趙婧先

《林黛玉進(jìn)賈府》一文有關(guān)王熙鳳和賈寶玉的出場(chǎng)，人們常用“異曲同工”來(lái)評(píng)價(jià)，理由是作者運(yùn)用了相同的出場(chǎng)方式和相同的出場(chǎng)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，即都是“一語(yǔ)未了”作起始語(yǔ)，都采用了“未見(jiàn)其人，先聞其聲”的出場(chǎng)方式。

《林黛玉進(jìn)賈府》一文人物眾多，除林黛玉外，王熙鳳和賈寶玉是作者最著力刻畫，表現(xiàn)最具風(fēng)采的中心人物。之所以如此，關(guān)鍵是由兩個(gè)人物在全書中的中心地位決定的。這必然要求作者采取與之相適應(yīng)的特殊塑造手法。為達(dá)此目的，作者除采用了在情節(jié)直線延伸發(fā)展中讓人物陡然出場(chǎng)，以引起讀者注意這種出場(chǎng)方式外，也利用了線索人物——林黛玉對(duì)這兩位人物認(rèn)識(shí)的不同心理歷程來(lái)展示形象。既避免了兩個(gè)人物的出場(chǎng)方式相近，而使情節(jié)顯得雷同，又防止割斷線索。當(dāng)然，這兩個(gè)人物在塑造上的差別是多方面的，如王熙鳳更多采用了烘托陪襯，而賈寶玉的出場(chǎng)就顯得直接得多。

我們先來(lái)看王熙鳳的出場(chǎng)。寫王熙鳳的出場(chǎng)是在林黛玉拜見(jiàn)賈母及眾人后談?wù)擏煊竦牟∏楹统运帟r(shí)，作者故意不道出此人物的身份姓名，使得她的出場(chǎng)既富于戲劇性，同時(shí)帶有一定的迷惑性，特別是在林黛玉的內(nèi)心產(chǎn)生極大的納罕?！拔襾?lái)遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！”然后才見(jiàn)“一群媳婦丫鬟圍擁著一個(gè)人從后房門進(jìn)來(lái)”。難怪林黛玉納罕，覺(jué)得與那些個(gè)個(gè)“斂聲屏氣，恭肅嚴(yán)整”的人們相比，這張張狂狂的來(lái)者，實(shí)在是“放誕無(wú)禮”。正是有這種納罕，才顯示出王熙鳳人物的特殊性。作者沒(méi)有只字的說(shuō)明，完全讓人物在自我表演中展現(xiàn)性格特點(diǎn)，足見(jiàn)作者技藝之高妙。

實(shí)際上，林黛玉認(rèn)識(shí)此人的過(guò)程也是對(duì)此人“解謎”的過(guò)程。就在林黛玉欲知其人系誰(shuí)的迷惑中，作者又偏偏描述出其令人羨慕的頭飾、服飾、容貌。這樣全方位地述其美中有威，威中含詐的狡性，給人深刻的印象。然而絕不止于此，作者仍未滿足林黛玉的迷糊心理，繼而寫賈母的笑罵：“你不認(rèn)得他。他是我們這里有名的一個(gè)潑皮破落戶兒，南省俗謂作‘辣子，你只叫他‘鳳辣子就是了。”突出王熙鳳“辣”的特點(diǎn)，同時(shí)再一次顯示此人在賈母心中的位置。通過(guò)林黛玉由驚疑到欲知，但不得知，而又無(wú)法知，多方觀察之后才除去迷霧這樣一個(gè)心路歷程來(lái)完成對(duì)人物的刻畫展現(xiàn)。這樣，用林黛玉驚奇的心理加以烘托，用他人的恭肅嚴(yán)整來(lái)加以反襯，鳳姐的形象顯得格外鮮明突出，也顯示出了她在老祖宗面前受寵有權(quán)的特殊地位，使王熙鳳這個(gè)人物清晰而生動(dòng)地展示給讀者。

然而比較起來(lái)，賈寶玉的出場(chǎng)使林黛玉的心理認(rèn)知更增加了直接明了突變的色彩，造成其內(nèi)心的極大反差。而正是這種反差，更表現(xiàn)出人物的傳奇性。

寫賈寶玉的出場(chǎng)，是他“廟里還愿”回來(lái)，黛玉在賈母處吃過(guò)飯后談?wù)撟x書時(shí)。作者讓賈寶玉出場(chǎng)前，先寫王夫人的話，同時(shí)，林黛玉又想起早前母親的話，她這個(gè)“銜玉而誕”的表哥“頑劣異常，極惡讀書，最喜在內(nèi)幃廝混。外祖母又極溺愛(ài)，無(wú)人敢管”。使林黛玉對(duì)賈寶玉產(chǎn)生出了偏見(jiàn)，認(rèn)為寶玉“不知是怎生個(gè)憊懶人物，懵懂頑童”以致“倒不見(jiàn)那蠢物也罷了”。作者正是先給林黛玉造成一個(gè)錯(cuò)覺(jué)，先“抑”。至于寶玉出場(chǎng)時(shí)，作者直接描述其人，而不像王熙鳳那樣迷迷惑惑。對(duì)于王熙鳳，作者主要敘述其人物情態(tài)特征，而對(duì)賈寶玉不僅如此，更著力刻畫其思想意識(shí)深層次的東西，也正是林黛玉想見(jiàn)前的一“抑”，才更體現(xiàn)出賈寶玉出場(chǎng)時(shí)對(duì)林黛玉心靈的震撼，才能出現(xiàn)其內(nèi)心深處認(rèn)識(shí)的巨大轉(zhuǎn)變。對(duì)賈寶玉的出場(chǎng)，作者沒(méi)有更多的曲筆，這也便于林黛玉的觀察。

作者之所以對(duì)王熙鳳和賈寶玉的表現(xiàn)重點(diǎn)不同，也是因?yàn)橘Z寶玉出場(chǎng)，作者不僅要刻畫人物，還要為全書故事發(fā)展做好鋪墊。因而黛玉一見(jiàn)面便覺(jué)：“好生奇怪，倒像在哪兒見(jiàn)過(guò)一般，何等眼熟到如此。”在黛玉看來(lái)，寶玉卻是一個(gè)眉清目秀、英俊多情的年輕公子，不但看不出有什么憊懶與懵懂，而且感到非常眼熟，產(chǎn)生了親切感。一見(jiàn)如故，一見(jiàn)鐘情。因?yàn)檠矍叭宋镎抢硐胫兄?。在這種前后強(qiáng)烈的反差中，兩次寶玉肖像描寫，將人物生活全貌展示出來(lái)，細(xì)膩，潑墨如云，行云如水，人物如真，又配以似貶實(shí)褒的兩首《西江月》，表面上是用世俗觀念批判賈寶玉，而實(shí)際上卻是賈寶玉叛逆性格的寫照。這種欲贊還諷、寓褒于貶的別致手法，不僅生動(dòng)準(zhǔn)確地刻畫出寶玉的身份、地位和性格特征，而且更加豐富地表現(xiàn)出人物的情態(tài)風(fēng)韻，浪漫妙筆更富于理想色彩，難怪黛玉如癡如醉。同時(shí)，與前文作者對(duì)王熙鳳刻畫所用的寓貶于褒的藝術(shù)手法相互映照，使人物形象更加鮮明。

《林黛玉進(jìn)賈府》一文中王熙鳳和賈寶玉這兩個(gè)人物出場(chǎng)描寫各具形態(tài)、異彩紛呈、異曲同工，但都通過(guò)林黛玉不同心理認(rèn)知過(guò)程來(lái)展示人物形象。這是作者塑造人物、展示情節(jié)的一個(gè)巨大成功，顯示了曹雪芹非比尋常的寫作技巧，也使得《紅樓夢(mèng)》這部經(jīng)典文學(xué)作品中的人物出場(chǎng)描寫打破了傳統(tǒng)，獨(dú)出機(jī)柕，達(dá)到了前所未有的高度。

作者單位：東北師范大學(xué)文學(xué)院（130000）