靜恩濤

【摘 要】 闡述現(xiàn)階段民族低音拉弦改良樂器在工藝、音質(zhì)等方面存在的問題。以樂器學(xué)視角，厘清低音拉弦樂器形制、 材料與音響的關(guān)聯(lián)性，為解決現(xiàn)有問題及進(jìn)一步改良提供思路。

【關(guān)鍵詞】 民族低音拉弦樂器；樂器改良；音色；工藝；形制；材料

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.05.004

【Abstract】The author introduced the problems in process， sound quality， etc. existing in the improvement of national bass string instrument. From the angle of musical instrument， this paper clarifies the connection between the shape， material and acoustics of bass string instruments， and provides ideas for solving the existing problems and further improvement.

【Key Words】national bass string instrument； instrument improvement； tone； process； shape； material

1 前言

1953年，指揮家、作曲家彭修文先生以西洋管弦樂隊(duì)編制為藍(lán)本，建立了中國(guó)當(dāng)代第一支民族管弦樂隊(duì)——中國(guó)廣播民族樂團(tuán)，確立了拉弦樂器組、彈撥樂器組、打擊樂器組、吹管樂器組的分組方式，并按照交響樂的模式將每組樂器都分為高、中、低三個(gè)聲部。在中國(guó)現(xiàn)有民族樂器中，高、中聲部是比較全面的，基本能滿足樂隊(duì)的聲部需求，但能作為樂隊(duì)低聲部的樂器比較缺乏。于是，中國(guó)民族低音樂器的改良工作開始全面進(jìn)行。改良較成功的低音加鍵嗩吶、新笛、低音加鍵笙、大阮相繼投入使用，唯獨(dú)低音拉弦樂器始終沒有得到滿意的解決。低音拉弦樂器改良過程中相繼出現(xiàn)過低音革胡、低音拉阮、低音馬頭琴、拉忽雷、文琴、鐘鼎琴等多種低音拉弦樂器，遺憾的是，除了革胡還在為香港中樂團(tuán)及少數(shù)臺(tái)灣的民族樂團(tuán)所用，其他民族樂團(tuán)幾乎清一色仍然在使用大提琴和低音提琴。如此，中國(guó)民族管弦樂隊(duì)中低音拉弦樂器中西混用的局面一直持續(xù)到今天。

2 低音拉弦樂器對(duì)民族管弦樂隊(duì)的意義

低音聲部是一個(gè)樂隊(duì)的支撐，如果把音樂作品比作一座宏偉的建筑，低聲部就是根基所在，沒有低聲部的音樂是空洞無力的。低聲部不但能在樂隊(duì)中起到融合作用，增強(qiáng)中、高聲部音色的凝聚力，還能使整個(gè)音樂具有層次感，同時(shí)也能作為獨(dú)奏聲部表現(xiàn)深沉悠遠(yuǎn)的音樂意境。從和聲學(xué)角度講，低音不但是決定調(diào)式調(diào)性的重要屬性，還作為決定和聲以及和聲節(jié)奏的重要功能為音樂的發(fā)展提供動(dòng)力，尤其是低音拉弦樂器，可以便捷地演奏和弦持續(xù)音，其效果如鋼琴踏板的應(yīng)用一樣，能獲得豐滿、濃郁的音色效果[1]。此外，低音聲部還在樂隊(duì)中起到穩(wěn)定節(jié)拍的作用，通常大提琴與低音提琴同時(shí)演奏同一節(jié)奏型，為樂曲提供節(jié)奏支撐，由此可見低音拉弦樂器在樂隊(duì)中的重要性。

3 民族低音拉弦樂器改良中存在的問題

中國(guó)建立民族管弦樂隊(duì)伊始，就借用了西方的大提琴和低音提琴作為樂隊(duì)的低音拉弦樂器。早在1964年，周恩來總理就提出一定要研制出中國(guó)自己的民族低音拉弦樂器，將民族樂隊(duì)中的西洋提琴更換下來。為了擺脫這種局面，尋求一個(gè)具有中國(guó)傳統(tǒng)民族樂器血緣關(guān)系，在樂器造型和音色上能充分體現(xiàn)中國(guó)民族音樂特色的低音拉弦樂器，樂器改良者傾注了大量心血。半個(gè)多世紀(jì)以來，改良的民族低音拉弦樂器層出不窮，多達(dá)幾十種，但指揮家、作曲家、演奏家對(duì)這些改良的低音拉弦樂器音質(zhì)的評(píng)論莫衷一是?；诖?，由中國(guó)音樂學(xué)院牽頭，攜手四川音樂學(xué)院、沈陽師范大學(xué)等科研院所共同承擔(dān)了中國(guó)民族低音拉弦樂器改良與定型項(xiàng)目，該項(xiàng)目通過主客觀評(píng)價(jià)①手段遴選出了現(xiàn)階段改良較成功的民族低音拉弦樂器。但現(xiàn)階段的改良樂器在工藝、音質(zhì)等方面仍然存在或多或少的問題。

3.1 工藝方面存在的問題

（1）改良的民族低音拉弦樂器主要以個(gè)體或小規(guī)模手工制造為主，不具有完備的工藝流程及生產(chǎn)線，故其產(chǎn)量較低，短期內(nèi)從數(shù)量上還不足以滿足樂團(tuán)的需求。譬如，這次參研的由四川音樂學(xué)院特聘教授何夕瑞研制的鐘鼎琴在室內(nèi)樂評(píng)比中取得了不錯(cuò)的成績(jī)，但由于只有一把成品琴，無法參加民族管弦樂隊(duì)的評(píng)比，由此失去了一個(gè)展示鐘鼎琴風(fēng)采的良好機(jī)會(huì)。

（2）有相當(dāng)一部分改良樂器在造型方面與大提琴相仿，缺乏設(shè)計(jì)感。樂器歸根結(jié)底是一件具有藝術(shù)屬性的器物，也是一種由生產(chǎn)加工型企業(yè)制造并在社會(huì)上流通的產(chǎn)品，應(yīng)該是造型和音質(zhì)俱佳的統(tǒng)一體。筆者認(rèn)為，要以工業(yè)設(shè)計(jì)的手法對(duì)民族低音拉弦樂器改良進(jìn)行新的詮釋，從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與生產(chǎn)技術(shù)的統(tǒng)一。此次參研的江蘇鳳靈集團(tuán)與南京藝術(shù)學(xué)院合作，應(yīng)用工業(yè)設(shè)計(jì)理念，通過模型對(duì)設(shè)計(jì)稿進(jìn)行人機(jī)工程驗(yàn)證，創(chuàng)造出了結(jié)構(gòu)和造型方面都與眾不同的大竹貝（圖1）和大貝琴（圖2），這種理念值得改良者學(xué)習(xí)。

（3）樂器質(zhì)量不佳。由于力學(xué)結(jié)構(gòu)不合理、材料干燥處理不到位，大部分參研樂器存在開裂情況。此外，部分樂器調(diào)弦困難，琴軫或擰不動(dòng)或太松動(dòng)?？傊?，張弦系統(tǒng)在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)及材料方面還需要更加穩(wěn)固和便于調(diào)整。

3.2 音質(zhì)方面存在的問題

民族低音拉弦樂器前期改良工作大多著眼于樂器的外形和音域，缺乏對(duì)樂隊(duì)總體音量和音色平衡方面科學(xué)數(shù)據(jù)的把握，還存在一些弊端，如音量小、音色不夠渾厚、音響融合度差等問題。從樂器聲學(xué)角度講，一件完備的樂器通常由四個(gè)基本部分組成，即：振動(dòng)體、共鳴體、激勵(lì)體、調(diào)控裝置。其中，共鳴體對(duì)一件樂器的音量、音色影響最大。換言之，欲使低音拉弦樂器的音質(zhì)變好，需要重點(diǎn)關(guān)注共鳴體的設(shè)計(jì)和改良，具體來說是要把握好共鳴體形制、材料與音質(zhì)的關(guān)系。

琴箱是低音拉弦樂器的共鳴體，它的形制（腔體的容積）大小和面板（或膜）的材質(zhì)、面積、厚度直接決定了樂器的音量和音色。通過系列西洋提琴不難發(fā)現(xiàn)，琴箱體積越大越有利于低頻的響應(yīng)，其音色愈加低沉。同時(shí)，較大面積的面板，有利于推動(dòng)更多空氣傳導(dǎo)振動(dòng)，以獲得最佳的頻率響應(yīng)以及最大的音量。改良者可以根據(jù)低音拉弦樂器的音域確定共鳴體的基頻，進(jìn)而通過亥姆霍茲共鳴器理論計(jì)算出琴箱的空氣容積，確定琴箱的大小。共鳴體的材質(zhì)對(duì)聲音的影響也不可小覷，有些改良者形容低音拉弦樂器音色所說的“蟒皮味”、“木板味”，其實(shí)就是說材質(zhì)對(duì)音色的影響。已有的改良低音拉弦樂器中，共鳴體材質(zhì)大致有三種，分別是：杉木（如拉忽雷）、桐木（如鐘鼎琴）、皮膜（如低胡）。

材質(zhì)的密度、聲輻射阻尼系數(shù)、對(duì)數(shù)縮減率以及特性阻抗通常是考量木材聲振特性的主要參數(shù)。木材的密度與共振頻率有直接關(guān)系，通常密度越低越有利于低頻共振。聲輻射阻尼系數(shù)常常用來評(píng)價(jià)材料聲輻射品質(zhì)的好壞，制作樂器音板通常選擇聲輻射阻尼系數(shù)較高的樹種，這樣的木材有利于共振以及聲波的傳播。對(duì)數(shù)衰減率的高低與板振動(dòng)的衰減速度有關(guān)，對(duì)數(shù)衰減率低有利于維持余音，反之使聲音飽滿宏亮[3]。聲阻抗，對(duì)于聲音的傳播，特別是兩種介質(zhì)的邊界上反射所發(fā)聲的阻力是有決定意義的[4]，它決定了樂器發(fā)音的靈敏度。

綜上所述，木材的密度越低，聲輻射阻尼系數(shù)越高，對(duì)數(shù)縮減率越低，特性阻抗越高，越有利于板的振動(dòng)和聲音的輻射。從表1的數(shù)據(jù)可以看出，云杉和泡桐都是較為理想的制作低音拉弦樂器面板的材料。但筆者更傾向選擇泡桐作為中國(guó)民族低音拉弦樂器的音板，原因有三。

（1）中國(guó)傳統(tǒng)的民族樂器中，如板胡、椰胡、墜胡、琵琶、阮、揚(yáng)琴等都選擇泡桐作為音板，假如低音拉弦樂器也選用泡桐，可以使音色具有一定統(tǒng)一性。

（2）以杉木作為面板的大提琴為例，頻譜特征表現(xiàn)出泛音豐富，尤其是高次泛音豐富的特點(diǎn)（圖3）。高次泛音豐富可以使樂器聲音聽起來豐滿而明亮，這就解釋了為何大提琴作為低音樂器在樂隊(duì)中仍然有較高的辨識(shí)度[5]，這一點(diǎn)筆者在合奏或聆聽音樂會(huì)時(shí)有深刻的體會(huì)。但不能忽略的一點(diǎn)，同作為民族管弦樂隊(duì)中拉弦樂器組的二胡、中胡由于皮膜共振自身的阻尼導(dǎo)致高頻泛音較弱，穿透力較差。如果低音拉弦樂器的高頻泛音過強(qiáng)勢(shì)必會(huì)影響弦樂組音色的統(tǒng)一性和融合性。高頻泛音豐富與面板的密度有很大關(guān)系，所以不妨選擇泡桐作為面板來解決這一問題。圖4所示為用泡桐木作面板的鐘鼎琴。

（3）泡桐是中國(guó)的原產(chǎn)樹種，廣泛種植于中國(guó)大部分地區(qū)。由于其生長(zhǎng)周期短，成才速度快，故材料易得。

在改良的民族低音拉弦樂器中也有一部分是膜參與共振的。一種是直接參與共振，如低胡，像二胡一樣琴馬直接架在皮膜上。另一種是間接參與共振，如革胡，皮膜不直接承受弦的張力，皮面內(nèi)側(cè)中心設(shè)有六足形音柱與碼腳銜接，以期使皮膜參與振動(dòng)，擴(kuò)大聲能。由于膜共振的低音拉弦樂器的形制或共振模式與二胡、高胡、中胡相同，故音色的融合度比較高，但作為整個(gè)弓弦樂器組的低音，其音量不夠大，不足以起到支撐作用。演奏時(shí)，當(dāng)琴馬將琴弦振動(dòng)波傳遞到皮膜上時(shí)，皮膜受迫產(chǎn)生了振動(dòng)，并把聲波放大向四周輻射。膜的面積小，其有效的聲輻射面積也小，故音量就小；目前較為理想的天然膜仍然是蟒蛇皮（其他動(dòng)物皮密度較低），最厚的蟒皮約0.7 mm，由于厚度薄，對(duì)低頻的響應(yīng)較差，所以音色空洞，不夠厚重。

如果改良者堅(jiān)持選用皮膜作為低音拉弦樂器的共振材料，建議增加膜的共振面積及膜的厚度來改善音量和音色問題。此外，皮膜由于受自身張力及質(zhì)量影響，振動(dòng)的響應(yīng)速度較慢，導(dǎo)致發(fā)音靈敏度較差，演奏快速樂曲片段時(shí)聲音容易出現(xiàn)含混不清的現(xiàn)象。

4 結(jié)語

具有“中國(guó)特色”的民族低音拉弦樂器，在音響方面，要有足夠大的動(dòng)態(tài)范圍，發(fā)音要靈敏清晰，高低音區(qū)要均衡，應(yīng)該能與民族管弦樂隊(duì)中其他樂器很好的融合。在保證音質(zhì)的前提下，其造型要符合人體工學(xué)習(xí)慣，易于演奏者舒適地操控，同時(shí)一定要有民族特色，要具有東方人的審美情趣。此外，在今后的低音拉弦樂器改良中，還要努力擺脫對(duì)大提琴和低音提琴音色先入為主的認(rèn)識(shí)觀念，通過音樂測(cè)量和主觀評(píng)價(jià)手段，深入分析民族管弦樂隊(duì)中其他樂器及樂器組合的不同音域的音色特點(diǎn)，尋找中國(guó)民族低音拉弦樂器所需的音色。

“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”。時(shí)至今日，雖然低音拉弦樂器改良已經(jīng)取得了階段性成果，但改良仍在進(jìn)行，需要繼續(xù)以科學(xué)的手段改良中國(guó)民族低音拉弦樂器，爭(zhēng)取早日擺脫民族管弦樂隊(duì)樂器中西混用的尷尬局面。

注釋：

① 客觀評(píng)價(jià)包括音色融合性、音響均衡性、動(dòng)態(tài)范圍、靈敏度的測(cè)量及分析。主觀評(píng)價(jià)主要請(qǐng)指揮、作曲、演奏、工藝設(shè)計(jì)等方面的專家對(duì)音質(zhì)、樂器外觀進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)評(píng)分。

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