摘要：中國花鳥畫作為精神文化的重要組成部分，對于人們藝術(shù)欣賞能力以及生活內(nèi)容的豐富發(fā)展做出了重要的共享，作為中國畫的重要組成部分，其發(fā)展經(jīng)歷了一個興衰的過程。中西藝術(shù)文化交流的增加，帶來了中國畫的發(fā)展和變化，中國花鳥畫也在全新的創(chuàng)作理念和視角下創(chuàng)新發(fā)展。

關(guān)鍵詞：中國花鳥畫；創(chuàng)作特點；創(chuàng)新發(fā)展

花鳥畫作為中國畫的重要組成部分，其在中國繪畫史上經(jīng)歷了一個興衰變化的過程中。從花鳥畫發(fā)展的歷史看，在五代“黃荃”父子的花鳥畫是其發(fā)展的成熟時期，進(jìn)入宋元時期花鳥畫走向了衰落，清代中葉花鳥畫在中國繪畫史上的地位逐漸弱化，其發(fā)展也相對的停滯。當(dāng)代花鳥畫是中國畫發(fā)展的一個相對活躍的階段，與工筆畫的覆蓋性和裝飾性等有著直接的關(guān)系?；B畫能夠?qū)崿F(xiàn)一種形象的直觀表達(dá)，并且能夠體現(xiàn)其色彩性。

中西文化交流的增加，使得西方繪畫理念以及創(chuàng)作技巧等傳入中國，在與傳統(tǒng)中國繪畫技巧和理念融合的過程中，帶來了中國畫的發(fā)展和變化。就花鳥畫而言，受影響最多的是日本畫，其藝術(shù)表現(xiàn)形式以及審美意識等都對中國花鳥畫產(chǎn)生了影響。

中國畫發(fā)展過程中，為了更好的適應(yīng)社會發(fā)展及人們審美變化的需求，便要注重其創(chuàng)作形體的轉(zhuǎn)型，從傳統(tǒng)的色彩應(yīng)用到材料及創(chuàng)作手法的創(chuàng)新等多方面出發(fā)，以全新的創(chuàng)作理念和視角，并且使用新型的材料進(jìn)行花鳥畫的創(chuàng)作，使得中國畫在審美定勢以及藝術(shù)表現(xiàn)形式上呈現(xiàn)出新的變化，在傳承傳統(tǒng)中國花鳥畫的同時，也實現(xiàn)其創(chuàng)新發(fā)展。

一、中國花鳥畫的創(chuàng)作特點

中國花鳥畫發(fā)展的過程中呈現(xiàn)出了其自身的特點。我們所指的花鳥畫是利用中國傳統(tǒng)的筆墨及宣紙等來描繪花鳥魚蟲等對象，將其生動的形象呈現(xiàn)于紙上的一種繪畫形式。花鳥畫是我國傳統(tǒng)繪畫的組成部分之一，其在中國繪畫史上占有重要的地位，對于我國繪畫藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響?；B畫的繪畫對象不僅僅是花和鳥，還包括各種動物和植物。在花鳥畫創(chuàng)作過程中，以“原生態(tài)”的方式來表現(xiàn)繪畫對象，突出其環(huán)境特點及人文生活氣息等，使得花鳥畫更具感染力和藝術(shù)表現(xiàn)力。

花鳥畫在其發(fā)展過程中，其構(gòu)思鮮明、立意、構(gòu)圖等方面的特點突出了其自身的特色，使其在中國畫中得到了發(fā)展?；B畫的立意所體現(xiàn)的是人事關(guān)系，不是簡單的對自然的照搬照抄，更多的是通過動植物和人們之間的生活以及思想情感的聯(lián)系等予以強化并突出表現(xiàn)。以花鳥的造型、色彩等帶給人們一種心理和情感上的共鳴，實現(xiàn)花鳥藝術(shù)的內(nèi)涵，也更好的表達(dá)畫家個人的情感。造型是花鳥畫的另一個特點，在中國畫花鳥的造型上，存在較大的靈活性，其更多的追求形似而不受繪畫形式的拘束，有效的實現(xiàn)了作者的情感與繪畫對象的統(tǒng)一，也實現(xiàn)了花鳥畫藝術(shù)價值的提升。構(gòu)圖上，花鳥畫突出主體，對于剪裁的靈活應(yīng)用以及布局中虛實的巧妙結(jié)合，將花鳥畫與詩詞相結(jié)合，在很大程度上提升了其藝術(shù)內(nèi)涵。在畫法上，花鳥畫有別于山水畫與人物畫，其色彩以及繪畫技術(shù)的應(yīng)用，使得筆墨更為簡練，并且具有一定的程序性。對于符號元素的應(yīng)用，使得花鳥聯(lián)系更為密切，在一定程度上簡化了畫面結(jié)構(gòu)，使得花鳥畫給人們更多想象的空間，有利于提升其整體的內(nèi)涵及情感。

二、中國畫花鳥的創(chuàng)新發(fā)展

從中國畫發(fā)展的歷史來看，花鳥畫適應(yīng)人們審美的需求，在寫生的基礎(chǔ)上進(jìn)行寓興及寫意等的綜合應(yīng)用，從而形成花鳥畫的新的發(fā)展形勢。在中戲繪畫理論和技術(shù)交流的背景下，花鳥畫的發(fā)展也有了新的發(fā)展機遇，在新的思想、新的創(chuàng)作理念背景下，花鳥畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式等也有了新的變化和發(fā)展。

藝術(shù)符號的應(yīng)用為花鳥畫帶來了新的發(fā)展。作為一門傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)形式，花鳥畫創(chuàng)作的過程中，除了要表達(dá)創(chuàng)作者的藝術(shù)想象和個人情感外，也融入了較多的藝術(shù)符號形式來進(jìn)行表達(dá)。在花鳥畫創(chuàng)作中，每個藝術(shù)符號都有其自身的含義，將其應(yīng)用于花鳥畫中，使其整體的意境更為完整，也能夠更好的體現(xiàn)藝術(shù)家的個人情感。在花鳥畫發(fā)展的過程中，符號的形式和應(yīng)用也變得更為多樣化，對于花鳥畫的發(fā)展而言，符號的發(fā)展帶動了整個花鳥畫意境和表現(xiàn)形式的發(fā)展和完善，為花鳥畫帶來了新的審美視角和內(nèi)在發(fā)展動力。

寫生與寫意的有機結(jié)合促進(jìn)了花鳥畫的發(fā)展?；B畫的寫生是一種“移生動質(zhì)”的過程，以繪畫中變化的形體來體現(xiàn)花鳥的動態(tài)特征，使得花鳥畫更為生動。而寫意則是在花鳥繪畫的基礎(chǔ)上來表達(dá)畫家的思想情感，通過創(chuàng)作手法的應(yīng)用來賦予作品更深層次的予以。在西方繪畫理論和技巧不斷融入的過程中，花鳥畫的寫生與寫意的結(jié)合形式也有了新的變化，花鳥作品的表現(xiàn)形式和色彩多樣化的同時，其動態(tài)表現(xiàn)力相對增強，而其藝術(shù)表現(xiàn)形式以及情感的表達(dá)等也得以深化，有利于花鳥畫的長遠(yuǎn)發(fā)展。

從中國畫發(fā)展的角度講，花鳥作為重要組成部分，其應(yīng)結(jié)合當(dāng)前的美術(shù)環(huán)境及創(chuàng)術(shù)手法等的發(fā)展尋求新的發(fā)展機遇。通過工筆畫的形式使花鳥形象更為生動，通過造型和色彩等創(chuàng)作手法的綜合應(yīng)用，賦予繪畫對象以生機和活力。而花鳥創(chuàng)作過程中，將新的創(chuàng)作理念和技術(shù)手法綜合應(yīng)用，實現(xiàn)花鳥藝術(shù)表現(xiàn)形式的完善。

新的繪畫技法的應(yīng)用為花鳥畫的發(fā)展帶來了新的機遇。在中國畫改革創(chuàng)新發(fā)展的過程中，對于色彩的應(yīng)用以及花鳥畫的技術(shù)手法、水墨的應(yīng)用有機融合，實現(xiàn)了對傳統(tǒng)中國畫的創(chuàng)新發(fā)展。對于線條的使用上，奔放、粗獷等線條與色彩有機結(jié)合，實現(xiàn)一種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機融合，為欣賞者提供了一個更為寬廣的視覺體現(xiàn)，也提升了花鳥畫整體的表現(xiàn)空間。在線條的使用上，應(yīng)該結(jié)合花鳥畫的具體情況，結(jié)構(gòu)等進(jìn)行合理的布局，并靈活應(yīng)用多種創(chuàng)作手法，提高其整體的藝術(shù)表現(xiàn)力。

花鳥畫作為中國畫的重要組成部分，其藝術(shù)表現(xiàn)形式以及其文化內(nèi)涵等都體現(xiàn)著中國畫的傳統(tǒng)和精神。花鳥畫由于其表現(xiàn)內(nèi)容的特殊性，其在創(chuàng)作上有著自身的特點，其構(gòu)圖、寫意以及色彩的應(yīng)用都體現(xiàn)出了花鳥畫動靜結(jié)合、詩意性等特點。

從發(fā)展的角度講，花鳥畫受到中國畫創(chuàng)作理念以及西方繪畫技術(shù)的影響，其在色彩的選擇、技法的應(yīng)用以及構(gòu)圖等方面都有了新的變化和發(fā)展，花鳥畫的表現(xiàn)形式更為多樣性的同時，其藝術(shù)內(nèi)涵及思想情感的表達(dá)也更為豐富，使得花鳥畫更具生機和活力。

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作者簡介：劉志閣（1963.08-），男，漢族，河南南陽人，鄭州師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院，教授，研究方向：中國畫。