高倩

摘 要 本文運用文獻資料法、圖像分析法、邏輯分析等綜合研究方法進行研究。競技性藝術體操優(yōu)異運動成績的獲得取決于多種因素，是多元素效應的綜合反映，成套動作編排質量與水平高低直接影響到比賽的運動成績。全方位、系統(tǒng)研究藝術體操成套動作編排理論與方法，探討競技性藝術體操成套動作編排模式，對于不斷提高我國藝術體操成套動作編排質量與水平具有重要的理論與實踐意義。揭示世界藝術體操的飛速發(fā)展的的規(guī)律，研究以競技性藝術體操成套動作編排構成結構和編排完整過程為理論研究對象，以藝術體操成套編排的基本要素、國際評分新規(guī)則和國外有關藝術體操成套創(chuàng)編為理論依據(jù)。尋找我國競技藝術體操運動員在成套動作編排中應該提升的方面，幫助我國藝術體操運動員取得更好的佳績。

關鍵詞 競技性 藝術體操 運動員

中圖分類號：G834 文獻標識碼：A

1當今世界藝術體操格局

目前世界藝術體操格局多分為三大集團：第一集團為俄羅斯、意大利、保加利亞、白俄羅斯等；第二集團為中國、烏克蘭、西班牙、波蘭、希臘等；第三集團為日本、韓國、法國、德國、哈薩克克斯坦等國家。

我國近幾年來在藝術體操發(fā)展上進步可觀，在奧運會集體項目上已初具規(guī)模，技術水平也在不斷提高，在第二十六屆奧運會上我國藝術體操集體項目戰(zhàn)勝諸多歐洲強國，成功闖入前五名，這也創(chuàng)歷史新高。在集體項目上技術水平不斷增強，但也面對著新規(guī)則給我我們帶來的機遇和挑戰(zhàn)。我國在2001年、2002年藝術體操世界錦標賽中，以及第十四屆亞運會中取得的佳績極大的鼓舞來了我們的氣勢，為我國2008年北京奧運會集體全能取得銀牌奠定了基石。在2012年倫敦奧運會中鄧森悅再次證明了中國隊的實力，斬獲個人11名，創(chuàng)造我國個人運動員在國際大賽歷史最好成績，2014年藝術體操世界杯匈牙利站3球2帶金牌。而在2016年里約熱內盧奧運會中我國藝術體操團隊的失利，無疑是擺在我國藝術體操面前 的是艱巨的難題，目前世界藝術體操雖然飛速發(fā)展，并沒有撼動第一集團為俄羅斯、意大利、保加利亞、白俄羅斯等國家的地位，反而使他們更加強大，目前各國訓練方法各有千秋，而第二三集團大量高薪聘請外籍教練成果相當顯著，國度之間的爭鋒在賽場越來越來激烈，而第一集團不可能輕易退出，二三集團緊追不舍。面對2016年藝術體操在奧運會賽場的失利，我國與世界先進隊伍還存在著一定差距，以及2017年度國際體操聯(lián)合會對評分新規(guī)則的再次修改，更加突出藝術體操在身體難度動作和特殊藝術性的重要性。面對新規(guī)則的改版對于中國藝術體操是一次新的機遇也是新的挑戰(zhàn)，在這嚴峻的現(xiàn)實面前無疑是逆水行舟，不進則退。

2藝術體操成套編排規(guī)律

特殊的藝術價值和難度動作是構成藝術體操成套的重要部分。藝術體操在成套動作講究三個因素：動作難度、動作和音樂以及舞步配合的藝術價值、賽場動作的完成度，這也是教練員和運動員根據(jù)國際最新裁判法則、運動員個人自身競技能力、藝術體操編排規(guī)律等進行。將跳躍，平衡、轉體、波浪等身體難度動作在繩、圈、帶、球、棒五種器械的配合下，在一定空間和時間范圍內進行想象加工，藝術體操成套完成分

2.1藝術體操成套創(chuàng)編構成基本元素分析

藝術體操在成套編排上特殊的藝術價值主要由成套動作中的音樂要素、舞步、服裝和器械色彩搭配構成，在競技運動員成套編排過程中教練員占主導因素，同時會根據(jù)運動員自身特點選定音樂要素，音樂是藝術體操的靈魂，在成套編排過程中音樂要素始終貫穿整個成套，根據(jù)運動員個人身體難度的完成水平選擇，在構思整個成套動作主題，根據(jù)音樂風格創(chuàng)編與之相適應的舞步。同時綜合這些因素應考慮到整個成套動作在賽場中路線變化，在創(chuàng)編過程中一般會以分段編排，在編排過程中不斷完善動作銜接程度，在訓練過程中不斷完善動作與音樂編排，使音樂、運動員、動作、場地和觀眾融為一體。在音樂主旋律背景下用肢體動作表達主題，感染觀眾的情緒，音樂與藝術體操的有機聯(lián)系使得藝術體操成套動作更美，賦予生命的氣息。當然在成套動作創(chuàng)編前期必須有教練員和運動員大量的素材積累，一套完整的成套編排凝聚了教練員的心血，缺少不了運動員努力的汗水，與無懈可擊的技術能力，

2.2藝術體操國際評分新規(guī)則

藝術體操評分規(guī)則是藝術體操這個項目的最新發(fā)展指南，同時是藝術體操競賽的基本規(guī)范和理論依據(jù)，藝術體操每一個周期新規(guī)則的變化和修訂，對藝術體操成套編排都會提出新的要求，從1981年我國首次參加藝術體操世錦賽至今，在每一次出臺新周期評分規(guī)則，都會有相應的專家、教練員都會從新規(guī)則中研究分析對成套動作編排的影響與制約因素，并且分析該如何對成套動作進行改編適應新規(guī)則的競賽方式。

2017年修訂的新規(guī)則在個人成套動作中明確規(guī)定BD（身體難度）在跳、轉、平難度中難度個數(shù)最少三個，最多不能超過九個：S（舞步組合）最少由一個構成；R（結合旋轉的動力性動作）最少一個；AD（器械難度）最少一個。并且每個BD只能計算一次重復則該難度無效，在新BD這一點上是鼓勵教練員和運動員進行創(chuàng)新的，在完成動作中BD完成的幅度大于難度表上的規(guī)定其分值是依然不變的。在“難度表中技術要求各器械至少有一個基本器械技術動作和（或）非基本器械技術動作，若在BD中完成了同樣的器械技術動作則為無效。

3國外有關藝術體操成套創(chuàng)編理論

在國外藝術體操發(fā)展較為成熟的國家，比如在俄羅斯、意大利、保加利亞、白俄羅斯等國家在藝術體操（下轉第127頁）（上接第112頁）成套動作創(chuàng)編中都具有相當大實踐水平，當然這也離不開他們在藝術體操多層次深入的研究。1982年原蘇聯(lián)體育院校出版了《藝術體操》清晰介紹了“成套動作的結構和編排”。1984年原蘇聯(lián)列寧格勒副博士普利斯塔弗金娜對“藝術體操運動員個性特征和運動風格”進行研究，根據(jù)研究分析藝術體操運員個性特征在賽場上所可能表現(xiàn)出來的表演風格，根據(jù)自身特點創(chuàng)編符合運動員個人的藝術體操成套。1991年俄羅斯的波·巴普洛娃完成了藝術《藝術體操新穎獨特動作的評價和模式方法》的博士論文在藝術體操成套動作編排上對新穎獨特的動作進行了詳細的闡述。烏克蘭著名的藝術體操運動員安娜·別索諾娃在2003年接受英國《泰晤士報》接受采訪時發(fā)表了個人對藝術體操成套編排的觀點，表示在成套動作中無論如何藝術價值和審美是不可或缺的部分，在競技性如此強，既追求速度、節(jié)奏并存表現(xiàn)力中很難將這些完美的結合，便需要我們在藝術體操成套創(chuàng)編上不斷創(chuàng)新。

藝術體操這個項目在比賽過程中主要以技術價值、完成情況、和藝術價值三部分構成，然而想在比賽過程取得優(yōu)異成績，藝術體操員和教練員就必須依據(jù)運動員自身特點，在動作編排中將各種因素去平衡協(xié)調，使成套動作盡可能達到完美、順暢，也使運動員可以高質量的在賽場完成成套動作。

4結語

藝術體操成套動作編排是藝術體操教練員和運動員依據(jù)競賽規(guī)則、運動員運動競技能力特征、藝術體操編排規(guī)律等，將身體動作、器械動作以及音樂，在一定空間和時間范圍內進行想象、概括、提煉、加工并有機組合為一個整體的創(chuàng)造性的活動。成套動作編排是藝術體操運動訓練過程的一個重要組成部分，也是藝術體操訓練的一項重要內容和主要工作環(huán)節(jié)。競技性藝術體操成套動作編排具有競技性、發(fā)展性、多元性、規(guī)定性和創(chuàng)新性等內在基本的特征，深刻認識與理解藝術體操成套動作編排基本特征是掌握成套動作編排基本規(guī)律、順利進行成套動作編排工作的前提。同時，在成套的動作編排過程中應遵循科學性、統(tǒng)一性、對比性、個性化、協(xié)同性和創(chuàng)新性等基本原則和要求。藝術體操成套動作編排過程是以教練員、運動員和音樂、舞蹈教練等為主體，依據(jù)規(guī)則和運動員競技能力水平選擇動作并編排出符合現(xiàn)代藝術體操發(fā)展趨勢以及運動員能力的難度、結構及風格的成套動作。因此，在訓練實踐中編排主體應不斷完善和提高自身的能力結構，為創(chuàng)編出更好的成套動作奠定基礎。 動作、音樂、空間、時間是構成藝術體操成套動作的基本要素，也是藝術體操成套動作存在的基礎。正確掌握與合理運用成套動作編排的方法是順利進行成套動作編排的基本保證。