的步伐”，他買來卷煙機(jī)，他逼著哥哥辭退朗讀人胡安，因?yàn)槠渌呀?jīng)開始機(jī)械化生產(chǎn)的雪茄廠都沒有朗讀人了 ——“在機(jī)器的轟鳴聲中沒人聽得到他們的朗讀。 ”切齊是這部戲中的反面角色，他恨所有的朗讀者，因?yàn)樗钠拮用谞柕蔓惛暗囊粋€(gè)朗讀者跑了，所以“他將他的厄運(yùn)歸罪于朗讀人和愛情故事”；他恨胡安，因?yàn)楹策x擇了《安娜 ·卡列尼娜》來朗讀——“這個(gè)白癡每天讀著這部小說讓我時(shí)時(shí)刻刻地想起她”；他知道瑪莉拉愛胡安，為了斬?cái)喱斃蚶膼矍椋矠榱诵蛊拮痈首x人私奔的痛苦，他開槍殺人。切齊與卡列寧有相似之處，但結(jié)局是不同的，書中卡列寧聽?wèi){安娜和沃倫斯基離開，而劇中切齊打死了胡安。

《煙草花》中，前后朗讀了八段《安娜 ·卡列尼娜》，并以劇中人對白的方式嵌入了多段托爾斯泰原著的內(nèi)容。《煙草花》采取雙線并行的敘事結(jié)構(gòu)，觀眾被劇中人帶領(lǐng)游走于 1929年的美國小城伊波和 1877年的俄羅斯故都圣彼得堡之間。與安娜不同的是，在《煙草花》作品的結(jié)尾處，孔琪塔和瑪莉拉并沒有選擇自殺，她們勇敢地面對命運(yùn)，選擇堅(jiān)強(qiáng)地活著。在“似”與“不似”之間，劇中人物的命運(yùn)與《安娜 ·卡列尼娜》中的人物命運(yùn)形成呼應(yīng)。劇作家尼洛 ·克魯斯在向托爾斯泰致敬的同時(shí)，也沿襲了《安娜 ·卡列尼娜》的創(chuàng)作特點(diǎn)，兩部作品都在展現(xiàn)個(gè)人命運(yùn)的同時(shí)，描繪出時(shí)代變遷的歷史畫卷?！稛煵莼ā纷屛覀兛吹搅?20世紀(jì)二三十年代拉美移民在美國的生存狀態(tài)，也揭示了拉美文化傳統(tǒng)被當(dāng)代工業(yè)文明截?cái)喽a(chǎn)生的傷痛。正如劇作家尼洛 ·克魯斯在劇本的開篇中寫的： “1931年后，朗讀人從煙廠消失了；機(jī)器操作，工資低廉的美國工人取代了煙廠的手工卷煙工人。一個(gè)傳統(tǒng)的終結(jié)。 ”

話劇《煙草花》的演出，讓我們開始思考“傳統(tǒng)”的價(jià)值與意義，正如劇中“朗讀人 ”的消失一樣，有多少流傳千百年的傳統(tǒng)現(xiàn)在都已經(jīng)消失了。劇場是人們聚集的地方，在這里，我們可以朗讀詩歌和小說，演出戲劇《煙草花》提醒我們，當(dāng)未來的某一天，經(jīng)典文學(xué)遠(yuǎn)離我們的時(shí)候，我們失去的不只是一行行清麗雋永的文字和一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮活的文學(xué)形象，更是文明和傳統(tǒng)留給我們的那個(gè)“夢中的世界” 二、“我們也有膽量試試改變命運(yùn)！”

2017年4月30日，周日，下午 14：30，頂著一頭大汗的著名策劃人、編劇史航在鼓樓西劇場的大門內(nèi)外穿梭，一位位風(fēng)格迥異的朗讀人被他接進(jìn)來，安置到座位上。史航腳步飛快、汗落如雨，當(dāng)天的溫度已經(jīng)超過三十度，活動(dòng)開始前半小時(shí)，排隊(duì)的觀眾從劇場大廳站到了院子里，鼓樓西劇場的觀眾席約 260座，朗讀會(huì)的上座率幾近九成。在這初夏的午后，鼓樓西劇場迎來了第一場朗讀會(huì)——“讀一個(gè)下午的味道”。

談及策劃這場朗讀會(huì)，史航說：“朗讀會(huì)的靈感來自晚上演出的這部話劇，與《煙草花》相比，我更喜歡它的另一個(gè)名字《安娜在熱帶》。劇作家尼洛 ·克魯斯寫了一個(gè)朗讀改變?nèi)说拿\(yùn)的故事，我們也有膽量試試改變命運(yùn)！我們相信戲，并把戲橫移到非演出時(shí)間。 ”

舞臺(tái)上是話劇《煙草花》的布景，作為本場 7號(hào)朗讀者，史航同時(shí)也是主持人：“有人會(huì)問，這個(gè)朗讀會(huì)為什么不是世界讀書日舉辦？我要說，我們鼓樓西劇場的習(xí)慣就是不在正日子辦，與關(guān)心 ‘日子 相比，我們更關(guān)心在普通的日子里，大家做的這件事。 ”

整場朗讀會(huì)由 13位朗讀嘉賓和 3位朗讀觀眾一同完成。朗讀的內(nèi)容并沒有拘泥于劇本或小說，此次朗讀會(huì)的重點(diǎn)是——“喜歡”，把自己最喜歡的文字讀出來與聽眾分享。

第一位朗讀人是《煙草花》中朗讀人胡安的扮演者季小軍，他選擇了《阿爾伯特 ·卡埃羅》中的一首小詩。第二位朗讀人是《煙草花》中父親桑提亞戈的扮演者杜功海，他朗誦了自己喜歡的詩歌《酒》。第三位朗讀人是著名演員馬曉晴，她朗誦的是納蘭性德的詞《畫堂春 ·一生一代一雙人》。第四位朗讀人是作家綠妖，她朗誦了魯迅小說《傷逝》的片段。第五位朗讀人是《奇葩說》辯手花希，他朗讀了茨威格小說《一封陌生女人的來信》的片段。第六位朗讀人是演員胡靖釩，她用南宋官話朗讀了李清照的名作《聲聲慢》。第七位朗讀人是史航，他選擇了契訶夫的短篇小說《大學(xué)生》，這是一部契訶夫少見的樂觀溫暖的作品。第八位朗讀人是戲劇學(xué)者高音，她朗讀的是焦菊隱譯本的契訶夫劇作《海鷗》的最后一場主人公妮娜的獨(dú)白。第九位朗讀者是另一位《奇葩說》的辯手董婧，她選擇了《紅樓夢》中柳湘蓮和尤三姐的段落朗誦。第十位朗讀者是演員呂夏，她朗誦了林海音作品《城南舊事》片段并穿插演唱了歌曲《送別》。第十一位朗誦者是著名主持人李小萌，她帶來了《梵高書信》中梵高創(chuàng)作《吃土豆的人》過程中對于色彩和光線的講述。第十二位是作家水木丁，她選擇了馬爾克斯的散文《談海明威》，為了朗誦流暢，她特地針對原文重譯了一遍。第十三位朗讀人是北京青年曲劇演員，也是來自《奇葩說》的辯手李林，他選擇用曲劇的方式演繹了一段老舍先生的小說《正紅旗下》。13位朗讀嘉賓讀完之后， 3位提前報(bào)名的觀眾走上舞臺(tái)，團(tuán)子朗讀了《簡愛》片段， Keshavaguo朗讀了泰戈?duì)枴缎略录分械囊黄娮鳌渡倘恕?，來自北大附中的語文老師郭劍朗誦了《北京法源寺》片段?；顒?dòng)的最后，史航朗誦了《安娜 ·卡列尼娜》中安娜臥軌之前的獨(dú)白。

在長達(dá)兩個(gè)半小時(shí)的朗讀會(huì)過程中，沒有手機(jī)鈴聲，沒有細(xì)碎的談話聊天，觀眾們安靜地聆聽。每一位朗讀人從自己

的理解出發(fā)，都會(huì)在朗讀之前或之后為作品做一個(gè)簡明的注腳，將自己對于作品的思考和感受分享給觀眾。朗讀過程中，幾度可以看到朗讀人眼中閃爍的淚光?！白x一個(gè)下午的味道”對每一個(gè)參加者來說都是一次難忘的體驗(yàn)，聽著十幾個(gè)陌生人朗讀那些觸動(dòng)他們靈魂的文字，這些文字有的非常熟悉，有的又完全陌生，這種感覺既疏離又親切，十六位朗讀人與兩百多位聽眾在劇場里一起度過了這段奇妙的午后時(shí)光。

活動(dòng)結(jié)束時(shí)，史航說，這個(gè)朗讀會(huì)只是開始，未來還將繼續(xù)舉辦這樣的朗讀活動(dòng)。劇場是一個(gè)交流和表達(dá)的環(huán)境，除了戲劇演出之外，每個(gè)人在劇場里還可以找到更多的自我表達(dá)的可能。

除了此次的朗讀會(huì)，史航還在鼓樓西劇場定期舉辦講座：“過去的一年里，我一直在鼓樓西做講座——鸚鵡潑水節(jié)，每個(gè)月的最后一個(gè)周六，談文學(xué)，談戲劇。我的第一個(gè)講座是談劉震云，劉震云被大家提起多是因?yàn)殡娪岸皇且驗(yàn)樗臅业闹v座回歸到作家劉震云和他的文學(xué)作品。我也談劇作家，已經(jīng)談過的有：迪倫馬特，薩特，蕭伯納未來會(huì)談加繆和王爾德，我喜歡談冷門的劇作家，我的講座多是‘以生說熟 ，我和任何一個(gè)微信公眾號(hào)沒有區(qū)別，只是對我來說流量沒那么重要。 ”

談到加盟鼓樓西劇場，史航說：“以鼓樓分界，東有中戲，西有劇場，我覺得這是一種緣分。 ”史航說： “1988年，我和同學(xué)們第一次看小劇場話劇，我們特別興奮，從當(dāng)時(shí)東單青藝小劇場走回到中戲，走到學(xué)校還不能平復(fù)興奮的心情，我們又往前，一直走到了鼓樓西的什剎海。多年之后，我認(rèn)識(shí)了李羊朵，經(jīng)常到鼓樓西看戲，也偶爾在排練場借宿，現(xiàn)在可以為鼓樓西多做一些事情，我很高興。就像律師事務(wù)所都有合伙人一樣，劇場也應(yīng)該有。劇場不該孤單，我愿意與它為伴。 ”

不再是一個(gè)旁觀者，而是一個(gè)局內(nèi)人，史航對于鼓樓西劇場的期許是什么呢？他說：“沒有任何想法，鼓樓西應(yīng)該自由的生長，像大樹一樣。從來沒有人看見大樹給自己量腰圍，它只是生長，長大之后再看能夠被用作什么。 ”

三、鼓樓西劇場的自制劇

回顧三年來鼓樓西劇場的自制劇，我們可以看到其中大多數(shù)作品，如：《枕頭人》《麗南山的美人》《晚安，媽媽》等都是內(nèi)容嚴(yán)肅的外國當(dāng)代經(jīng)典劇作，話劇《煙草花》的劇本獲得了 2003年度的普利策戲劇獎(jiǎng)、美國戲劇評論獎(jiǎng)和斯坦貝格新劇獎(jiǎng)，但從內(nèi)容上來看，它并不屬于賣座的商業(yè)劇。談及鼓樓西劇場對于自制劇的題材選擇，鼓樓西劇場創(chuàng)始人李羊朵說：“北京需要一個(gè)劇場來演出嚴(yán)肅戲劇。劇目的選擇是與劇場的氣質(zhì)有關(guān)的。優(yōu)秀的外國當(dāng)代戲劇作品是值得被介紹給觀眾的。鼓樓西的觀眾非常好，他們愛看戲、懂好戲。我們曾經(jīng)舉辦過一個(gè)波蘭戲劇的講座，來參加的很多觀眾對于波蘭當(dāng)代戲劇的積累甚至超過了專業(yè)的戲劇工作者。 ”

鼓樓西劇場有自己的文學(xué)顧問，這也是劇場的運(yùn)營特色之一。鼓樓西劇場的創(chuàng)始人李羊朵介紹：“文學(xué)顧問對于劇場非常重要，戲劇翻譯家胡開奇老師和劇作家萬方老師為鼓樓西的創(chuàng)作提出了重要的建議。 ”

（一）關(guān)于排演嚴(yán)肅戲劇和西方當(dāng)代經(jīng)典

“鼓樓西劇場有很強(qiáng)的藝術(shù)的導(dǎo)向性，作為一個(gè)民營劇場，一直堅(jiān)持在嚴(yán)肅戲劇的路線上，這并不容易”《煙草花》的導(dǎo)演陳潔說：“外國當(dāng)代戲劇有非常多的優(yōu)秀作品，并不遜色于契訶夫和易卜生，只是沒有介紹進(jìn)來，鼓樓西選取的當(dāng)代戲劇文本都是當(dāng)今世界戲劇潮流頂尖的作品。 ”

鼓樓西劇場的首位合伙人史航談到了引進(jìn)西方當(dāng)代經(jīng)典劇作的重要性——“關(guān)于西方當(dāng)代經(jīng)典我們談到 ‘西方和 ‘經(jīng)典 很多，但是 ‘當(dāng)代 很少，而‘當(dāng)代 這兩字才是最有價(jià)值的。在大學(xué)剛剛畢業(yè)留校時(shí)，我曾在中戲書店站柜臺(tái)賣了五六年書，當(dāng)時(shí)有一套《外國當(dāng)代劇作選》非常暢銷，但不知道為什么出到第六冊就不出了我們了解的 ‘當(dāng)代 劇作一直是人家的 ‘現(xiàn)代 劇作，我們沒有及時(shí)地知道別人想象過什么。 ”

（二）關(guān)于排演中國原創(chuàng)

“我希望做原創(chuàng)戲劇，但是沒有資源認(rèn)識(shí)很多戲劇編劇。國內(nèi)原創(chuàng)戲劇一年比一年少，后續(xù)無人了，作為戲劇工作者，希望可以為原創(chuàng)戲劇的發(fā)展做些事情，這也是我邀請史航加入鼓樓西劇場的原因，我們希望能夠把原創(chuàng)戲劇做起來。 ”李羊朵表示外國當(dāng)代戲劇并不是鼓樓西劇場唯一的演出方向。 “今年七月，我們將推出‘原創(chuàng)戲劇月，邀請?jiān)瓌?chuàng)作品來鼓樓西劇場演出，場地免費(fèi)使用，以票房分賬的形式合作。 ”

（三）好作品吸引好演員

優(yōu)秀戲劇演員的加盟是鼓樓西劇場自制劇的另一特色?！稛煵莼ā分袐寢寠W菲利亞的的扮演者楊青、大女兒孔琪塔的扮演者劉丹都是活躍在話劇舞臺(tái)上的優(yōu)秀戲劇演員；朗讀人胡安的扮演者季小軍是資深雙語主持人，是全國播音主持金話筒獎(jiǎng)獲得者。

“我們憑借優(yōu)秀的戲劇作品吸引演員，特別是那些熱愛戲劇、潔身自好的演員。 ”李羊朵說。《枕頭人》中的趙立新、《麗南山美人》中的馮憲珍、李梅，《審查者》中的周野芒，《晚安，媽媽》中的林蔭宇、劉丹很多優(yōu)秀的戲劇演員都在過往的三年中加入到鼓樓西的自制劇創(chuàng)作中。與硬件條件好，創(chuàng)排預(yù)算高的那些大制作劇目相比，鼓樓西劇場邀約優(yōu)秀演員的競爭優(yōu)勢就是——好劇本。

（四）會(huì)員出品人

話劇《煙草花》的出品人中有五位是鼓樓西劇場的會(huì)員觀眾：和英楠、李世紅、劉戎、蘆洋、岳峰?！肮臉俏魅苣甑膽c生的主題是——致敬觀眾。鼓樓西劇場的成長是與我們的觀眾分不開的。三周年的開幕戲，我們邀請了 5位鼓樓西劇場的忠實(shí)觀眾來擔(dān)任出品人，這一次，他們不再是臺(tái)下的觀眾，而是這部戲的合伙人。 ”鼓樓西劇場的創(chuàng)始人李羊朵介紹。

在鼓樓西劇場創(chuàng)立之初，劉戎辦下了第一張會(huì)員卡，也成為劇場工作人員口中親切的 “1號(hào)會(huì)員”。三年間他把鼓樓西的每部自制劇都看了多遍，除了看戲，還來劇場做義工，成為劇場的志愿者。此次話劇《煙草花》，他成為了聯(lián)合出品人?！拔也粫?huì)讓這些參與投資的會(huì)員承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。 ”李羊朵說：“我們的投資周期為一年，等到明年四月，會(huì)員們的投資會(huì)返回到他們手中，并且劇場會(huì)支付不低于銀行利率的利潤回報(bào)。 ”參與投資的會(huì)員出品人在宣傳推廣和票房銷售方面貢獻(xiàn)自己的力量，但不參與戲劇創(chuàng)作?！坝^眾轉(zhuǎn)為聯(lián)合出品人之后，他們不一樣了。他們看到了另外一個(gè)世界。 ”李羊朵說。

話劇《煙草花》每晚演出結(jié)束后，都會(huì)有一位會(huì)員出品人代表走上舞臺(tái)向觀眾致謝，并組織現(xiàn)場觀眾一起用微信建立演出交流討論群，將劇場內(nèi)的互動(dòng)延展到劇場之外。

四、“觀眾給了我很大信心?！?/p>

“我始終認(rèn)為：沒有觀眾就沒有戲劇。而觀眾進(jìn)入的深度很重要，我希望觀眾把這個(gè)空間當(dāng)作很親切的地方。他們可以在這里停留。 ”李羊朵說，“這三年來，觀眾給了我很大信心。 ”

鼓樓西劇場的咖啡廳是觀眾們津津樂道的一個(gè)休閑所在，演出開始前，很多觀眾愿意早些來，在咖啡廳里坐一會(huì)兒，和朋友聊聊天，看看書?？Х葟d的一邊是一整面擺滿了書籍的墻壁，墻壁的兩頭分別是單雙號(hào)入場口，咖啡廳和劇場前廳的共用空間里貼滿了戲劇海報(bào)、觀眾活動(dòng)的照片。

“家是溫馨舒服的，劇場應(yīng)該給觀眾提供這樣的條件。觀眾應(yīng)該感到舒服和輕松?？Х葟d與劇場文化一脈相通。喝咖啡的人一定是喜歡戲劇的人，就像喜歡戲劇的人一定喜歡喝咖啡。 ”李羊朵介紹劇場和咖啡廳是合作關(guān)系，咖啡廳的名字叫Empty Cup，老板龍龍是她的好朋友，找到對路的人一起做對路的事兒，創(chuàng)辦劇場如此，經(jīng)營劇場也是如此。咖啡廳每天上午 11：00開門，直到晚上演出結(jié)束送走了最后一位觀眾才關(guān)門。鼓樓西劇場的觀眾可以憑會(huì)員卡享受優(yōu)惠。

回顧鼓樓西劇場的創(chuàng)辦過程，李羊朵說一切都是直覺和緣分。 2012年12月，李羊朵注冊成立了制作公司，開始話劇制作，當(dāng)時(shí)并沒有想到要做劇場。但發(fā)現(xiàn)找到好劇場是一件非常難的事情，后來朋友介紹了一個(gè)排練廳，就是現(xiàn)在鼓樓西劇場的舊址——全總文工團(tuán)排練廳，她看到之后非常喜歡：“我只能說我和這兒的氣場合，劇場未來的畫面清晰地呈現(xiàn)在我的腦海里，我相信會(huì)把這里經(jīng)營得很好，這個(gè)劇場會(huì)不一樣。 ”兩年之后， 2014年，鼓樓西劇場開業(yè)了。

三年來，在排演戲劇作品的同時(shí)，鼓樓西劇場舉辦了很多戲劇、文學(xué)、藝術(shù)的活動(dòng)。李羊朵說：“這是一種責(zé)任感。在有條件的時(shí)候，給觀眾們提供文學(xué)上的、戲劇藝術(shù)上、其他藝術(shù)領(lǐng)域的分享，讓大家的生活可以豐富起來。 ”

每個(gè)劇場是有自己獨(dú)特氣質(zhì)的，而這個(gè)氣質(zhì)的形成與演出的作品、劇場的藝術(shù)方向和舉辦的交流活動(dòng)都相關(guān)。除此之外，李羊朵補(bǔ)充道：“我希望鼓樓西是與眾不同的，這可能和我自己對生活的想象和要求有關(guān)。 ”

五、結(jié)語

作為一個(gè)民營小劇場，鼓樓西從選址到改造，以及劇場的運(yùn)營，都是創(chuàng)始人李羊朵一力承擔(dān)。劇場管理、劇目制作、合作洽談、觀眾服務(wù)繁瑣復(fù)雜的工作由李羊朵帶領(lǐng)劇場的 13位工作人員共同完成，他們都是身兼數(shù)職，每當(dāng)大門開啟觀眾入場的時(shí)候，可以看到行政部門的工作人員已經(jīng)走到了劇場服務(wù)的崗位上?！拔覀兊挠^眾特別好，劇場的很多志愿者都是我們的會(huì)員觀眾，他們白天上班，下了班之后來幫助劇場檢票和引導(dǎo)觀眾。 ”李羊朵介紹。

“作為一個(gè)旁觀者，我可以看到李羊朵一直在撐著劇場的發(fā)展，創(chuàng)辦一個(gè)民營劇場非常不容易，也有很多難處，但是李羊朵從不抱怨，她總是微笑的。她的內(nèi)心很強(qiáng)大，她勇于堅(jiān)持，我想這是因?yàn)樗龕蹜騽〈笥谝磺小?”《煙草花》的導(dǎo)演陳潔這樣評價(jià)李羊朵。

開業(yè)至今的三年的時(shí)間，鼓樓西劇場逐漸形成了“東西方當(dāng)代經(jīng)典劇目 +場制合一”的經(jīng)營模式，完成了初期的品牌建設(shè)，擁有了相對穩(wěn)定的觀眾群體，創(chuàng)立了獨(dú)具特色的劇場文化。談及鼓樓西劇場的未來發(fā)展，李羊朵坦言：“困惑還是有的，伴隨著自制劇體量的擴(kuò)大，我發(fā)現(xiàn)我們目前的制作團(tuán)隊(duì)已經(jīng)跟不上發(fā)展的需要了。我們需要盡快建立起一個(gè)真正意

義上的制作團(tuán)隊(duì)，邀請業(yè)內(nèi)專家來給我們的工作人員培訓(xùn)；同時(shí)，要和更多優(yōu)秀的戲劇導(dǎo)演、演員、設(shè)計(jì)師建立起長期的穩(wěn)定的藝術(shù)合作，提高自制劇的藝術(shù)質(zhì)量；并與更多城市的演出機(jī)構(gòu)建立合作機(jī)制，讓鼓樓西的自制劇可以走到更多城市演出。 ”