黃志鵬

摘 要：許多初學(xué)者在詳細(xì)學(xué)習(xí)了PhotoshopCS6的27個(gè)圖層混合模式后仍然一知半解，只能跟著教程依樣畫葫蘆。筆者從事中職學(xué)校的《PS圖像處理》教學(xué)工作多年，對(duì)如何讓初學(xué)者快速掌握這些模式有一定經(jīng)驗(yàn)。本文以較為淺顯易懂的語言為大家解析如下這些模式。

關(guān)鍵詞：PS 混合模式 解析

首先，筆者在Photoshop（以下簡稱PS）中把一幅圖像放到最大，此時(shí)畫面顯示為很多有顏色的小方塊，我們稱其為像素。方塊按照一定的模式規(guī)則（如RGB模式、CMYK模式等）被賦予像素值，電腦就是依靠這些像素值來決定在這個(gè)像素顯示什么顏色。然后，我們來了解下像素中基準(zhǔn)顏色、混合顏色、最終顏色的概念。

基準(zhǔn)顏色：在美術(shù)繪畫時(shí)，我們?cè)诎准埳献鳟?，那么白色就是這幅畫的基準(zhǔn)顏色。而在使用電腦的時(shí)候，如果我們?cè)赑S中新建一個(gè)畫布顏色是白色的文件，則組成此文件的所有像素的基準(zhǔn)顏色都是白色。

混合顏色：我們用紅色畫筆繪畫，那么紅色就是當(dāng)前使用的混合顏色。而在PS中假如我設(shè)置了前景色是紅色，紅色就是當(dāng)前的混合顏色。

最終顏色：在PS中的正常模式下，我們?cè)诎咨漠嫴忌鲜褂眉t色畫筆，畫筆涂抹過的地方是紅色，實(shí)質(zhì)上這部分被畫筆涂過的地方基準(zhǔn)顏色白色和混合顏色紅色混合計(jì)算后，最終顏色是紅色。有別于傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域，計(jì)算機(jī)強(qiáng)大的功能給了我們更開闊的思維創(chuàng)作和設(shè)計(jì)的空間。假如這時(shí)候我們調(diào)整一下畫筆的透明度，下面的畫布就會(huì)有一部分白色被顯示出來，我們會(huì)得到近似于粉色的最終顏色。那么如果我們只把顏色的明度和亮度混合，但是飽和度和色相保持不變，又或者我們只是混合圖像中陰暗部分的顏色，又或者只是混合圖像中明亮部分的顏色，最終顏色會(huì)如何呢？這就涉及PS的混合模式了。

混合模式的實(shí)質(zhì)是把上一個(gè)圖層和下一個(gè)圖層的像素顏色使用不同的方法進(jìn)行疊加計(jì)算。如果圖像中只有一個(gè)圖層或者我們把下面圖層全部設(shè)置隱藏，這時(shí)不管當(dāng)前圖層設(shè)置成任何混合模式都是沒有效果的。上下兩個(gè)圖層無論哪個(gè)圖層在前都不會(huì)影響計(jì)算結(jié)果和最終顯示的結(jié)果。兩個(gè)圖層中只要其中一個(gè)圖層設(shè)置混合模式就可以達(dá)到需要的效果。

PS的27個(gè)混合模式分為六組。第一組是正常與溶解，第二組是加色，第三組是減色，第四組是加色X減色，第五組是調(diào)整顏色的色相和亮度，第六組是計(jì)算（由于這組模式需要配合計(jì)算工具來使用，使用時(shí)必須具備比較深厚的色彩知識(shí)和PS基礎(chǔ)，而且陳述需要較大篇幅，筆者會(huì)另外撰文解析）。

一、 正常模式組

正常和溶解比較容易理解，其實(shí)質(zhì)是覆蓋。

正常：編輯或者繪制每個(gè)像素，使其成為最終顏色；

溶解：原理同上，但是根據(jù)像素位置的不透明度，隨機(jī)換掉基準(zhǔn)顏色和混合顏色。建議配合調(diào)整圖層不透明度來觀察最終顏色。

二、 加色模式組

顧名思義，加色模式其實(shí)質(zhì)是加深顏色。里面的幾種模式設(shè)置后都得到變暗或者加深的最終顏色，但是究竟是哪個(gè)圖層顏色變暗或加深則取決于兩個(gè)圖層HSB里H值的大小，即是色值的大小。

變暗：用下一圖層的暗色去替換上一圖層的亮色。把基準(zhǔn)顏色和混合顏色里比較暗的顏色作為最終顏色，更換比混合顏色亮度高的像素，而比混合顏色亮度低的像素則不發(fā)生變化。用下一圖層的暗色更換上面圖層的亮色，其實(shí)質(zhì)是計(jì)算和比較，例如通過計(jì)算上下兩個(gè)圖層的明暗，用下面圖層的顏色替換上面圖層里面比其亮的那部分。

正片疊底：把白顏色外的像素亮度調(diào)暗。把基準(zhǔn)顏色與混合顏色混合，所有和白色混合的都不變，和黑色混合的則是黑色。因此應(yīng)用此模式后最終顏色是比較暗的顏色。以此類推，如果我們把純色圖層放于上層（純色圖層沒有白色）或只有一個(gè)圖層又或者把下一圖層設(shè)置為隱藏不可見的話是沒有最終顏色變化的。由于顏色的混合，正片疊底模式的效果比變暗模式更柔和自然，所以此模式是最常用的加色模式之一。

顏色加深：加強(qiáng)深色區(qū)域。增加對(duì)比度來讓基準(zhǔn)顏色變暗從而反襯出混合顏色，和白色混合則不發(fā)生變化，該模式最終顏色比較生硬不夠自然，使用頻率較低。

線性加深：原理與正片疊底模式相似，但最終顏色會(huì)變得更暗更深。減小亮度讓基準(zhǔn)顏色變暗來反襯混合顏色，和白色混合還是沒有任何變化，這點(diǎn)則與顏色加深模式有些近似。

深色：原理和變暗模式相似，但此模式能清晰地看出上下兩層替換過的地方。比較容易理解，選擇里面比較深的顏色當(dāng)作混合顏色，因此沒有新顏色產(chǎn)生。

三、 減色模式組

減色模式的實(shí)質(zhì)是把較深顏色替換，因此適用于需要把黑色去掉的情況。此模式組每種加深模式都對(duì)應(yīng)有計(jì)算原理相同的減淡模式。

變亮：完全和變暗模式相反，不再累敘。

濾色：完全和正片疊底模式相反，最終顏色為提高亮度，是減色模式組里最常用的模式之一。

顏色減淡：完全和顏色加深模式相反，提高亮度后對(duì)比度效果較好。

線性減淡：完全和線性加深模式想法，跟濾色模式差不多，但最終顏色的對(duì)比度要比濾色模式好。

淺色：完全和深色模式相反，跟變亮模式相似，最終顏色中能夠比較清晰的反映顏色變化的地方。

四、 對(duì)比模式組

對(duì)比模式組即對(duì)比亮度，并在計(jì)算方法時(shí)比較50%灰度。

疊加：在下一圖層的像素上進(jìn)行疊加并保留上一圖層的對(duì)比度，該模式是對(duì)比模式組里最常用的模式之一。

柔光：可以變亮亦能變暗，若混合顏色比50%灰度更亮則是變亮，反之亦然。柔光模式也是對(duì)比模式組中最常用的模式之一。最終顏色是把比128色階更亮的像素再加亮，把比128色階更暗的像素再降低亮度。所以我們可以用復(fù)制圖層并設(shè)置成柔光模式來增加圖像的對(duì)比度。

強(qiáng)光：同時(shí)添加高光和添加暗調(diào)，類似于同時(shí)使用正片疊底和濾色模式，最終顏色由上一圖層的基準(zhǔn)顏色決定。

亮光：增強(qiáng)對(duì)比度，讓飽和度更高，最終顏色類似同時(shí)使用顏色加深和顏色減淡。

線性光：提高或降低亮度使顏色深淺發(fā)生變化，會(huì)在很多地方產(chǎn)生純黑和純白色，最終顏色類似同時(shí)使用線性減淡和線性加深模式。

點(diǎn)光：產(chǎn)生50%的灰度，最終顏色類似組合使用變亮和變暗模式。

實(shí)色混合：提高飽和度，最終顏色為色調(diào)分離。

差值：從上一圖層減去部分混合顏色。在混合顏色時(shí)，反相白色，黑色則會(huì)貼近下一圖層的顏色。

排除：混合顏色中和上一圖層相同的顏色顯示為黑色，混合顏色是白色也顯示為黑色，混合顏色是黑色的則顯示上一圖層原來的顏色。最終顏色類似差值模式但卻更加柔和。

劃分：若基準(zhǔn)顏色與混合顏色一樣那么最終顏色為白色，若混合顏色是白色那么最終顏色為基準(zhǔn)顏色，若混合顏色是黑色那么最終顏色為白色。最終顏色產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比效果。

五、色彩模式組

本質(zhì)上是交替和互換上下兩個(gè)圖層的HSB值。

色相：不改變上一圖層輪廓，調(diào)換顏色，把上一圖層的顏色替換成混合顏色。

飽和度：不改變下一圖層的色相和明度，把下一圖層的飽和度換成上一層圖像的飽和度。

顏色：不改變下一圖層的明度，把下一圖層的飽和度和色相換成上一圖層的，在上色中常會(huì)使用到。

明度：不改變下一圖層的飽和度和色相，把下一圖層的明度換成上一圖層的。

混合模式確實(shí)是PS學(xué)習(xí)過程中的一大難點(diǎn)，要掌握這些模式，唯一的方法是結(jié)合上文，不停地嘗試轉(zhuǎn)換模式查看最終效果，最后才能依靠經(jīng)驗(yàn)來熟練運(yùn)用?！拔衣犨^了就忘記了，我看過了就記住了，我做過了就理解了。” （作者單位：湛江機(jī)電學(xué)校）